神马文学网色彩构成9
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 17:14:13
六、色彩对比
色彩对比指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系，即色彩对比。对比的最大的特征就是产生比较作用，甚至发生错觉。
第一个色彩的存在，必具备面积、形状、位置、肌理等方式。对比的色彩之间存在面积的比例关系，位置的远近关系，形状、肌理的异同关系这四种存在方式及关系的变化，对不同性质与不同程度的色彩对比效果，都会给予非常明显的和不容忽视的独特影响。
1、同时对比
同时对比：在同一空间，同一时间所看到的色彩对比现象叫同时对比。
从上面的例子我们看到：在红桌布上的绿日记本，使桌显得更红，日记本显得更绿了。而在红桌布上的橙色日记本的色彩变得带黄绿味，纯度好象下降了很多。而在白桌布上的黑色日记本，显得日记本更黑，桌布显得更白了。这些现象均为两邻接的色彩同时对比时所引起的现象。其特征如下：
（1）在同时对比中，两邻接的色彩彼此影响显著，尤其是边缘。
（2）对比色彩为补色关系时，两色纯度增高显得更为鲜艳。
（3）高纯度的色与低纯度的色彩相邻接时，使高纯度的色显得更鲜，低纯度的色显得更灰。
（4）高明度与低明度的色彩相邻接时，使明度高的色显得更高。明度低的色显得更低。
（5）两不同的色相相邻接，分别把各自的补色残像加给对方。
（6）两色面积、纯度相差悬殊时，面积小的，纯度低的色彩将处于被诱导的地位，所受对方的影响大。
（7）无彩色与有彩色之间的对比，有彩色的色相不受影响，而无彩色（黑、白、灰）有较大的变化，使无彩色各有彩色的补色变化。
如：在红纸上写黑字，黑字变成了黑绿色。红纸上写灰字，灰字变成了灰绿色。
用黑底衬托各纯色，明度最高的黄色与黑底对比最强，明视度最大。其次是橙、绿、红、蓝、紫。反之用白底衬托各纯色、紫色与蓝色与底色白对比强烈，要比黄、橙、红、绿的明视度大。
2、连续对比
当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯，（时间非常接近）我们发现后看的黄色地毯带绿味，这是因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的缘故。就是因为有这种前后的对比关系，这种色彩对比的方式，我们称之为连续对比。
（1）把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩响力强。
（2）如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度使之更鲜艳，其影响力以红和绿为最大。
七、 色彩调和
色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序，协调和谐地组织在一起，能使之心情愉快、喜欢、满足等的色彩搭配就叫色彩调和。色彩调和是使两个或两个以上的色彩呈现出平衡、协调、统一的状态。调和与对比都是构成色彩美感的重要因素。色彩配色是否调和，关键在于色彩关系的调配是否恰到好处。
色彩调和的意义
（1）使有明显差别的色彩为了构成和谐统一的整体所必须经过的调整。
（2）使之能自由地组织构成符合目的的性的美的色彩关系。
我们学习色彩调和的意义正在于此，就是当你发现色彩的搭配不调和时，你用什么办法经过调整而使之调和。当你构成画面时，根据色彩调和的理论，灵活自由地构成美的和谐的色彩关系。
下面就主要的调和原理及方法进行论述。
依照色彩的调和规律，色彩设计主要采用以下几种调和法：
1、混入同一色相调和法：
把色彩对比强烈的双方同时混入同一色相以改变双方的明度、色相及纯度，使双方都具有同一种色彩成份达到削弱刺激性，增强调和感。
2、混入白色调和方法
对比双方混入白色后纯度会降低，明度会提高，色相个性变弱，色彩效果趋向调和。
3、增加黑、白、灰色调和法：
黑、白、灰属无彩色体系，它们和任何色相都是协调的，画面中增加其成份，即可丰富色彩效果，并使色彩调和。
4、增加金、银色调和法
金、银色是光泽色，又称为中性色，它们能同任何色相调和。
5、同一名度的调和法:
不同色相，不同纯度的色彩，采用同一明度调和在一起，使色彩对比系调和（见图19）
6、同一色调调和法：
在对比色想中加入主调色成份，使组合在一起的色彩都倾向于画面的主调色，达到调和效果。（图20）
7、采用邻近色调和法：
邻近色距在60度左右。也是类似色，它们之间含有共同的色素，如能使之组合在一起，色彩效果调和。（图21）
8、采用复色调和法：
复色亦自然保护区浊色，个性弱、纯度低，内含多种以上色相成份，与之配合后能使色彩调合。（图22）
