赏析并讨论代容诗歌《月下凉风（2个）》、《单向度的爱》、《等待》 - 挑战者 - 《诗歌报...

析并讨论代容诗歌《月下凉风（2个）》、《单向度的爱》、《等待》月下凉风（2个)

给凉风（一）

风中的晃悠
凉风在七月睡去
八月，风醒
吱吱呀呀
挂满青石板的小巷

巷口向西
是那年笛子丢失的地方
那年雨很多
那年路很滑

那年，三月失了颜色
一柄伞撑开
飞起八月荻花

风说荻花似画
风用笛声做歌
一曲罢，泪眼婆娑

月下凉风（二)]

昨夜醉酒，湖边寻秋
秋说
蝉声恼人
不如湖心小坐


湖心花园有一片紫薇
水波之上
种着月亮
风踏花香而来
着美衫，提唐刀
月下饮清酒


酒中的甜是袖箭的
那影子，一晃
几十年
酒中的涩是日子的，围着发丝
饶啊绕
酒里，常常有一件花花衣
拍打风的睡


有雨来叩门
轻轻的叩，风醒   

  廖孚嘉评析第一首   
       很喜欢第一首。觉得是叙述了一个优美而有点哀伤情绪的爱情故事。背景是：挂满青石板的小巷，这是中国城市化进程的最后记忆，也是中国古典爱情的最后终结点，而笛子丢失的地方，可能就是这种象征与暗示；那年雨很多/那年路很滑,————就是在那种文化背景下的少年人，最容易多情，但于经济浪潮席卷下，也最容易遭受挫折、迷失。所以“三月失了颜色”————这如果说有少年“恨别鸟惊心”的话，那么“飞起八月荻花”，就更有“挥欲不胜簪”了。青丝变白发，情侣聚首，也只能“风说荻花似画/风用笛声做歌”了。“一曲罢，泪眼婆娑”，是有情人爱情无奈的“时光返照”。
     我认为，诗的境界之一，就是无情节的戏剧化。 没有具体情节，但读者可以发挥构造很多情节，或许这就是诗与戏剧的本质区别。这首诗，就是一出精短的诗剧。让人深沉，哀叹命运，具有淡定从容下的“悲剧美”的特色。

廖孚嘉评析第二首：   
         代容的第二首，写的是秋日在湖心上休憩的独特感受。相对于第一首而言，没有隐伏的情节，也没有故事悲剧性的凸显，但全诗字句极为优美，很有创建性和个性，将情绪融于字里行间，营造了一种清丽、飘逸的唯美风格，传达出淡定、从容、悠闲的情绪，颇有些像当年李清照泛舟荷花湖的那种感觉。
这首诗成功在于两点：
     一是文字的优美与独创性：水波之上/种着月亮、风踏花香而来————拟人、通感、象征手法的运用，营造了很唯美的意境；接下去：酒中的甜是袖箭的/那影子/一晃/几十年/酒中的涩是日子的/围着发丝/饶啊绕,酒里，常常有一件花花衣/拍打风的睡_————这几句不但很精彩，优美，而且很有创新性。酒中的甜是袖箭的，酒中的涩是日子的，很有新意，而且凸显出诗人对人生和生活所体悟的细腻和深刻性。
     二是体现出诗歌时间上的深度和空间上的厚度。那影子/一晃/几十年/酒中的涩是日子的/围着发丝/饶啊绕,酒里，常常有一件花花衣/拍打风的睡————这是一种时间跨度的联想，并巧妙地融入到营造的意象链之中，显示了生命在时间上的纵深度。风踏花香而来/ 着美衫，提唐刀/月下饮清酒————这既是时间的跨度，也是空间的跨越，诗人由此及彼，从当前进入到历史状态————唐刀，可以借代唐朝，是中国古代文明的全盛时期。美衫————按语境可以借代为“美女”、也可以理解为“风流儒雅的装束”，借代为“书生才子”，这样，读者就可以在作者营造的诗意空间里，联想到那个 “歌舞升平、四海夷顺”的太平盛世，以及所发生的“红尘别恋”的缠绵故事。增加了诗歌的厚度。
     第二首评析属新补析的。

     代容回复
     第一个解读得真好，我喜欢的，孚嘉的解析文字有着孚嘉诗歌的特质，谢谢孚嘉~~~
       问候孚嘉！

    凉风评析：
    阿容的笔触还是一样的轻巧有致
    读着读着就羡慕你思绪的清纯
    真是喜欢
    凉风一首赚来两首
    真是喝酒的时刻啊
     阿容，谢了

