（十）《鹧鸪天》词牌知识及相关故事

《鹧鸪天 》
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄（句）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
平仄仄（句）
仄平平（韵）
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⊙仄平平⊙仄平（韵）
《鹧鸪天》， 又名《思佳客》、《于中好》、《思越人》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。双调，五十五字，押平声韵。前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。后采郑嵎诗：“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而改为《鹧鸪天》。',1)">
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《古今注》：鹧鸪，出南方，鸣常自呼，常向日而飞，畏霜露，早晚稀出，有时夜飞，夜飞则以树叶覆其背上。


这种南方的鸟，喜欢向着有太阳的方向飞翔，故又被称作“随阳鸟”。它的叫声哀怨凄切。
我觉得我们这个年代的人，似乎没有先祖们想象力丰富。杜鹃鸟的叫声虽然让古人有点心烦意乱，他们觉得杜鹃鸟是在叫“不如归去”，所以在诗词中常常隐喻作者思归和催人归去之意。而鹧鸪的叫声，他们听起来认为是在叫“行不得也哥哥”。能让人想起了行路的艰难，对亲朋好友离别的怀念，或者是表达游子的乡愁旅思。听见喜鹊叫，认为是吉祥好运要来临了，如果听见乌鸦叫，那是很不吉利的。想来也挺好笑的，其实鸟的叫声跟人的凶吉有什么关系呢？我想最多也只是算一种不同的心情罢了。',2)">
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唐朝关于写鹧鸪的诗那还真是不少的。首当是李白写下了“宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”常建的“杳杳袅袅清且切，鹧鸪飞处又斜阳”。成彦雄的“独上郊原人不见，鹧鸪飞过落花溪。”白居易的“春入长洲草又生，鹧鸪飞起少人行。”窦巩的“日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”李商隐的“今日致身歌舞地，木棉花暖鹧鸪飞。”李益的“湘江斑竹枝， 锦翅鹧鸪飞”。。。。。。。真是举不胜举啊，可见鹧鸪在当时唐人的眼里是何等的喜爱？
象唐朝诗人郑谷的一首诗《迁客》中写道： “离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。”白居易 《和梦游春诗一百韵》：“酩酊歌《鹧鸪》，颠狂舞《鸲鹆》（音瞿玉，也就是八哥)。”许浑《听歌鹧鸪》诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。” 很容易看出，这个时候就有了关于鹧鸪的曲子，并且是用笛子演奏的，同时也有其相应的歌词。笛曲应该就是《山鹧鸪》，而所唱的名为《鹧鸪词》。需要注意的是，《鹧鸪天》和《瑞鹧鸪》是两个不同的词牌。
郑谷(848-911)，字守愚。江西宜春市袁州人。唐末著名诗人，时人称之为“郑都官”。他的声名远播还是缘于他的一首《鹧鸪》的七律：
暖戏烟芜锦翼齐， 品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过， 花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿， 佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔， 苦竹丛深日向西。

此诗一经作出，很快就被人传诵，从此“郑鹧鸪”的雅称也由此得来。名气一旦大了，拜访的人也就自然多了。当时有个著名的诗僧叫齐己，有一天带着自己的诗稿来会郑谷。当郑谷读到他的一首名《早梅》诗时，见里写有：“前村深雪里，昨夜数枝开……”，于是对齐己说，：“梅开数枝，就不算早了。”又沉吟了一会，说：“不如把‘数’字改为‘一’字为佳。”齐已听了，惊喜地叫道：“改得太好了！”恭恭敬敬地向郑谷拜了一拜。文人们知道了，就把郑谷称为齐已的“一字之师”。 从此郑谷又多了一个雅号“一字师”。
文人爱开玩笑，但也不会胡乱给人取以外号。雅号就是雅号，听起来亲切，又容易记住。崔钰写了首《咏鸳鸯》，也就得了个“崔鸳鸯”的雅称，赵嘏因“一声长笛人倚楼”一句出色，便从此有了个“赵倚楼”，许棠以《洞庭》诗工，得名“许洞庭”。梅尧臣曾在范仲淹宴席上赋《河豚鱼》，以后就唤作“梅河豚”了，贺铸一句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，也就成了“贺梅子”，杜牧曾写过《紫薇花》，就被戏称“杜紫薇”了。鲍当因写《孤雁诗》而得名，也就唤作“鲍孤雁”，白居易因写过“酒狂又引诗魔发”，他也得了个“诗魔”的称号。谁叫你写诗写得这么过分了呢？宋代谢逸曾作蝴蝶诗三百多首，世人称为“谢蝴蝶”。这也难怪啊，没事写那么多的蝴蝶诗干嘛啊？你又不是搞蝴蝶研究的。
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自楚怀王在云梦台与天帝之女——神女的那次巫山云雨的著名艳遇后，又有刘晨和阮肇在天台山的那次桃源洞艳遇。可见艳遇这个词，是那么的充满了浪漫和刺激的成分在里面。哪怕就是崔护的那种人面桃花何处去的艳遇，虽有着深深的遗憾，也使得他一生都难以忘怀。
然而宋祁就是有着这般桃花运的才子。