9、秩序调和法：
把对比强烈的色彩，进行有秩序的组合，可以采明度、纯度及色相的推移，色相冷暖推移等方法，有规律地分散对比强度，使色彩对比调和。（图23）
一、 同一调和构成。
同一调和主要包括：
1、 同色相调和
同色相调和指孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体，同一色相页上各色的调和。由于同一色相页上的各色均为同一色相，只有明度和纯度上的差别，所以各色的搭配给人以简洁、爽快、单纯的美。除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外均能取得极强的调和效果。
2、 同明度调和
同明度调和即在孟塞尔色立体同一水平面上各色的调和。由于同一水平面上的各色只有色相、纯度的差别，明度相同，所以除色相、纯度过分接近而模糊或互补色相之间纯度过高而不调和外，其它搭配均能取得含蓄、丰富、高雅的调和效果。
58页
3、 同纯度调和
同纯度调和指在孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体上a、同色相同纯度的调和。b 、各不同色相同纯度的调和。A只表现明度差，B既表现明度差又表现色相差。除色相差、明度差过小过分模糊，纯度过高互补色相过分刺激外，均能取得审美价值很高的调和效果。
4、非彩色调和
非彩色调和指孟塞尔、奥斯瓦德色立体的中轴即无纯度的黑、白、灰之间的调和。只表现明度的特性，除明度差别过小过分模糊不清及黑白对比过分强烈炫目外均能取得很好的调和效果。黑、白、灰与其它有彩色搭配也能取得调和感很强的色彩效果。
5、最常用的同一调和方法。
（1）混入白色调和：在强烈刺激的色彩双方，或多方（包括色相、明度、纯度过分刺激）混入白色，使之明度提高，纯度降低，刺激力减弱。混入的白色越多调和感越强。
（2）混入黑色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方混入黑色，使双方或多方的明度、纯度降低，对比减弱，双方混入的黑色越多，调和感越强。
（3）混入同一灰色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一灰色，实则为在对比色的双方或多方同时混入白色与黑色，使之双方或多方的明度向该灰色靠拢，纯度降低，色相感削弱，双方或多方混入的灰色越多调和感越强。
（4）混入同一原色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一原色，（红、黄、蓝任选其一）使双方或多方的色相向混入的原色靠拢，如红与绿双方对比强烈，给人的感觉过分的刺激而不调和，如红与绿分别混入同一原色黄，使红向黄发展为橙，使绿向黄发展为黄绿，这样橙与黄绿之间的对比要比红与绿间的对比调和多了，因为它们之间有共同的黄色，所以双方或多方混入的原色越多调和感越强。
（5）混入同一间色调和：混入同一间色调和实则是在强烈刺激色的双方或多方混入两原色，（因为间色为两原色相混而成）在增强对比双方或多方的调和感方面与混入同一原色调和的作用一样。
（6）互混调和：在强烈刺激的色彩双方，使一色混入其中的另一色，如红与绿，红色不变，在绿色中混入红色，使绿色也含有红色的成份，使之增加同一性，也可骑双方互混。如：在红色里混绿，同时在绿色里混红色，使双方的色彩向对方靠拢达到调和，但在互混中要防止过灰过脏。
（7）点缀同一个色调和：（所谓点缀色，即在画面所占的面积小而分散的色彩。）在强烈刺激的色彩双方，共同点缀同一色彩，或者双方互为点缀，或将双方之一方的色彩点缀进另一方，都能取得定的调和感。如一个运动员上衣着红色运动服，下衣着绿色运动裤，两块色纯度都很高而且面积又一样大，给人的感觉强烈而刺激，如果我们在红、绿运动服上都点缀以黄色的色块。或在绿运动裤上点缀以红色的色块，在红运动服上点缀以绿色的色块ˇˇ等等，都能增强对比双方的调和感。点缀的色彩可以是无彩色黑、白、灰，也可是有彩色，使对比强烈的色彩双方增加同一的因素，因而增加了对比强烈色彩的调和感。
（8）连贯同一色调和：在色彩运用中大家都有这样的体会，当对比的各个色彩过分的强烈刺激，显得十分不调和，或色彩过分的含混不清时，为了使画面达到统一调和的色彩效果，我们用黑、白、灰、金、银或同一色线加以勾勒，使之既相互连贯又相互隔离而达到统一。
连贯色可以是同一色，也可以是同一色组，连贯色线的粗细根据画面的要求而定。总之连贯色越单纯，线越粗，同一的力量就越强，调和作用越明显。同一调和的方法很多，有很多还没有包括进来。在色彩调和中，只要能增加色彩之间的同一因素，都可以使不调和的色彩变为调和优美统一的色彩。
