Photoshop选区深度探索-微调蒙版

6.2.4 强制对比度
打开［信息］调板，然后使用［吸管］工具绕边缘一周，让其记下确切的灰色值，以确保所看到的黑色为100%黑，看到的白色为100%白。您可能已经发现以下这个方法挺好使：按下Shift键，并在边缘单击吸管，提取其中的样本色。由于这些样本色不会发生变化，所以可以在［信息］调板中比较变化前后的值。
提示：如果不想使边缘的轮廓很清晰，而强制性地把蒙版变成不透明的黑白色，这种做法既没必要，也不可取。
由于边缘的灰色值并不相同，因此把部分边缘转换为黑色或白色所需要的力度，可能要比把其他部分转换为黑色或白色的力度大。强制对比度的步骤如下。
1. 将尽可能多的灰色值接近的边缘创建为一个选区，然后使用［曲线］命令，接下来根据每个选区的需要，反复调整曲线形状。如果您是一个很严谨的人，可以试着在［任意角度］模式下使用［曲线］命令，绘出曲线的形状。
2. 要绘制曲线，请先按下Command/Ctrl键并单击［吸管］工具，从而锁定曲线上的两个锚点。这两个锚点分别是通道中最暗和最亮的点。接着使用［铅笔］工具，从左下角向右绘制曲线，直到它和第一个取样点（高光）的底部垂直对齐。同样，再向右上角绘制曲线，直到它和阴影取样点的底部垂直对齐。您可能发现以下这个方法不错：多次单击［平滑］按钮，可以消除曲线上的任意锚点。
3. 与其在alpha通道上大做文章，不如把通道副本做成图层蒙版，然后只要对图层蒙版进行处理就可以了。如果想把已遮住的图像和其下的图层合并起来，最好先评估一下整个图像的样子。我发现以下方法比较有用：先绘出蒙版的草图，即alpha通道（作为基底蒙版，回头我可以调用它），然后将其转换成图层蒙版。如此一来，便可以在图像的其他图层上继续对其微调。
或者，打开复合通道RGB的可视性图标，alpha通道能够以彩色覆膜的形式显示出来。此时，可以把该蒙版看作快速蒙版，在其上绘画。
4. 运用［中间值］滤镜，它是Photoshop中的一个可以减少杂色的滤镜（［滤镜/杂色/中间值］）。将其半径设为最低值-1个像素，能够去掉通道蒙版上的任何杂散像素。


图6.10 使用曲线铅笔绘制一条任意角度的曲线。曲线上的锚点代表图像中的取样区：一个表示浅灰，另一个表示深灰

图6.11 打开RGB通道的可视性图标，可以查看通道蒙版（像一个彩色覆膜）在整个图像中的状态

A                    B
图6.12 使用［中间值］滤镜消除任意杂散像素，消除前（图例A）后（图例B）的效果
6.3 微调蒙版
现在该是亮出绝招的时候了，或至少是蒙版使用技巧方面的。遇到比较棘手的问题时，不妨考虑使用以下策略。
6.3.1 编辑蒙版的万全之策
必须承认，创建理想的蒙版实在很费劲。正如Gen.George Patton所言：“如果今天能够创建一个好的蒙版，这就已经不错了，最好别奢望能在明天创建出一个完美无缺的。”另外，要时刻谨记深谙蒙版之道的Photoshop专家们说过的一句话：“别留下任何破绽。”不过，有时候不可能细致到每一根头发丝，所以不必太为此烦恼。令人啼笑皆非的是，就算每个细节都照顾到了，可结果还是不够逼真。因此，一两根头发未能处理到，反而可能更真实。说不定，您编辑的对象真的需要理个发呢。
通道蒙版（在其奏效时）的确是一个很好使的工具，以至于您会对它爱不释
手。但是即使这样，也别把选择工具忘到一边了。在任何情况下，都应该保持灵
活和开放。例如，通道蒙版可能很擅长处理头部，然而对于肩膀和躯干，这就是
常规性的选择工具的强项了。
编辑蒙版时，如想获得最佳效果，必要时可将以下技巧和策略搭配起来使用。
1. 把对象放在临时颜色层上
新建一个图层，然后把它拉到图像图层的下方，可以看出蒙版都存在哪些问题。然后，用氖橘色或酸橙绿这样的亮色填充该图层。注意：这样做可能会使图像看起来有些恐怖。待所有的调整工作完成以后，便可以把颜色层扔掉了。

