故宫博物院藏清代竹木牙角匏器三（转载）

象牙雕葫芦形笔掭
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象牙雕葫芦形笔掭，清，高1.6cm，最长17.8cm，最宽13cm。清宫旧藏。
笔掭为浅缘盘，葫芦式。盘上浮雕并镂雕葫芦枝蔓、叶片及小葫芦为饰，并蜿蜒于盘侧及底部，又伸入盘内，增添了器型的变化。盘仿葫芦形的束腰处则浮雕一蝙蝠。
古人以大小葫芦及其藤蔓相联象征多子，而蝠谐音为“福”，故此器纹饰寓意吉祥。纹饰局部又经染色，有蓝、绿、红等多种色彩，历久不免有些部分稍褪色，却形成了有如晕染的古雅效果。此笔掭雕刻精细，造型优美，其装饰性似更甚于实用价值。
撰稿人：刘岳
关键词：
笔掭  浮雕
象牙描金带彩什锦梳具
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象牙描金带彩什锦梳具，清晚期，盒高3.7cm，长29.2cm，宽20.7cm。清宫旧藏。
此套梳具为广东制作，由25件构成，计有梳子9把、竹篦2把、剔篦2把、胭脂棍2根、扁针2根、大小刷子8把。其中长方形梳子的梳齿多达60个左右，另有月牙形梳、把梳、篦形梳；竹篦的篦挡为牙质，篦架为木制；2把剔篦一为长方形木柄，一为象牙柄，一端均衔接7齿；扁针为象牙质，两端为半圆形；胭脂棍是红木圆棍，首端镶烟嘴式象牙头，内填红绒。这些梳具上大多描金彩绘凤纹、云蝠、菊花、莲花、石榴、桃、寒梅、八宝、山水、楼阁、鱼舟等图案。
清宫后妃以梳“两把头”为时尚。当满头散发时，长方形梳子可大面积通发；在梳两把头至垂于颈下的燕尾时，中等的月牙形梳子较为合适；梳至发梢、鬓发时宜用八字形把形小梳；当时人们很少洗发，篦子用于篦去头皮的污垢；剔篦是剔除篦子污垢的工具；刷子也称之为抿子，用于抿发。过去多讲究头发光洁平整，在梳理头发时，须用抿子沾浸泡了数日发粘的刨花水边抿边梳，梳理的头发方符合审美要求。抿子中也有用于描眉打鬓、或用于沾胭脂在两颊涂红的，还有刷扫梳发时落在脖子、后背等处污物的；扁针用于掖外露的碎发或拨缝隙。每当后妃插戴簪子、头花等饰物，若直接插入易将头发弄乱，因此插戴前用扁针在所戴部位拨出缝隙，将头饰插入后再撤出扁针；胭脂棍是面部化妆时用于点唇的。后妃梳完头，必用胭脂棍沾胭脂，先将唇部轻轻涂抹，最后以下唇中线为中心，点一醒目的红圆点，美其名曰“樱桃口”或“樱桃唇”。
整套梳具制作精良，功能多样，反映了慈禧太后与后妃们当时梳妆的形式及所用梳具的考究。
撰稿人：刘宝建
关键词：
八宝  红木  慈禧太后  篦
白檀木雕人物镜支
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白檀木雕人物镜支，清晚期，高30cm，长30cm，宽24cm。清宫旧藏。
此物为广东制作，长方形，分上下两部分：镜支盖上的一端连接一面玻璃镜，将盖开启，可将玻璃镜倾斜支在镜支顶部；镜支下部设一抽屉，用以盛放梳具、胭脂、香粉等化妆用品。镜支附有银镀金蝙蝠扣及把手。
镜支通体采用浅浮雕和深浮雕工艺雕刻出楼阁、亭台、庭院、花鸟、树木等景致及人物、飞禽。在众多人物中有老叟对弈、文人雅士相会、歌女怀抱琵琶、孩童戏耍等场景。此外还有表现当地戏曲中武打的场面，数匹骏马跟随着主人或飞奔，或直立，或待发，武士们站姿各异，威风凛凛。工匠雕刻技术娴熟，运刀如笔，有些部位雕刻多达五个层次，有效地增加了纹饰的立体感。人物形态栩栩如生，景色布局错落有致，充分展现出清代晚期广东木雕工艺的精湛水平。
这是清晚期广东地方献给清宫的贡品，供后妃日常梳妆之用。
撰稿人：刘宝建
关键词：
浮雕  琵琶
犀角雕水草纹杯
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犀角雕水草纹杯，清，高4.2cm，口径9－6.5cm，足径2.8－2.4cm。
杯广口，敛底。其形自口部俯视近椭圆形，一侧稍宽而有尖端，一侧略窄而曲线圆滑，流、尾分明，呈一枚花瓣式，轮廓极优雅。杯外壁纹饰集中于下部，以浅浮雕表现水波纹，纹细如发丝，以图案化的构图表现水波环环相叠状，如涟漪荡漾，水波中伸出蓼草数茎，或直伸，或弯折，或叠压，物象虽简，但在留白的映衬下亦显得构图饱满。
此杯颇小巧，杯身琢磨光润，显示出犀角本身质地的美感。雕琢在细节上用力甚多，如杯口沿花瓣尖端向下垂直伸延一道棱线，在不同的角度及光影下若隐若现，令人爱不释手。
撰稿人：刘岳
关键词：
蓼  犀角  浮雕
犀角雕螭耳凤纹三足杯
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犀角雕螭耳凤纹三足杯，清，高4.7cm，口径11.6－6.5cm。
杯仿匜之造型，并加以改异，有明显的流部，口边内卷，内壁口、身结合处以一条折棱为界，外壁相应位置亦有明显的阴刻界线。器身微鼓，外壁阴刻弦纹带内饰去地浅浮雕阳纹夔凤纹。鋬扁平，呈S型，近口处渐变为圆雕螭首衔杯沿，鋬与器身之间的空隙处又高浮雕一横卧花尾螭纹，小巧圆浑，玲珑可爱。杯小圜底，下承三品字形矮足。
撰稿人：刘岳
关键词：
浮雕  犀角  圆雕
犀角雕螭水纹荷叶式杯
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犀角雕螭水纹荷叶式杯，清，高8.9cm，口径13.1－9.3cm，足径4.2－3.5cm。
杯敞口，窄身，小底。杯体如伸出水面之亭亭玉立的荷叶，边缘为不规则的内外翻卷形，器壁有纵向不均匀的凸凹，宛如叶片自然收拢而成。内壁阴刻叶脉，至底部成环形叶芯。外壁叶脉由阳纹构成，每条均呈图案化的分叉处理，极富装饰性。杯下部浮雕水波纹，纹理细如发丝，曲线流转优美，浪花分两层向相反方向涌动，在外底汇聚成涡漩。杯外壁一端水波内浮雕一螭，弯身似欲上攀，头尾镂雕，技法转换娴熟自然。相应的内壁处亦雕一螭，曲体回首，姿态独特，引人注目。
撰稿人：刘岳 犀角雕螭水纹荷叶式杯内壁雕一螭

关键词：
镂雕  犀角  浮雕
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犀角雕仿古螭纹爵式杯
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犀角雕仿古螭纹爵式杯，清中期，高9.8cm，口径8.6－6.8cm。
杯取商周时流行的礼器爵的某些特点，圆体，鼓腹，圜底，三足式。俯视其口部呈椭圆形，一侧稍窄，为流。侧视流部略高，弧线突出，两边内卷，构成宽平的流槽。器身短小，外壁饰一周装饰纹带，以阳线勾画回纹为地，其间浮雕二夔龙，并于流下处合拢成一兽面纹，基本构图取自商代青铜器上常见的兽面纹装饰，整体均以去地浮雕法表现，十分巧妙。口两侧有二短柱，各盘绕一镂雕螭纹，一朝向流，一朝向尾，一环于柱外，一环于内，隔杯口相呼应，颇具匠心。杯底部光素，三尖状足外撇，足上饰蕉叶纹区域，内填简化的几何纹样。杯配环状菱花形木座，下连三兽足。
此杯足部的处理需将角尖一分为三，并通过加热或浸泡入烧碱溶液等特殊手段才能使其慢慢成型，此法使器物突破犀角外形的局限，从而成为此杯最具特点之处。此器吸取商周青铜器的造型及装饰因素，又适应犀角雕刻工艺而加以简化和改变，装饰手法则富有时代特色，具清中期仿古犀角雕刻的典型风格。
犀角雕仿古螭纹爵式杯（另一角度）

