神马文学网香港电影“两面派”
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 16:30:34
我猜不少在电影院看过《龙城岁月》的人都失望了，如果不幸之前连04年那部《大块头有大智慧》也一并在电影院看过，大概真的会骂杜琪峰白痴了。
有朋友跟我说，不知道《大块头有大智慧》那么差的一部电影，怎么会让刘德华拿了奖。恐怕需要替杜琪峰澄清一下，大陆的《大块头有大智慧》与香港的《大只佬》不是一部电影，《龙城岁月》与香港的《黑社会》也不是一部电影。香港电影相同导演、相同演员，不同作品的“两面派”作品是拜我们的电影审查制度所赐。
记得香港电影CEPA之时，香港电影界曾经惊喜一片，认为香港电影就此将走出冰河，结果我们看实际情况是最近两年来香港电影在大陆固然上映的多了，但水准却江河日下。
因为CEPA，多了一个大陆市场，香港电影的投资方不能，也不该放过这么好的一个赚钱机会。赚钱的方向没错，但是道路曲折。面对审查，一方面很多剧本构思阶段，就要开始考虑如何过关的问题。这方面香港电影人我认为并没有作好准备，当他们惯用的种种桥断、布局、惯用故事背景被禁锢了之后，奇思构想也消失了，结果就制造不少平庸之作，多数合拍片都是如此。
另外一方面，一些电影从构思开始虽然没太考虑过审查这回事。最后到大陆来上映却不得不把原版电影进行必要的修改，就像都杜琪峰上边的两部作品，作品经过篡改之后往往变得不伦不类，比平庸之作还糟糕。这一系列作法造成的结果就是，香港电影不但丢了自己的风格，也丢了观众的口碑，收回的却是可怜的市场。
观察这两年在大陆上映的香港电影，只有成龙、周星驰的电影没有什么影响，成龙是因为其作品本身就主题积极，动作花哨但决不暴力，就算早年的作品拿到大陆也不存在被禁的问题，周星驰的作品的情况也是如此，顶多删除几句脏话而已。
香港电影的悲剧结局首先绝对应该归罪于一刀切的电影审查制度，6岁的小孩与36岁的成人用一个审美标准本身就很荒诞，而且也起不到真正保护未成年人的作用，国内很多媒体与业内人士已经做了很多这方面的探讨。正在上映的哈里·波特在国外被定为12岁以下儿童必须由家长带着才能观看，国内视若无睹，《拯救大兵》登陆战的血腥对成人也是挑战，小孩子却照看。分级制度说了这么久，该出台了。
其次是香港电影人本身的问题，好作品缺乏文化共性，好莱坞每年多数商业大片毕竟都是可以拿过来放而不需解决尺度问题的。再者，香港电影该割舍大陆市场的时候，就该懂得放弃，不能一味的迎合大陆而作饮鸠止渴的阉割，最后自己的风格也没了（毕竟香港最出彩的作品就是黑帮片、警匪片，它们也最容易过线）。
18号刚刚在香港上映的《杀破狼》值得称赞，庆幸甄子丹没有为了迎合大陆的市场舍弃自己的武术设计，很难想像动作片去掉了动作会变成什么样子。香港观众的反馈也证明这么做是值得的。
电影虽然是视觉的艺术，但在感知上更接近于音乐而非书画，残缺的书画不会丢掉艺术的品位，变调的音乐就是南辕北辙了。
PS：《南方都市报》这篇文章的记者问的问题很到位：中国电影CEPA实施 电影局解答八大质疑（上边引用的杜琪峰作品的差异性的报道也来自南都）。
再PS：电影是个人爱好，但对这个产业完全属于外行，评论属于外行看热闹。最近blog上电影东西太多，下几篇会收一收。
有朋友跟我说，不知道《大块头有大智慧》那么差的一部电影，怎么会让刘德华拿了奖。恐怕需要替杜琪峰澄清一下，大陆的《大块头有大智慧》与香港的《大只佬》不是一部电影，《龙城岁月》与香港的《黑社会》也不是一部电影。香港电影相同导演、相同演员，不同作品的“两面派”作品是拜我们的电影审查制度所赐。
记得香港电影CEPA之时，香港电影界曾经惊喜一片，认为香港电影就此将走出冰河，结果我们看实际情况是最近两年来香港电影在大陆固然上映的多了，但水准却江河日下。
因为CEPA，多了一个大陆市场，香港电影的投资方不能，也不该放过这么好的一个赚钱机会。赚钱的方向没错，但是道路曲折。面对审查，一方面很多剧本构思阶段，就要开始考虑如何过关的问题。这方面香港电影人我认为并没有作好准备，当他们惯用的种种桥断、布局、惯用故事背景被禁锢了之后，奇思构想也消失了，结果就制造不少平庸之作，多数合拍片都是如此。
另外一方面，一些电影从构思开始虽然没太考虑过审查这回事。最后到大陆来上映却不得不把原版电影进行必要的修改，就像都杜琪峰上边的两部作品，作品经过篡改之后往往变得不伦不类，比平庸之作还糟糕。这一系列作法造成的结果就是，香港电影不但丢了自己的风格，也丢了观众的口碑，收回的却是可怜的市场。
观察这两年在大陆上映的香港电影，只有成龙、周星驰的电影没有什么影响，成龙是因为其作品本身就主题积极，动作花哨但决不暴力，就算早年的作品拿到大陆也不存在被禁的问题，周星驰的作品的情况也是如此，顶多删除几句脏话而已。
香港电影的悲剧结局首先绝对应该归罪于一刀切的电影审查制度，6岁的小孩与36岁的成人用一个审美标准本身就很荒诞，而且也起不到真正保护未成年人的作用，国内很多媒体与业内人士已经做了很多这方面的探讨。正在上映的哈里·波特在国外被定为12岁以下儿童必须由家长带着才能观看，国内视若无睹，《拯救大兵》登陆战的血腥对成人也是挑战，小孩子却照看。分级制度说了这么久，该出台了。
其次是香港电影人本身的问题，好作品缺乏文化共性，好莱坞每年多数商业大片毕竟都是可以拿过来放而不需解决尺度问题的。再者，香港电影该割舍大陆市场的时候，就该懂得放弃，不能一味的迎合大陆而作饮鸠止渴的阉割，最后自己的风格也没了（毕竟香港最出彩的作品就是黑帮片、警匪片，它们也最容易过线）。
18号刚刚在香港上映的《杀破狼》值得称赞，庆幸甄子丹没有为了迎合大陆的市场舍弃自己的武术设计，很难想像动作片去掉了动作会变成什么样子。香港观众的反馈也证明这么做是值得的。
电影虽然是视觉的艺术，但在感知上更接近于音乐而非书画，残缺的书画不会丢掉艺术的品位，变调的音乐就是南辕北辙了。
PS：《南方都市报》这篇文章的记者问的问题很到位：中国电影CEPA实施 电影局解答八大质疑（上边引用的杜琪峰作品的差异性的报道也来自南都）。
再PS：电影是个人爱好，但对这个产业完全属于外行，评论属于外行看热闹。最近blog上电影东西太多，下几篇会收一收。
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