(转贴)《纤丽婉约的秀美篇章——沈璎璎小说赏析》 - 冰蓝茜儿的角落 - 西祠胡同

文学之所以散发着巨大的艺术魅力，就在于它们蕴含了创作者们独特而深刻的对生活的审美感悟与认知，通过作品的语言层面、形象层面进一步深入到理性的深层，传达出巨大的审美意蕴。
　　璎璎小说的美，是由那一篇《采葵台》让我认识到的。据说那是她的第一篇武侠小说，读过之后，只觉得一片清雅的野葵花在眼前摇曳，淡淡清香、浅浅薄雾缠绕身周，通篇没有艳丽的色彩，即使是最后的烈火冲天，也只让我看到了忧郁的青色，直率自然，结构疏朗，意脉流畅，竟令我感觉到了初唐名家王绩那句“树树皆秋色，山山惟落晖”诗中的苍然。
　　再后来的，就是优昙山庄系列的两篇《血娃娃》、《雪融香》了。优昙山庄所处“一片漫漫荒草，茫茫大漠” 之地，蓝天下的一片空旷中，矗立偌大的、齐集杀手的血腥庄院……在这里，所有的意境就只有苍凉、清瞿、畅达，加上贯穿通篇的凄惨的悲剧气氛，使血娃娃唐倩伶那阴冷却又无奈的形象跃然纸上。
　　《髑髅坊》是我一直喜爱，却不敢去评论的文章。看《今古传奇．武侠版》上，这一篇被改名为《如意坊》，中间加了刻划慕容的一段，自我感觉反而没有原文更能深入人心，慕容得知真相后的绝望、惊异，以及最的结局，还是原文更让人觉得来自内心深处的冰冷……
　　除了清新、婉约的文风外，璎璎文中还有一个特点就是“鬼气森森”。不仅是《哀江南》、《水调．红豆》、《屏上暗红蕉》等文涉及到了魔幻领域，就其它的篇章中，也不自觉得渗出这样一种意境。
　　由此，我看到了璎璎文章中，显著的几个特点：
　　
　　一、独特深厚的语言文字功底。
　　或许会有人认为这不算是特点，所有的写手都要有一定的文字功底，方能将其连缀成篇，以供众赏。然而璎璎的文字却是网络武侠写手极有特点的一个，淡漠的文字，带给人的是强烈的震憾和共鸣。
　　看金缕曲开始的一段：“旧历十三的月色是潮湿的，并不清冷，却也不够明朗，细细添着北京南城的千千万万的胡同巷陌。黑黑白白的剪影之间，偶然露出一角狰狞的兽头，或者一树幽艳的红石榴花，仿佛万籁俱寂中潜藏无数活物，在蠢蠢欲动。于是侧耳倾听，死寂的青瓦山墙下面，那些五色的潜流涌动起来了，那些熏醉的气息翻扰起来了，血红的灯，碧绿的酒，钗头的玉凤，足下的金莲，云篦击节碎，舞罢彩云归。说不尽的繁华温柔，原来都藏在这暧昧不明的月色底下。”
　　可以说，这一段的用字是极其普通的，没有故做高深的“阳春白雪”似的词汇，然而正是这再普通不过的语言，写出了北京城夜色的黏滞。幽艳石榴花的红色、青瓦山墙的青色、碧绿酒的绿色，月光的黄色……如此多彩的世界，没有给人跃动青春那种蓬勃生命力的阳光力量，而是在这短短的百字中，奠定了凄凉、哀伤的基调，为后文玉流苏背负血海深仇的悲剧打下了基础。
　　如此语言，在不露声色中使读者身临时其境。
　　再看《骷髅坊》中的一段：“这包鱼精粉是他向药魔沈彬讨来的。做了霸主，也未见得人人肯奉承。鱼精粉的代价是潇湘神剑的性命，事情办得滴水不漏，连小桥都不知道”。简单数语，将慕容阴沉、工于心计的特点暴露无疑。
　　《雪融香》是描写同性相恋的小说，作者心里一定十分微妙——一方面不想带有一丝个人色彩，去评价这种恋情的是非对错，另一方面也要写出这种恋情与世人想象中不同的纯洁之处。于是，文中写到：“几盅下肚，丁香的话忽然多了起来，絮絮叨叨，尽是些掏心掏肺的话语。多少日子积压下来不敢说的，一旦倾泻，如火如荼。直听得雪颜心迷意醉，听得雪颜面红耳赤，是这些酒太浓冽了吧？他痴痴的欣赏着师兄脸上，每一道英挺的线条，有一种前所未有的崇拜和满足。