撰稿人：刘岳
关键词：
镂雕  犀角  兽面纹  浮雕  夔龙  蕉叶纹
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犀角雕鹿形杯
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犀角雕鹿形杯，清，高7.1cm，口径9.8－8.7cm。
杯圆体，壁稍厚，口沿一周磨平。此杯倒置后则呈一鹿形，首尾相环，以一条凸棱线表示其脊柱，为适应杯形而对鹿体各部位进行了适当的合并简化，鹿之头颈为杯足，额为杯底，处处显示出构思之精巧。鹿的面部形象刻划准确，眼、耳、口、鼻等部位以浮雕及阴刻技法表现，鹿角、下颌及所衔树枝则以镂雕为主，颈部以阴刻法刻划细密的茸毛，花斑与尾部亦用写意的阴纹处理，而伏卧的四肢仅以浮雕表现前后各一，虽简略却足以传达鹿之身体结构。
此杯总体而言技法多变，雕刻精到。其造型出人意表，装饰匠心独运，是一件高明的陈设赏玩器物，在传世的犀角雕刻作品中属难得的珍品。
撰稿人：刘岳
犀角雕鹿形杯倒置后呈鹿形

关键词：
犀角  浮雕  镂雕
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竹雕古佩纹臂搁
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竹雕古佩纹臂搁，清中期，长24cm，宽6.7cm。清宫旧藏。
臂搁长形，覆瓦式。器表以留青及浅浮雕技法刻划纹饰。边缘及三个转角饰变体夔凤纹。中间分上、中、下布排3组仿古佩玉纹，每组佩玉或两件或三件，以绦带缠绕。其纹饰刻划通过青筠的全留、少留及不留分出位置与层次关系，且能在一定程度上模仿玉的质地与肌理。下部一组纹饰留青最薄，似隐若现，装饰效果突出，为刻划最出色者。
撰稿人：刘岳
关键词：
臂搁  浮雕  青筠  留青
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犀角雕九螭纹杯
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犀角雕九螭纹杯，清，高20cm，口径14－10.3cm。
杯以亚洲犀角制成，保留原角形。杯打磨光润，但内外壁不平整，有较多沟纹，色泽亦显现深浅差异，形成斑驳陆离的效果。器表纹理稍粗，似模仿山岩状，外壁浮雕9条螭龙，攀爬缠绕，动感十足。6条螭环于杯口下，姿态多为横向，其中唯一螭长尾贯通上下，与另一组螭相联。另3条螭置于杯身下部，成波浪式布排。杯体粗壮，纹饰疏畅有力。
此杯与精益求精的宫廷工艺品风格相比，在局部雕琢上稍显随意，但却生机勃勃，富于民间风味。
撰稿人：刘岳
关键词：
犀角  浮雕  螭纹
犀角雕梅枝仿古纹四足匜式杯
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犀角雕梅枝仿古纹四足匜式杯，清乾隆，高7.3cm，口径14.8－8.8cm，足距4－3cm。
杯仿古匜形，流部呈短方槽式，稍高，弧线起伏有致，下承以四足。内口沿饰一周阴刻回纹带，外口沿一周卷唇，其下为阳文勾勒的几何形纹样。器外壁主体纹饰为6道凸弦纹，颇具青铜工艺之韵。配镂雕梅树式双股鋬，枝干旁逸斜出，结构颇为繁复，梅花、花蕾、瘤节等俱全，写实效果极鲜明，与器身所饰仿古几何纹饰相映衬。
在清中期大量的仿古犀角雕刻中，此杯属独具特色的佳作。
撰稿人：刘岳
关键词：
镂雕  匜  犀角
犀角雕鸟形杯
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犀角雕鸟形杯，清，高5.4cm，口径10.3－7.1cm，足径3.5－2.2cm。
杯呈斗形，俯视其口部近椭圆形，一端稍窄，为流，一端稍阔，是尾。口沿外撇，内壁可见一条明显的折棱与杯身分开。外壁纹饰以浅浮雕为主，内容初看不可索解，但如将杯体翻转，则一望即知整体为一鸟形，眼、喙、翎、羽分明，鸟头部为杯底足，鸟冠为杯足尖。为适应杯形，鸟的姿态呈敛翅耸肩状，尾部成流。纹饰描摹虽写意，却出人意表。鸟嘴中还叼一修尾异兽，身躯细长，弯扭蠕动，如正挣扎。
旧时民俗中有所谓“五毒”之说，把蝎、蛇、蜈蚣、蟾蜍、壁虎等作为有害毒虫的代表，而鸡恰是克制五毒的良禽，所以传统纹饰中表现鸡啄五毒的场景就成为驱邪避毒的吉祥图案。这里所刻画的奇特纹饰或许正是此类题材的浪漫化处理，以供陈设赏玩。
犀角雕鸟形杯倒扣状

撰稿人：刘岳
关键词：
喙  犀角  浮雕
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朱三松竹雕人物笔筒
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竹雕人物笔筒，清，朱三松制，高4.5cm，口径2.8cm，底径4.3cm。清宫旧藏。
笔筒截竹制作，以高浮雕与镂雕结合的技法雕刻松下老人对弈的画面，刀法简练而人物情态传神。画面右下角阴刻填蓝行书“三松制”，左上侧阴文填绿隶书题录清乾隆皇帝御制诗：
巧匠试奇刻，溪堂作会棋。
方圆含动静，胜负系安危。
无斧痕曲肖，有神韵莫遗。
应嗤刀笔者，此妙未能知。
御制诗
署名“子臣永璇敬书”，钤“子臣永璇”“敬书”二方篆印。
撰稿人：吴春燕
关键词：
乾隆皇帝  永璇  镂雕  浮雕
犀角雕人物故事纹杯
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犀角雕人物故事纹杯，清，高9.5cm，口径13.1cm-8.9cm，足径5.1cm。
杯体厚重，杯内较浅，口部略开敞，近椭圆形。一端翘起稍高，内壁浅浮雕云气纹，其间高浮雕一螭龙隐现半身，层次分明，具图案化的装饰趣味。相对的一端口沿作内陷连弧形。外壁垂直向下，似山壁开裂状，雕刻泉水倾泻，至底部汇聚成涡，水纹用极细的阴刻线来表现，细腻流畅。裂罅两侧镂雕巉岩怪石，松柏挺立，并依次显现出田园景物。杯体一侧浮雕二人擎伞戴笠，拾级而上；另一侧浮雕担柴农夫和牧牛童子，错落分布于岩石上下。杯以镂雕山石为界浮雕出缭绕的云雾，其间垂柳楼台隐约可见，镂雕的苍龙，张牙舞爪，正追逐火珠，云龙图案增添了纹饰整体的浪漫气息。
器底磨出方形框，似为刻款所留。
撰稿人：刘岳
犀角雕人物故事纹杯另面

犀角雕人物故事纹杯杯口

关键词：
犀角  浮雕
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犀角雕狮子形铡刀
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犀角雕狮子形铡刀，清，长15.5cm。
刀架以犀角圆雕成一颔首狮子形。狮子宽鼻阔口，隆眉凸睛，眼珠染黑，颈鬣卷曲成朵朵小涡，前后腿撑持于刀架边缘，位置处理得很巧妙。尾部斜伸出一多节的柱状饰，中空，每节均刻几何状莲瓣纹，其上高浮雕一小狮，前置镂空多孔绣球，小狮与绣球以绦带相连，绦带延伸衔于大狮口内。刀轴位于大狮腮部。刀短而阔，已锈蚀，可以打开约30°角，有环形护手把，经试用，单手即能操作，拇指持刀把，其余四指握狮尾圆柱，环节处刚好便于手指拿捏，可能非常实用，只是用途不明。大狮臀部有一圆钮，似供穿系佩带之用。
撰稿人：刘岳
关键词：
圆雕  犀角  浮雕
犀角雕双螭耳兽面纹杯
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犀角雕双螭耳兽面纹杯，清乾隆，高8.6cm，口径17.3cm-10.1cm，足径5.7cm-4cm。
杯斗型，口部近椭圆，口沿较宽，外撇角度较大，敛腹，小圈足。内壁有明显的折痕分界。外壁以弦纹为界，划分装饰区间。近口部饰凸起的如意云纹一周，与圆点纹相间排列。凸起的阳纹均剔去线条边缘，有近似斜坡状的效果，使其更具立体感。主体纹饰为回纹地上饰两组兽面纹，刻画细致。足部有弦纹一道，与足缘的卷边相呼应。杯鋬以镂雕双螭组成，大螭后足踞杯身，前足攀口沿，头伸入杯口；小螭附于大螭身上，前足抓其腋，后足踏其股，转侧回首，姿态多变，曲线玲珑，与图案化的杯身装饰适成对照。杯口内浅浮雕波状卷叶纹一周，风格独特，似乎是受西方装饰图案的影响，这在仿古犀角雕刻器物上极为罕见。
撰稿人：刘岳
犀角雕双螭耳兽面纹杯杯口

