神马文学网那英vs王菲--没风格和伪风格之战
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/30 13:42:43
那英vs王菲--没风格和伪风格之战(图)http://ent.sina.com.cn 2000年12月24日17:46 南方网
那英再怎么新潮，总脱不了一股小城市的乡气；王菲是真酷，那是与生存环境俱来的一种气质。
《山不转水转》时期的唱腔是那英的惟一成就，之后她没风格了，名声越来越大，艺术上越来越退步。
王菲成了华人流行女歌手中最有风格感的歌手。但眼光放宽一点就会发现，王菲是特里-阿莫斯……比约克……链上的一环。所以，她的风格不能叫“王菲风格”，而只能是“伪王菲风格”。
王菲后边还有戏，那英已经没戏了。
自从那英签约到台湾之后，她就成了一个没有风格、只有音色的歌手。但她的没风格，却换来了整个华语世界的流行，换来了她演艺事业的高潮。那英的出现，使台湾一贯的小情小调、有时亦被唱片行自称的“都市女子情歌”系列得以继续占领市场。80年代以来，这“都市女子情歌”一直是流行市场上的一个名牌产品，一个畅销品种。刚好那英出现了，名牌得以继续名牌。
名牌永远不变，但名牌的代言人却要经常变幻，因为名牌的有效期长，而代言人的有效期却相对较短，这几乎成了定律，里面也暗藏了可怜的都市生活里的可怜的人性，那种喜新厌旧和喜新厌旧中其实并未有实质改变的单调口味，那种一茬人又换了一茬人，但都市的时尚却一直没有实质改变的城市生活的单调可怜本质。
那英的“前任”中，最出名的有黄莺莺、陈淑桦、潘越云等等。她们作了几年的代言人，然后失效了，但名牌还是要继续，于是出现了这英、那英，继续为唱片事业创造利润，辉映城市生活的热闹，和歌坛的群星闪耀。
那英的“前任”，因为处在打造“都市女子情歌”的早期，多少都还有些风格，至少有风格感。回过头去看，那是台湾流行情歌的初创阶段，因此真生命的流露和台湾气质的音乐原创时时冒出来，比如黄莺莺的《雪在烧》专辑、陈淑桦的《明天，还爱我吗》专辑就堪称创作，潘越云的歌唱就很有些风格感。但到了那英这一任，台湾音乐和唱法已经滥了，风格没有了，风格感也没有了，剩下的只是音色，其实也就是她的口音。
那英的声音不柔弱，虽然签约福茂、百代后一直向着柔声细语发展，但一直还含有一种韧的东西，实中有气，气中有实，既紧又松，既韧且弹，这形成了那英的口音。另外，那英不管唱多高的音，始终给人一种未放量的感觉，还悠着，还有余力半含未吐，声音把你带得很高，已足够高了，但感觉还在升，并且不险急，这种音质别的女歌手没有。
只有天赋的好嗓子才能支撑这种唱法。比较起来，王菲就没有那英的天赋，或者按常人的概念：王菲的嗓子没有那英好。
要看清这一点，可以比比王菲那英的早期。早期的那英是有风格的，唱《山沟沟》的时候，唱《山不转水转》的时候。农业社会的残余造就了它，那是中国音乐传统在世界流行音乐侵入后交汇融合的产物，那英从“农转非”的中国社会中步出来，天生丽质难自弃，自然成为一时代表。此时，还叫王靖雯的王菲在唱《容易受伤的女人》，是商业都市香港的一个歌星，不仅没风格，而且也听不出嗓子上的天分。
早期的比较还让人看清三点。一点是：那英是农村来的，而王菲生在城市。二点是：那英的天赋条件远远胜过王菲。三点是：王菲是一个很容易和环境发生互动的歌手，王菲的唱歌具有一种学习和模仿的性质。