附：紫穗穗评析：
        (一)
湖心花园有一片紫薇
水波之上/种着月亮/风踏花香而来
着美衫，提唐刀/月下饮清酒
————————
      酒中的甜是袖箭的/那影子，一晃/几十年/酒中的涩是日子的，围着发丝/饶啊绕
      酒里，常常有一件花花衣/拍打风的睡/有雨来叩门/轻轻的叩，风醒
——————
     评析：舒服~~~真好似凉风袭袭，细雨绵绵，情漫春江花月夜。
     代容啊，这一节，你知道吗？要多美，有多美。只有心思清透的，不染一点尘土的心，才能写出这般水灵、温婉的小句子。
     （二）
     酒中的甜是袖箭的/那影子，一晃/几十年/酒中的涩是日子的，围着发丝/饶啊绕
酒里，常常有一件花花衣/拍打风的睡/
        评析：
     这里面，自然而然有了时间的跨度，并且，将岁月的甜和涩，短暂和长久，都用酒呈现出来了。这里面的好：甜是袖箭的，短暂的，涩是日子的，几十年啊。最可爱的是酒里的花花衣，多趣味、亲昵的口吻和比拟啊，拍打着风的睡，好似风是孩子，微醉的时分，如一件花衣裳。你看，你将酒的滋味，写出神奇了。
大家一起来练笔15 《单向度的爱》《等待》

单向度的爱

种子的名字她不知道
秋天的最后一个雨夜
她把它种进土里
种下以后她数下8颗星星
8是他喜欢的数字

第二年的春天
种子长出了第一枚绿叶
刀型叶子
亮得像荷叶上的露珠

她站在露珠上舞蹈
一舞多年
她期待的那片叶子
始终没有出现

等待

有一些东西是要发霉的
比如爱
比如等待
比如你
比如誓言

你说这不是一个霉雨的季节
我笑
我一直笑啊亲爱
你不明白的
今年没有秋天
此刻也不是夜晚
你只是我头上正飘过的那朵云
无论怎样的明与暗
都与我无关

如果真要抓住什么
午夜梦回
我会把影子
摁在椅子上面


廖孚嘉评析之三：     
       好久未读容容的诗了————一种很熟悉的格调与吟唱。熟悉的是那种不经意间的刻意的象征指向与隐伏的“悲剧式的情节”。
    第一首她喜欢“8”，就是谐音“发”暗示与期待“发芽”；“刀型叶子”句，定语刀型用的极妙，象征与暗示事态发展将对她的“伤害或伤痛”；紧接着“亮”字用的很好，因为是看见“长出了第一枚绿叶”，所以她格外动情，可能眼前一亮（然不知道这叶子是刀型的）。她站在露珠上舞蹈/一舞多年/她期待的那片叶子/始终没有出现————露珠美丽亮色，但是脆弱的，承载不起岁月无情啊！舞蹈的暗示内涵却促人联想了，究竟是风那样地摇摆不定，事情无着落的迷惘，还是不甘容颜凋零而“欲学少年狂”的无奈寂寞，结果仍旧是一种逃不掉的宿命：（他）始终没有出现。这里刻画了一个古代式的现代版的怀春的“思妇”或“怨妇”形象，跃然纸上，呼之欲出。
    如果说第一首是悲剧式的，第二首就很喜剧化，写了一个“他”对“她”的钟情，甚至表白“这不是一个霉雨的季节”。但她就是一笑了之，觉得他“你只是我头上正飘过的那朵云/无论怎样的明与暗/都与我无关”，到了最后她更加“残忍”了————
        如果真要抓住什么/午夜梦回/我会把影子/摁在椅子上面————连自己做梦，也要把影子摁倒在椅子上面，害怕也不想让他“抓住什么”。呜！太绝情了，血淋淋的残忍！
   “悲剧就是把美的东西毁灭给人看”，其实第二首的本质也是悲剧式的爱情。
    第二首，觉得起笔与后文紧扣的不是太好，似乎软了点。
    问好，个见，不当，望谅。谨祝周末愉快！

   注： 以上是代容8月下旬与最近在诗歌报论坛发表的两首诗，人气极旺，被评为精华。

[ 本帖最后由 廖孚嘉 于 2010-11-7 23:15 编辑 ]