宋祁(998～1062) 宋代史学家、文学家。字子京。安州安陆(今湖北安陆)人。曾任尚书工部员外郎，和欧阳修一起编撰过《新唐书》。（很开心，湖北人，老乡啊。）
这个曾经因一句“红杏枝头春意闹”而声名远播的风流才子，有次在汴京的繁台街上骑马游玩，正巧迎面碰上一队皇宫里出来的车马。忽然，有一车上的纱帘被人轻轻挑起，因为有一个宫女发现了她心中的偶像级人物——宋祁。这个宫女按捺不住自己的仰慕之情，只听朱唇一启“这不是红杏尚书小宋哥哥么？”（因他还有个哥哥叫宋庠称“大宋”)这一声娇唤，立刻让宋祁几乎神魂颠倒,差点没从马上坠了下来。宫女见了他那神情，“扑哧”嫣然一笑，便擦肩而过了。蓦然回首，佳人已经远去。宋祁不禁心旌摇曳，恋恋不舍的，半天还在回味刚才那娇声软语当中。
回到家了，激动的心仍不能平静下来。当天晚上，宋祁就写了这首著名的《鹧鸪天》：
画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。

人一旦出了名，他怎么写都觉得是很好的。你看“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”这句，完全就是出自李商隐的一首《无题》诗，“车如流水马如龙”这句也是李煜的《忆江南》里的一句，而“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重”则是李商隐的另一《无题》诗里的，也只不过将“一”字换了个“万”字而已。估计宋祁应该是填《鹧鸪天》最早的人了。
这首词以及宋祁的这次艳遇的事，很快就传到了宋仁宗的耳朵里，于是召来了宋祁，问及此事“宋爱卿，你给朕说说看，一万重蓬山有多远呢？”宋祁顿时吓得浑身打颤，连忙磕头直呼“罪臣该死”。宋仁宗见他那种吓破了胆的样子，不禁捋了捋胡子，哈哈大笑道“宋爱卿不必惊慌，朕看了你写的这首词，非常喜欢，你这红杏尚书也是名副其实的有才啊。这样吧，朕今天就成全你，你也不必去恨蓬山有多么远了”。说完，召来了那天娇唤宋祁的宫女，立即赏赐给了宋祁。好个宋祁，真是受宠若惊啊，连忙高呼“谢主龙恩，皇上万岁万岁万万岁！”直高兴得嘴巴都合不拢了，马上把这个美丽的宫女领回家去了。

