詩詞的寫法(轉貼自摩尼網 詩詞交流區)

關於詩詞作法、工具的網站：
不下300
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無紙韻書
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新詩作法
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詩的分類與意象
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什麼是詩歌，詩歌從那裡尋
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古典詩圃
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詩學概要
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藝文聚賢樓
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新詩的琢磨方法

一、主題琢磨
　　從諸多意念中，挑選一個主題。
　　
　　EX：以”春”為詩名，以”綠”為主題
　　　　
　　　　一陣東風
　　　　點燃春的引信
　　　　奔放的綠
　　　　嬉嬉鬧鬧
　　　　在樹的梢頭競逐
　　
　　即：以”綠”為主題，描寫”綠”在春天奔放的情景。

二、布局琢磨
　　確立主題後，思考段落結構、章法組織。

三、塑境琢磨
　　境可以平面、可以立體，可以是眼前的一度空間，也可以穿過歷史的數度空間。
　　
　　EX：四季行板～秋
　　　　 楓紅是火
　　　　 燒著山林
　　　　 熊熊的秋
　　　　 映在雲上
　　　　 照亮黃昏的夕陽

四、語氣琢磨
　　文言、語體，最好不要混合用

　　EX：四季行板～秋
　　　　 原來的草稿為：
　　　　如豔如火
　　　　遍燒山林
　　　　楓樹的葉
　　　　染紅了雲，照亮向晚的殘陽

　　　　如豔如火，遍燒山林，含有文言的語氣。
　　　　楓樹的葉，染紅了雲，則純屬語體。
　　　　
五、修辭琢磨
　　在新詩的寫作上，字句最好是新的，語詞最好是創的。

六、練字琢磨
　　用字簡潔，才能嚴謹詩的結構；用字新穎，才能不落一般的俗套。

七、音韻琢磨
　　在新詩的韻腳上，有人依照古音押韻，有人則以國語的韻母諧韻。

新詩的形式可以不按常軌，新詩的內容可以獨出己意，新詩的寫法可以多所變化。
用最少的文字，表達內心的感動！


以上節錄自：楊鴻銘著　新詩創作與批評


詞的常識

（引自馬文熙、張歸璧等編著，《古漢語知識詳解辭典》，北京中華書局，1996年10月初版。）

一、詞：
也寫作「辭」。也稱「詩餘」、「長短句」、「琴趣」、「樂章」等。唐五代時稱為「曲詞」或「曲子詞」。宋代稱為「歌詞」、「小歌詞」，或稱「曲」、「曲子」，古詩體之一。本為按樂譜曲調和節拍來填寫、歌唱的一種文學樣式。根據樂調上的變化，一般可分為小令、中調、長調三類。明代武陵逸史《類編草堂詩餘》以五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調。每首詞內的分段，又有單調、雙調、三疊、四疊的不同。句式以參差不齊為特點，講究平仄格律和用韻。始於唐，盛於宋。

二、長短句：
詞的別稱，因句式長短不齊而得名。詞是入樂文學，以詞從樂，句子的長短，要根據曲調的節拍而訂，故或長或短，參差錯落，現存宋人詞集中，以長短句題名者，有秦觀《淮海居士長短句》、辛棄疾《稼軒長短句》、劉克莊《後村長短句》等。

三、小令：
（一）也稱「令曲」，短調的詞，如「十六字令」、「漁歌子」、「浣溪紗」等。
自明嘉靖顧從敬刻本輯《草堂詩餘》以小令、中調、長調為目錄以後，舊詞譜即據以為例。五十八字以內為小令，五十九字至九十字稱中調，九十一字以上稱長調。
清人徐釚《詞苑叢談》：「唐人長短句皆小令，一名可演為中調、長調，或繫之以犯、近、慢，不能以字數分。」清萬樹《詞律》亦不用舊說，只泛稱短調為小令。