二、类似调和构成
1、以孟塞尔色立体为根据的类似调和
（1） 明度类似调和。
（2） 色相类似调和。
（3） 纯度类似调和。
（4） 明度与色相类似调和。
（5） 明度与纯度类似调和。
（6） 色相与纯度类似调和。
（7） 明度、色相、纯度均类似调和。
（1） 明度秩序调和：即黑、白、灰的秩序，将黑色逐渐加白，可构成明度渐变，由黑到白之间所分等级越多，调和感越强。
（2） 以明度秩序为主的调和：即纯色加白或纯色加白又加黑，可构成以明度为主的渐变，（因其中包括纯度渐变）色与黑白之间等级分的越多调和感越强。
（3） 色相秩序调和：（非同明度）调和，即，红、橙、黄、绿、蓝、紫所构成的色相秩序，无论高、中、低纯度秩序均能获得以色相为主的秩序调和。
（4） 补色对秩序调和
A． 补色对互混秩序调和：即将一对互补色相，互相混合，使其渐变，可获得互补色互混的秩序，之间所分等级越多，调和感越强。之间的明度、纯度向低发展。
B． 补色对分别加灰（同明度的灰与不同明度的灰）形成的秩序调和：即补色对分别加同一灰色使之形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强。
C． 补色对分别加白形成的秩序调和：即补色对分别与白色混合，形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间的明度向高发展，纯度向低发展。
D． 补色对分别加黑形成的秩序调和，即补色对分别与黑色混合，形成的程序，之间所分等级越多调和感越强。之间的明度向低发展，纯度也向低发展。
（5） 对比色相秩序调和
A． 对比色互混秩序调和：即将一组对比色相，相互混合所形成的秩序，之间等级越多调和感越强。
B． 对比色分别加白形成的秩序调和：即对比色相分别与白色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间明度向高发展，纯度向低发展。
C． 对比色分别加灰形成的秩序调和：即对比色相，分别与同一灰色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感 越强。之间明度向灰靠拢，纯度向低发展。
D． 对比色相分别加赤形成的秩序调和：即对比色相分别与黑色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间的明度纯度均向低发展。
（6） 纯度秩序调和
A、 同色相同明度的纯度秩序调和：即任选一纯色再选一与之明度相同的灰色互混形成同明度的纯度秩序，可取得很调和的效果。
B、 同色相不同明度的纯度秩序调和：即任选一纯色，再选一与之明度不同的灰色互混开成不同明度的纯度秩序，也可取得调和感很强的色彩效果。
三、色彩的调和与面积
在观察、应用色彩的实践中，我们都有这样的体会：面对着一大片红色时的感觉，与观看一小块红色的感觉是绝对不一样的。看一大片红色会感到很刺激，受不了，不舒服。而看一小块红色的时候，会觉得很舒服，很鲜艳，很美。如在大片红色上点缀些蓝、黄，或灰绿色的色块，就会舒服多了。
同样当面对一大片白色、灰色或低纯度色时，就不会产生看一大片高纯度红色那样的感觉，但也会感觉单调。如果在大面积的白色、灰色或低纯度色上放几块小面积高纯度的色彩那就更好了。
通过上面的倒子证明，小面积，用高纯度的色彩，大面积，用低纯度的色彩容易获得色感觉的平衡。由此看出色彩的调和与色相，明度、纯度和色彩在画面中所占面积和比例大小有关。
德国色彩学家歌德认为色彩和谐的面积与色彩的明度有关。
他为纯色定下的明度数字比率如下：
黄：橙；红：紫：蓝：绿
9：8：6：3：4：6
每对互补色的明度平衡比例为：
黄：紫=9：3=3：1=
橙：蓝=8：4=2：1=
红：绿=6：6=1：1=
将每对互补色的明度平衡比例转变成和谐的面积比例时，必须将明度的比例数字倒转，即，由于黄色比它的补色紫在明度上强3倍 ，因此要黄与紫和谐地组合在一起时，黄应占总面积的而紫则应占总面积的 。因此每对互补色的和谐的面积比例如下：
黄：紫=
橙：蓝=
红：绿=
同样可以得出原色和间色的和谐面积如下：
黄：橙：红：紫：蓝：绿
3：4：6：9：8：6
黄：橙=3：4
黄：红=3：6
黄：紫=3：9
黄：蓝=3：8
黄：绿=3：6
黄：红：蓝=3：6：8
橙：紫：绿=4：9：6
四、色彩与形象的统一
色彩与形象的统一包含着色彩与具象写实形态的统一，和色彩与抽象形态的统一。
再如把同样的色彩分别涂在不同的形态上来观察，黄色的三角形与黄色的圆形，虽然都是黄色但给人的感觉变化很大。这里包含着色与形的共存问题和色彩本身的形的象征性问题。
