神马文学网关于《小小说创作的三重境界》
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/27 00:33:41
《小小说创作的三重境界》
本帖最后由 江东璞玉 于 2009-9-21 09:40 编辑
小小说创作的三重境界
江东璞玉
小小说创作有三重境界。
每一重境界又分两个部分：阅读和写作。
第一重境界：模仿意识。
这一重境界的作者习惯上称为“小小说爱好者”。
阅读：这个层次的作者阅读范围是报纸副刊和末流杂志的小小说。多喜欢阅读离奇、曲折的故事情节的小小说。更喜欢读“局长”“村长”腐败的小小说。这类小小说读着解气，写着也发泄私愤。
写作：就是看到报刊杂志上的小小说，阅读后，觉得还行。如果恰好看的是不入流的小小说，会在心里说，这就是小小说啊，我也能写的。于是就把自己生活中相像的故事按看过的小小说章法写出来。写出来了一看，陶醉了，嗨，我比他（她）写的还好。随便找个地址投出去，结果石沉大海。于是就骂编辑没眼光，就骂编辑专发熟人和名人的稿子。
骂完了还看，有意识的找发表小小说的报刊阅读，有意识的去写。但这个层次的作者把主要精力放在模仿上。看到别人写什么他就写什么，别人怎样写他就怎样写。更多的是写故事，又写不好真正的故事。作品的特点是“题材不新，写法老套，语言和结构一成不变。”
第二重境界：发表意识。
这一重境界的作者习惯上称为“小小说作者”。
阅读：有意识地去阅读经典小小说，阅读小小说界已有定论的优秀小小说作品。阅读在小小说界有品位的刊物。他们已经能区分出故事和小小说、垃圾小小说和精品小小说的区别。阅读小小说时不再注重故事情节，而是找出作者叙述语言的个性特征、小说切入点的选择、作品构架的处理、结尾的艺术、甚至作品中蕴含的知识含量等。
这个层次的作者阅读中更看重的是成功作品之所以成功的秘笈。学习的是成功作品内在的品质和技巧。
不再看作品面上的东西，看的是作品内在的东西。说白了，就是思考着阅读。
写作：这个层次的作者在创作中有自己的叙述方式和构架作品的能力。为了尽快在小小界有些小名气，大多是数量多于质量，涉猎的题材广泛，城市的、农村的、古代的、魔幻的……不一而足。他们追求的是发表作品的数量。不论是地区的报刊（内刊也好），还是末流杂志，只要发表了就好。他们热衷的是又攻克了那个报纸、那个刊物，欣喜的是今年总共发表了多少篇作品。
第三重境界：经典（精品）意识。
这一重境界的作者已经是“小小说大师”了。
阅读：很少看发表小小说的报刊了。阅读主要是中外经典名著。谢志强说“我一直偏爱阅读外国、特别是当代外国小说”。他们从那里边吸取营养，又不拘于这些已经定性的宝典。在消化的基础上重新创新。
写作：创新、实验是这个层次作家的最显著特色。在这个层次的作家中，小小说就不仅仅是讲一个故事。而是这个故事之外所承载的使命。小小说的写法也不拘泥于一种形式。寻找多种可能性。更主要的是他们文本里的历史、文化、忧患意识。这个时候，小小说就不纯碎是“艺”了，而有了一种使命感。
当然，并不是所有的“大师”都达到了这个层次。
小小说创作其实有多个细化的层次——境界。为了叙述上的方便，笔者把它大体上分成这三重境界。当然，每个作者，包括所谓的大师也是从第一重境界开始他的“万里长征第一步”的。关键是要明白，不能永远停留在一个起跑线上。
2009.9.20
本帖最后由 江东璞玉 于 2009-9-21 09:40 编辑
小小说创作的三重境界
江东璞玉
小小说创作有三重境界。
每一重境界又分两个部分：阅读和写作。
第一重境界：模仿意识。
这一重境界的作者习惯上称为“小小说爱好者”。
阅读：这个层次的作者阅读范围是报纸副刊和末流杂志的小小说。多喜欢阅读离奇、曲折的故事情节的小小说。更喜欢读“局长”“村长”腐败的小小说。这类小小说读着解气，写着也发泄私愤。
写作：就是看到报刊杂志上的小小说，阅读后，觉得还行。如果恰好看的是不入流的小小说，会在心里说，这就是小小说啊，我也能写的。于是就把自己生活中相像的故事按看过的小小说章法写出来。写出来了一看，陶醉了，嗨，我比他（她）写的还好。随便找个地址投出去，结果石沉大海。于是就骂编辑没眼光，就骂编辑专发熟人和名人的稿子。
骂完了还看，有意识的找发表小小说的报刊阅读，有意识的去写。但这个层次的作者把主要精力放在模仿上。看到别人写什么他就写什么，别人怎样写他就怎样写。更多的是写故事，又写不好真正的故事。作品的特点是“题材不新，写法老套，语言和结构一成不变。”
第二重境界：发表意识。
这一重境界的作者习惯上称为“小小说作者”。
阅读：有意识地去阅读经典小小说，阅读小小说界已有定论的优秀小小说作品。阅读在小小说界有品位的刊物。他们已经能区分出故事和小小说、垃圾小小说和精品小小说的区别。阅读小小说时不再注重故事情节，而是找出作者叙述语言的个性特征、小说切入点的选择、作品构架的处理、结尾的艺术、甚至作品中蕴含的知识含量等。
这个层次的作者阅读中更看重的是成功作品之所以成功的秘笈。学习的是成功作品内在的品质和技巧。
不再看作品面上的东西，看的是作品内在的东西。说白了，就是思考着阅读。
写作：这个层次的作者在创作中有自己的叙述方式和构架作品的能力。为了尽快在小小界有些小名气，大多是数量多于质量，涉猎的题材广泛，城市的、农村的、古代的、魔幻的……不一而足。他们追求的是发表作品的数量。不论是地区的报刊（内刊也好），还是末流杂志，只要发表了就好。他们热衷的是又攻克了那个报纸、那个刊物，欣喜的是今年总共发表了多少篇作品。
第三重境界：经典（精品）意识。
这一重境界的作者已经是“小小说大师”了。
阅读：很少看发表小小说的报刊了。阅读主要是中外经典名著。谢志强说“我一直偏爱阅读外国、特别是当代外国小说”。他们从那里边吸取营养，又不拘于这些已经定性的宝典。在消化的基础上重新创新。
写作：创新、实验是这个层次作家的最显著特色。在这个层次的作家中，小小说就不仅仅是讲一个故事。而是这个故事之外所承载的使命。小小说的写法也不拘泥于一种形式。寻找多种可能性。更主要的是他们文本里的历史、文化、忧患意识。这个时候，小小说就不纯碎是“艺”了，而有了一种使命感。
当然，并不是所有的“大师”都达到了这个层次。
小小说创作其实有多个细化的层次——境界。为了叙述上的方便，笔者把它大体上分成这三重境界。当然，每个作者，包括所谓的大师也是从第一重境界开始他的“万里长征第一步”的。关键是要明白，不能永远停留在一个起跑线上。
2009.9.20