流行音乐是城市的一种生活。如果拿王、那二人的穿着打扮作为对其音乐的不自觉的隐喻，竟也无一丝一毫不恰当。那英再怎么新潮，总脱不了一股小城市的乡气；而王菲是真酷，国际化、都市化、前沿化，那是与生存环境俱来的一种气质，作不了假。结果那英折服了中国大陆的青少年，王菲则引领了更新潮的新人类，越是大城市越买她的账。
也许，从艺术史的角度看，《山不转水转》时期的唱腔是那英的惟一成就，之后她没风格了，随着名声的越来越大，艺术上却越来越退步--在音乐的精致和歌艺的精进中退步。
王菲却一直在进步，她的唱歌本来就具有一种学习性质，学得越深越广，进步就越大，所以最近的王菲永远是最好的王菲。王菲的后天修为，包括王菲的艺术悟性，不仅远远超过那英，也超过了中国绝大多数女歌手。正是那种艺术上的领悟力，让王菲成了华人流行女歌手中最有风格感的歌手。
确实，在华语歌坛，王菲的风格是独树一帜、一眼即明的。但眼光放宽一点就会发现，王菲是特里-阿莫斯(ToriAmos，美国)--小红莓(theCranberris，爱尔兰)--比约克(Bjork，冰岛)--双生鸟(CocteauTwins，英国)链上的一环。所以，她的风格不能叫“王菲风格”，而只能是“伪王菲风格”。这有点像中国的戏曲，常香玉和小常香玉和小小常香玉，梅兰芳和梅葆玖和梅派传人，常香玉和梅兰芳是风格，是风格的创造者；在这个风格中延续的可以是优秀的歌者，却不是风格的拥有者。
流行音乐是一种世界艺术，王菲成为一环，不奇怪，有时甚至可敬。对双生鸟和小红莓的亲近，说明了王菲及其幕后合作者极高的领悟力和品位的不俗。在交流如此频繁、世界如此紧密的当代，“交汇”，成了每一个艺术家都难以彻底摆脱的宿命：用世界的现行形式，表达个体自己的感受，关键看这种表达中个人有多大的异质，艺术有多大的刷新，作品有多大的力量。
王菲还在进步，从早期的流行歌曲、后期的“伪风格”的深渊里慢慢爬上来，是好的。她在最新专辑《寓言》中的作曲和演唱，也证明了她的进步--视野不再单一和狭窄，比以往任何时候更像是自己的了，后面还有没有戏，我想还有。但那英没戏，我相信。(南方周末/文：李皖；摄：储璨璨)
那英再怎么新潮，总脱不了一股小城市的乡气；王菲是真酷，那是与生存环境俱来的一种气质。
《山不转水转》时期的唱腔是那英的惟一成就，之后她没风格了，名声越来越大，艺术上越来越退步。
王菲成了华人流行女歌手中最有风格感的歌手。但眼光放宽一点就会发现，王菲是特里-阿莫斯……比约克……链上的一环。所以，她的风格不能叫“王菲风格”，而只能是“伪王菲风格”。
王菲后边还有戏，那英已经没戏了。
自从那英签约到台湾之后，她就成了一个没有风格、只有音色的歌手。但她的没风格，却换来了整个华语世界的流行，换来了她演艺事业的高潮。那英的出现，使台湾一贯的小情小调、有时亦被唱片行自称的“都市女子情歌”系列得以继续占领市场。80年代以来，这“都市女子情歌”一直是流行市场上的一个名牌产品，一个畅销品种。刚好那英出现了，名牌得以继续名牌。
名牌永远不变，但名牌的代言人却要经常变幻，因为名牌的有效期长，而代言人的有效期却相对较短，这几乎成了定律，里面也暗藏了可怜的都市生活里的可怜的人性，那种喜新厌旧和喜新厌旧中其实并未有实质改变的单调口味，那种一茬人又换了一茬人，但都市的时尚却一直没有实质改变的城市生活的单调可怜本质。
那英的“前任”中，最出名的有黄莺莺、陈淑桦、潘越云等等。她们作了几年的代言人，然后失效了，但名牌还是要继续，于是出现了这英、那英，继续为唱片事业创造利润，辉映城市生活的热闹，和歌坛的群星闪耀。