（二）也稱「葉兒」。散曲的一種。短小、單隻、一韻到底的曲子，如〈中呂官?陽春曲〉、〈雙調?天淨沙〉等，一般單隻成篇。另有幾種特殊形式：

1.按照原曲調重複一遍，兩遍之間加「么」字，稱「么篇」。
2.按照同一曲調重複多遍，用韻互異，首尾句法全同，稱「重頭」。
3.將兩、三個宮調相同而音律銜接的單隻曲子聯接起來，用時標明什麼曲帶過什麼曲，稱「帶過曲」。
4.自同一宮調或屬於同一笛色的不同宮調內，選取不同曲牌的各一節，聯為新曲，另立新名，稱「集曲」或「犯調」，如〈風入松犯〉、〈甘州歌〉等。
5.摘取大曲中的一遍或若干遍以製曲，稱「摘遍」，如〈泛清波摘遍〉等。

四、中調：
詞調體格之一。明代武陵逸史《類編草堂詩餘》以五十九字至九十字為中調，相沿成例。包括「引」和「近」等。往往在詞牌上就有「引」、「近」、「近拍」之類字樣，如〈清波引〉、〈好事近〉、〈快活年近拍〉等。

五、長調：
詞調體格之一。明代武陵逸史《類編草堂詩餘》以九十一字以上者為長調，相沿成
例。如：〈水調歌頭〉、〈八聲甘州〉、〈沁園春〉等。

六、詞牌：
詞調名。詞最初需配合音樂歌唱，故需按律製調，依調填詞，根據詞的內容標題，這個標題就是詞牌。後來詞已不再配樂歌唱，詞牌和詞的內容不再有聯繫，各詞牌名只作為文字結構的定式。詞牌之得名，一般有具體來源。如〈烏夜啼〉係借古樂府曲名〈金谷曲〉取晉石崇金谷園為名；〈玉樓春〉取唐白居易〈玉樓宴罷醉和春〉詩意為名等。有的詞牌同調異名，如〈蝶戀花〉又名〈鵲踏枝〉、〈鳳棲梧〉、〈一籮金〉、〈明月生南埔〉、〈捲珠簾〉、〈魚水同歡〉等。有的詞牌同調異體，如〈何滿子〉，正格為三十六字，單調；又一體為三十七字，單調；或七十四字，雙調。詳清代萬樹撰《詞律》和清代王奕清編《欽定詞譜》。

七、單調：
詞牌體例之一。指一闋為一首的詞，往往就是一首小令，如〈漁歌子〉、〈如夢令〉、〈桂殿秋〉等。

八、雙調：
詞牌體例之一。將一首詞分為前後兩闋兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也相同。字數相等的就與一首曲譜配兩首歌詞相似；字數不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做「換頭」。雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調，是詞最常見的形式，如〈踏沙行〉、〈鷓鴣天〉、〈漁家傲〉、〈賀新郎〉等。

九、三疊：
詞牌體例之一。三闋一首的詞，如〈蘭陵王〉等。

十、四疊：
詞牌體例之一。四闋一首的詞，如〈鶯啼序〉等。


節錄自：欽定詞譜


對詞有興趣的人～不妨一看喔！^^
之前，我寫過的”浣溪沙”（詞牌名），就是屬於”雙調”的一種～

浣溪沙

韓偓
宿醉離愁慢髻鬟。六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。
◎●⊙○◎●○　◎○⊙●●○○　⊙○◎●●○○
羅襪況兼金菡萏。雪肌仍是玉琅玕。骨香腰細更沈檀。
⊙●◎○○●●　◎○⊙●●○○　◎○⊙●●○○

紅色表用韻
黑色的圈：仄聲（注音韻裡的三、四聲）
白色的圈：平聲（注音韻裡的一、二聲）
另外兩種：不限定平聲或仄聲


"疊"和"迴"的差別
薛昭蘊
紅蓼渡頭秋正雨。印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風香。
○●●○○●●　●○○●●○○　●○○●●○○
不語含顰深浦裏。幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫茫。
●●○○○●●　●○○●●○○　●○○●●○○

