历数中国电影硬伤

我是个电影迷，在我物质文化皆贫瘠的少年时代，电影曾经是中国人屈指可数的奢侈享受。中国电影曾经经历了几个辉煌时代，民国时期的《马路天使》和《十字路口》为一个阶段；文革以后的八十年代至九十年代初涌现出一批优秀的中国电影，如《黄土地》《芙蓉镇》《大阅兵》《老井》《红高粱》《霸王别姬》等国际获奖的优秀电影。

其中，张艺谋导演是中国导演最声名鹊起的代表人物，但用现在的眼光回顾，张艺谋的很多国家获奖影片其实是名不副实的。如《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红登楼高高挂》，这些电影陷入一种程式化、套路化的张艺谋式电影风格，以营造某种脱离中国现实的虚假神秘感来取悦外国电影评委的猎奇心态。而张艺谋参演的电影《老井》和其执导的电影《红高粱》、《活着》才是张艺谋电影真正代表力作。

从90年代后期开始，中国电影市场逐渐呈现百花齐放的态势，大制作、大投入、大场面的国产电影大片纷纷涌现。但令人遗憾的是，电影投入大了、电影拍摄数量增多了，但能让人记住的电影却屈指可数。近二十年来，能和《红高粱》《黄土地》《霸王别姬》相提并论的中国电影凤毛麟角。

近二十年来，中国导演的电影作品严重脱离现实，作品题材陈旧老套，到处都是皇帝、太监、贵妃、阿哥、格格；导演们要么在电影中误将油嘴滑舌当幽默，如冯小刚式贫嘴；要么讲故弄玄虚当思想，如张艺谋《英雄》，还有无厘头都算不上的陈凯歌《无极》；最让人忍无可忍的是张艺谋最近的大制作《三枪拍案惊奇》，简直是自甘堕落，玩弄中国观众的智商。

因此，近二十年，本人很少进电影院看中国国产电影，虽然我很爱中国电影，但中国电影不爱我这个铁杆影迷，奈何！只得将兴趣转移到欧美电影上来。

与港台、欧美电影相比，中国电影有几个比较明显的硬伤：
　　
　一大硬伤，中国影视剧出不了《越狱》和《肖申克的救赎》。美剧《越狱》和《肖申克的救赎》在世界范围内都有较大影响，也备受中国观众追捧。但非常遗憾的是，中国导演拍不出《越狱》这样的题材。美剧《越狱》和《肖申克的救赎》以正面形象描述一个蒙冤越狱的犯人，这在中国影视是很难想象的，怎么能将罪犯描绘成正面阳光的形象呢？这不是污蔑我们的和谐社会吗？所以，中国影视剧中的罪犯一律都是坏蛋，一式形象猥琐、心地邪恶。但是，中国的罪犯也未必都是邪恶的，好比佘祥林、赵作海这样的昔日罪犯都是被冤枉的。

二大硬伤，中国电影出不了《无间道》。香港电影《无间道》故事惊险曲折，屡获大奖，电影描绘了警察内部的勾心斗角、警匪一家，但其深层内涵却深刻的折射出人性深处的阴暗。好莱坞根据这部电影改编的同名电影也获得了奥斯卡最佳影片大奖。但很遗憾的是，好莱坞可以移植香港的《无间道》获奖，而中国导演却不可能拍摄类似《无间道》的题材，因为这有违中国人民警察的光辉形象吗！

三大硬伤，中国拍不出《阿凡达》。美国大片《阿凡达》从中国观众的腰包里赚得盆满钵赢。但很可惜的是，中国导演拍不出《阿凡达》。首先是中国导演们缺乏想象力；其次，《阿凡达》电影中美国大兵是殖民者形象，美国大兵对潘多拉星球原居民进行野蛮拆迁，显然这种形象和光荣的人民解放军形象严重不符。试想，如果中国导演拍一部国产《阿凡达》，内容是人民解放军在潘多拉星球上野蛮拆迁，这成何体统？因此，中国电影拍不出《阿凡达》。

　四大硬伤，中国电影根本就没有真正的警匪片。世界上没有任何一个国家如中国电影的这种警匪片，警察永远正义凛然，匪徒永远穷凶极恶。这种电影观众根本不用看就猜得出结果：警察战胜罪犯，正义战胜邪恶。很容易猜得出结果的电影还能叫好电影么？因此，中国没有真正的警匪片，只有警察罪犯玩过家家的好人抓坏人儿童剧。

五大硬伤，缺乏雅俗共赏的法律题材电影。中国电影和美国电影有一个吊诡的区别：美国社会很讲法制，但美国电影却很少讲法制，比如《蝙蝠侠系列》、《蜘蛛侠系列》实质就是鼓励私设公堂、替天行道；美国大片《守法公民》的男主角受到司法机关的冤枉后采取了疯狂的报复。因此，我们会发现美国法律题材电影的一个有趣现象，美国电影中大肆鼓吹行侠仗义的情治色彩，而现实美国社会却是法制社会。而我们国家则恰恰相反，现实社会情治色彩浓厚，但中国电影中的法院、警察、律师都很讲法制，而现实生活中却屡屡有赵作海、佘祥林这样的违背法制的冤案。从这种程度来看，显然，中国同类电影严重缺乏娱乐精神，过于严肃法制了！

六大硬伤，中国电影严重脱离现实。其实中国电影有很多可以拍摄的深刻的现实题材，比如杨佳的心路历程，比如杀人狂魔马加爵的社会根源，比如赖昌星、陈良宇、成克杰、胡长清的戏剧人生……但是很可惜的是，中国导演在这方面的涉猎是一个空白，中国导演只会煽情，只会云山雾罩的、一本正经的说教，只会玄而又玄的胡扯什么东方哲学，拙劣的模范美国大片，却模仿不了美国影片的现实性、批判性、娱乐性、商业性、幽默性。于是，中国导演整天沉迷在黄袍、马褂、辫子、太监、才子、佳人的老掉牙的发黄故事里，他们的影视作品散发着一股故纸堆的糜烂气息，毫无时代气息和创新精神。

七大硬伤，缺乏幽默，缺乏娱乐精神。中国电影的审查管理部门缺乏幽默感、缺乏娱乐感，过于敏感，所以张艺谋的最具代表性的优秀电影《活着》迟迟不能与国内观众见面，却在国外屡获大奖；姜文的《鬼子来了》也让某些人捕风捉影的觉得有损中国人形象，虽然《鬼子来了》被评为当代中国优秀电影，却少有中国观众看到。因此，笔者觉得中国电影太死板、太脱离现实、太道学面孔的重要根源是我们的体制环境缺乏幽默感，过于神经过敏。一个神经过敏的人很容易受到心理刺激，一有风吹草动便草木皆兵，最终导致整个中国社会、中国人、中国导演都缺乏真正的幽默感。赵本山、葛优、范伟那种那种僵僵的、坏坏的、邪邪的笑容便会在中华大地上风行一时，这样的土壤上诞生的当代中国电影自然缺乏关键的愉悦大众的娱乐性。中国人应该学会开开雅俗共赏的玩笑，无论是生活还是电影！

可见，犬儒文化才是中国电影的最大硬伤，也是中国文人的最大硬伤。知识分子的犬儒化导致鲁迅式风骨文人成为绝种，知识分子群体的重要部分--导演和编剧们的犬儒化，自然导致中国电影成为逃避现实、脱离现实，沉迷在子虚乌有的历史幻境和低俗情调的犬儒电影。

中国电影的未来是走出犬儒文化氛围的困境，这需要全体中国人的努力，而不仅仅是中国导演们。