浅谈小小说创作及其他

赵福海/文
我写小小说虽然在二十多年前就开始了，可真正写小小说是近几年的事儿，对小小说创作的认识，只能是浅显的认识。因为，自己阅历浅，知识浅，经验浅，深的谈不来，浅的也怕谈不好，只能在这里浅谈一番，不当之处，敬请各位大家和文友批评指正。
小小说创作之一：善打基础
有志于小小说创作的朋友，一定要打好小小说创作的基础。俗话说：“万丈高楼平地起，打好基础最要紧。”这句话在这里同样重要，可小小说创作的基础工作，不像万丈高楼的基础工作，必须一次性打牢，只要你有了一定的基础，就可以开始小小说创作。这个基础要在小小说的创作过程中，天天打，月月打，年年打，时时打，处处打。只要你在小小说创作过程中始终如一坚持打基础，你的小小说创作功底就会越来越强，就会给你今后的小小说创作带来难以想象的创作源泉和动力支撑。古人云：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊，问渠那得清如许，为有源头活水来。”就是这个道理。
那么，什么是基础？有人会说，废话，这能不知道？那就重申一遍。一是知识基础。没有渊博的知识水平，就不能在小小说创作过程中，驾驭美妙的语言，创作出光华四射的精美小小说。二是生活基础，小小说的情节是虚构的，细节是真实的。细节从哪里来？从生活中来，就是你生活中的所为所观所闻所感，就是我们常说的生活素材积累，积累起来的素材，就是你的生活基础。你的生活基础越深厚，你的小小说创作就越坚实，创作源泉就越不会枯竭。三是写作基础。写作基础就是要掌握一定的写作技巧，写作技巧越熟练并能有所创新，你创作出来的小小说精美作品就越多。四是思想基础。对一个小小说创作者来说，正确的人生观世界观价值观决定着一篇小小说成败得失，只有那些具备高尚人格魅力的人，才能创作出无愧于时代无愧于人民的优秀小小说。时时处处不断提高自身修养，不断雕塑自己的高尚情操，是打好小小说创作的思想基础。
如何“善”打基础？一是尽可能的广博的增加自己的知识面。处了书本阅览上网阅览外，还要有社会阅览。什么叫社会阅览？我们现在所处的时代，是个信息高速传播高速增加的时代，因为一个人的圈子都有一定的局限，你必须在逛商场进饭店外出旅游观光等各种社交活动时，处处留意各种书本和网络意外的知识，努力加以吸收，变成你自己的知识积累，你才能有渊博的知识基础，你才能在小小说创作驾驭文字时，语言表达得心应手。譬如，进商场注意各类商品的商标，你在写某种商品时，这个商品就能毫不费力的进入你的小小说等。二是尽可能的扩大自己的生活面。除了自己已经有或者正在有的生活圈子外，广泛结交各个层面的朋友，从他们那里了解生活，了解生活中的故事，做到脑勤手勤把它记录下来，成为你的生活素材积累，不断奠定你的生活基础，为小小说创作积累真实的细节资料，一旦用时，你的小小说创作出来的作品才有可能栩栩如生，感人至深。因为情节是小小说的骨架，细节是小小说的血肉。只有丰满的细节，才有刻骨铭心的动人小说。三是要尽可能地精益求精地掌握创作方法。这里我再提：向名篇名家学习。学习优秀的小小说作品（名篇之作），学习优秀的小小说创作理论（名家之言），并不断的在创作实践中认真写作体会，并逐渐创出一条自己的创作路子。水滴石穿，铁杵磨针，不断夯实自己的写作基础，功到自然成。四是要自觉的提高自身修养。俗话说：“人无完人”，我们生活的社会是五彩缤纷的社会，不是真空社会，真空人活不了。关键看你在五彩缤纷的社会里怎么活？怎样去不断的完善自己的情操，提高自己人格价值。我认为我们中华民族的传统美德不能丢，真善美永恒的价值取向要坚决保持住，有强烈的社会责任感和人民责任感，这样你的思想基础才会牢固，你所创作的小小说才能有永恒的价值，你才能创作出优秀的小小说。
小小说创作之二：捕捉灵感
赵福海/文
灵感是发现小小说题材，着手小小说创作的前提。没有灵感就没有可写的小小说，没有灵感就无法开始小小说创作。我常常听到周围文友们这样说，没有灵感如何创作呀？有了灵感没时间创作，停了一段时间，灵感消失了无法创作呀。这种情况我也常常有。我的体会是：没有灵感去寻找灵感，有了灵感迅速抓住灵感。
