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小品低俗化是谁的悲哀？
(2009-02-17 14:59:24)
转载 标签： 赵本山
小沈阳
春晚
文化
娱乐
分类： 时事评论 小品成为一种新兴的艺术形式也不过二三十年的时间，可以说我们是看着小品长大的，在春晚这个“巨无霸”的舞台上，小品从不入流到主流，从给歌舞类节目当配角到了今天的绝对主角，是观众们的喜爱成就的，这中间也成了不少家喻户晓的笑星，甚至一度把同样是语言类节目的相声逼得发出“相声死了”的悲鸣，赵本山的小品连续N次夺得“我最喜爱的春晚节目”一等奖，风头无人能及，看到本文的题目大家可能有点纳闷，都这样了，你还叽歪个啥？
按说应该为如日中天的小品叫好才是，不知从什么时候开始，我看小品乐是乐了，可是笑得越来越勉强，甚至心里发堵，“这是为什么呢？”（最好由蔡明配音）好吧，下面我就一吐为快。
小品真正让人接受并喜爱功劳应该算是陈佩斯和朱时茂的，他们共同创造的小品“吃面条”、“抓汉奸”等一直都是雅俗共赏的经典之作，后来的无数作品无论是娱乐性还是文艺思想性都难以超越，不过，小品还是越来越受欢迎，但小品从什么时候开始变味，甚至向低俗化迈进的呢？这一切还要从本山大叔说起。
春晚这个平台让赵本山从一个普通的农民成为家喻户晓的明星大腕，他的小品把东北农民的“土”和北方语言特色巧妙搭配，用乡下人的“狡猾”做成笑料百出的包袱，让台下观众们的城里人在优越感中身心愉悦，让农村人在欢笑声中感同身受，“笑果”那是相当的好。可是几年前的“忽悠”现身，全国人民都被本山忽悠了一把，在笑话范伟很“二”的同时，竟然很少有人质疑本山大叔的“忽悠”和骗术有何异？即使小品的本意是提醒大伙提防骗子，可现实的效果是这些年骗术大行其道，“大忽悠”的功劳不小，回到小品的艺术品味来说，靠嘲笑别人的智商来娱乐观众与笑话身体残疾的“瞎子”、“跛子”没有任何区别，而一而再，再而三地连续剧下去，筒直是“忽悠”台下观众的智商了。今年的本山在“技穷”之前拉了两个徒弟上马，还是少不了另类小沈阳的“阴阳怪气”，“纯爷们”让大家都笑了，小沈阳也火了，我还是觉得很悲哀，如果艺术作品的内涵要靠低俗的喙头来吸引观众，它一定不会有长远的生命力，古代的宫庭也有以低俗甚至自残的宫中戏，然而只有戏曲和相声等民间艺术才能流传百世，我相信，如果小品以低俗为美，还要“忽悠”观众，那么，“小品死了”的呼声必将提前到来，否则，这不仅是小品的悲哀，还将是中国文化的悲哀
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