那英的“前任”，因为处在打造“都市女子情歌”的早期，多少都还有些风格，至少有风格感。回过头去看，那是台湾流行情歌的初创阶段，因此真生命的流露和台湾气质的音乐原创时时冒出来，比如黄莺莺的《雪在烧》专辑、陈淑桦的《明天，还爱我吗》专辑就堪称创作，潘越云的歌唱就很有些风格感。但到了那英这一任，台湾音乐和唱法已经滥了，风格没有了，风格感也没有了，剩下的只是音色，其实也就是她的口音。
那英的声音不柔弱，虽然签约福茂、百代后一直向着柔声细语发展，但一直还含有一种韧的东西，实中有气，气中有实，既紧又松，既韧且弹，这形成了那英的口音。另外，那英不管唱多高的音，始终给人一种未放量的感觉，还悠着，还有余力半含未吐，声音把你带得很高，已足够高了，但感觉还在升，并且不险急，这种音质别的女歌手没有。
只有天赋的好嗓子才能支撑这种唱法。比较起来，王菲就没有那英的天赋，或者按常人的概念：王菲的嗓子没有那英好。
要看清这一点，可以比比王菲那英的早期。早期的那英是有风格的，唱《山沟沟》的时候，唱《山不转水转》的时候。农业社会的残余造就了它，那是中国音乐传统在世界流行音乐侵入后交汇融合的产物，那英从“农转非”的中国社会中步出来，天生丽质难自弃，自然成为一时代表。此时，还叫王靖雯的王菲在唱《容易受伤的女人》，是商业都市香港的一个歌星，不仅没风格，而且也听不出嗓子上的天分。
早期的比较还让人看清三点。一点是：那英是农村来的，而王菲生在城市。二点是：那英的天赋条件远远胜过王菲。三点是：王菲是一个很容易和环境发生互动的歌手，王菲的唱歌具有一种学习和模仿的性质。
流行音乐是城市的一种生活。如果拿王、那二人的穿着打扮作为对其音乐的不自觉的隐喻，竟也无一丝一毫不恰当。那英再怎么新潮，总脱不了一股小城市的乡气；而王菲是真酷，国际化、都市化、前沿化，那是与生存环境俱来的一种气质，作不了假。结果那英折服了中国大陆的青少年，王菲则引领了更新潮的新人类，越是大城市越买她的账。
也许，从艺术史的角度看，《山不转水转》时期的唱腔是那英的惟一成就，之后她没风格了，随着名声的越来越大，艺术上却越来越退步--在音乐的精致和歌艺的精进中退步。
王菲却一直在进步，她的唱歌本来就具有一种学习性质，学得越深越广，进步就越大，所以最近的王菲永远是最好的王菲。王菲的后天修为，包括王菲的艺术悟性，不仅远远超过那英，也超过了中国绝大多数女歌手。正是那种艺术上的领悟力，让王菲成了华人流行女歌手中最有风格感的歌手。
确实，在华语歌坛，王菲的风格是独树一帜、一眼即明的。但眼光放宽一点就会发现，王菲是特里-阿莫斯(ToriAmos，美国)--小红莓(theCranberris，爱尔兰)--比约克(Bjork，冰岛)--双生鸟(CocteauTwins，英国)链上的一环。所以，她的风格不能叫“王菲风格”，而只能是“伪王菲风格”。这有点像中国的戏曲，常香玉和小常香玉和小小常香玉，梅兰芳和梅葆玖和梅派传人，常香玉和梅兰芳是风格，是风格的创造者；在这个风格中延续的可以是优秀的歌者，却不是风格的拥有者。
流行音乐是一种世界艺术，王菲成为一环，不奇怪，有时甚至可敬。对双生鸟和小红莓的亲近，说明了王菲及其幕后合作者极高的领悟力和品位的不俗。在交流如此频繁、世界如此紧密的当代，“交汇”，成了每一个艺术家都难以彻底摆脱的宿命：用世界的现行形式，表达个体自己的感受，关键看这种表达中个人有多大的异质，艺术有多大的刷新，作品有多大的力量。
王菲还在进步，从早期的流行歌曲、后期的“伪风格”的深渊里慢慢爬上来，是好的。她在最新专辑《寓言》中的作曲和演唱，也证明了她的进步--视野不再单一和狭窄，比以往任何时候更像是自己的了，后面还有没有戏，我想还有。但那英没戏，我相信。(南方周末/文：李皖；摄：储璨璨)