孫光憲
風撼芳菲滿院香。四簾慵捲日初長。鬢雲垂枕響微鍠。
○●○○●●○　●○○●●○○　●○○●●○○
春夢未成愁寂寂。佳期難會信茫茫。萬般心。千點淚。泣蘭堂。
○●●○○●●　○○○●●○○　●○○　○●●　●○○

顧敻
紅藕香寒翠渚平。月籠虛閣夜蛩清。天際鴻。枕上夢。兩牽情。
○●○○●●○　●○○●●○○　○●○　●●●　●○○
寶帳玉爐殘麝冷。羅衣金縷暗塵生。小窗涼。孤燭背。淚縱橫。
●●●○○●●　○○○●●○○　●○○　○●●　●○○

李煜
紅日已高三丈透。金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。
○●●○○●●　○○●●○○●　○●●○○●●
佳人舞點金釵溜。酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。
○○●●○○●　●●○○○●●　●●○○○●●

此調以韓偓的例子為正體，若薛詞之少押一韻，孫詞、顧詞之攤破句法，李詞之換仄韻，皆變體也。

有時候，我會這麼認為…
既然前人都能有變體、少押一韻…那麼～我們後世的人如何不能依此變通呢？
所以，一首好詞（詩）除了格律之外。最重要的還是”意境”～^^

以上　純屬個人感想～^^


另外，疊與迴…？！
知音大是指疊字詩和迴文詩的差別嗎？
如果是這兩種的話，迴文詩…
故名思義，此類詩正反皆可讀。

例如：
斜峰繞徑曲，聳石帶山連。花餘拂戲鳥，樹密隱鳴蟬。（可正、反讀）

除了迴文詩，尚有迴文詞～
例如：
虞美人（宋）王文甫
黃金柳嫩搖絲軟，永日堂空掩。捲簾飛燕未歸來，客去醉眠倚枕殢殘杯。
眉山遠拂青螺黛，整整垂雙帶。水垂香熨窄衫輕，瑩玉碧溪春溜煙波橫。

橫波煙溜春溪碧，玉瑩輕衫窄。熨香垂水帶雙垂，整整黛螺青拂遠山眉。
杯殘殢枕倚眠醉，去客來歸未。燕飛簾捲掩空堂，日永軟絲搖嫩柳金黃。



疊字詩
以某幾個字來表達整句詩文。

例１：喬吉　天淨沙（雙字疊）
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真； 事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩；停停當當人人。

例２：蘇東坡（迴文疊）
　賞花歸去馬如
暮　　　　　　飛
　已時醒微力酒

賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。
酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。


疊字詩尚有雙字疊、迴文疊（除了疊字尚帶迴文）、拆字疊。


意境

一、意境的確立：
　　意境是中國古典詩學的重要概念，亦是中國古典詩詞審美認識的核心和基礎。
　　意境是意象的提高，綜合、擴展和豐富。
　　如果說，意象重在詩詞中字、詞，句形成的藝術世界，意境則包括字、詞、句乃至整個作品所形成的藝術世界。
　　唐代詩人王昌齡著的「詩格」其中有一段話說：
　　詩有三境：一曰物境。欲為山水詩，則張泉石雲峰之境，極麗絕秀者，神之於心，處身於境，瑩然掌中，然後用思，了然境象，故得形似。二曰情境。娛樂愁怨，皆張於意而處於身，然後馳思，深得其情。三曰意境。亦張之於意而思之於心，則得其真矣。
　　
  　　這裡的「意」、「境」、「象」三個審美概念，已經揭示了中國詩學境界說的基本因素。
　　「意」指創作主體的思想感情、創作動機，即所謂言志抒情的企求；「境」指客觀世界的事物、形象；「象」指審美主體與審美客體結合形成的新的審美形象。