像这种香车宝马相逢一见钟情的事，历史上也不是说绝不仅有，唐宋时的红男绿女喜爱踏青春游，这样一来艳遇产生的几率算是比较高了。艳遇是针对男人而言的词，算是每个男人梦寐以求的事情了。因为宋祁说过"浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”。牡丹花下死的这种夸张放荡的生活，我想我们应该不至于去推崇吧？必须清楚一点的是，艳遇本也是件可遇不可求的事。宋祁的这次艳遇之后，也不知道引来了多少后人的妒忌和羡慕。倘若说在冥冥之中就注定有这么一场相遇的安排，我相信今天的我们实在是很难驾驭这样的感情，当然，这也只是因人而异。
虽然遇不上这样的好事，不过还是有人会想得很开的。他巧妙的把那样的浪漫，一一安排在神鬼当中去了。蒲松龄笔下《聊斋》里的故事，大致模式就是书生和美丽女子的种种艳遇，只不过后来才发现这些女子不是狐就是鬼。哎！管它哩，能有这样的艳遇已经是件不错的美事了。',3)">
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宋时的元宵佳节，大街小巷中，那是人山人海的。从天子到百姓，大家都悬灯过节。都城汴京，一片繁华。宋徽宗赵佶在元宵夜与民同乐，来看灯的女郎都可以获赐酒一杯，偏偏有一位叫作若兰的女子喝了酒后，便把酒杯藏了起来像带走。不料被巡逻侍卫发觉，将其押到宋徽宗面前等候发落。宋徽宗于是问这个女子为什么要偷杯子，岂料若兰是个才思敏捷的美女子，只见她神情镇定的口占了一首《鹧鸪天》：
月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门。
贪看鹤阵笙歌舞，不觉鸳鸯失却群。
天渐晓，感皇恩，传宣赐酒饮杯迎。
归家恐被翁姑责，窃取金杯作照凭。

意思是说她和丈夫一起出来赏灯，结果被人潮冲散了。看见皇帝可以赐酒前来赏灯的女子，她就想偷个杯子回家证明自己的确是去赏灯去了，而不是去干别的什么事去了，以免公公婆婆责问，甚至怀疑她行为不检。你还别说，这首词还真的是起了作用。宋徽宗是何等人啊？他要不是皇帝啊，其实他也算是个文人的。所以，宋徽宗听后龙颜大悦，大声直呼“好一个才女！”于是乎不仅放了若兰，还把金杯也送给她了，好让她拿回家去作什么证明了。看来，有才的人还真的在关键时刻能转危为安啊。想那当年曹丕让他的弟弟曹植作七步诗的时候，若不是满腹才华的他在七步之内赋出《七步诗》，恐怕真的要“豆在釜中泣”了。
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晏小山的一生，我把它称作为“醉生梦死”的一生。这样说，其实并不是说指他腐朽享乐之人，实在是因为他所写的词的缘故。我发现，在他的二百多首词中，直接写关于“醉”字的数量为43个，带“酒”字的达47个，而“梦”字则达到59处。这样频繁的使用这些字，难道还不算是“醉生梦死”么？
晏几道，1038-1110 年，北宋词人。字叔原，号小山，北宋临川(今属南昌进贤）人 。晏殊第七子，有《小山词》一集传世。

小山身出高门，前半生算是纨绔子弟了。可是他一生似乎并不在意名利与富贵，他的骨子里与生俱来的是一种傲气和痴骨，是为情而生的伤感词人。荣华富贵对他来说，那也只不过是昨夜的一场梦而已。一生的疏狂磊落，饱含着真挚而哀愁，那种洒脱自如得就像他的词一样。
一生拥有多个红颜知己， 一生也写过多首《鹧鸪天》。对鹧鸪的这般情有独钟，就象是只对那个叫做小萍的姑娘一样痴迷，以致他在很长一段寂寞的日子里 ，时刻活在回忆中。佳人如斯，知音不在，如今也许只有鹧鸪那凄凉的叫声才能和他那份痴产生共鸣了。
《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
于是黄庭坚称它是“人杰”。