　　师兄的手心很温暖，带着他朝着无边无尽的深渊里，堕落，飞翔。
　　他沉醉了，他也沉醉了。
　　那一个夜晚据说颇不平静。醉眼如花，幽灯如血，夜光滟滟，乌啼声远。第二天，整个优昙山庄都沸腾了，息息簌簌的声浪。
　　雪颜伏在床上，半幅锦被胡乱裹着身子。直到日上三竿，他都没有力气起来。他对师兄的是全心全意的，可也是不掺一点渣滓的，就像峨嵋的初雪一样洁净透明。怎么一夜之间……会变成这个样子呢？”
　　多么凄美，而又多么率真与绝望的恋情……“他痴痴的欣赏着师兄脸上，每一道英挺的线条，有一种前所未有的崇拜和满足”，这样的情感，又有谁忍心去指责？
　　璎璎的语言就是这样，看似漫不经心、平和雅淡，却又朦胧，充满跳跃的断层，色彩清淡，细腻感人。描写幽微心境，十分出色。例如《药》中，陈缘在君山处的不满，却又由于自尊与对母亲的关心，璎璎便写道：“当着娘亲的面，忍住了，不肯说自己有多委屈。”没有多余的修饰，没有华丽的词藻，然而那内心的悲凉却跃然纸上。
　　读璎璎的文字，便如抚珠玉的温润，颗颗饱满圆润，发出的声响是“大珠小珠落玉盘”的清脆与风雅。然而，在这清雅中，也带着诡谲与绮丽——冰冷如铁，却又滚滚不休的沸腾着；腥臭如血，居然能开出最为娇媚的莲花。化生池，那些液体令我永世不忘。它从我的每一个毛孔里渗入，到肌肤，到肺腑，到骨髓，直到化去我的灵魂。如毒蛇噬体，如万箭攒身，我发出的哀嚎连自己都不敢倾听。可是她们笑得那样肆无忌惮，她们按住我的四肢，令我再不能挣扎。我以一种钻心蚀骨的绝望，等待着自己终于被“化”去，永世不能翻身。我是在那时绝望而死的么？（《逝雪》）——浓烈的血腥，粘稠的思绪，悲哀的尖叫，令我不自禁地打了个寒噤，这样的文字是冰冷的，这样文字后的人，又是什么样子的呢？
　　璎璎文字最明显的特点是秀美——清秀美丽。《水调．红豆》、《天孙》、《药》等篇最能显现这个特点。那文字不是华丽的，浓烈的，而是清秀的，自然的。如果说《诗经》是现实主义创作的源头，《楚辞》是浪漫主义创作源头，那么璎璎的应该是浪漫的。记得有人说过，璎璎的文章中，只有故事，没有真相。然而璎璎的文风却继续了《诗经》中的苍然气骨，意境开阔，全无香丽绵密的媚态，而尽是清丽爽劲的韵致。
　　璎璎的文字也是在不断进步中的，初时的长篇《青崖白鹿记》，让我自然想起李白那句“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山”，然而这一篇的文字绝不是如李白诗句那样的超然，这篇的文字是再传统不过的。且不去评价这一篇文字包括情节的成功与否，只是作者由这一篇长的篇幅中，煅炼了文笔，大概也激发了她创作的灵感及冲动，这样，才有后来的秀美篇章。到得《金缕曲》、《木兰花树》，璎璎的文字应该说是相当纯熟了。然而这样的纯熟似乎反而影响了情节的表达，这一点，我会在后面详细说明。
　　
　　二、 “弦泉幽咽”似凄婉悲凉的气氛炫染。
　　意境是我国抒情文学创作传统中锤炼出来的审美范畴，在我国的文艺发展史上，那些优秀的诗词曲赋和绘画作品，无不以其美的意境而赢得人们的喜爱。清代的刘熙载在《艺概》中说：“花鸟缠绵，云雷奋发，弦泉幽咽，雪月空明，诗不出此四境。”这里的四境，就是竟境所体现的四种不同审美风格。