二、意境的內涵：
　　意境的內在主要矛盾，在於情與景的關係。
　　中國古典詩處理情與景的關系，主要有以下幾種方法：
　　１、觸景生情
　　　　EX：杜甫（登高）
　　　　　 　風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
　　　　　 　無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
　　　　　 　萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
　　　　　 　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
　　２、移情入景
　　　　EX：王安石（菩薩蠻）
　　　　　 　數間茅屋閒臨水，窄衫短帽垂楊裡。今日是何朝，看予度石橋。
　　　　　 　梢梢新月偃，午醉醒來晚。何物最關情，黃鸝三兩聲。
　　３、情景相生
　　　　EX：常建（題破山寺後禪院）
　　　　　　 清晨入古寺，初日照高林。
　　　　　 　竹徑通幽處，禪房花木深。
　　　　　 　山光悅鳥性，潭影空人心。
　　　　　 　萬籟此都寂，但餘鐘磬音。
　　４、顯景隱情
　　　　劉勰（文心雕龍）專列一篇「熔裁」，評說文學作品的剪裁，提出顯與隱的要求：
　　　　思贍者善敷，才核者善刪。善刪者字去而意留，善敷者辭殊而意顯。字刪而意闕，則短乏而非核；辭敷而言重，則蕪穢而非贍。
　　　　EX：李白（望天門山）
　　　　　 　天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
　　　　　 　兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
　　５、顯情隱景：
　　　　EX：岑參（逢入京使）
　　　　　 　故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不乾。
　　　　　 　馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
　　　　情感濃墨寫出，顯著而鮮明。至於景物，就比較模糊了。

三、意境的語言藝術：
　　煉字
　　要寫好詩詞，創造一個新穎深邃的意境，強烈地感染讀者，首先得注意辭彙的選擇。
　　賈島詩有「僧推月下門」一句，後來把「推」字改為「敲」，又覺不妥。沉吟思慮之際，意外衝撞了出行的韓愈。最後韓愈確認：「敲」字比「推」字好。
　　因何？若僅用「推」字，只表示一個動作：僧人推開門，進去了。用「敲」字則不同，僧人連續不斷地確門，一聲聲傳入屋內，動作是連續不斷的。
　　關鍵在於動態的進行時比過去時更富形象，更富想像力。
　
　　元代楊載（詩法家數）中說：
　　詩要煉字，字者眼也。如杜甫詩「飛星過白水，落月動簷虛」，煉中間一字；「地坼江帆隱，天清木葉聞」，煉末後一字；「紅入桃花嫩，青歸柳葉新」，煉第二字，非煉「歸」、「入」字，則是兒童詩。又曰「暝色赴春愁」、「無因覺往來」，非煉「赴」、「覺」，便是俗詩。如劉滄浪詩云「香消南國美人盡，怨入東風芳草多」，是煉「消」、「入」字；「殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波」，是煉「空」、「浩」二字，最是妙處。
　　
　　這段話比較具體的說明了煉字的基本要求。
　　第一：每句一字，最多二字。
　　第二：所煉的字，大多數放在詩句中間，五言詩放在第三字、第二字或第五字；七言詩放在第三字、第四字較多。
　　第三：所煉的字，是詩句中最有活力的字，大多是動詞，或者名詞、形容詞活用。
　　
　　煉字在漢語中實際是「煉詞」，因此，煉好一個字，就是煉好一個詞。漢語辭彙基本上分為實詞和虛詞兩大部份。
　　實詞：指漢語中名詞、動詞、形容詞等。
　　EX：雲霞出海曙，梅柳渡江春（杜審言：和晉陵陸丞早春遊望）
　　　 　泉聲咽危石，月色冷青松。（王維：過香積寺）
　　　 　長淮望斷，關塞莽然平。（張孝祥：六州歌頭）
　　實詞的煉字，重在動態。

　　虛詞：漢語中指副詞、連詞等辭彙，雖無實指，卻有含意。
　　EX：歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。（韋應物：淮上喜會梁州故人）
　　　 　黃葉仍風雨，青樓自管弦。（李商隱：風雨）
　　　 　願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。（周邦彥：六醜）
　　　 　此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。（李清照：一剪梅）