下面介绍的是伊顿（瑞士）研究的色彩与形态的关系。他说：原色红黄蓝（赤黄青）的基本形态，应该是正方形、三角形、圆形三种，因为这三种形态最适合于清楚地表达他们的特征。
正方形的特征是四个内角都是直角，四等边都是直角交叉，象征着物体的安定与重量，红色正符合正方形所具有的安定感，量感，清楚明确的感觉。正三角形的三等边所围绕的三个内角都是60度，均为锐角，有尖锐、快速、醒目的效果，黄色的性质明亮、锐利、神经质，两者正相吻合。圆是不分离的象征，使人有温和、圆滑、轻快、富于流动性的感觉，而蓝色也使人联想到天空、大海、空气、水，有流动感与圆形相一致。橙、绿、紫间色，分别与相应的折衷形相吻合。
红色的特性是强烈、干燥、不透明，看起来很够分量而很有充实感。有极强烈的刺激性，很诱人注目，与正方形的性格一致。橙色使人联想到矩形，没有红色那样有刺激性，气质较为高尚，给人有白热的温度感。黄色给人联想到等边三角形，或象金字塔的角锥形，黄色在光谱中明度最高是感觉最尖锐的色彩。绿色具有正六边形，角度迟钝的感觉。蓝色暗示着圆或球体，使人觉得冷、潮湿、透明或联想到气体。紫色象征椭圆，紫色比蓝色显得高贵。紫色带有女性的柔和，空间不如蓝色有无限的宽阔。形象与色彩，在绘画中，形与色，相互补充，相互支持和合作，才能绘制出完美的物色，在设计中，物象是形与色的综合体。因此色采与形象只有达到完美的统一，才能取得良好的配色效果。
五、色彩与审美需求的统一
爱美之心人皆有之，人生活在社会之中，由于国家及种族的不同，宗教及信仰的不同，生活的地理位置及自然环境的不同，文化修养的不同，年龄性别及性格气质的不同，时代的不同，所生活的阶层不同，经济条件的不同等ˇˇ。使人们产生不同的审美能力和不同的审美需求，就是同一个人，由于年龄的不同，心情的不同，所在环境的不同，对审美需求也是不一样的，因此要想使你的色彩作品能够获得成功，使接受者与之产生共鸣，就必须有针对性，即你的设计是针对哪一部分人的，如你设计的作品是给儿童的，那么你必须了解他的喜欢与爱好，如儿童们喜欢对比强烈，个性鲜明的纯颜色，红、黄、蓝等ˇˇ，给儿童设计用的服装色、玩具色，室内布置的色彩，针对儿童销售的书籍、画等ˇˇˇ就应是纯度高，对比鲜明的色彩，否则儿童是不会接受的。由于与接受者不能产生共鸣，同样被视为不调和的。再比如生活在一望无垠绿色大草原的人们，喜欢红色，生活在沙漠地区的人，喜欢绿色，生活在闹市区的人喜欢淡雅的颜色等ˇˇ这都是由于环境的不同，人们对色彩的喜好不同之故。尤其政治、宗教、风俗，对色彩的影响力更大。因此色彩的调和必须与接受者的审美需求相一致，否则同样达不到调和的效果。
六、色彩的运用与其功能的统一
色彩作用于人的视觉和心理的特性，我们叫它为色彩的功能。
色彩心理功能，间接地用在改善人的色彩环境，称为色彩调节，直接地使用到主体的精神治疗方面，就叫做色彩治疗或色彩诊断。色彩环境的改善包括衣、食、住、行、娱乐等方面，促使心理与周围的色彩环境彼此和谐。
如：在我国有着悠久历史的园林建筑（苏州园林等）其用色为：白墙、黑瓦、灰色的假山、红色的柱、绿色的树碧水、翠竹、蓝天，构成了一幅高雅、鲜明、幽静的画面，使人在其环境中感到心情愉悦、高尚，色彩的运用与其功能达到了完美的统一。又如：医院高血压患者病房的色彩设计，在用色方面必须考虑什么样的色彩环境，有利于病人早日恢复健康，因此要多用蓝色、绿色、灰色，因为蓝色的功能有消炎，避暑降血压的作用，绿色有解除疲劳的作用。这样的用色对高血压患者及早地恢复健康是有利的。
又如交通信号灯的用色，红色停，绿色行，黄色注意。红色的功能给人以紧张、危险的心理，所以做停止信号最为合适。绿色的功能给人以和平、可靠、安全的心理，所以做通行信号最为合适。黄色的功能是明亮而引人注目所以做注意信号最为合适。
色彩的视认性
色彩的视认性是指在一定的背景中的色彩在多长距离范围内能够看清楚的程度，和在多长时间内能够被辨别的程度。对色彩视认性影响最大的是色彩和背景之间的明度差。
例如在主页的设计中，经常要处理文字颜色和背景颜色的关系。使用黑色背景时，很多人都会采用白色的文字，文字看起来很清晰，但是如果采用蓝色或其他颜色，读者就要凑近一点仔细辨认才能看清楚。这就是明度差造成的差别。
白色文字很容易看清楚
明度低的文字看起来吃力
色彩的醒目性
在色彩设计中经常要某些部分的色彩特别突出，例如路边的一些交通警示牌，包装上的标志等等，这就是色彩的醒目性。醒目性和视认性有一定的联系，但又不大相同。有些色彩容易引起人们的心理反应，能从多种色彩种显出醒目的效果。一般来说，明亮的、纯度高的、暖色调的色彩醒目性高，与背景色明度差大、接近补色关系的配色醒目性大。
（远一点距离观察上图，效果比较明显） 易视性
在白灰黑的背景上醒目性从高到低的顺序为：