　　很明显，意境是指诗词书画的，那么我“牵强附会”，说璎璎的小说，体现出了“弦泉幽咽”似的“气氛”。
　　每读璎璎的文章，我的眼前就浮现出各种各样的色彩——《采葵台》是忧郁的青色；《血娃娃》是血红的；《雪融香》是惨白的；《琉璃变》如琉璃般能折射出光怪陆离的色彩；《拾玉镯》是轻巧的紫色，带些诙谐；《屏上暗红蕉》是妖异的红，充满了诡异；《逝雪》是珠灰色的，冰冷暗淡，如颜歌的心境……作者的确是营造气氛的高手。
　　气氛也应该是情景交融的，而景都是为情所设，如《逝雪》。初篇在莽莽雪野，宁谧无涯，却听到了利器砍击雪块的钝浊声音，中原各大门派的高手，围攻魔域，本该棋开得胜。想不到的，却是一出手便遭到重创。更令人心悸的是，这些名门正派的一流高手，竟连自己的敌人都不知是何许人也，那孤寂无边的雪野，更增加了这一篇的灰暗色彩——这些人，最后的归宿将是怎样的；等待他们的，又将是怎么惨烈？
　　揽月城惊鸿宫的颜歌，身上常穿的，就是这种令人窒息的珠灰色。我想，璎璎正是用这种晦暗影射出颜歌在化生池中变成吸血为生的魔鬼后，那种绝望、内疚、恐惧而又无可耐何的心境。然而当初在崆峒后山，颜歌的一袭白衣，正是未经世事的纯洁的象征吧！那时的天空，也是蓝色的，颜歌没有吸血鬼的背景，黄损也只是一个普通的崆峒弟子，那时的人生，有着无限的希望……这里的气氛十分凄婉，正体现了颜歌、梅梅那种复杂的心态，以及黄损心中的伤感。
　　《琉璃变》本身就是一个含有太多传奇色彩的故事，一如它的基调那样变幻莫测。一位娇生惯养的江南闺秀，仅仅因为美丽的琉璃镜台，就要去寻找做它的人。而她没有想到，这将是一条不归路，她竟是要去做祭品的！琉璃不发光，而它却能折射最美丽的阳光，看久了，人也会眩晕，菁儿看久了琉琉台，是不是眩晕了？她可能根本不会想到，人生的变化竟是那么神奇，她本是向着爱情而来，却变成了祭品；注定是祭品命运的时候，却又因为爱情，成全了她一生的幸福……人生，真是变化莫测的。这一篇的气氛从头至尾虽然有些伤感，却是略带快乐的，与那喜剧似的结局暗合。
　　再说《骷髅坊》。那真是一个诡异无比的故事，璎璎用平淡的笔调开始，只是写一个武林人士受伤，自然得去找医生医治。然而，“ 出来开门的是个小小的玄衣侍儿，藏在面纱后面的眼睛，把小桥扫了一遍。然而一言不发，身子一飘，把小桥引入了前厅。前厅幽暗不明，浮着白梅的香气。可是这香气又不那么纯净，似乎要掩盖些什么。小桥的手，不知不觉扣住了剑柄”，所有的诡异气氛由此而生，那有着瘦弱身躯玄衣女医，弥漫着酒香的屋子……一切的一切，如同一个灰黑色的大网，将人紧紧笼罩了，直至此篇终了，那诡异晦暗的气氛一点一点浓烈，象征着林如意凄惨的生命。
　　最让人感觉悲凉气氛的，当属《金缕曲》。这是一个有关复仇的故事，女主角苏琉玉流苏忍辱负重，就是为了能杀死杀父仇人成令海。原本简单的故事，却在璎璎笔下变得光怪陆离起来。开篇的夜，冷得令人心颤，玉流苏出堂会回到飘灯阁，“白粥里搁了一勺蜜，温暖清甜。灯光幽暗，玉流苏坐在厨娘谭妈的小凳上，一边嘬着粥，一边瞟着地下一滩殷红。谭妈撞见了女琴师清亮的眼光，慌忙抛出一块抹布，掩住了那摊红色”，原本温暖的厨房，因为这一滩血迹变得阴冷起来。