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1^# 大 中 小 发表于 2010-5-26 19:21  只看该作者

读鬼才的一组诗

首先说，多数的诗是用来读的，而不是用来评的，不同的人对同一首诗会读出不同的味道。而且诗不仅是写的，而且是用来享受的。对任何一首诗过早的下结论是不成熟的，是草率的，对于一首诗的拔高是不负责任的，是讨好诗者的。三月是美丽的，也是忧伤的，在四月的第一天，我坐下来慢慢读这些诗，是享受的。那么，朋友们，我把我的享受慢慢说给大家听。我说了，这只是我自己的享受。
鬼才，这是怎样一个名字，鬼在哪？才在哪？在他的诗里，在他创造的诗歌现场里，一点一点展开，带着内部的冷静和幽深进行渗透。或许，我不必考证他是谁，他正用一双和我们一样的眼睛去发现日常生活中点点滴滴的美丽，来洞悉探究习以为常的那份感动。他象一个农夫，娇健的收拾那些玉米或者那些大豆一样自然、得体，或者说明正言顺。当然，我这里所说的美丽是广义的，包括忧伤和快乐，善良和纯真。当他把那些真实呈现在我们面前或是体现在我的骨子里时，我禁不住对这些诗和这个人产生了深深的敬意和赞赏。
鬼才的这些诗，不适合多说，而适合多读。因为这些诗没有华丽的句子，其实华丽的句子并不可靠，有时候显得很虚，很做作，不自然，没有真实感。因此，有很多人忽视了平常句子的养护，一首诗中，新奇的句子总归是少数。如：

亲爱的，我坦白
你前脚出门
我就和我的诗歌睡在烟雾里

这多么简单直接和自由，其实表达的一点也不简单，深深地说明了作者对诗歌的热爱，如果老婆是第一，那么诗歌就是第二了。
作者是一个敏感而且有着逐多情绪的人，现实生活是他最钟情最不能舍弃的东西，读读这些诗，你会发现，一花一草一木，一言一行一动，都在他的思考之列，我认为，只要他想写，很快就会找到下笔的理由。是的，他很富有，已经形成了自己独特的获取食物的方式，他把生活全部装在怀里，随时都可以拿出来为自己所用，他写出了浪漫、温暖和专注，并时不时出现凄迷、忧伤的幻觉、幻想。这样的诗很少有人读不懂，他用一些简单的句子把事情写清楚了，也写干净了。至善、至美、至真都是人们倡导的一些关键词语，怎么更直接逼近、抵达是技巧也不是技巧，首先要看到你是以什么样的姿态来进入诗歌，面对生活我们所能做到的往往只有坦白、喜悦、感恩和赞美。
其实，他进入诗歌的方式很简单，用到的方式也很简单，基本都是在叙述，关键点他是在怎么叙述，怎么在叙述的同时把感情传达或者释放出来。显然，叙述是诗歌的一种很好的表达方式，是一种打开诗歌、深入诗歌的方式，能让人很快进入，不拖泥带水。真的，叙述是一种很有趣的诗歌方式。于是，他说：

这几天 雾总是很大，我的文字开始受潮
袜子开始罢工，我只好
把最老实的那双重复着穿
出行时，我总是忘记开雾灯
却把朝南的窗子几夜未关

看，这多么有趣，多么有厚度。这不仅仅是罗列一些日常生活，他还在提醒着，为什么会是这样？怎么弄成这样？给人以想象。
叙述，必定要有对象的，对象可以是人，也可以是物，也可以是自然，还可以是一种概念等等。如果要叙述的是人先摆正自己的姿态，从正面可以，侧面也可。当然还可以绕着圈子。也就是，叙述的时候，要有内容，要有细节，不能空洞，要言之有物，没有东西你说什么呢？有时候，细节可以决定成败。如《教会升旗》，用的字并不是很多，但我体会出里面有一种真挚、热切的爱。这诗不仅有动态、静态之美，而且有含蓄、公开之美，把诗歌内部那种积极、健康、向上的活力充分体现出来了。
这些诗为什么会让我如此享受？因为作者把感人的情绪，也就是把健康、积极、向上等情绪传达给了我。这种情绪来自诗歌的内部渗透力，通过事务暴露出来的动作、情态、痕迹、规迹等，有方向、有规则、有色彩、有运动的展开，隐喻或双关的让我体味出一种痛，一种力量。
我喜欢这些诗的干净利索，里面没有过多的修饰词。我在想，过多的修饰词一旦缠绕起来反而加重了阅读的负担，变得矫情而文噪。一个词语就是一个诗歌符号，符号多了，符号串着符号，符号套着符号，给人眼花缭乱，形成堆积重叠和积压，那么，句子就会负重，每个句子都重了，诗歌就真的读不起来了。作者没有大声喊怎么疼，怎么爱，但从字里行间就能体会到这种情感是刺骨的，是真实存在的。