白背景：紫、蓝、绿、红、橙、黄
灰背景：黄、橙、红、蓝、绿、紫
黑背景：黄、橙、红、绿、蓝、紫
色彩对比指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系，即色彩对比。对比的最大的特征就是产生比较作用，甚至发生错觉。
第一个色彩的存在，必具备面积、形状、位置、肌理等方式。对比的色彩之间存在面积的比例关系，位置的远近关系，形状、肌理的异同关系这四种存在方式及关系的变化，对不同性质与不同程度的色彩对比效果，都会给予非常明显的和不容忽视的独特影响。
1、同时对比
同时对比：在同一空间，同一时间所看到的色彩对比现象叫同时对比。
从上面的例子我们看到：在红桌布上的绿日记本，使桌显得更红，日记本显得更绿了。而在红桌布上的橙色日记本的色彩变得带黄绿味，纯度好象下降了很多。而在白桌布上的黑色日记本，显得日记本更黑，桌布显得更白了。这些现象均为两邻接的色彩同时对比时所引起的现象。其特征如下：
（1）在同时对比中，两邻接的色彩彼此影响显著，尤其是边缘。
（2）对比色彩为补色关系时，两色纯度增高显得更为鲜艳。
（3）高纯度的色与低纯度的色彩相邻接时，使高纯度的色显得更鲜，低纯度的色显得更灰。
（4）高明度与低明度的色彩相邻接时，使明度高的色显得更高。明度低的色显得更低。
（5）两不同的色相相邻接，分别把各自的补色残像加给对方。
（6）两色面积、纯度相差悬殊时，面积小的，纯度低的色彩将处于被诱导的地位，所受对方的影响大。
（7）无彩色与有彩色之间的对比，有彩色的色相不受影响，而无彩色（黑、白、灰）有较大的变化，使无彩色各有彩色的补色变化。
如：在红纸上写黑字，黑字变成了黑绿色。红纸上写灰字，灰字变成了灰绿色。
用黑底衬托各纯色，明度最高的黄色与黑底对比最强，明视度最大。其次是橙、绿、红、蓝、紫。反之用白底衬托各纯色、紫色与蓝色与底色白对比强烈，要比黄、橙、红、绿的明视度大。
2、连续对比
当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯，（时间非常接近）我们发现后看的黄色地毯带绿味，这是因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的缘故。就是因为有这种前后的对比关系，这种色彩对比的方式，我们称之为连续对比。
（1）把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩响力强。
（2）如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度使之更鲜艳，其影响力以红和绿为最大。
七、 色彩调和
色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序，协调和谐地组织在一起，能使之心情愉快、喜欢、满足等的色彩搭配就叫色彩调和。色彩调和是使两个或两个以上的色彩呈现出平衡、协调、统一的状态。调和与对比都是构成色彩美感的重要因素。色彩配色是否调和，关键在于色彩关系的调配是否恰到好处。
色彩调和的意义
（1）使有明显差别的色彩为了构成和谐统一的整体所必须经过的调整。
（2）使之能自由地组织构成符合目的的性的美的色彩关系。
我们学习色彩调和的意义正在于此，就是当你发现色彩的搭配不调和时，你用什么办法经过调整而使之调和。当你构成画面时，根据色彩调和的理论，灵活自由地构成美的和谐的色彩关系。
下面就主要的调和原理及方法进行论述。
依照色彩的调和规律，色彩设计主要采用以下几种调和法：
1、混入同一色相调和法：
把色彩对比强烈的双方同时混入同一色相以改变双方的明度、色相及纯度，使双方都具有同一种色彩成份达到削弱刺激性，增强调和感。
2、混入白色调和方法
对比双方混入白色后纯度会降低，明度会提高，色相个性变弱，色彩效果趋向调和。
3、增加黑、白、灰色调和法：
黑、白、灰属无彩色体系，它们和任何色相都是协调的，画面中增加其成份，即可丰富色彩效果，并使色彩调和。
4、增加金、银色调和法
金、银色是光泽色，又称为中性色，它们能同任何色相调和。
5、同一名度的调和法:
不同色相，不同纯度的色彩，采用同一明度调和在一起，使色彩对比系调和（见图19）
6、同一色调调和法：
在对比色想中加入主调色成份，使组合在一起的色彩都倾向于画面的主调色，达到调和效果。（图20）
7、采用邻近色调和法：
邻近色距在60度左右。也是类似色，它们之间含有共同的色素，如能使之组合在一起，色彩效果调和。（图21）
8、采用复色调和法：
复色亦自然保护区浊色，个性弱、纯度低，内含多种以上色相成份，与之配合后能使色彩调合。（图22）
9、秩序调和法：