从此，“金缕曲”的故事一步步走入阴湿冷竣中，我们也陷入了作者刻意制造的冰冷中——原本以为，同是飘灯阁的姐妹，玉流苏与潭小月之间当是亲密的，然而，“但是今晚，玉流苏有些心神不宁，待谭小蕙也是冷冷的。谭小蕙坐在玉流苏妆台前出神，一边看着镜中琴师的身影，一边犹豫着。她本来应该留在自己房里。那人分明已经精疲力竭，还是逃到自己这里来。她还要什么，她还有什么不足的。他说了好多好多话，一件一件的秘密，都是让她惊心动魄的，可是她不能害怕。最后他累了，睡熟了，握着她的手。她不忍再看，放下鸳帐，把血污的衣衫卷成一团，悄悄转到厨房，让谭妈烧了。却听见谭妈说玉师傅看见了什么。她心有所动，望着楼上一盏孤灯，就上来了。
　　玉流苏不问什么，她说还是不说。镜中琴师那张平静漠然的脸，令她望而却步。她想起她的《金缕曲》，慷慨激昂，非人间声调，却从不在堂会上拿出来，只在夜深人静时弹给她自己听。这是怎样一个心思深沉的女子，又有着怎样辛酸苦楚的过去。小蕙一忽儿觉得她如此陌生，一忽儿又发现其实都是彼此明白的”。
　　这样的姐妹，也是各怀心机的，或许，这里作者想告诉我们的，正是这个世界的冰冷与疏离。读这样的文字，品这样的意境，怎不令人心生寒意？
　　再后来的青龙堂、风尘三侠、苏靖梅……全是在这令人窒息的冰冷中娓娓道来，再加上辛弃疾的“向河梁，回头万里，故人长绝”，直至玉流苏最后的死亡，将人带入了无比的凄美却又爽劲的意境中。
　　当然，《血娃娃》、《金缕曲》等也是有这种悲凉气氛的佳作，在这里就不详细说了。
　　除此之外，作者还喜欢写一些跳跃的断层，比如说《沧海》、《寻找王洋》《人倚楼》之类，情节似乎已经不是最重要的了，那种欲说还休的心境，无奈的思绪，对理想生活的向往等等，都寓于一种苍凉、清泠的气氛中去了。
　　
　　三、曲折绮丽诡谲的故事情节。
　　高尔基说：“文学的第三要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史。”小说，是典型的叙事和写人的文学，小说就是以创造人物性格、展示丰富复杂的人物关系来反映社会生活、表现作者的审美理想为其中心任务的，而情节的设置正是实现这一目的的具体手段。
　　以写爱情为主的《逝雪》，便是这样的作品。故事首先是大孤山灌愁海的山阳南坡，漫山的白雪，刀剑相交，徘徊在正义与自保之间的名门正派人士……加上崆峒弟子黄损与峨嵋派弟子梅络烟之间的感情纠葛，可当作是此文的序幕。接着作者将矛盾冲突渐渐发展，深化激烈，直至推向高潮，人物性格也得到显现。
　　此文中，化生池的阴森恐怖，恍如魔鬼的揽月城吸血鬼，名门正派对邪魔的诛绞，正派弟子与吸血怪物的爱情……这样的情节，都让读者将心提起来读着，那如流水般清澈却也绝望的文字，酿造出了曲折无比的情节，正是这样的情节，刻画出了一毓性格鲜明的人物，情节生动曲折，富于吸引力，大大提高了此文的可读性，提高了读者的兴趣。比如，谁也没有想到，梅络烟之所以不肯嫁给黄损，是为了那鬼域里的揽月城主；黄损虽然在艰难情形下救了梅梅，却毅然回去寻找颜歌，欲与之同死；吸血鬼的绝迹，竟是出自同类的残杀……在这样的情况下，什么是正义，什么是邪恶，恐怕很难说清楚。
这里的情节设置是绮丽的。吸血鬼，来自域外的称谓，却在璎璎的生花妙笔下，演绎了如此动人心魄的故事。