关键词：
浮雕  兽面纹  犀角  镂雕  弦纹
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犀角雕松枝龙虎纹杯
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犀角雕松枝龙虎纹杯，清中期，高11.9cm，口径14.4cm－10.5cm，足径5.8cm－4cm。
此杯通体深红色，似经染色处理。敞口，小底，基本保留犀角天然形状，仅截去角尖，稍加剪裁，器型稳重大方。外壁以高浮雕及镂雕技法进行装饰。一面浮雕汹涌的波涛，云水冲天而起，一龙凸睛阔口，须发戟张，肩带火焰，探身将出；另一面浮雕崖岸边上一虎弓身露齿，尾举如鞭，肌肉紧绷，作势欲扑，二兽相持，张力十足。其一踞上角，其一占下边，构图十分讲究。题材虽非写实，处理却颇为生动。杯鋬以镂雕的山岩松树组成，松枝一直伸入杯口。
撰稿人：刘岳
犀角雕松枝龙虎纹杯杯口


关键词：
镂雕  犀角  浮雕
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犀角雕瘿瘤纹杯
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犀角雕瘿瘤纹杯，清，高7.4cm，口径12.6cm－8.7cm，足径4.3cm－3.9cm。
杯广口，细腰，敛底，口沿略近椭圆，并不规则，流部稍抬高。杯整体造型及装饰如截断的老树桩。口内一周磨平，至与流相对的尾部则阳起成凸棱线。杯壁似树干中空后的皮层，以浅浮雕为主要技法刻划瘿瘤的罅隙瘢痕为装饰，颇为独特。外壁大部分光素，仅于局部浮雕若干小瘤凸，一侧有剥裂的老皮，边缘纵向成阳纹。杯鋬处浮雕密集的大小瘿瘤，重重叠叠，相互交错，富有图案化的装饰效果。瘿瘤本是树病，但在我国古代却因其千姿百态的花纹与肌理而备受重视，瘿木雕刻甚至成为木雕中独立的品种。而以树瘿作为装饰题材在犀角雕刻中也有所体现，这件瘿瘤纹杯就是其中比较突出的一件。
撰稿人：刘岳
关键词：
浮雕  瘿木  犀角
犀角镂雕荷花荔枝纹杯
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犀角镂雕荷花荔枝纹杯，清，高12.5cm，口径13.8cm－9cm。
此杯随犀角原形而制，广口敛体式。杯身似一花朵，口沿宛如花瓣翻卷，圆底正中有蒂梗，围绕花梗镂雕出茎杆和枝条，向下逐渐聚拢，向上则伸展至杯身外壁，连以浮雕的荷花、莲蓬以及荔枝果实等。杯身一侧镂雕禾草二茎，构成杯鋬式样。此杯纹饰既写实又富有装饰意味，浮雕与镂雕技法转换灵活，不拘一格，器物上部的稳重敦实和下部的轻盈灵巧形成了鲜明的对比，艺术效果强烈。
撰稿人：刘岳
关键词：
镂雕  犀角  浮雕
犀角镂雕莲纹杯
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犀角镂雕莲纹杯，清，高20cm，口径7.8cm-8.2cm。
杯作筒形花式，口沿弯折，俯视呈三瓣连弧形，如苞待放，甚为优美。杯身下镂雕茎杆、莲蓬、莲叶、水仙以及蓼草等，下部茎杆圆雕成以绦带缠缚的一束，这种表现方法是将自宋代就流行于瓷器等工艺领域中的“一把莲”纹饰创造性地表现为立体式，颇有新意。杯身中部以玲珑剔透的镂雕形成数条修长匀美的竖直线条。为避免雷同，又利用茎的弯曲、叶片的翻转以及荷叶的椭圆面营造出线与面的对应关系，线与线的立体空间关系。这种以较少的造型元素构建成多变的装饰效果显现出高明的意匠。镂雕与杯身的浮雕以及下部聚拢的圆雕都过渡得很自然。
此杯虽然保留犀角的自然形状，但通过巧妙的雕琢，造成了一件极具美感的艺术杰作。
撰稿人：刘岳
关键词：
浮雕  把莲  镂雕  犀角  圆雕  蓼
犀角镂雕双螭耳兽面纹杯
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犀角镂雕双螭耳兽面纹杯，清乾隆，高6.3cm，口径14.1cm－8.5cm，足径3.9cm－3.4cm。
此杯敞口，敛腹，高圈足，足沿外撇，底微内凹。杯口近椭圆形，一端略翘起，为流；另一端弧度较小，为尾部，线条变化精微。外壁口沿处浅浮雕变体覆莲瓣纹一周，叶缘及叶脉双钩而成。杯身纹饰以变体兽面纹为主，共两组，分别饰于体两侧，其边线均为凸起的阳纹，极为细腻。杯身以浅阳线回纹为地子，构成地子、兽面和轮廓的三层花纹。每组兽面的中线处又饰一条垂直的几何纹带，这是从青铜工艺中扉棱的装饰演化而来。杯鋬由镂雕双螭组成，一大一小，大者探首衔杯沿，小者攀爬于杯身，雕刻得圆润生动，与浅淡的图案化主体纹饰构成鲜明的对比。此杯纹饰在模仿商周青铜器装饰的同时又不拘泥于古人，而是充分考虑到犀角材质的特点及当时宫廷的审美趣味，是清代仿古犀角雕刻中比较典型的作品。
撰稿人：刘岳
关键词：
犀角  镂雕  扉棱  浮雕  兽面纹
犀角镂雕婴戏桂纹杯
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犀角镂雕婴戏桂纹杯，清，高10cm，口径17.4cm－9.9cm，足径5.4cm－2.6cm。
此杯口部开敞较大，杯身瘦长，平底，器形端庄大方。内外壁打磨光滑，光素无纹，唯局部有细微的自然凹凸，似写意山岩状。杯鋬处镂雕桂树一株，生于石隙中，有三童子攀爬于其上。题材并不复杂，刻划却颇费功夫。一童位置最高，蹲踞于树干之上，一手揽抱树干，一手伸出拉住下面的同伴。而下面的小童背向而立，脸面扬起，只见其头顶，双手高举，足部猛蹬，奋力向上。另一童从旁侧枝干间探首而出，伸手抓住主干，似正招呼同伴。三小童姿势各异，衣纹细腻，人物的动态呼之欲出。其位置的布排约呈品字形，虽有远近之别，但相为呼应，加之树枝处理巧妙，因此从不同的角度观看效果不同。杯鋬的精雕细刻与杯体的大片留白形成实与虚、动与静的对比关系，匠心别具。
撰稿人：刘岳
犀角镂雕婴戏桂纹杯


关键词：
镂雕  犀角
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犀角镂雕双螭耳螭纹荷叶式杯
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犀角镂雕螭纹荷叶式杯，清中期，高8.9cm，口径16.4cm－11.2cm，足径4.4cm－4cm。
杯如斗式，似一枚荷叶收拢，叶缘向内外侧交错翻卷，自然美观。外壁阴刻双钩叶脉为地纹，下部浮雕翻滚的浪花。水纹以细密的平行阳线组成鳞片状的半圆，相互叠压，这种图案化的处理颇有装饰意味。上部高浮雕三条螭龙，辗转扭曲，动感十足。杯鋬以二螭构成，一斜身向上，双爪攀杯缘，头伸入杯口内，另一螭以尾悬其足上，向下探身回首，神态自若。双螭的设计既符合杯鋬的结构要求，又不显得突兀，无疑是器物的点睛之笔。
撰稿人：刘岳
犀角镂雕螭纹荷叶式杯

关键词：
犀角  地纹  镂雕  浮雕
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犀角镂雕竹石纹杯
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犀角镂雕竹石纹杯，清，高10cm，口径14.4cm－8.9cm，足径5.6cm－4.6cm。
杯体较厚重，敞口，敛腹，小底，轮廓清晰，造型大方。外壁主体纹饰为浅浮雕的累累岩石，作几何形的简化处理，效果如运笔勾勒，各种短促的折线与不规则的几何块面构成繁复的图形关系，令人眼花缭乱。在浅浮雕之外，局部使用高浮雕技法，使岩石的层次变化更为丰富。杯身一端镂雕孔隙嶙峋的岩壁为鋬，其旁镂雕一竿斜伸之竹，挺然直上至口沿处，竹叶亭亭如盖，向口内外低垂，又浮雕嫩竹数竿为衬。细节刻画精致，连竹叶上的虫蚀瘢痕都历历可见。内壁亦刻成岩石状肌理，与外壁纹饰呼应。大面积的雕刻石纹在犀角雕刻中并不多见，此作将竹、石结合表现是吸收了绘画艺术的表现手法，取意蕴藉清雅，构图复杂而控制得当，无疑是同类作品中的成功之作。
撰稿人：刘岳
犀角镂雕竹石纹杯俯视