把对比强烈的色彩，进行有秩序的组合，可以采明度、纯度及色相的推移，色相冷暖推移等方法，有规律地分散对比强度，使色彩对比调和。（图23）
一、 同一调和构成。
同一调和主要包括：
1、 同色相调和
同色相调和指孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体，同一色相页上各色的调和。由于同一色相页上的各色均为同一色相，只有明度和纯度上的差别，所以各色的搭配给人以简洁、爽快、单纯的美。除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外均能取得极强的调和效果。
2、 同明度调和
同明度调和即在孟塞尔色立体同一水平面上各色的调和。由于同一水平面上的各色只有色相、纯度的差别，明度相同，所以除色相、纯度过分接近而模糊或互补色相之间纯度过高而不调和外，其它搭配均能取得含蓄、丰富、高雅的调和效果。
58页
3、 同纯度调和
同纯度调和指在孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体上a、同色相同纯度的调和。b 、各不同色相同纯度的调和。A只表现明度差，B既表现明度差又表现色相差。除色相差、明度差过小过分模糊，纯度过高互补色相过分刺激外，均能取得审美价值很高的调和效果。
4、非彩色调和
非彩色调和指孟塞尔、奥斯瓦德色立体的中轴即无纯度的黑、白、灰之间的调和。只表现明度的特性，除明度差别过小过分模糊不清及黑白对比过分强烈炫目外均能取得很好的调和效果。黑、白、灰与其它有彩色搭配也能取得调和感很强的色彩效果。
5、最常用的同一调和方法。
（1）混入白色调和：在强烈刺激的色彩双方，或多方（包括色相、明度、纯度过分刺激）混入白色，使之明度提高，纯度降低，刺激力减弱。混入的白色越多调和感越强。
（2）混入黑色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方混入黑色，使双方或多方的明度、纯度降低，对比减弱，双方混入的黑色越多，调和感越强。
（3）混入同一灰色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一灰色，实则为在对比色的双方或多方同时混入白色与黑色，使之双方或多方的明度向该灰色靠拢，纯度降低，色相感削弱，双方或多方混入的灰色越多调和感越强。
（4）混入同一原色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一原色，（红、黄、蓝任选其一）使双方或多方的色相向混入的原色靠拢，如红与绿双方对比强烈，给人的感觉过分的刺激而不调和，如红与绿分别混入同一原色黄，使红向黄发展为橙，使绿向黄发展为黄绿，这样橙与黄绿之间的对比要比红与绿间的对比调和多了，因为它们之间有共同的黄色，所以双方或多方混入的原色越多调和感越强。
（5）混入同一间色调和：混入同一间色调和实则是在强烈刺激色的双方或多方混入两原色，（因为间色为两原色相混而成）在增强对比双方或多方的调和感方面与混入同一原色调和的作用一样。
（6）互混调和：在强烈刺激的色彩双方，使一色混入其中的另一色，如红与绿，红色不变，在绿色中混入红色，使绿色也含有红色的成份，使之增加同一性，也可骑双方互混。如：在红色里混绿，同时在绿色里混红色，使双方的色彩向对方靠拢达到调和，但在互混中要防止过灰过脏。
（7）点缀同一个色调和：（所谓点缀色，即在画面所占的面积小而分散的色彩。）在强烈刺激的色彩双方，共同点缀同一色彩，或者双方互为点缀，或将双方之一方的色彩点缀进另一方，都能取得定的调和感。如一个运动员上衣着红色运动服，下衣着绿色运动裤，两块色纯度都很高而且面积又一样大，给人的感觉强烈而刺激，如果我们在红、绿运动服上都点缀以黄色的色块。或在绿运动裤上点缀以红色的色块，在红运动服上点缀以绿色的色块ˇˇ等等，都能增强对比双方的调和感。点缀的色彩可以是无彩色黑、白、灰，也可是有彩色，使对比强烈的色彩双方增加同一的因素，因而增加了对比强烈色彩的调和感。
（8）连贯同一色调和：在色彩运用中大家都有这样的体会，当对比的各个色彩过分的强烈刺激，显得十分不调和，或色彩过分的含混不清时，为了使画面达到统一调和的色彩效果，我们用黑、白、灰、金、银或同一色线加以勾勒，使之既相互连贯又相互隔离而达到统一。
连贯色可以是同一色，也可以是同一色组，连贯色线的粗细根据画面的要求而定。总之连贯色越单纯，线越粗，同一的力量就越强，调和作用越明显。同一调和的方法很多，有很多还没有包括进来。在色彩调和中，只要能增加色彩之间的同一因素，都可以使不调和的色彩变为调和优美统一的色彩。
二、类似调和构成
1、以孟塞尔色立体为根据的类似调和