这是千古传诵的名篇，惊世的佳作。就在欧阳修和他的父亲晏殊相继离世后 ，苏轼和柳永的慢词长调之风渐渐发展起来，曾让小令一度走向了消沉。在这个关键时刻。是谁力挽狂澜？是谁如此持着？又是谁成为当今小令的主流？历史注定了选择了一个人，一个“将小令进行到底”的痴情才子——晏小山。苏轼虽然是当时的文坛领袖人物，但他还是要来拜访小山的。只是没有想到的是，他被小山冷冷的拒绝了会见。柳大才子在他眼里也不屑一顾，嘴里丢下的也只是四个字“下里巴人”。这是何等的狂妄和傲气啊?可是，这就是真实的晏小山，目空一切的晏大公子也。
这首《鹧鸪天》其中的伤，个中的痴，可以说深深的影响了一代又一代人。六百年后的纳兰容若，在小令眼看又不怎么景气的时刻，纳兰词又如一夜春雨，滋润了几乎干涸了的词坛。而他的那种忧郁，那种真挚的情感，显然是承袭了小山的风格，似乎得到了他的真传。纳兰的性情和遭遇，和小山有着十分相似的地方，他一生也写过无数的《鹧鸪天》。小山的“记得小苹初见”和纳兰的“人生若只如初见”都是美丽的初见，只是这种美丽早已荡然无存，“好景不长”这样的字眼总是让人感到粹不及防。也许只有在酒后，那种感觉才能浮现；抑或在梦里，那种感觉才可以找到。只有这样，他们那如蚕丝般细腻的心，通过悲情的鹧鸪鸟儿，一一得到倾诉和沟通。
小山的另一首《鹧鸪天》也非常著名，也就奠定了他“鬼才”的地位。
小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。
歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。
梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

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（词解）在唱着酒令小曲的酒桌前见到了歌女“玉箫”，银灯下，是曲也妖娆人也妖娆。我在优美的歌声里痛饮至醉那是心甘情愿的，怎么会去怪谁呢？歌罢宴散后回到了家中，可是醉酒依然没醒。春天的夜里静悄悄的，也是漫无际涯的。我们虽然在同一片天空下，而你又是离我是那么的遥远。哎！不管你在哪里，反正梦里的魂还是和平常一样无拘无形的，所以今天夜里我的梦魂又将是踩着满地的杨花，一路走到你居住的地方去。
于是程颐称它为“鬼才”。当每每读到“落花人独立，微雨燕双飞。”、“红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪”、“可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨”、“花不语，水空流。年年拚得为花愁”、“归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。”、“遗恨几时休，心抵秋莲苦。”、“两鬓可怜青，只为相思老”、“兰衾犹有旧时香，每到梦回珠泪满。”、“劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。”、“醉中同尽一杯欢，归后各成孤枕恨。”这样的句子，实在是令人愁肠百结，不能释怀。可见小山的词，是用血和泪写成的。试问古今词坛，除后主和纳兰，还有哪个男儿能抒这样的情怀？
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一瓶好酒，能够让我醉上一个晚上。而一首真正的好词，却能够让我醉上一生。只不过，这样的醉，是一种心醉。读李煜，小山和纳兰这三个痴情前辈的词，曾经一度令我伤了又伤。不过，说句实话，我真的是心甘情愿的。现在的问题是，我不知道在他们之后的当今，甚至是以后，还有没有谁能够把他们的衣钵传承下来?
终日呆在城市里，人的心中总感觉缺乏点什么。年春的时候，曾有两次机会去得乡下，进了山里。我一直寻找着在脑海里始终盘旋的那个生命——鹧鸪。我不是为遇什么艳遇而来，只希望能有幸碰见一两只鹧鸪而已，可惜还是让我懊丧而归。回来几天，忽然想到了稼轩的一句“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”。我的眼前顿时一亮，于是安慰自己“原来想看到鹧鸪，是要去深山中的啊？”而我去的山算不得是什么大山，也许是这个原因吧？
湖南民间音乐中就有首《鹧鸪飞》，我想应该和当时的乐曲《山鹧鸪》有着密不可分的渊源。如果我们能静下心来欣赏，或许会能从美妙的音乐中隐隐约约感受得到，曾几何时的古人在深山中听见鹧鸪鸟叫唤着“行不得也哥哥”的那种心情和思绪。古老而悲婉凄切的声音，似乎随着鹧鸪的翅膀，一拍接一拍的，一声又一声的在心中起伏不断。。。。。。
（青若 ）2010.4.4