关键词：
浮雕  犀角  镂雕
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犀角雕双螭柄仿古兽面纹杯
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犀角雕双螭柄仿古兽面纹杯，清乾隆，高7.1cm，口径13.6-8.5cm。
杯敞口，呈八方形，足微撇。器身棕红色，口沿及底足部位阴刻回纹。外壁以阳纹刻庄重古朴的夔纹兽面图案，并镂雕双螭为柄，螭攀附于口沿，向杯内窥视，神态狡黠活泼。
犀角原质地与色泽即浑朴大气，用以仿古铜器的造型和花纹愈显得古色古香。清乾隆时，器皿仿古成为一时风尚。此八方犀角杯造型端庄典雅，纹饰虽简而刻工精细，是乾隆朝典型的仿古风格之器皿。
撰稿人：刘静
关键词：
夔纹  镂雕  犀角  兽面纹
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尤侃款犀角雕芙蓉鸳鸯杯
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尤侃款犀角雕芙蓉鸳鸯杯，明末，高8.3cm，口径12-8cm。
杯侈口，束足，平底。杯柄雕刻成山石花枝形，花枝上扬，延入杯口。杯壁一侧雕山石，另一侧雕一对鸳鸯相伴栖于水畔花茎之下。杯底阴刻“直生”“尤侃”篆体方、圆印各一个。
尤侃是明末清初著名的雕刻家，他创作的犀角制品为世人所珍宝。此杯造型小巧雅致，色泽莹润，刀法细腻流畅，鸳鸯与繁茂的花枝生意盎然，把握在手，百观不厌。
撰稿人：刘静 尤侃款犀角雕芙蓉鸳鸯杯底款识

关键词：
犀角
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犀角雕莲蓬荷叶形杯
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犀角雕莲蓬荷叶形杯，清，高10.6cm，口径16.8-10.6cm。
杯以广角雕成杯口敞阔外撇的荷叶形，叶上筋脉生动。外壁下部镂刻荷花与微卷的小荷叶、蒲草，收束成把莲，并构成底座，平稳地架住杯身。杯内底有一洞与流相通，流口上翘。饮者托杯，不用倾斜，即可直接从流口吸入杯内之酒水。
此杯造型别致，匠心独具，刻工精细，风格典雅清奇。
撰稿人：刘静
关键词：
广角  犀角
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犀角雕水兽纹杯
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犀角雕水兽纹杯，清初，高9.5cm，口径16.2-10.8cm。
杯随角形，粗短敦厚，上宽下窄。外壁通体深雕各种水族异兽，有龟、螭、龙、夔、麒麟、牛、蟾、螺贝等，或张扬翼翅，或腾云驾雾，或兴波作浪，围绕半空中的仙阁,在云水中畅游。雕一苍龙为杯柄，双臂紧攀杯口，龙首窥探杯内，似馋涎于琼浆玉液。
杯以亚洲犀角制，经染色使原角色泽如蒸栗一般。其刻纹繁密，刀法精湛，气势雄浑。杯壁上姿态各异的水兽尤显生动活泼，构思奇巧。此杯应是清初江苏一带高手所制。
犀角雕水兽纹杯另一侧面

撰稿人：刘静
关键词：
犀角  麒麟
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犀角雕花鸟杯
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犀角雕花鸟杯，清初，高9cm，口径15.6-10.4cm。
杯敞口，敛足，杯体棕红色。杯形似半开状的芙蓉花，花萼和茎叶盘结为底足，枝杆为杯柄，另有两朵寿菊依杯之外壁而生。杯内壁一杈带蕾花枝伸入杯底，两只小燕于枝上枝下跳跃嬉戏。
此角杯造型端庄，色泽莹润，刻工精湛细腻，文人风气浓重，应为清初江苏一带高手所制。此杯把玩在手，颇耐观赏，特别是当酒水漾于杯内时，杯底的花鸟栩栩如生，赏心悦目。
撰稿人：刘静 犀角雕花鸟杯一侧

犀角雕花鸟杯外壁局部

犀角雕花鸟杯内底

关键词：
犀角
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犀角雕葡萄花果纹杯
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犀角雕葡萄花果纹杯，清，高21cm，口径17.7-11cm。
杯以非洲犀牛额前之角随形雕成，上阔下尖，葵花式口，宽流。杯身浮雕镂刻枝叶花果，有葡萄、寿桃、石榴、枇杷等，藤蔓萦绕，枝叶繁茂，硕果累累，寓意“多子多寿”。
此犀角杯外观莹亮润泽，风格华美。细赏杯壁花果纹饰生气勃勃，举杯啜饮时，杯下端由葡萄串组成的尖足握于手中，感觉温润细腻，正与酒意之醇美相应和。此杯为清初随形犀角工艺品的杰作。
撰稿人：刘静
关键词：
浮雕  犀角
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乾隆紫檀嵌石花卉笔筒
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乾隆紫檀嵌石花卉笔筒，清，高11.2cm，口径6.7cm。
笔筒紫檀质，圆筒式，体较小，略显修长。筒外壁精选螺钿、彩石、染牙嵌出芍药、樱桃、湖石等图案。
此笔筒外壁纹饰布局疏朗有致，雕琢及开槽镶嵌均精细得当。花果木石图案富于自然生趣，再经紫檀之深沉木色的衬托，愈显清新莹润。
撰稿人：张林杰
关键词：
螺钿  染牙  笔筒
文竹书卷式盒
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文竹书卷式盒，清中期，通高10.5cm，底长16cm，宽13.5cm。清宫旧藏。
盒之造型为长方体台座上设置三卷画轴式盒、一书函式盒以及一长方形葵式盒。三卷画轴式盒垒成“品”字形，书函式盒与葵式盒均在画轴式盒的另一侧。每一盒之盖与身均成子母口扣合。
盒通体包镶文竹为饰，阴刻模仿锦纹的各式几何纹饰，画卷与书函上浮雕标签，葵式盒上则去地浮雕变体夔纹。此盒内尚储有《董诰临米芾尺牍》、《董诰九秋图》等，表明其不仅是精致的文房陈设，而且是为珍藏图册而专门定做的收贮盒。
撰稿人：刘岳
文竹书卷式盒打开样


关键词：
米芾  夔纹  董诰  浮雕  文竹  包镶
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犀角仿古雕活环光素匜
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犀角仿古雕活环光素匜，清，高9.6cm，长17cm，宽8cm。
仿古匜浅棕色，椭圆形圈足。
匜是商周时期用青铜铸造的一种洗漱器皿，相当于现代的瓢或舀水器，有的有盖，有的体高，有的全身布满花纹，造型不一。此件作品采用浅刻热熔法，将匜身做成光素体，口沿饰以阴线回纹，匜前流口下镶嵌夔耳活环，握柄为环形，造型奇特优美，莹润细腻，是犀角器中较为难得的珍品。
撰稿人：刘静
关键词：
犀角
犀角雕山水人物杯
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犀角雕山水人物杯，清中期，高13.9cm，口径15.8×10.2cm。
杯为亚洲犀角制，棕色。根据犀角的天然形状磨口切底，制成撇口缩足的觚形杯。采用镂刻与高浮雕技法，杯身一侧镂雕双树为柄，以西园雅集中的文聚图为题材，画面中山上林木葱茏，奇松、古柏、枫桐满植其间，或斜插或倒悬，或直耸或相拥，穿插掩映。山间溪流蜿蜒，小桥凌空平驾，景色清幽。16个人物分为8组，或坐卧饮酒，或站立相迎，或聚合谈论，或吟诗作画，奋笔疾书，结构严谨，层次分明。
“西园雅集”指北宋时期苏轼、黄庭坚等16位文人的一次聚会，在中国文学史上占有非常重要的地位，也是明清画家和雕刻家喜爱并经常采用的题材。这件雅集图犀角杯将16人不同的神情姿态表现得音貌毕现，是犀角雕刻的精品之一。
撰稿人：刘静 犀角雕山水人物杯