（1） 明度类似调和。
（2） 色相类似调和。
（3） 纯度类似调和。
（4） 明度与色相类似调和。
（5） 明度与纯度类似调和。
（6） 色相与纯度类似调和。
（7） 明度、色相、纯度均类似调和。
（1） 明度秩序调和：即黑、白、灰的秩序，将黑色逐渐加白，可构成明度渐变，由黑到白之间所分等级越多，调和感越强。
（2） 以明度秩序为主的调和：即纯色加白或纯色加白又加黑，可构成以明度为主的渐变，（因其中包括纯度渐变）色与黑白之间等级分的越多调和感越强。
（3） 色相秩序调和：（非同明度）调和，即，红、橙、黄、绿、蓝、紫所构成的色相秩序，无论高、中、低纯度秩序均能获得以色相为主的秩序调和。
（4） 补色对秩序调和
A． 补色对互混秩序调和：即将一对互补色相，互相混合，使其渐变，可获得互补色互混的秩序，之间所分等级越多，调和感越强。之间的明度、纯度向低发展。
B． 补色对分别加灰（同明度的灰与不同明度的灰）形成的秩序调和：即补色对分别加同一灰色使之形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强。
C． 补色对分别加白形成的秩序调和：即补色对分别与白色混合，形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间的明度向高发展，纯度向低发展。
D． 补色对分别加黑形成的秩序调和，即补色对分别与黑色混合，形成的程序，之间所分等级越多调和感越强。之间的明度向低发展，纯度也向低发展。
（5） 对比色相秩序调和
A． 对比色互混秩序调和：即将一组对比色相，相互混合所形成的秩序，之间等级越多调和感越强。
B． 对比色分别加白形成的秩序调和：即对比色相分别与白色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间明度向高发展，纯度向低发展。
C． 对比色分别加灰形成的秩序调和：即对比色相，分别与同一灰色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感 越强。之间明度向灰靠拢，纯度向低发展。
D． 对比色相分别加赤形成的秩序调和：即对比色相分别与黑色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间的明度纯度均向低发展。
（6） 纯度秩序调和
A、 同色相同明度的纯度秩序调和：即任选一纯色再选一与之明度相同的灰色互混形成同明度的纯度秩序，可取得很调和的效果。
B、 同色相不同明度的纯度秩序调和：即任选一纯色，再选一与之明度不同的灰色互混开成不同明度的纯度秩序，也可取得调和感很强的色彩效果。
三、色彩的调和与面积
在观察、应用色彩的实践中，我们都有这样的体会：面对着一大片红色时的感觉，与观看一小块红色的感觉是绝对不一样的。看一大片红色会感到很刺激，受不了，不舒服。而看一小块红色的时候，会觉得很舒服，很鲜艳，很美。如在大片红色上点缀些蓝、黄，或灰绿色的色块，就会舒服多了。
同样当面对一大片白色、灰色或低纯度色时，就不会产生看一大片高纯度红色那样的感觉，但也会感觉单调。如果在大面积的白色、灰色或低纯度色上放几块小面积高纯度的色彩那就更好了。
通过上面的倒子证明，小面积，用高纯度的色彩，大面积，用低纯度的色彩容易获得色感觉的平衡。由此看出色彩的调和与色相，明度、纯度和色彩在画面中所占面积和比例大小有关。
德国色彩学家歌德认为色彩和谐的面积与色彩的明度有关。
他为纯色定下的明度数字比率如下：
黄：橙；红：紫：蓝：绿
9：8：6：3：4：6
每对互补色的明度平衡比例为：
黄：紫=9：3=3：1=
橙：蓝=8：4=2：1=
红：绿=6：6=1：1=
将每对互补色的明度平衡比例转变成和谐的面积比例时，必须将明度的比例数字倒转，即，由于黄色比它的补色紫在明度上强3倍 ，因此要黄与紫和谐地组合在一起时，黄应占总面积的而紫则应占总面积的 。因此每对互补色的和谐的面积比例如下：
黄：紫=
橙：蓝=
红：绿=
同样可以得出原色和间色的和谐面积如下：
黄：橙：红：紫：蓝：绿
3：4：6：9：8：6
黄：橙=3：4
黄：红=3：6
黄：紫=3：9
黄：蓝=3：8
黄：绿=3：6
黄：红：蓝=3：6：8
橙：紫：绿=4：9：6
四、色彩与形象的统一
色彩与形象的统一包含着色彩与具象写实形态的统一，和色彩与抽象形态的统一。
再如把同样的色彩分别涂在不同的形态上来观察，黄色的三角形与黄色的圆形，虽然都是黄色但给人的感觉变化很大。这里包含着色与形的共存问题和色彩本身的形的象征性问题。
下面介绍的是伊顿（瑞士）研究的色彩与形态的关系。他说：原色红黄蓝（赤黄青）的基本形态，应该是正方形、三角形、圆形三种，因为这三种形态最适合于清楚地表达他们的特征。