　　煉句：
　　　　積字成句，積句成詩，是做詩的常規，積字要煉字，積句也要煉句。煉句，就是對詩句反覆錘煉，使之完美流，意象鮮明，有力地營造全詩的意境。所以，煉句另一種說法，也句琢句。
　　一首詩中，先寫情還是先寫景，頗費思量，因為關係到營造意境。為了處理好意境的內涵，即處理好抒情與寫景，必須在煉句上下功夫。只有優美的句子，才能營造優美的意象，塑造優美的意境。煉句，首先是妥帖安排寫情寫景的句子。
　　煉句另一個重要的方法，就是在極少字數的句子中濃縮更多的內容。
　　黃昇（花庵詞選）云：「秦少游自會稽入京，見東坡。……（東坡）問別作何詞。秦舉「小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟」。坡云：「十三個字，只說得一個人騎馬樓前過。」秦問先生近著。坡云：「亦有一詞說樓上事。」乃舉「燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。」晁無咎在坐，云：「三句說盡張建封燕子樓一段事，奇哉。」
　　
　　蘇軾以三句十三字勾勒出事情始末，很能啟發人們的聯想，所以字少而意豐。蘇軾與秦觀兩首詞都是宋詞名作，這個故事也有兩位作者調侃的成份。但是，作者們注重一句之中以極少的字寫更多的事，倒是中國古典詩詞普遍重視的。
　　
　　妥帖處理情與景的關係，盡可能少言多意，看來是中國古典詩詞煉句的主要方法。不過，並非只有這兩種方法，其他如句式的變化、格律的安排、對仗的巧妙、用事的工切等等，都是營造意境的多種手段。一首名作，總是由作者調動多種藝術手段才得以完成的。



　　該篇截錄自：陳銘（說詩）、王國維（人間詞話）


新詩漸進的寫法

一、記下佳句
受到外物或來自內心的感動時，意念必然紛繁、思緒必然騰湧，可將這些意念化為精警的短句，隨手記在紙片之上，以供日後詩文創作之用。
如：以「楓」為題，可以寫出如下的佳句：

楓紅片片，詩意連連。
楓葉一片，秋詩篇篇。

二、擴寫成章
隨手寫下的佳句，雖不過一、二個句子，卻是擴寫成詩的重要藍本。
如以佳句做為詩的主題，則取佳句精警的意念推衍成詩；如，以佳句做為詩的重心，則在佳句之前、後、或兩個佳句中間，加入適當的情節、情境或情志，進而鋪寫成詩。
例如，以「楓紅片片，詩意連連。」為其佳句，可以取其意念寫成如下的一章：

楓葉
一片一片
拼湊你我的緣份

三、組章成篇
以佳句為關鍵鋪寫成篇，或取佳句之意而推衍成詩，如能寫出有頭有尾、首尾完足的詩文，即使只有一章，也是完整的作品。如果只寫一章、兩章而未完足，則應該在章之前或之後，加上配合情境的文字，才能完成創作的過程。
如：上文「楓葉／一片一片／拼湊你我的綠份」一章，還未完足，於是補上如下的一章，而以兩章構成一篇完整的詩歌。

思念
一線一線
勾畫你我的惆悵

四、直寫小詩
選擇意念、捕足佳句、鋪寫章節、補足成篇，是新詩寫作從無到有、從陌生到認識、從害怕到勇於嘗試的方法。
經過這套分段學習的方法之後，則以相同或相關的題目，以一章或兩章的形式，直接寫成一首完整的詩文；直接會分段學習的技巧，而從新詩整體的角度來構想。
如以「楓」為題，可以「你」的口吻，從擬人的角度思考，寫出一首完足的小詩。

你嫣紅的身影
悄悄的
從眼前飄過
為慘澹的秋
帶來一絲暖意
也帶來了
幾分生氣

五、布局長詩
以簡單的意念為主題，鋪寫小詩之後，整體的構想與字句的驅遣已經具有一定的水準，則將寫作的難度拉高，再以三章以上的篇幅，完成一首新詩，以練習詩在各方面布局的能力。
如以「楓」為題，可以「我」的口吻、漂泊的主題鋪寫成四章的詩歌：