鬼才的诗：
★坦白

亲爱的，我坦白
你前脚出门
我就和我的诗歌睡在烟雾里

这几天 雾总是很大，我的文字开始受潮
袜子开始罢工，我只好
把最老实的那双重复着穿
出行时，我总是忘记开雾灯
却把朝南的窗子几夜未关

窗帘掀动时，我总是衣着单薄
窗外的路灯 几夜未息
今夜，我又和它们一起发呆
直到最后一片叶子 落下

想起你买的富贵竹，偶尔缺水
却依然光鲜翠绿

★生活

再次与她相逢时
春已病倒，我的夏季开始脱发
朝阳和露水都装进了我的杯中

那颗玻璃球，依旧圆圆的，闪着七彩的光
在你掌心里 怎么也无法静止
夕阳穿过它时，我终于看见它
滑落，破碎的七零八落

这时天色渐晚，你一声长叹
关于面对 或是逃离的故事始终在
反复地重播
结局 早已不再重要了

就像酩酊大醉多年的我
始终说不清 也从未在意过
这杯酒的味道

★落入秋天的寂静里

如果可以，我会停止寻找
像这个无人问津的秋天一样
一再低沉，在一声离雁的哀鸣中
捡拾一串枯黄的音符

那些寒冷的觊觎多么的可怜
他没有一件合身的外套
霜寒风冷，偶尔有路人抚摸着
那棵干枯的树
渐入深沉 独自吟唱
那多像是多年后
直不起腰的我

★而立之年

该是而立之年了
一些多么重要的日子开始悄无声息
就像此刻远行的妻子和熟睡的女儿
她们让我会忘记，明天那些飘落的黄叶
该落在哪个角落
我又该如何清扫一地的尘埃
这些多么平淡，就像我的呼吸 均匀而无力
偶尔会咳嗽两声，带着零星的烟草味

在泛黄的词章里，我开始勾画一串灯火
挑拣一串不疼不痒的文字
并给它们上紧发条，等待天明
阳光 照进我的窗
和我继续流淌的生活里
……

★教会升旗

它其实很简单
长方形的，柔软而鲜红
阳光照射时，它会微微颤动
不说一句话，就像
此时 站在身边的两个孩子

我开始手把手指点
给绳子打上结，再拉过另一头
让它开始在我的目光里有了光鲜的模样
此时音乐响起，它冉冉升起
一群孩子 迎着刺眼的光
举起白皙的小手，嘴里唱着
心里念叨着

我相信，在那短暂的时间里
我把这几十年里的 一切的一切
包括我贫瘠土壤里的一草一木
都毫无保留地 交给了他们

★我想纹身

曾几何时，我也想纹身
我拼命地练习说话大声，带些脏字
穿破了洞的牛仔，白天晚上都带着一副墨镜
不修边幅，不留头发，不躲在厕所里抽烟
看不惯的就吆喝哥仨爷五的
亮亮我作为男人的威严

再次有这些想法的时候，我坐在医院里
西服褶皱，脸色苍白，头发凌乱，口气熏人，视力下降
深秋真有些冷，反腐倡廉的剧本才写了一半
从流鼻涕发高烧的那晚起，我开始思想纯洁

这感觉多像身边的护士和她手里的针头
如果妻子不在，我会捂住嘴，轻咳一声
吐出一口痰，用纸包好，然后，调整表情
对着护士小声询问：
妹妹，我一直想纹身来着，只是想请求你
这第三针，能否再准些，轻些，让我少流点血？

★讲述现场

他开始绘声绘色时，离现场仅一公里
他说，那里路面完好，车轮完好
方向盘完好，那个人的四肢和头颅完好
包括地上静止的一滩血也是完好的
像一朵盛开的红玫瑰

几杯酒下肚，他开始从头说起
从开端到高潮，到结尾，他开始面色红润
开始注意语调的起伏和顿挫

酒过三巡，服务员端上热气腾腾的红烧羊肉时
我开始感到今年的北方，冷空气来得有些过早
穿过里三层外三层的人群，散发着逼人的腥味

房间里的灯火依然醉醺醺的，没有一盏熄灭
像窗外的月光，残缺、苍白、面无表情
晃得我 有些晕……

[ 本帖最后由 陶小牛 于 2010-11-5 20:03 编辑 ] 死了。

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2^# 大 中 小 发表于 2010-5-26 19:23  只看该作者 好诗好评，亮起来学习~~

[ 本帖最后由 代容 于 2010-5-26 19:28 编辑 ]