正方形的特征是四个内角都是直角，四等边都是直角交叉，象征着物体的安定与重量，红色正符合正方形所具有的安定感，量感，清楚明确的感觉。正三角形的三等边所围绕的三个内角都是60度，均为锐角，有尖锐、快速、醒目的效果，黄色的性质明亮、锐利、神经质，两者正相吻合。圆是不分离的象征，使人有温和、圆滑、轻快、富于流动性的感觉，而蓝色也使人联想到天空、大海、空气、水，有流动感与圆形相一致。橙、绿、紫间色，分别与相应的折衷形相吻合。
红色的特性是强烈、干燥、不透明，看起来很够分量而很有充实感。有极强烈的刺激性，很诱人注目，与正方形的性格一致。橙色使人联想到矩形，没有红色那样有刺激性，气质较为高尚，给人有白热的温度感。黄色给人联想到等边三角形，或象金字塔的角锥形，黄色在光谱中明度最高是感觉最尖锐的色彩。绿色具有正六边形，角度迟钝的感觉。蓝色暗示着圆或球体，使人觉得冷、潮湿、透明或联想到气体。紫色象征椭圆，紫色比蓝色显得高贵。紫色带有女性的柔和，空间不如蓝色有无限的宽阔。形象与色彩，在绘画中，形与色，相互补充，相互支持和合作，才能绘制出完美的物色，在设计中，物象是形与色的综合体。因此色采与形象只有达到完美的统一，才能取得良好的配色效果。
五、色彩与审美需求的统一
爱美之心人皆有之，人生活在社会之中，由于国家及种族的不同，宗教及信仰的不同，生活的地理位置及自然环境的不同，文化修养的不同，年龄性别及性格气质的不同，时代的不同，所生活的阶层不同，经济条件的不同等ˇˇ。使人们产生不同的审美能力和不同的审美需求，就是同一个人，由于年龄的不同，心情的不同，所在环境的不同，对审美需求也是不一样的，因此要想使你的色彩作品能够获得成功，使接受者与之产生共鸣，就必须有针对性，即你的设计是针对哪一部分人的，如你设计的作品是给儿童的，那么你必须了解他的喜欢与爱好，如儿童们喜欢对比强烈，个性鲜明的纯颜色，红、黄、蓝等ˇˇ，给儿童设计用的服装色、玩具色，室内布置的色彩，针对儿童销售的书籍、画等ˇˇˇ就应是纯度高，对比鲜明的色彩，否则儿童是不会接受的。由于与接受者不能产生共鸣，同样被视为不调和的。再比如生活在一望无垠绿色大草原的人们，喜欢红色，生活在沙漠地区的人，喜欢绿色，生活在闹市区的人喜欢淡雅的颜色等ˇˇ这都是由于环境的不同，人们对色彩的喜好不同之故。尤其政治、宗教、风俗，对色彩的影响力更大。因此色彩的调和必须与接受者的审美需求相一致，否则同样达不到调和的效果。
六、色彩的运用与其功能的统一
色彩作用于人的视觉和心理的特性，我们叫它为色彩的功能。
色彩心理功能，间接地用在改善人的色彩环境，称为色彩调节，直接地使用到主体的精神治疗方面，就叫做色彩治疗或色彩诊断。色彩环境的改善包括衣、食、住、行、娱乐等方面，促使心理与周围的色彩环境彼此和谐。
如：在我国有着悠久历史的园林建筑（苏州园林等）其用色为：白墙、黑瓦、灰色的假山、红色的柱、绿色的树碧水、翠竹、蓝天，构成了一幅高雅、鲜明、幽静的画面，使人在其环境中感到心情愉悦、高尚，色彩的运用与其功能达到了完美的统一。又如：医院高血压患者病房的色彩设计，在用色方面必须考虑什么样的色彩环境，有利于病人早日恢复健康，因此要多用蓝色、绿色、灰色，因为蓝色的功能有消炎，避暑降血压的作用，绿色有解除疲劳的作用。这样的用色对高血压患者及早地恢复健康是有利的。
又如交通信号灯的用色，红色停，绿色行，黄色注意。红色的功能给人以紧张、危险的心理，所以做停止信号最为合适。绿色的功能给人以和平、可靠、安全的心理，所以做通行信号最为合适。黄色的功能是明亮而引人注目所以做注意信号最为合适。
色彩的视认性
色彩的视认性是指在一定的背景中的色彩在多长距离范围内能够看清楚的程度，和在多长时间内能够被辨别的程度。对色彩视认性影响最大的是色彩和背景之间的明度差。
例如在主页的设计中，经常要处理文字颜色和背景颜色的关系。使用黑色背景时，很多人都会采用白色的文字，文字看起来很清晰，但是如果采用蓝色或其他颜色，读者就要凑近一点仔细辨认才能看清楚。这就是明度差造成的差别。
白色文字很容易看清楚
明度低的文字看起来吃力
色彩的醒目性
在色彩设计中经常要某些部分的色彩特别突出，例如路边的一些交通警示牌，包装上的标志等等，这就是色彩的醒目性。醒目性和视认性有一定的联系，但又不大相同。有些色彩容易引起人们的心理反应，能从多种色彩种显出醒目的效果。一般来说，明亮的、纯度高的、暖色调的色彩醒目性高，与背景色明度差大、接近补色关系的配色醒目性大。
（远一点距离观察上图，效果比较明显） 易视性
在白灰黑的背景上醒目性从高到低的顺序为：
白背景：紫、蓝、绿、红、橙、黄
灰背景：黄、橙、红、蓝、绿、紫
黑背景：黄、橙、红、绿、蓝、紫