犀角雕山水人物杯口

关键词：
犀角  黄庭坚  镂雕  觚  苏轼  浮雕  雅集
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犀角雕松阴高士杯
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犀角雕松阴高士杯，明末清初，高9.1cm，口径15.4×10.2cm。
杯呈深棕色，敞口，束底。此杯利用亚洲犀角宽厚的形状锯掉角尖，将之倒置，如同一座倒立的峰岩。杯以隐居的文士为题材，将高山沟壑、松树流泉以刀代笔刻画在犀角的外壁上。此杯结合犀角本身具有的自然的天沟地岗，巧妙地镂出一株古松作为杯柄，其松枝上延至杯口之内，又用地岗凸起的部位浮雕松树之枝叶，松叶平展如轮。古松下，一位身着广袖长衫、头挽发髻、须髯垂胸的老人盘膝席地而坐。老人身前溪水潺湲，溪边一丛秋菊依岩而生，叶阔花硕。此杯造型端庄浑朴，纹饰简洁，通景式的布局使景物如画，韵致浓厚。又在杯内壁采用流水皴法，将山壁的沟壑刻画到杯底，同时将溪流延入杯底，使潺潺的流水伸延到沟壑之中。此杯画面的景物前后呼应，雕刻技法精湛，惟妙惟肖地刻画出隐居高士的闲情逸志，是明末清初时期犀角雕刻中的精作。
撰稿人：刘静
犀角雕松阴高士杯

关键词：
秋菊  皴  犀角  浮雕
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犀角镂雕梅枝柄仿古兽面纹杯
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犀角镂雕梅枝柄仿古兽面纹杯，清中期，高10.3cm，口径16.8×11.6cm。
杯为亚洲犀角制，角质染成棕红色，光泽柔和，角上细纹清晰可辨。杯口外撇呈椭圆形，小足，足底深凹成高圈足。杯柄镂雕成盘曲的梅花树枝干。杯外壁有二道竖脊，三道横脊，纹饰分三层。中层浅浮雕兽面纹，上下两层以浅浮雕夔龙纹衬之。在杯沿流口下方阴刻草书“罗浮山下西湖上，独占江南第一乡”诗句及“升甫”款识。此杯将仿古造型与花枝纹样相结合，利用犀角的自然形状略作加工，妙趣天成。杯柄镂雕的梅花枝干遒劲古拙，花、叶舒展。此杯刀法精细，纹饰精美，体现出高超的雕刻水平。
撰稿人：刘静
关键词：
浮雕  镂雕  犀角  兽面纹
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犀角雕双螭柄仿古螭虎纹杯
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犀角雕双螭柄仿古螭虎纹杯，清中期，高8.3cm，口径9.4×6.9cm。
角形略圆，色如浅栗，呈盂杯形。杯口沿微敞，一侧翻卷成流，腹部圆鼓，足部收敛，底内凹成高圈足，圆中见方。杯柄由镂刻的大小双螭构成，大螭上攀，小螭下行。上攀者双爪把住杯的口沿，头向杯内窥视，下行者后爪和尾仍勾住杯口，昂首耸肩，前爪趴在大螭的腰和尾上，双螭气势雄健，生动活泼。杯身犹如圆形的罐盂，并在略鼓的腹部以弦纹开光，浅浮雕夔龙纹三组。
此杯用非洲犀牛的后角制成，将角翻转倒置，截去顶尖部制成内凹的圈足，再利用犀角后端中空的特点剔清内壁，即成阔口敛足的盂形酒杯。
此杯造型秀巧，纹饰细腻，刀法简洁流畅，盈手可握，是清中期犀角仿古作品中的佳作。
撰稿人：刘静
关键词：
盂  开光  浮雕  犀角  弦纹
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犀角雕水鱼兰花纹荷叶形杯
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犀角雕水鱼兰花纹荷叶形杯，清初，高6.1cm，口径10×9.6cm。
杯呈深棕色，为亚洲犀牛角制成。以荷花、兰草装饰为题材，将一只小犀角刻成上兜的荷叶形，杯内底里圆阔，浮雕水波纹，浪花沿着杯底向上涌溅。杯外壁纹饰繁复，叶脉隐起，鲤鱼畅游，跃出水面，长夹大虾在水面上蹦跳，一株阔叶禾草和一丛兰花似乎因水的波动而弯垂晃动，一只大螃蟹急匆匆地爬向杯口。此杯构思巧妙，设计独到，纹饰情趣盎然，雕刻精致细腻，为清宫中犀角雕刻的小巧之作。
撰稿人：刘静
关键词：
犀角  浮雕
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犀角雕随形光素杯
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犀角雕随形光素杯，清，高7cm，口径15.5×12.5cm。
此杯以亚洲犀角制作，锯去角尖，光素随形。杯内壁光润，口沿磨平。外壁如倒置的山峰，天沟深邃，地岗内凸，不作任何修饰，随其自然。此杯敞口微撇，窄底如锥，虽锯去的角尖面积不大，但立于案上仍十分稳固。
这种随形的山岩式杯角质十分细腻，色泽如蜜，杯壁润泽如同涂有一层厚油，在清代初期尤为盛行，是收藏家非常珍爱的佳品。
撰稿人：刘静
关键词：
犀角
犀角雕螭柄花形杯
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犀角雕螭柄花形杯，清中期，高6.1cm，口径13.5×9.4cm。
杯色呈棕黄，敞口，束足。杯口雕作一朵重瓣开放的花形，口沿外撇，并浅刻回纹一周为饰。杯壁有凸有凹成脊，圈足底内凹，为小高足杯状。杯柄镂雕成一条上攀的螭龙，螭首平贴于杯的口沿，似为杯中美酒所吸引。杯壁光素，仅有一兽面浮雕于杯的流口下方。
螭龙纹也称螭虎纹，是春秋战国时期雕刻工艺中经常采用的一种异兽纹。在装饰图案中，其形象为：头似猫，四足类似壁虎，常被雕刻成凸胸、曲颈、方嘴、阔唇，圆眼独角、四肢弯曲的形状，一般两足侧卧于地，另一侧两足腾起，粗尾，尾分叉并卷向两侧。此杯即以螭虎装饰为题材，用亚洲犀牛角制成，角质细润光泽，造型虽为仿古形式但又有所创新，纹饰细腻，线条简洁流畅，视之小巧典雅。
撰稿人：刘静
关键词：
浮雕  镂雕  犀角
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犀角雕松树松鼠纹杯
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犀角雕松树松鼠纹杯，明末清初，高10.2cm，口径13.7×10.4cm。
此杯用亚洲犀牛角制成，色呈棕红。镂雕和浮雕相结合的技法，通景式构图，以松树桩为杯体，利用犀角天然的天沟地岗，于杯侧镂雕一杈松枝为柄，另一杈松枝倒悬在流口下方，两只小松鼠攀伏在流口之内，相互追逐嬉戏。此杯虽然厚重，但造型端庄浑朴，刻工十分精致，所刻松树麟皮如卵，松叶如轮，细密如伞。有静中取动、拙中见巧之韵味，为明末清初的犀角雕刻佳作。
撰稿人：刘静
犀角雕松树松鼠纹杯口

关键词：
浮雕  镂雕  犀角
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犀角雕螭柄海水螭纹杯
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犀角雕螭柄海水螭纹杯，清中期，高12cm，口径16.4×11.6cm。
此器以亚洲犀角雕刻而成。杯敞口，连弧状口沿，口沿内饰精美的云纹一周。此杯雕有九螭，最大的螭紧抓杯口，并咬住杯的口沿，头部刻画精细，毛发细如游丝，目光锐利，螭身与尾部右向，足踏海浪，巧妙地形成一侧杯柄。杯的流部呈弓形，内壁雕一小螭，回首张望，双目炯炯有神，腿爪有力。外壁则分三部分雕刻，运用镂雕、浮雕、阴刻等手法。下部为海水，波涛汹涌，浪花飞溅，两螭仰首欲出。中部三螭相互追逐嬉戏，生动活泼而姿态各异。上部是由海水中升起的云气，云雾缭绕，沿着上述螭柄旁又形成一柄并直达顶部。云雾之中，两螭俯身下探，躬身露齿，作势欲扑，栩栩如生。该器纹饰复杂，制作精巧，琢磨精细，反映出作者深厚的文化底蕴和高超的雕刻技艺，堪称犀角雕刻中的瑰宝。
撰稿人：谢丽
关键词：
镂雕  犀角  浮雕
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犀角雕螭柄海水螭纹杯杯口

