神马文学网古诗表达的曲线美
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/27 20:06:14
古人作诗，在手法上往往取曲线而不取直线。他们喜欢曲线型的表达，极尽曲折之能事，不喜平铺直叙。
《杜诗详注》(卷十一)第二册(中华书局，1979年版，第93l页)《客夜》诗前四旬曰：“客睡何曾着，秋天不肯明。入帘残月影，亮枕远江声”。洪仲注曰：“高枕对入帘，谓江声高于枕上……”指出是诗曲折地写出了诗人一夜都在听江声，暗示诗人因愁绪而一夜无眠。
再如《杜诗详注》卷十四中《喜雨》首句：“南国旱无雨，今朝江出云”。它不直接从天上的乌云着笔，而从江中出之。因为天上出现乌云，江水才能映照，也就是说有雨将至。如此曲折迂回的表达方式，正反映了诗人曲线型的审美倾向，选择了曲线型的表达方式。
流传得更广，历来为人所称颂的杜甫《旅夜书怀》中有：“星垂平野阔，月涌大江流”，下半句尤显其妙，不像上一句“星垂平野阔”那样，写星星，直接从天上的星星写起。从“涌”字可看出，杜甫写月，是从水中之月影写起，水波涌动，故而水中月影也跟着涌动。他原本写天上之月，可诗人却指向水中月影。其实写水中月影，正是为了写天上之月。
曲线之长，能增加读者的审美时间，并相应地增加审美深度。曲线之曲更适合人类情感的波浪状。人的情感往往起伏不定，高低不平，绵延不绝，正与曲线的形貌相应。曲线型的艺术表达所产生的朦胧艺术效果和言外之意、味外之旨，能提高读者的审美兴趣(正因其朦胧多义，所以才更吸引人去探索和解读)。
曲线型的表达和审美其实是中国古典诗歌一个由来已久的传统。它不仅体现在具体的诗句中，而且表现在诗歌总体的结构中。《诗经·秦风·蒹葭》，诗中三节，迂回婉转，极尽追慕的艰难和曲折，令人一唱三叹，回味无穷。事实上，曲线型的表达和审美，在中国古代的诗论里和外国诗论中都有涉及，如唐朝司空图《诗品》中就有一则名为“委曲”的诗论，说的就是曲线型的表达和审美，诚如注解所说：“文如山水，未有直遂而能佳者”。20世纪初俄国形式主义提出的陌生化诗学中就有这样的要求：“‘艺术的’创造，目的就是为了使感受在其身上延长，以尽可能地达到高度的力量和长度”；而且还说：“诗就是受阻的、扭曲的言语”(方珊等译《俄国形式主义文论选》，三联书店1989年版，第8、9页)。总之，诗歌要抓住读者心灵，延长读者感受，就须“受阻”和“扭曲”，也就是要诉诸于曲线型表达方式。
作者单位：广西大学文化与传播学院(南宁)