乘著寂寞
在秋的大地
漫遊

偶爾來到
山局的窗前
毛玻璃卻以
霧樣的灰白
拒我

朦朧裡
小窗微開
纖纖的玉手
盈盈拾我

在溫熱的掌中
我滿臉通紅
卻不再寂寞

從意念、佳句、章節到成詩的分段學習，可以免去初學者的恐懼，從一、兩章的小詩到布局成三章以上的長詩，可以培養初學者的興趣。



以上，截錄自”新詩創作與批評－楊鴻銘著”

五言绝句的仄起式：１、３、４句首字可平可仄,
　　　　　平起式：１、２、３句首字可平可仄

另外，每句2、4字之平仄不可更改。1、3、5字可以改。但須注意：
1:更改後句尾，不可有連續三個平聲或三個仄聲。
2:更改後的句子，不能除韻以外，只賸一個平聲。


關於古韻與目前我們所通用的注音韻延格，可以參考以下網址：
http://home.educities.edu.tw/bise/big5/books/poemgist/index.htm
詩學概要

詩詞可以吟誦，歌曲可以謳唱，究其基本，乃韻也。

古 人 作 詩 詞 ， 用 韻 大 都 依 據 朝 庭 頒 佈 的 官 韻 。
中 國 最 早 的 官 韻 是 隋 代 的 《 切 韻 》 （ １ ９ ３ 韻 ） ， 其 次 是 唐 代 的 《 唐 韻 》（２０６ 韻 ） ， 以 上 兩 種 皆 已 失 傳 。

古人云：「聲成文謂之音，聲音相和謂之韻。」夫聲韻（音韻同）之說始於魏、晉、齊、梁之時。然我國古時韻文極為發達，非不重音韻，特無韻書耳！自遠古以來歌、謠、諺語，莫不有韻，而六經諸子亦多有韻之文。此蓋古代文字未興，口耳相傳，久則忘失，綴以韻文，而便吟詠以成記憶也。三代之際，雖因地方不同而言語異聲，然列國彼此交際之事，如朝、聘、會、盟等，須有劃一之語言以為溝通，此即所謂雅言。【論語】云：「子所雅言，詩、書、執禮，皆雅言也」。有周一代，天子乃諸侯之共主，此官方之雅言，即以周天子所在地之語言為準。

故，詩詞最基本，便是押韻。
而所謂的韻腳，亦並非說以注音韻押便是錯的。
學詩者，總是一步一步來。


那麼，我們就來舉個例吧～^^

單調：
詞牌體例之一。指一闋為一首的詞，往往就是一首小令，如〈漁歌子〉、〈如夢令〉、〈桂殿秋〉等。
單調二十三字，五句三平韻

EX：
南歌子：溫庭筠
手裏金鸚鵡。胸前繡鳳凰。偷眼暗形相。不如從嫁與。作鴛鴦。
●●○○●　○○●●○　○●●○○　●○○●●　●○○

江城子：韋莊
髻鬟狼藉黛眉長。出蘭房。別檀郎。角聲嗚咽、星斗漸微茫。
◎⊙○◎◎⊙○　●○○　◎⊙○　◎⊙⊙◎　⊙●●○○
露冷月殘人未起。留不住。淚千行。
◎●◎○⊙●●　⊙◎●　●○○

雙調：
詞牌體例之一。將一首詞分為前後兩闋兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也相同。字數相等的就與一首曲譜配兩首歌詞相似；字數不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做「換頭」。雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調，
是詞最常見的形式，如〈踏沙行〉、〈鷓鴣天〉、〈漁家傲〉、〈賀新郎〉等。