犀角镂雕三螭柄海水螭虎纹杯
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犀角镂雕三螭柄海水螭虎纹杯，清中期，高9.6cm，口径17×9.2cm。
杯以亚洲犀角雕制。蒸栗色，斗形，上阔下窄，口沿开敞较大，呈椭圆形，一侧翻卷成流。口沿内外均饰有回纹装饰带。杯鋬镂雕，由三螭盘旋而成。右侧一大螭紧抓杯口，螭首探入杯内，毛发细若游丝，目光锐利，口微张，齿清晰，刻划精细入微。左侧两小螭，上部的小螭右爪用力地蹬于口沿外，左腿置于大螭肩部，螭尾垂入杯内，俯身朝下，下部的小螭直身上挺，两螭面面相对，四爪紧握，生机勃勃。杯壁以波涛汹涌的海水为锦地，海水为平行的曲线，细如发丝，海浪上为云气，层次清晰。四条张牙舞爪、栩栩如生的螭虎于其中穿插翻滚，或昂首仰视，或侧首观望，形态各不相同，就连螭虎腾起时的浪花飞溅都刻划得精细入微。足部为高圈足，呈椭圆形，外撇，并饰以一周精美的回纹。该器纹饰布局均匀，刀法雄健，螭龙形态各异，气势非凡，是犀角雕刻中的精品。
撰稿人：谢丽
犀角镂雕三螭柄海水螭虎纹杯

关键词：
镂雕  犀角
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犀角镂雕双螭柄仿古兽面螭纹杯
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犀角镂雕双螭柄仿古兽面螭纹杯，清中期，高11.3cm，口径13×9.8cm。
此杯以亚洲犀角制成。根部色如蜂蜜，晶莹剔透。杯觚形，敞口，口沿外壁阴刻精美的回纹一周，直沿，敛腹，高圈足，近似于高足杯，足外撇。此杯的精妙之处在于杯外壁原雕有一小环形把，而作者又围绕其镂雕两螭龙形成杯鋬，构思精巧且工艺高超。只见两螭相对而视，其中一小螭足部踏于杯的口沿之上，尾部自然弯曲垂于口沿内，另一大螭的螭身穿过环形把，尾部自然下垂，两螭凸睛阔口，须发戟张，肌肉紧绷，威猛之极。下方又雕一小螭，昂首挺胸，似欲纵身而上，活灵活现。此杯外壁上部无纹饰，色泽光润，外壁中下部及足上浅浮雕兽面纹，杯壁及足各有四道对称的出戟，古拙典雅。此杯工艺细致入微，制作严谨，为十分难得的精品。
撰稿人：谢丽
犀角镂雕双螭柄仿古兽面螭纹杯

关键词：
镂雕  出戟  犀角  兽面纹  浮雕  觚
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犀角镂雕山水人物杯
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犀角镂雕山水人物杯，清初，高10.8cm，口径16.1×9.4cm。
杯以亚洲犀角雕刻而成，应为清雍正时期所制。深褐色，杯口为连弧状的椭圆形，敞口，流部较宽大，小底。口沿内浮雕一大螭，螭首刻划得极为精细，毛发细若游丝，目光锐利，口微张，齿坚爪利，勇猛之极。流内沿雕一小螭，缩颈仰首，似欲跃出杯外。杯把为镂雕的松树干及山石。器身雕刻连贯的山景，松树、桐树、柏树和枫树交杂成林，古木参天。山间瀑布顺流而下，形成小溪，微风细浪，流水潺潺。山间石阶依稀可见，上端云雾弥漫，似通往人间仙境，颇见逸趣。器身刻划了三个人物，一小童先将两个包袱背过河并置于河边，之后手持树枝小心翼翼地牵引一行至河中的老者过河，对面一男子正挽起裤腿准备过河。此杯制作精细，工艺精良，其纹饰充满了自然的情趣。
撰稿人：谢丽 犀角镂雕山水人物杯

犀角镂雕山水人物杯杯口

关键词：
犀角  浮雕
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犀角雕动物故事纹杯
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犀角雕动物故事纹杯，清，口径15.1×11cm，高7.6cm。
此器以亚洲犀角雕成。角根部色如蜂蜜，杯底呈淡褐色。杯上阔下窄，口为椭圆形，一边稍宽，折沿，宽流。口沿内浮雕两条金鱼，相互嬉戏，鲜活灵动。外壁采用浮雕、镂雕等技法。外壁一侧上部雕有山石及楼阁一座，下部以阴刻的海水为衬，海水源自流的外壁，蜿蜒地流向杯底，虾、蟹、螺及多种鱼类畅游其间。另一侧以树石藤萝相隔，右上雕一头体硕健壮的牛悠闲地漫步，其旁一只小猴正在玩耍嬉戏，形态生动。下方镂雕楼阁，顺石阶而下，立有三人，一位头戴斗笠、慈眉善目的老者居后，手捻长髯，笑容可鞠，其前站立两童，皆手持荷叶，其一左腿弯曲作舞状，似在庆祝又一丰收之年。此画面表现了在安定的社会背景下人民丰衣足食、安居乐业的场景。此器立意吉祥，用刀流利、打磨精细、工艺精良。
撰稿人：谢丽 犀角雕动物故事纹杯杯口

关键词：
浮雕  犀角  镂雕
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犀角镂雕葵竹螭纹杯
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犀角镂雕葵竹螭纹杯，清初，高7.2cm，口径12.4×9.4cm。
此器以亚洲犀角刻制。棕红色，敞口，杯身为秋葵花形。内壁为5片花瓣形，以其中一片花瓣为流，极为雅致。杯鋬以镂雕的葵枝和竹干相互交叠而成，刀法流利。一秋葵花蕾伸展入杯之口沿内，造型别致。杯外壁浮雕、镂雕竹、秋葵叶及葵花花蕾数朵。竹干修长挺拔，竹节清晰可见，秋葵枝叶翻转自如，葵叶之上阴刻双线叶脉，寥寥数笔，细致生动。于葵、竹间另雕有一螭，小螭昂首挺胸，怒目圆睁，一足腾起，一足踏于葵枝之上，发丝随风舞动，鲜活灵动。杯底部则以杯鋬下端的葵枝弯曲盘转成圈足。此器造型古雅，色泽莹润，浑朴中见精细，典雅中见豪放，是不可多得的精品。
撰稿人：谢丽 犀角镂雕葵竹螭纹杯

关键词：
镂雕  螭  浮雕  螭纹  犀角
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犀角镂雕梅枝柄仿古兽面纹杯
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犀角镂雕梅枝柄仿古兽面纹杯，清中期，高8.2cm，口径14×9.5cm。
此杯以亚洲犀角雕刻而成。角根部呈棕黄色，足部色稍深，并依稀可见犀角的自然纹理，剔透莹润。其形为仿古高足杯，杯口呈椭圆形，杯内弧形线条十分优美，高圈足微外撇。口沿内装饰一周精细的回纹。杯鋬为镂雕的折枝梅，曲折的枝干上绽放着数朵梅花，梅干上又伸出小枝，花蕾簇簇，伸展于杯壁两侧，颇见诗意。外壁中部以杯鋬为界，饰有去地浅浮雕兽面纹两组，双勾技法细致绵密，雅静之中透出几许神秘。此器之杯鋬制作繁褥，杯身则简洁，并采用了大幅度的素身，充分表现了犀角的上乘品质和自然之美，愈显得古拙清雅，莹润可人。
撰稿人：谢丽
关键词：
犀角  浮雕  兽面纹
犀角雕松梅纹杯
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犀角雕松梅纹杯，清，高10.7cm，口径12×9.4cm。
此器以亚洲犀角雕成。色棕黄，杯随犀角的原形而制，将角尖截去略作剪裁。杯敞口，流较宽大，内壁光素无纹饰。外壁运用浮雕、镂雕技法雕出一截古拙的老梅树，树干密布鳞皴瘿节，其上梅花朵朵绽放，莹润可爱，花筋、花蕊清晰细致，另有松树折枝与梅枝连绵相交，并旁逸斜出少许藤萝，形成虬枝纷披、曲折盘旋的苍劲之美，刀法透剔洗练，极具神韵。杯鋬部分精雕细琢，繁褥而精美，巧妙地以一棵曲折的梅干为之。流下部仅雕两根松枝，简洁流畅，布局疏朗清雅，与杯鋬对比强烈。松、梅为常见之的装饰题材，比喻人之品格清高。
撰稿人：谢丽
关键词：
浮雕  犀角
犀角镂雕佛手纹杯
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犀角镂雕佛手纹杯，清，高6.5cm，口径11.8×7.7cm。
此杯乃取亚洲犀角的中段制作而成，敞口，深腹，杯中黑色积淀附于壁上掩其本色，应是长期使用之遗垢。
杯身以佛手及其枝叶为饰，树干盘曲，枝叶旁逸，更有三枚佛手果实点缀其间，或仰或俯，姿态各异。佛手即香椽，《本草纲目》卷三十“香椽”云：“义未详，佛手取象也。”因“佛”与“福”音似，故古代多以佛手象征多福。
此杯雕刻风格粗中带细，刚中有柔，特别是在叶子的正反面处理上，作者利用双线和单线取得了较好的视觉效果，体现了精湛的雕刻技巧。
撰稿人：张林杰
关键词：
犀角  佛手
犀角镂雕兽面耳仿古锦纹杯
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犀角镂雕兽面耳仿古锦纹杯，清中期，高5.8cm，口径12.8×8.2cm。
杯为亚洲犀角制，作八棱形，内平底，口沿雕回纹一周，兽面耳，以兽首长舌为鋬，兽首双目突出，大鼻阔嘴，威严肃穆。杯身中部浅雕对称的锦纹，刻工细致，线条均匀，既加强了装饰效果，又能增加手持时的摩擦力，其余部位均光素无纹饰。八棱形高足，足底稍内凹。杯之棱角处皆打磨得圆润细腻。
此角杯色彩深邃，造型优美，仿古而不泥古，为清中期仿古器的上品。
撰稿人：张林杰
关键词：
镂雕  犀角
犀角雕海水云龙纹杯
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犀角雕海水云龙纹杯，清早期，高7.8cm，口径14.3×9.2cm。
杯为亚洲犀角染色而制。杯敞口，平底，外壁满雕海水云龙纹，海水激荡，柱石擎天，气势颇为壮观。飘逸的祥云中，一条巨龙隐现其间，龙身腾起，龙首则探于口沿内，似垂涎杯中美酒。杯内亦镂雕蛟龙一只，张牙舞爪，神态威猛，似欲与巨龙一争高低。若杯中注入美酒，龙则恍若游动，活灵活现，足见作者匠心独运。
杯身柱石上阴刻“尚卿”篆书名款，“尚卿”名款待考。依其云龙的形象来看，应为清早期的作品。此杯作工精益求精，手法细腻，纹饰层次分明，堪称犀雕中的精品。
撰稿人：张林杰
犀角雕海水云龙纹杯俯视

