神马文学网怎樣起筆寫古典詩（之七）
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 05:47:25
张大春(2010-11-15)
在講究律句的近體詩中中，句尾「仄平仄」三音也是不合聲調的。然而這三音大約是兩個來歷，如逢拗救，並不為過。
一個來歷是原本在平起出句中，有「平平仄仄平平仄」一式，其相對的落句句式為「仄仄平平仄仄平」。倘或出句末三字變成「仄平仄」──也就是說出句第五字由平改仄、「拗」成了「平平仄仄仄平仄」的句式話，那麼相應的落句一定得用第五字轉平以救，這樣一來，落句的句式就變成了「仄仄平平平仄平」。
這個聲調的運用，李太白、老杜、蘇東坡詩都有名句為例，前者如〈黃鶴樓送孟浩然之廣陵〉之：「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。」杜甫的〈蜀相〉也是如此：「映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。」蘇東坡〈龜山〉：「客行萬里半天下，僧臥一庵初白頭。」
在蘇東坡的這個例句裡面，還隱藏著一字雙救的玄機。
所謂「一字雙救」就是說律句「仄仄平平仄仄平」因上句第五字用拗而不得不轉平以救之的同時，也可以同時（順便）發揮救本句之孤平的功能。問題是：本句並沒有孤平現象發生時，談何救孤平呢？不！前面括弧之中不是說「順便」嗎？正因此句第五字可以轉平救上句，所以詩人常會在本句中走一步漂亮的險棋：故意讓這原本應該規規矩矩寫成「仄仄平平仄仄平」的句式非但在第五字上轉平，還另外在第三字上轉仄。
講到這裡，岔出去再說一次：倘或這落句的第五字不轉平，就成為近體律絕中的一個最大的毛病：孤平。無論是「平仄仄平仄仄平」「仄仄仄平仄仄平」，都算孤平──無論五七言，但凡為韻句，掐頭去尾（首字及末字不論），若有兩仄夾一平者，即為孤平，在講究聲調的近體律句中，這是不容許的。
像前舉「客行萬里半天下，僧臥一庵初白頭。」就是這樣一種「一字雙救」的例子。「初」字轉平，不但救了上句「仄平仄」的拗，也救了本句的孤平。他例如趙嘏的〈長安秋望〉：「殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。」也是著名的例子。
「仄平仄」這種聲調之所以會出現的另一個來歷是原本在仄起出句中，有「仄仄平平平仄仄」一式，在這裡，如果拗了第六個字，必須將第五字轉仄，成為本句自救的一例；如此一來，此句的聲調自然就變成「仄仄平平仄平仄」了。比方說老杜的〈詠懷古跡五首之四〉：「蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。」、蘇東坡的〈竹閣〉：「欲把新詩問遺像，病維磨詰更無言。」
總之，「仄平仄」雖非律句，但是出現在近體律絕之中的情形並不少見。
在講究律句的近體詩中中，句尾「仄平仄」三音也是不合聲調的。然而這三音大約是兩個來歷，如逢拗救，並不為過。
一個來歷是原本在平起出句中，有「平平仄仄平平仄」一式，其相對的落句句式為「仄仄平平仄仄平」。倘或出句末三字變成「仄平仄」──也就是說出句第五字由平改仄、「拗」成了「平平仄仄仄平仄」的句式話，那麼相應的落句一定得用第五字轉平以救，這樣一來，落句的句式就變成了「仄仄平平平仄平」。
這個聲調的運用，李太白、老杜、蘇東坡詩都有名句為例，前者如〈黃鶴樓送孟浩然之廣陵〉之：「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。」杜甫的〈蜀相〉也是如此：「映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。」蘇東坡〈龜山〉：「客行萬里半天下，僧臥一庵初白頭。」
在蘇東坡的這個例句裡面，還隱藏著一字雙救的玄機。
所謂「一字雙救」就是說律句「仄仄平平仄仄平」因上句第五字用拗而不得不轉平以救之的同時，也可以同時（順便）發揮救本句之孤平的功能。問題是：本句並沒有孤平現象發生時，談何救孤平呢？不！前面括弧之中不是說「順便」嗎？正因此句第五字可以轉平救上句，所以詩人常會在本句中走一步漂亮的險棋：故意讓這原本應該規規矩矩寫成「仄仄平平仄仄平」的句式非但在第五字上轉平，還另外在第三字上轉仄。
講到這裡，岔出去再說一次：倘或這落句的第五字不轉平，就成為近體律絕中的一個最大的毛病：孤平。無論是「平仄仄平仄仄平」「仄仄仄平仄仄平」，都算孤平──無論五七言，但凡為韻句，掐頭去尾（首字及末字不論），若有兩仄夾一平者，即為孤平，在講究聲調的近體律句中，這是不容許的。
像前舉「客行萬里半天下，僧臥一庵初白頭。」就是這樣一種「一字雙救」的例子。「初」字轉平，不但救了上句「仄平仄」的拗，也救了本句的孤平。他例如趙嘏的〈長安秋望〉：「殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。」也是著名的例子。
「仄平仄」這種聲調之所以會出現的另一個來歷是原本在仄起出句中，有「仄仄平平平仄仄」一式，在這裡，如果拗了第六個字，必須將第五字轉仄，成為本句自救的一例；如此一來，此句的聲調自然就變成「仄仄平平仄平仄」了。比方說老杜的〈詠懷古跡五首之四〉：「蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。」、蘇東坡的〈竹閣〉：「欲把新詩問遺像，病維磨詰更無言。」
總之，「仄平仄」雖非律句，但是出現在近體律絕之中的情形並不少見。
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