灵感从哪里找？一是从生活中找。先是从你熟悉的个人生活和周围朋友们中的生活中去找，找的办法就是在脑子里过电影；再就是到朋友中与他们聊天。可能某件事儿或他们谈的某句话令你震撼，于是就有了灵感。我的小小说《二虎进山》就是回忆我在庙子乡政府工作时，一个农机站工作同志到某村下乡时发生的一件事儿，突发灵感，才写出来的。我写的蚂蚁小说《惑》，是听某个朋友讲一个故事，产生灵感写成的。二是在学习中找。读书读报上网查看各类信息，都有可能激发你的灵感，抨发出创作的火花。我的小小说《那天，雪花飘》，是在创作谈及创作方法论版块学习了蔡中锋老师的《 关于《新启蒙时代》对话》，突然产生写个关于自己身边事儿的系列短小说，才写出来的第一篇小小说，我系列短小说的标题就是《日子往前过》，计划写一百篇小小说，目前已经写成七八篇，邮箱投寄四篇，报刊采用二篇。
有了灵感就要迅速抓住灵感。灵感是一个人的意念在脑子里的突然闪现，是心灵抨发的火花，不及时抓住，它就会像流星一样像昙花一样瞬间消失。抓住灵感的方法有两种，一是根据灵感内容，迅速构思小小说，迅速写作。我的小小说《二虎进山》，就是晚上凌晨四点，回忆以往工作的情景，产生灵感后立即构思，马上起床到书室里写成的。二是如果时间不允许，可以根据灵感的内容，也要不失时机的拿起笔记本梗略地记录下灵感内容，一旦有时间，赶快投入写作。我的短小说系列《日子往前过》，就是简单列了个写作提纲之后，利用双休天和晚上早晨工休时间开始写作的。
小小说创作之三：精心构思
赵福海/文
我在评论某作家的小说、诗歌、散文时，常遇到这样一种情况，他会说：我这个东西没有事先怎么想啊，感觉这样写着好就一口气写了下来，就写成了，没有精心构思呀？
其实不然，他（她）已经精心构思了，只是他（她）没有意识到而已。他（她）说的“感觉这样写着好”，就是已经构思了，并且已经基本构思成熟。那是因为他（她）平时看得多想得多练得多，这种构思已经潜移默化在胸中，已经达到或基本达到“胸有成竹”。对于我们初学小小说创作者，还是需要精心构思。
当然，无论是初学者，还是已经老于此道的成名作家，在你选定写某个小小说的时候，实际上你已经有了一定的构思过程，成手者可以在创作过程中自觉地比较熟悉地驾驭自己的构思，在创作中自觉得完善了自己的构思。初学者由于经验不足，如果在动笔创作之前，没有构思成熟就开始写作，就会在小小说的逻辑上艺术处理上出现很多漏洞，修改起来事倍功半，甚至推倒重写，或者无法再写。因为写作者常有这样一个心理：“再丑的孩子也是娃”，不忍心刚出生就给它动大手术。这就注定了写出来的小小说的命运是失败的。因此，初学小小说创作者，要养成写作之前精于构思的习惯。
如何构思？我们不妨沿用在学校学习的最基本的方法：列提纲。
一是要有主题思想。先确定这篇小小说你要表现什么样的主题思想，你想说什么？你想告诉读者什么？当然，小说的主题思想不是要你直接说出来的，是要读者在阅读过程中逐渐悟出来的。高明的作者把主题思想在小说中埋得很深，是在一读再读三读，甚至更多的阅读过程中逐渐悟出其主题思想的。譬如：《红楼梦》等名著。小小说的主题没必要埋那么深，但也不能太肤浅。如，鲁迅先生的《药》。
二是要有人物布局与刻画。因为是小说，小说是要刻画人物的，你要表现的主题思想要通过这些人物的言语行动心理活动等表现出来。你要在小小说中安排什么样的人？几个人？如何出场？都是什么样的性格和外貌特征？这些人物的性格特征与外貌特征的刻画，理应是围绕主题思想服务的，因为是小小说，文字受限制，绝对不允许滥用人物。不妨你也像写长中短篇小说那样在提纲中列个人物表，事先把人物的性格特征与外貌特征写出来，设计好他们在小小说中的表现位置。这样做可能有些麻烦，但是绝对有非常好的效果。
三是要有故事情节的设置。鲜活的人物是要靠鲜活的故事情节来表现的。这篇小说你能打动读者多少，在读者心中打下什么样的烙印（尽管你并不清楚能打多深），都要构思好。只有你的这篇小小说在读者心中打上了烙印，你要表现的主题思想才算成功。故事情节是虚构的，你可以采用最能表现这篇小小说主题思想的人物故事来虚构情节，但是故事情节的基本元素是细节，细节是真实的。鲜活的人物活在读者心中，实际上是鲜活的细节跳跃在读者心中。你必须调动你生活中阅历中最能表现人物特征的细节去塑造人物。不妨也把这些细节写在提纲中。