犀角雕海水云龙纹杯局部

关键词：
犀角  镂雕
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犀角雕莲蟹纹荷叶形杯
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犀角雕莲蟹纹荷叶形杯，清初期，高7.9cm，口径12.4×8.4cm。
杯为亚洲犀角制成。整个杯为荷叶造型，荷叶内敛为杯身，叶柄向上弯曲至近口沿处，形成平底，柄尾与杯底内通，亦柄亦流，注酒杯内，即可于柄尾饮之，可谓绝妙。杯身满雕荷叶、荷花、牡丹、水草等，寓以纯洁、富贵之意。此杯雕工纯熟，景物生动，繁简得当，布局合理，具有极高的艺术欣赏性。更为巧妙的是作者在杯内边缘的荷叶下雕了一只螃蟹，其张牙舞爪之态令人忍俊不禁，达到了动与静的有机结合，清新自然之气跃然杯上。
撰稿人：张林杰 犀角雕莲蟹纹荷叶形杯

犀角雕莲蟹纹荷叶形杯俯视

关键词：
犀角
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犀角镂雕鹤鹿同春杯
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犀角镂雕鹤鹿同春杯，清中期，高17.6cm，口径17.8×10cm。
杯为非洲犀角制，其材质温润晶莹，色如田黄，堪称犀中之珍。杯身采用镂雕、浮雕等多种雕刻手法，刻画出一幅鹿鹤同春的景象。在山崖溪涧旁两位老人正促膝谈心，面带微笑，一童子站立身后，怀抱书匣，笑容可掬。老林古松，参天蔽日，意境恬淡清幽。溪涧边浮雕双鹿，一鹿俯卧，一鹿欲试水溪涧；另有一鹤于涧中觅食，一鹤展翅回首，似与同伴嬉戏。鹤、鹿姿态各异，形象生动。鹤、鹿均为古代瑞物，《淮南子·说林训》载：“鹤寿千岁，以极其游”，王建《闲说》诗：“鹤寿千年也未神”，鹿谐音禄，因此鹤、鹿有祝福庆寿之意。
此杯图案层次分明，错落有致，作工精致，显示了作者精湛的工艺水平，为清中期的犀雕精品。
撰稿人：张林杰
犀角镂雕鹤鹿同春杯

犀角镂雕鹤鹿同春杯俯视

关键词：
王建  浮雕  镂雕  鹤鹿同春  犀角
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象牙丝编织花鸟纨扇
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象牙丝编织花鸟纨扇，清中期，通柄长57.5cm，扇面长33.6cm。
扇面为腰圆芭蕉形，上部微卷。扇边包镶玳瑁框，淡绿色彩绘花蝶纹画珐琅柄，嵌骨珠，并系有明黄色丝穗。扇面中心嵌棕竹梁，镶有铜镀金点翠錾蝙蝠纹护顶，梁的上、中、下部各嵌有浮雕盘夔和宝相花纹的橙、紫、黄、红四色蜜蜡护托。细润洁白的扇面是用薄如细篦的牙丝编织而成，牙丝宽不足0.1cm。扇面自柄托向上嵌有染牙浅浮雕玉兰、芍药等花卉及蓝甸鸟。扇面纹饰精致细密，孔缝均匀，经纬片的拼合天衣无缝，色彩绚丽，雍容华贵。
这种象牙丝编织及嵌色工艺，广州工匠最为擅长。留存至今的“宫中进单”中经常可以看到广东进贡的类似器物。
撰稿人：刘静
关键词：
纨扇  点翠  玳瑁  宝相花  画珐琅  浮雕  染牙  蜜蜡
象牙镂雕双喜字“大吉”葫芦
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象牙镂雕双喜字“大吉”葫芦，清中期，通高18.8cm，口径2.8cm。
圆雕葫芦式，以镂雕及染色等技法制成。外壁满镂钱纹锦地，并浮雕染色缠枝瓜果、花蝶、蝙蝠纹饰。正中两面开光，一面镂雕楷书填金“大”、“吉”二字，一面镂雕填红隶书双喜字。盖钮内有螺旋套口，腹内有活环长链一根，链上下与葫芦盖底相连。长链上又有三条小链，每条小链上分别带有一只小葫芦，雕刻极为精细。
此件作品是清代雍正至乾隆年间由清宫造办处牙作中的高手为皇室婚礼之用而制作的，这种不通过任何拼接手段，纯以镂雕为主制作复杂的活链结构的工艺，是清代象牙雕刻的突出成就。根据当时各地不同的风格特征及牙作的构成情况，这件象牙葫芦虽然没有留下款识，但应是出自广东籍匠人之手。
撰稿人：刘静 象牙镂雕双喜字“大吉”葫芦

关键词：
镂雕  浮雕  圆雕  开光
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旅行文具箱
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旅行文具箱，清乾隆，箱长74cm，宽29cm，高14cm，箱底和箱盖各高7cm。
箱盖装有镀金暗锁，钥匙孔设在箱底。箱打开成长方形小桌，把箱盖、箱底合拢便成桌面，桌长74cm，宽58cm，高30.7cm。桌腿设计在箱槽内，用活动薄板支撑，再用铜鎏金暗扣固定，设计巧妙。
箱全用紫檀木为之，其折叠展开为桌，合闭为箱。箱内设计有两个同样大小的屉盒，每一屉盒都有两层形式各异的多宝格，可以放置64件套小巧精细的文房四宝及文杂器具，如白玉洗、松花江石砚、玉臂搁、笔筒、兽镇、石章、描金云龙纹笔等等，每件器具都有固定的位置，器格按其形状大小而特制，严丝合缝。这些器物均是乾隆皇帝喜用、赏玩的文房佳品，其中清代宫廷画家周鲲的设色山水画小手卷和山水小册页及《类苑俪语》上下二册，均形制尺寸小巧，为掌中赏玩之精品。另有双陆棋盒一个，并装有棋子、棋盘。箱内还配备有小蜡盏，蜡台上用支架固定铜镀金画珐琅西洋风景图立罩。
此文具箱将多种文房器具装于一箱内，随时随地都可打开作为炕桌，用以题诗赋词、处理政务、对弈论棋以及欣赏书画。据造办处档案记载，此套文具桌箱制成于乾隆二十二年（1757年）。此箱设计精巧，最适宜外出旅行使用，为清代乾隆时期文房器具中的杰作。
撰稿人：赵丽红
旅行文具箱打开成桌