EX；

雙調六十二字，前後段各五句，五仄韻
漁家傲：晏殊
畫鼓聲中昏又曉。時光只解催人老。求得淺歡風日好。齊揭調。神仙一曲漁家傲。
◎◎⊙⊙○◎●　⊙○◎●⊙○●　⊙●◎○○●●　○◎●　⊙⊙◎◎○○●
綠水悠悠天杳杳。浮生豈得長年少。莫惜醉來開口笑。須通道。人間萬事何時了。
◎●⊙○○●●　⊙○◎◎○○●　◎●◎○○◎●　⊙◎●　⊙○◎●○○●

雙調五十八字，前後段各五句，三仄韻
踏莎行：晏殊
細草愁煙。幽花怯露。憑欄總是消魂處。日高深院靜無人。時時海燕雙飛去。
◎●○○　⊙○◎●　⊙○◎●○○●　◎○⊙●●○○　⊙○◎●○○●
帶緩羅衣。香殘蕙炷。天長不禁迢迢路。垂楊只解惹春風。何曾繫得行人住。
◎●○○　⊙○◎●　⊙○◎●○○●　⊙○◎●●○○　⊙○◎●○○●

三疊：
詞牌體例之一。三闋一首的詞，如〈蘭陵王〉等。

三段一百三十一字，前段十句六仄韻，中段八句五仄韻，後段九句六仄韻
蘭陵王：秦觀
雨初歇。簾捲一鉤淡月。望河漢。幾點疏星。冉冉纖雲度林樾。此景清更絕。
●○●　○●●○●●　●○●　●●○○　●●○○●○●　●●○●●
誰念溫柔蘊結。孤燈暗。獨步華堂。蟋蟀莎階弄時節。
○●○○●●　○○●　●●○○　●●○○●○●
沈思恨難說。憶花底相逢。親贈羅纈。春鴻秋雁輕離別。
○○●○●　○○●○○　○●○●　○○○●○○●
擬尋個錦鱗。寄將尺素。又恐煙波路隔越。歌殘唾壺缺。
●○●●○　●○●●　●○○○●●●　○○●○●
淒咽。意空切。但醉損瓊卮。望斷瑤闕。御溝曾記流紅葉。
○●　●○●　●●●○○　●●○●　●○○●○○●
待何日重見。霓裳聽徹。彩樓天遠。夜夜襟袖染啼血。
●○○○●　○○●●　●○○●　●●○●●○●

四疊：
詞牌體例之一。四闋一首的詞，如〈鶯啼序〉等。

四段二百四十字，第一段八句四仄韻，第二段十句四仄韻，第三段十四句四仄韻，第四段十四句五仄韻
鶯啼序：吳文英
殘寒正欺病酒。掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城。似說春事遲暮。
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畫船載、清明過卻。晴煙冉冉吳宮樹。念羈情遊蕩。隨風化為輕絮。
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十載西湖。傍柳繫馬。趁嬌塵軟露。溯紅漸、招入仙溪。錦兒偷寄幽素。
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倚銀屏、春寬夢窄。斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空。輕把斜陽。總還鷗鷺。
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幽蘭旋老。杜若還生。水鄉尚寄旅。
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別後訪、六橋無信。事往花萎。瘞玉埋香。幾番風雨。
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長波妒盼。遙山羞黛。漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡。
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青樓仿佛。臨分敗壁題詩。淚墨慘澹塵土。
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危亭望極。草色天涯。歎鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾。
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尚染鮫綃。嚲鳳迷歸。破鸞慵舞。殷勤待寫。書中長恨。
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藍霞遼海沈過雁。漫相思、彈入哀箏柱。
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傷心千里江南。怨曲重招。斷魂在否。
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到此為止，發現特點了嗎？
單調：為一首小令（五十八字以內為小令）
雙調：將一闕詞分為上、下兩段，由踏莎行及漁家傲中看出端倪了嗎？
三疊、四疊：是將詞分下上、中、下三段、或是四段。
依單句、上下兩段、三段、乃甚至四段，來分別是單調、雙調、三疊、四疊等～^^

通常我們寫詞時，會參照詞譜的格式來做。
因此，在寫的同時～就可以發現自己所寫的詞牌是屬於單調或是雙調囉～^^