图6.13 运用临时颜色层能够发现蒙版存在的问题
2. 阻塞蒙版
4.4节曾经仔细讲过这一方法。尽管其大多用法都已经在6.2.4节中使用过，可是在这里仍然要使用它。
3. 运用［模糊］和［锐化］工具修整边缘
在图层蒙版上运用模糊（r）或锐化（r）工具，能够有选择地模糊或锐化（用到的可能性很小）部分蒙版边缘。用一把边缘柔软的画笔围绕边缘绘画，必要时可调整画笔的硬度。或者，也可以把将要模糊的蒙版边缘创建成选区，然后在选区上应用［高斯模糊］滤镜。想令边缘的轮廓不一，可以分建几个小选区，最好不要只建一个大选区，接着对各个选区进行不同程度的模糊。该方法和前一种方法—阻塞
蒙版都同最终的背景密切相关，因为图像背景决定了需要模糊的程度。
4. 运用混合模式去边
依据图像的光线，需要使用混合模式来修整细节处的色边。其中，最常用的是［叠加］或［强光］。假如图像本身的轮廓比较清晰，这时只要用这两个模式就够了，而无需使用通道蒙版。对于下页中的图像—伦敦眼，如果把遮住的该图像放到另外一个天空中，就可以发现细节处有许多难看的边角。

A                      B

C                     D
图6.14 源图像（图例A）。把遮住的图像放在白色背景中，其效果看起来还可以（图例B）。可是当把它放到另外一个图像图层中时，却可以看到其中有很明显的边角（图例C和图例D）
1. 打开“伦敦眼”的图像。
2. 在蓝色通道的副本上，按照前面讲的“创建通道蒙版”的基本步骤，建立一个
通道蒙版。如果想跳过这一步，请事先创建一个alpha通道。
3. 载入该alpha通道（既可以是您自己创建的，也可以是连同图像一起存储下来的
那一个），然后把结果选区转换为图层蒙版，这样下面的天空图层就露出来了。
4. 要修整边角部分，请先复制该图像的图层，然后把图层蒙版从图层副本中删除
掉，接着再把混合模式变为［强光］。如此一来，虽然把边角修整好了，却使
图像变得很暗。
5. 要修理过暗的图像，请在源图像的图层上添加曲线调整图层，从而使细节处变
亮。为了避免同时把天空也变亮，我将调整图层剪贴到了下面图层的透明区域：
按下Option /Alt键，并单击那条水平线，把这些图层分离开。

图6.15 添加强光层虽然解决了一个问题，但也造成了另外一个问题—图像现在看起来过暗

A                               B
图6.16 修整后的图像（图例A）。其［图层］调板显示了整个处理过程（图例B）现在还有一个利用蒙版的典型案例：毛发卷曲的主题。处理这样的图像，通常需要操作多次，并且可能把您带到死胡同里，从而让您无计可施。对于此类图像，我是这么处理的。
我用了下面这两个图像。如果您另有合适的图像，也可以拿来用。

图6.17 两个图像的图层：一头卷发的女孩和金门大桥
1. 先来处理卷发的这张：利用通道蒙版把头发分离出来。在本例中，虽然这一步处理得还不错，可是当把头发放到新背景中时却发现有色边。

A

B
图6.18 通道蒙版（图例A）可以把人物遮住（图例B）。放大后发现有色边（图例C）。［图层］调板显示了图像的处理步骤（图例D）

C                        D
2. 复制该图像的图层及其图层蒙版，并把图层副本的混合模式设置为［正片叠底］，用以修整色边。尽管这一做法修整了色边，可也令图像变得过暗。
3. 要校正过暗的图像，请调整图层的堆叠顺序，把源图像的图层放到［正片叠底］图层的上方。然后在源图像的图层蒙版上，用黑色围绕头发边缘绘制，以便把该图层上的头发隐藏起来，把［正片叠底］图层上的头发显露出来。虽然这样可以达到预期目的，但是却令头发因为呈现出透明状而显得有些假。

A

B
图6.19 在图像图层的图层蒙版上绘画，这样虽然露出了下方［正片叠底］图层上的一根根头发，但是却令头发呈现出怪异的透明状
4. 为了纠正这些透明度，请复制［正片叠底］图层，然后把其副本放在图像图层的上面。此时，源图像图层位于中间图层的位置，也即位于两个［正片叠底］图层之间。对于顶部图层，我删除了蒙版上的人物的大部分细节，而只留下清晰的头发边缘，这样可以设置下面那个［正片叠底］图层的密度和不透明度。

A

B

C
图6.20 插入的［正片叠底］图层，也即位于图层堆栈顶部的第二个［正片叠底］图层（图例A），可以只显示清晰的头发边缘（图例B和图例C）