关键词：
紫檀木  双陆棋  画珐琅  松花江石  手卷  乾隆皇帝  臂搁  册页  鎏金  炕桌
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牙雕狮戏金钱纹方盒
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牙雕狮戏金钱纹方盒，清初，高4cm，口径6.5cm，底径5.6cm。
盒象牙质，扁体，方形，委角，底随形内缩，盖、身子母口相合。盖面阴刻锁子纹地，其上浮雕四出花形开光，中为狮子戏金钱纹。盒立墙相对二面分别为画与诗，画均为阴刻山水人物，颇为写意。文字一面为：“水浅鱼争跃，花深鸟竞鸣。玄光看欲尽，拚却醉如泥。高骈。”另一面为：“江天□□无人管，处处野棠花自闲。□渔。”
撰稿人：刘岳 牙雕狮戏金钱纹方盒

关键词：
开光  浮雕
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竹雕出戟尊
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竹雕出戟尊，清中期，通高17.3cm，口径17.2cm。
尊为竹根制成，敞口，扁圆体，足部外撇，圈足。其纹饰可分为三段，颈、足部两段纹饰简洁，分别饰扉棱四道。主体纹饰位于腹部，有扉棱将腹部分为四等分，均以回纹作地，上部两组凸雕夔龙纹，下部两组为兽面纹。
此尊造型仿青铜器。尊是古代酒器，商周时期比较流行。清乾隆时期拟古之风大盛，竹雕制品中仿青铜器是一大类。此类竹雕仿古器往往细节毕肖，总体上看却并不逼真，多在一件器物上杂糅了各个时代的典型器形及纹饰。
撰稿人：谢丽
关键词：
出戟  兽面纹  夔龙
竹雕海棠式镂空香盒
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竹雕海棠式镂空香盒，清中期，通高8.2cm，最大口径10.2cm。
盒以竹根雕制，略呈椭圆形，四出海棠式，分作盖、身两部分。其装饰主要集中在隆起的器盖上，共二层，每层均上刻阳文覆莲瓣纹一周，下镂雕缠枝花草。器身似盘状，较浅，折沿，敛腹，平底。口边阴刻回纹，余皆光素，以凸凹棱线为饰。盒配四兽蹄形足，足根阳刻如意云纹。
此器器形似乎是仿唐、宋时期的莲花式熏香炉而来，上置装饰莲花的炉盖，下为多足，但为了爇燃出香，材质多取金属、陶瓷、石料等，像这种以竹根雕刻的器物并不具备燃香的功能，而是存置树脂香料及香饼、香丸之类的香盒。将其镂空可以透发香气，小巧玲珑的器形更可以为书房案头增添情趣。此器是清代有仿古意匠的竹雕香具中一件突出的作品。
撰稿人：张林杰
关键词：
镂雕  缠枝  莲瓣纹  海棠
竹雕回纹活环提梁卣
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竹雕回纹活环提梁卣，清中期，通高32cm，口径12.3cm，足径6.5cm。
卣莲瓣形口沿，附圆盖，盖上饰弦纹两道，花蕾式钮，长颈，鼓腹，矮圈足。口内沿有两耳，分别连雕绞绳纹一束与活环各一，两活环间连一龙首璜形提梁。颈部雕活环双耳及四周纹饰，上两周为回纹，下两周为变体几何纹，于回纹中雕有“汉武候?”四字篆书款。
此器仿商周青铜卣形制，造型规整，而其莲瓣口沿、活环、璜形提梁等部位则反映出典型的清乾隆时期的造器风格。
卣是一种古代的盛酒用品，见于商周时期的青铜器，流行的时间虽不长，但其形制很丰富，除圆形、椭圆形、方形等常见的器形外，还有筒形、鸟兽形等。它本身并无名称流传下来，之所以称其为“卣”是源于《诗经》、《尚书》等古籍中的记载，称其为“秬鬯一卣”。而“秬鬯”是古代祭祀时使用的一种香酒，由此可见“卣”确是古时一种专门的盛酒器。
撰稿人：谢丽
关键词：
《诗经》  尚书  绳纹  璜
竹雕兽面纹扁壶
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竹雕兽面纹扁壶，清中期，通高13.9cm，口径4.3×2.9cm，足径4.1×3cm。
壶以竹根圆雕手法制成，长方形口，扁体，附盖，盖上一莲瓣状钮，束颈，鼓腹，长方形足，平底。腹部饰两道弦纹，之间凸雕回纹作地，其上以双线浮雕兽面纹。壶身两面纹饰相同，肩部两侧镂雕双云耳。
壶为盛酒器，亦可盛水。随着时代的变迁壶的形制也在不断变化，大多为圆形。此壶造型仿自战国早中期的青铜器，造型精巧，纹饰古朴，是清代中期仿古竹雕的艺术珍品。
撰稿人：谢丽
关键词：
圆雕  镂雕  浮雕  兽面纹
竹雕云雷纹三足小鼎
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竹雕云雷纹三足小鼎，清中期，通高12.7cm，口径12.4cm。
此器仿春秋战国时期三足青铜鼎造型，作圆鼎式，形体较小，口微敛，双立耳，直腹，近平底，三足。双立耳作云头式，各饰变体莲花一朵。器外口沿饰弦纹两匝，器身饰云雷纹，底面光素。三足作三趾兽足式，并饰以各式如意头纹。鼎盖作子母口，盖顶心镂空，雕两螭相戏，环顶心镂雕小兽三只，既富装饰效果又便于启盖。
清中期仿古风盛行一时，此器即作于此时。器形仿鼎之大概，材质、纹饰、装饰布局则完全另类，舍深沉凝重而趋活泼可爱，体现了清代仿古竹器的艺术特色。
撰稿人：张林杰
关键词：
镂雕  云雷纹  镂空
文竹贯耳扁瓶
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文竹贯耳扁瓶，清中期，高37.2cm，口径11.2cm。
此瓶扁圆形，方平口，方唇，阔腹，双贯耳，方足。其颈部以卷云纹为地，饰凸花夔纹。腹部以细刻云纹的文竹格带均分，以达到装饰效果。腹下近足处及足上亦作凸花夔纹。
此瓶的器形源于商周青铜壶的造型，这种造型早在宋代的瓷器烧造中就有仿制，一般称之为贯耳瓶，清代瓷器中贯耳瓶亦很多。这件竹制品显然是借鉴了瓷贯耳瓶的形制。其通体作文竹包镶，精致优雅，乃竹器中之精品。
文竹又称翻黄、贴黄、反黄等，其工艺是在各种造型的木胎上贴以经过处理的竹内壁之黄色表皮，形成润泽的表面，有的还于其上镂刻花纹。
撰稿人：张林杰
关键词：
夔纹  贯耳瓶
竹雕螭耳匜
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竹雕螭耳匜，清中期，高13.2cm，口径21.5cm，底径13.2cm。
此匜用竹根雕成。口缘稍内敛，外部饰回纹一周，流斜向上作收束状，深腹，腹部光素，与流相对处有一龙形鋬，龙口衔器口缘，形象生动。圜底，下具三足，足上浅浮雕兽纹。
此器吸收了古匜的造型式样，又有清中期的流行元素，体现了当时的仿古特色。
匜是盥手注水之器。《左传·僖公二十三年》有“奉匜沃盥”之语，意即执匜浇水于手洗沫。它最早出现于西周中期。
撰稿人：张林杰
象牙镂雕群仙祝寿塔
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象牙镂雕群仙祝寿塔，清，高102cm，长98cm，宽54cm。
象牙塔由牌坊、金水桥、楼阁、宝塔、仙山组成。牌坊雕龙立柱，金水桥呈拱式，楼阁为重檐歇山顶，宝塔作六角形共13层。这些象牙建筑具有极高的仿真性，以宝塔为例，塔冠饰蜜蜡葫芦式宝顶，每层檐脊下坠风铃，各层镂花围栏纹饰各异，以龙凤、福寿、宝相花等纹饰交替应用。金水桥前后、楼阁与宝塔内外，群仙各持法器或行或立，鹤、鹿等祥兽间杂其间，树木花草镶珠嵌宝，穿插掩映。塔后的仙山环楼阁、宝塔半周，山间阶梯蜿蜒曲折直通山顶，有亭榭点缀，奇石错落，松柏苍秀，藤萝虬结，翠竹、芭蕉、灵芝丛生，仙人活动于其间。
此象牙塔综合了镂刻、圆雕、拼镶、染色等多种象牙工艺技法。建筑雕梁画栋，穷极工巧，窗棱及花纹细如篦丝，风铃微如粟粒，玲珑剔透。圆雕的人物姿态万千，神情各异，宛然如生。
此象牙雕塔由广东象牙作坊雕制，制成后分片包装，运往宫廷造办处后再行衔接。这类作品皆为奉旨监造，并指定在帝、后寿辰之日呈献，宫禁之外难以得见。
撰稿人：刘静
关键词：
圆雕  歇山顶  灵芝  法器  群仙祝寿  宝相花  蜜蜡  篦  镂雕  宝顶  牌坊