四是要有技巧的运用。有了主题思想，有了人物和表现人物的故事情节及细节，就要考虑采取什么样的方式把它表现出来，这就是技巧的运用。表现技巧很多，这里不再细说，我会在《小小说创作之五：妙设技巧》中细说。这里要说的是，只有最适合这篇小小说表现形式的小小说创作技巧的运用，才能成就一篇优秀的小小说。有人说小小说创作无技巧，那是因为成手的小小说作家已经把各种技巧烂熟于心，甚至达到了能够创造一种新的技巧的地步，在小小说创作过程中自觉不自觉地运用着某种技巧或几种技巧或新技巧。这就与人们常说的“大象无形，大爱无言，大道无名，大商无算”，一个道理。因此，初学者应该在创作之前，认真考虑好在这篇小小说中都运用那些技巧，而这些技巧又必须是最适合表现这篇小小说的。
五是要有一个好标题。标题是文章的眼睛，小小说的标题是扑捉读者眼睛的眼睛。只有标题抓住了读者的眼睛，牵着他的眼睛去看你的小小说，你的小小说才有可能成功。因此，小小说的标题要有厚度要有悬念要有张力，最好新鲜别致。
小小说创作之四：巧用语言
赵福海/文
我认为在小小说创作中，巧用语言关键是要竭力把握好小小说语言的五种主要表现特征。即：简洁凝练、形象生动、内涵特质、自然流畅、富有张力。
简洁凝练。因为小小说的文字限制界定在1500字左右，最多不超过2000字。这就要求写作者在小小说的语言表达方面，第一巧就是：一定要做到语言精练简洁，准确无误。多一字，多一句，显得别扭，读起来不舒服；少一字，少一句，余味不够，难以彰显小小说潜在的张力。小小说严禁语句中出现语法错误和错别字。小小说不像长篇、中篇小说，提笔几万言，泱泱几十万言、百万言，出现一些错别字和语法错误，大而盖之，尚能理解原谅。小小说最长不过两千言，如果出现语法错误和错别字，就真正的成了“一个老鼠屎，染了满锅腥”，是让读者无法理解和原谅的，稿件发到编辑部也是不会或很难通过的。因此，初学小小说创作者，开始就要养成好的写作态度，形成一种好的运用小小说创作语言的习惯。
形象生动。一篇小小说的创作，语言是否生动形象，关系到小小说是否能够打动读者，小小说是否创作成功。第二巧就是：一定要把握语言的生动性。做到语言生动，一是赋予文字以情感。文字没有生命，只有融入了作者的思想和情感，文字才能鲜活地出现在人们的眼前，才会走进读者的心灵，才能让读者产生共鸣。二是赋予文字以动感。写出有张力、韵味和乐感的文字来，让叙述像山涧流淌的小溪，如林中清脆的鸟鸣，让文字如跳跃的音符一样跳跃在我们面前，给人以阅读的快感。三是赋予文字以美感。小小说创作是一种艺术创作，艺术创作是追求美的创作，语言是构建一篇小小说的最直接工具，因此，在小小说创作中力求做到运用语言每一段叙述，每一句描写，每一字使用，都反复推敲精心揣摩，力争做到完美，赋予它们生命，让它们成为绵远悠长的音律。
内涵特质。内涵特质是指要根据作者本篇小小说的表现地域、表现时空、表现人物和自己的用语风格，所采用的语言表达形式。第三巧就是：正在创作的小小说语言，要有地域特色、时空特色和作者自己的用语特色。从地域方面说，表现都市生活的要有都市的风味，表现乡村的要有乡村的风味；表现中原的要有中原文化元素，表现东北的要有东北文化元素，表现西北高原的要有西北高原的文化元素；表现美国的要有美国的风情，表现韩国的要有韩国的风情。从时空方面说，古代的要有古代的特征，现代的要有现代的特点，当代的要有当代的特色。要把地域文化元素和历史文化元素，通过作者自己的用语风格渗透在小小说的表现形式中。
自然流畅。这点不用多说，大家基本明白。自然流畅就是在小小说语言的运用上，不要刻意去雕饰语言，要根据小小说表现的内容和表现的人物故事需要，自然的运用语言，力求达到流畅上口，平实无琢。小小说的表现语言只有做到了自然流畅琅琅上口，才能算是小小说创作语言运用达到了完美的境界。这是小小说语言运用的第四个巧用方法。
富有张力。小小说的表达语言要富有张力，是巧用小小说语言的最重要的一个方法。小小说的语言不像给新闻单位写消息通讯，给工作单位写报告总结，一就是一，二就是二，实实在在，明明白白。小小说的语言要求尽可能做到委婉曲折，做到要有留白，要有弹性，要有回味的余地。有一首诗这样写道：“诗贵曲，人贵直；莫要像诗那样做人，莫要像人那样作诗。”这首诗要求的作诗语言运用方法，同样适应小小说的语言运用形式。