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3^# 大 中 小 发表于 2010-5-26 19:23  只看该作者

附：牛对诗的理解

关于诗：诗是一种传达，是一种告诉。潜在问题就是如何传达或者告诉，那么你首先做一个普通的读者，因为你想到了，别人不一定想到，那就是传达要到位，要想传达要到位，必须简单直接。简单直接的对立点就是缠和绕，吐字不清。一个字就是一个诗歌符号，符号多了，符号套着符号，诗就重了，重了就很难读起来了。

关于新诗：新诗是相对旧诗来说的。新诗最大的好处就是开放性。我说新诗就是旧体诗的背叛。诗一直在背叛，由约束性到开放性发展。这与时代有关，这与当时的环境有关。宋词背背叛了唐诗，元曲背叛了宋词，新诗背判了旧体诗。当冲破封建传统约束时，郭沫若写出了那首诗，至今还被人读着。建国后，又出现了口号诗，这与当时的环境有很大关系。改革开放后又出现了朦胧诗，这与前段的精神压制有关，欲说还留，他们怕。后来又出现了口语诗或者多种形式的诗，这也是背叛，这与现在的生活状态和环境有关，生活质量提高了，就会关注我们的生活。我认为，诗歌的发展方向应该是叙述诗，因为叙述的同时也传达了感情。现在的信息高速发展，既把事情说完了同时感情也传达了。

关于平常句子的养护：在诗中，新奇的句子总归是少数，你用到的多数是平常句子。平常句子的养护很重要。比如来临、光临和降临，只是三个字的不同，但传达的东西也是不同的。来是自然而然的；光是有荣耀感的，庆幸的；降是有压迫感的。正是因为里面的字，才给句子带来美好的韵律，才给句子带来顺畅的气息，诗的整体是才活的，才会有节奏的快慢。

关于情景：情放在前面，说明情比景重要，景是就用来衬托情的。太多的景来表达一个情，就显得零碎，找准最好的一个。

关于做作：如果你写花，你就是花，它在怎么动，怎么摇，你的诗就怎么动怎么摇，那就是真实的，就不是刻意的。

关于客观：许多事物不是你让它怎么样它就怎么样，要符合客观规律，它根本就不能怎么样，你非要它怎么样，那就是在吹牛。吹牛不是夸张，吹牛是虚假的，夸张是建立在真实的基础上。

关于神和灵魂：我不喜欢用到神和灵魂，神和灵魂是虚的，你把实的东西说给虚的听，没有太多实际意义，最多落个精神寄托，请问真的寄托了吗？我说神和灵魂天天在睡觉，有人要问你怎么这样说话呢，那么请问我怎么知道他在听你说呢？

关于喊：诗就是诗，喊是没有用的，喊哑了嗓子我也不知道你有多么疼。你可以什么都不用说，你把伤口晾出来，就知道你在疼，伤口的大小决定了你疼的程度。比如爱，你喊十遍爱也白搭，古往今来我们记住的不是爱，记住的是爱的过程。所以，你要传达过程，结果留给读者。

关于好诗：第一位的是真情真感受，然后才是诗的气息、韵律、现场的营造和精准的语言。

关于诗的文体：很多人都在谈论诗的文体，我说这不并不重要，最重要的是传达，你想传达什么，最重要的结局就是传达什么。无论传达什么，都需要简单、直接和自由，这充分反映诗者的个性，所以我不说文体，我说个性。

关于词语：拒绝大而空的词，拒绝陈旧无味的词，拒绝套词和过多的连接词，它影响了诗的美观，影响了读者，会叫读者生厌不再读下去。这样的词可以转换和置换。

关于舒展：自然流动才是舒展，比如人，有对称的胳膊、耳朵等，走起路来协调一致，相对来说就是做作和小家子气。

关于气息：诗歌要有气息，气息在于句子与句子、字与字之间的关系。简单并不是浅白，浅白就是一览无语，一眼看到底。句子要有断裂，有间隙，但要合适，不能叫人读起来上气不接下气，那样读者会很累，不再有读诗的愉悦感。

关于大我与小我：好的诗，它关注“小我”的目的就是关注“大我”，以小见大这个道理都懂，这就是诗的艺术魅力。那就是要求诗者克服矫情和小姿态，展示这个世界的大轮廓，大风情。多消除一些生硬的主观意见，在事物和句子之间找准表面的真实和内在的暗示这两种关系，把诗写出弹性。

关于抒情：要少抒情，那有人说了，诗不就是用来抒情的吗？是的，我这里是在说要在传统的方式上找到必须放弃的东西，回避唯美或者把唯美转化到地下情态，进入冷抒情，抒情可以转换。而不是腾云驾雾、风里去雨里来做神仙，你不可能和杜甫同居，不可能和李白对饮，这显得很虚，很做作，不自然，没有真实感。我说是在写诗，而不是写科幻片。

