神马文学网作伪者是怎样摹仿|、补题或改题原书画的
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/30 14:30:25
作者: 来源: 添加时间:2007-5-31 20:38:20
摹仿古旧书画，也需要有相当的功底。旧时的作伪者，每每开设作坊，雇请许多伙计及学徒专门从事这项工作。雇佣的学徒一般都在16岁以下。到作坊之初，并不传授给他们有关的古玩知识，只是上每人任意书写绘画，经过半年的练习，作坊主即从中挑出会画画的人和会写字的人。长于绘画的人，以后就专门绘画；长于写字的人，即专门写字。隔一段时间，再对各人的作品进行审察 ，看某人的字类似某名人的字体，某人的画又类似某名人的画。明确之后，即找出有关的古名书画，使其每日临摹。经过数年，甚至二三十年，这些人中有的技艺已是非常娴熟。这时候，如果作伪者要仿董其昌、唐伯虎的字画，便找出董其昌、唐伯虎时代所用的纸及墨，再把董、唐的生平介绍一番，然后根据董、唐的有关事迹，照董、唐的笔法作出书画，或者根据董、唐迹直接摹仿一幅。完成的作品，从表面上看类似董、唐真迹，不露破绽。
为了使摹仿的作品现出古旧之色，再用薰旧法，使纸本及笔迹变旧，印色也必须变旧。在装裱上，也必须照旧式式样、用料裱装好，最后再薰旧，并使其破烂。这样，伪作看上去几乎与原作就什么区别了。
摹仿的作品完成之后，一般不在本地出售。作伪者必须查出被摹仿者生于何处，生平在哪里活动过，在哪里留有传闻。调查详细之后，便派人将所作伪品送至有关各地出售。购买者看其食物中毒财证之于掌故，一般以为必是真品无疑
作者: 来源: 添加时间:2007-5-31 20:41:31
宋元时期人的绘画，一般不落款，而且也不盖章。即使有落款，也多落在纸的背面，或者画面上石与树间，字相当小。有的作伪者收买到作品后，为了增加其价值，往往为其款。
款也不是一件容易的事，如果不是精通书画的人，是不可能做得好的。例如有一幅墨竹画，纸为明初的纸，但其上无款识、题跋。如果题宋人之款，那么纸料则容易被人识破，如果题清人之款，其价值必然会贬低，所以以题元末或明初之人的款识比较合适。这时候，就必须了解元末或明代何人画竹为最著名，才能冒充，绝不可能在宋代或清代找出一个画家来题。如果本知明代朱之藩的款最适合。但又还必须要知识朱之藩写什么字体，别号是什么，题款时有什么式样，有没有不同的款识，图章是什么字样，有没有闲章等等。这一切弄清楚之后，就得寻找现在的书法家，哪个的字体与朱之藩近似，以求其题款。
题款的时候，由于是旧纸绢，上浮绒毛，极不易入墨。而墨色不同，又怕露出伪痕。所以还得先将绒毛压平，而且还必须用所仿人物之前的墨。
装裱的时候，因为新的墨迹有些阴湿，还必须用矾水将题字之外圈涂，最后再用薰旧法，将题款及图章变旧。经过这些处理，制作精者，与原几近浑然一体。
有的唐、宋、元、明时代的书画作品，也有人是原作者名声不太大，作伪者往往将原款去掉，而改新款。比如宋代马光尘有一幅山水画，画、款皆精。只是马光尘的名所不大，知道的人很少。作伪者便首先研究马光尘是否出于名家，其作品与其师是否风格一致。当得知马光尘师马远时，便将马光尘的作品冒充马远的作品。
改题的款落于书何处，也有一番讲究。唐、宋、元、明许多名家落款甚小，而且字数不多，有的还题写在极边缘处。作伪者则斟酌其情形，可裁去的则裁去，可挖去的则挖除，然后再补题款字。其裁剪近似除，都不会露出伪制的痕迹。因为旧书画年代久远，通常情况下对其残缺部分填补均属正常，绝不能以这种情形来判别古书画的真伪。
如何判断名家书法赝品
作者: 来源: 添加时间:2007-4-18 10:16:48
时下，我国的艺术市场十分火暴，许多名家书法在拍卖场上少则数千、多则数万，有时抛出他们的作品，一夜就能成为富翁。于是一些人就采取各种手段，作伪牟取暴利。对广大投资者和收藏者来说，必须要提高自己的眼力，这样才能避免“打眼”。那么，如何来鉴定名家书法赝品。根据笔者经验，要多看名家书法的真迹，除了要熟悉书家的书体内容、用笔、落款、印章等外，笔者以为最重要的是要把握好三个方面：
一是名家书法的笔划、结字的特点。如吴昌硕的行书字形拉长，骨瘦如乞，横划向上斜，竖划一律向右外拓展，他的篆书也是右高左低，竖划往往出锋。“草圣”林散之的书法转折处都是圆的，而沈曾植的书法转折处却很生硬，另外，沈的下笔尖锋偏锋落笔虚尖过长。齐白石的用笔比较方折，形体方正。张大千的结字左低右高耸右肩。郑孝胥的字中捺最具特点，他的捺弧度很大，粗细一致，出锋的走势向右上扬。李叔同的字无棱无角，线条圆劲，字体瘦长。掌握了名家书法笔划和结字的特点，就可以在鉴定中把一个个字拿出来对照比较，如果对照下来却实无误，那么，再来研究书家的整体风格。
二是把握名家书法的艺术风格和个性。有成就的书法家往往字如其人，从拍卖场上看，受藏家青睐和追捧的名家作品大都有很强的艺术风格和个性。比如沙孟海的行书风格雄强劲利，霸气十足；于右任的草书笔笔随意、字字有别，或大或小，或长或扁、或斜或正、或枯或润，其风格雄浑豪放；林散之的草书一泻千里、挥洒自如，常常意到笔不到。如果细细欣赏林散之的草书，还可以看出林的创作几乎笔笔中锋，脉络清晰；齐白石的书法笔力雄健、刚劲，线条流畅，极富金石味，如果将齐白石的篆书与行草相比，篆书力能扛鼎，并有精雕细琢之美，而行书却有乱粗服之美；潘天寿的书法布局奇险，姿态纵逸，线条锐利无比，当今书画家无人与之匹敌；张大千的书法气脉相贯，左顾右盼，潇洒自如。他的作品如果远看气势磅礴，豪迈奔放，近看是笔笔精到，俊美无比；李可染的书法是融行、楷、篆等几种书体为一体，它既有篆的笔法，楷的结体，又有行书的意态，其作品气势开张，圆浑苍厚，极富金石味；郭沫若的书法结字潇洒多变、章法不求工稳，整幅作品往往神完气足。所以在鉴定名家书法中，有时会遇到单个字像，但整体艺术风格和个性没有；有时会遇艺术风格和个性像，但某个字不像。两者如果互用很容易找出作伪者的破绽。另外，枯笔的运用也是令作伪者头痛。笔者见过不少书法赝品大都没有枯笔。
三是把握名家书法的落款和印章。名家的落款由于平时书写得最多，它的特色最明显，作伪者一般很难写好。众所周知，西方国家一般没有印章，出门办事往往凭签字，如果有人假冒，可以作笔迹鉴定。字画投资者和收藏者可买一些这方面的工具书。如上海书画出版社出版的《近现代书画家款印综汇》等，有了工具书可以将落款和印章进行比较。
总之，一般作伪的书法总有破绽，要么字的笔划有问题，要么艺术风格不像，要么落款印章有误。投资者和收藏者只要认真学习、细细琢磨，总能看出作伪的破绽。