关于感人：为什么会感人？诗歌的目的就是传达感人的情绪，就是把健康、积极、批判等情绪传达给你。这种感人来自诗歌的内部渗透力，通过事务暴露出来的动作、情态、痕迹、规迹等，有方向、有规则、有色彩、有运动的展开，隐喻或双关的把感情、哲理传达，让你体味出一种痛，一种力量。

关于节奏：我不得不提到汉语言的多彩性，它是一个华美的庄园，每一个字就是一块砖、一棵树木或者一片叶，给你足够的选择空间，给你足够的传达空间，所以我说是字给出了节奏上的美，而不是词和句子。字与字之间的关系决定了节奏的快慢，节奏的快慢，体现出诗的音乐性。节奏不好就是字运用的不好。

关于短诗：短诗最能体现一个人的功底，短诗的关键点在于转折或者说拐点，在于突然的暴发力。转的好坏，体现在对事务明暗关系上最合理交汇点的选择，合理的选择才会有暴发力，才有会暴发力的突然性。

关于平静：诗者必须有平静的心态，只有平静下来才会发现更多，才会不出现片面性和失去理性，才会使诗更有高度、更有硬度、更有宽度。有句话不是说：不是在沉默中暴发就是在沉默中死亡，我想也是这个原理。

关于写诗：要写值得信赖的诗。不漂亮不要紧，至少要让人进入，要让多数的人进入，因为诗也是语言，我们发明语言的目就是传达，就是告诉，而不是猜谜语。有时候觉得太象诗，反而不诗，缺少了自由度。

关于个性：诗必须有你自己的个性，不要试图改变自己的个性，有时候个性决定了你的成败。

关于余味：不要试图寻找诗的余味，在你读诗的时候，你的感动就是最好的余味。 死了。

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4^# 大 中 小 发表于 2010-5-26 19:24  只看该作者

附：说出几句话

1、我说诗是一种传达，那就是要如何传达，如何传达先要有方式，方式就是它的构架，它的支撑。
2、构架并不是它全部的支撑，它还需要语言来呈现，需要传达的有血有肉，让它站起来。
3、它站起来了，可它不是木偶。它要有眼睛，有眼睛就证明它不是瞎子，它会看到四周的事务，四周的事物可以证明它的眼睛不是瞎的。
4、它需要有心脏，那是它的核，你不可能一下就能看到它的核，它隔着肉，隔着美丽的外衣，你需要许多东西才能感知它的核，比如脉博，比如听诊器。
5、脉博当然是它的节奏了，那些外衣和肉体就是遮蔽，遮蔽也是一种功能，因为看不到才能使人联想，使人引起感官的兴趣。
6、你不能强制它不说话，既使它是哑巴，但身体的每一部分都有暗示性。你不能强制它说一些大话，它无力做到，它做不到，就是让它吹牛，它吹牛它就是晕子，就是忽悠。
7、你不能让它自己打自己的嘴巴，前面它说云彩没有了，后面你又提到它坐在云上，你倒底要它怎么做？
8、它的每一个肢体动作下面，都应该带着感情，带着感情的动作才是有意义的动作。
9、无论多大的车，它都能运载东西，但它运不动所有的情感，但车大车小，都有可能成为情感的通道。
10、杀人的武器有很多，有步枪、机枪、大炮。如果用了步枪，你可能杀不死他，如果用了大炮，他可能只留下灰了。
11、我看香港片，他们张着嘴说粤语，没办法，我只能从行动上猜测他们的意思。
12、我不喜欢看别人的日记，日记是自私的，是不拿出来的。我看字，拿出来就不是自私的。
13、我常常发现我会一点点变老，可是，现在我发现一个个字也会老，用的多了就陈旧了。
14、后来，我想一些事情其实很简单，一株玉米只能长出玉米来，如果长出小麦来，它只能是怪胎。
15、你把那么大块布做成裤子，它是不是太肥了。
16、那么大个地球仪。有一天，你在那上面找出了你所站的地方，我真心的为你高兴。
17、那个孩子天天在那里玩玻璃球。忽然一天，他开始玩起了蓝球，他长大了，这是自然。他不可能一开始就玩蓝球，他拍都拍不起来。
18、你花了那么长时间介绍那杯水无毒，你不如不说，只做一个细小的动作，端起来尝尝。
19、你种的那棵树长高了，开花了，是时候选择离开了，继续呆在那里是多余的。
20、天上有块美丽的云，你就站在上面，那想象多美好。那块云过去一百年了，你还说你站在上面，那要有多么虚假。