　　再如《血娃娃》，初读时，读者可能会感慨于蝶舞妖风唐小蝶的冷酷与自私，竟将相思阁再度兴盛的希望，放在一个不成年的孩子身上。更令人可怖的是，这个小小年纪的孩子，竟是去作杀手，一个与血腥、暴力连在一起的职业。然而这一切的始作俑者，竟是这个孩子的母亲。渐渐的，这个孩子被改变了，原本似乎白纸的心灵，涂上了诡计、阴谋、城府、凌厉的色彩，当她听说母亲竟将与自己是同胞的姐姐杀死时，那颗心真正凉了。于是，她要复仇，她要让母亲知道她的能力，不是母亲能摆布来的。
　　可是，母亲因她而死。死后，她才知道了事情的真象，原来一切的一切，都不是她想象中的样子。母亲将她送到优昙山庄，也是出于对她的一片爱心。自己以为有负母亲的期望而被杀死的姐姐，原来正在过着一种无比平凡，却无比幸福的生活，这时，她忽然明白了母亲的一片苦心，只是，一切都晚了——
　　寂寞的时候，我就一个人守着那条长长的甬道，计算日子：
　　等到松香泡菜送到，还有十四天；等到她自己过来，还有三个月；等到优昙花再度开放，还有五十二年。
　　一切都象很多年来的习惯一样。
　　哪怕明明知道，绿意等不来，母亲也等不来了。
　　唯一有可能等得到的，是六十年一开的优昙仙花。没有人给我剪头发，就这样一直长下去，长下去，直到满头银丝似雪。那个时候，优昙花开了，白发转青丝，那甬道的尽头，会不会有蝴蝶再度飞起？
　　鲁迅说，悲剧是破坏有用的东西给人看。《血娃娃》的悲剧就是这样，璎璎曾在文中用隐晦的笔调写出了母亲对血娃娃的爱——平淡的松香泡菜；虽然严厉，却饱含慈祥的话语……然而，那时年少，血娃娃体味不到这深沉的爱意，于是，悲剧发生了，母亲死了，再也没有对母亲的恨，那深沉的爱，也就此逝去了。
　　《骷髅坊》中，初时的林如意阴鸷、深不可测，时时流露出令人发颤的凶狠，她用人皮作画，她把人的肢体泡在池中；而武林盟主慕容，则表现的是大义凛然，满身侠气。
　　然而不是——林如意只是一个有些痴心的女子，慕容是一个用别人肢体拼凑起来的怪物，他是龌龊的，为了摆脱师姐的控制，竟用卑劣的手段去残害一直照顾他的师姐，不想，正是由于此，害了他自己……文似看山不喜平，仅仅万余字，作者就为我们写出了这样一个诡异无比却又曲折无比的故事。
　　璎璎的情节，有些日本漫画《圣传》的味道，总是让人在一波又一波的曲折变化中，重新认识故事传达给我们的种种信息。
　　璎璎的情节，亦是诡谲的，读她的文章，会强迫读者去思考。《水调．红豆》《人倚楼》《哀江南》《逝雪》……都不是那么平坦地行文，而设置了许多阅读障碍，那缜密的思绪，仿佛檐下的细雨，没有空隙让你偷赖。比如《屏上暗红蕉》的诡异曾让我太过惊诧，那仿佛只应该出现在传说中的故事，被收魂的傀儡，妖艳的血婴花由人血滋养……没有想过武侠小说可以写这样浪漫的情节，而璎璎写出了，而且很成功。
　　到得近期写完的《金缕曲》、《木兰花树》，应该说璎璎的文字无比纯熟了，意境亦发清冷幽远，比过去的诸篇都有进步。然而在情节上，似乎反而不如过去文章情节那样出乎读者意料之外了。《金缕曲》在初时，就让人自然想到，卫淇风不是真正投造成宁海，苏琉在飘灯阁等待时机复仇，喑哑琴必定在关键时刻发挥作用……技法成熟了，情节却平淡了，少了曲折。再如《木兰花树》，也是同样的问题，情节略显平淡，欧阳觅剑回家奔丧的种种遭遇，包括唐小谢缠着他不肯离去的诸多情节，反而令我有似曾相实之感（不知是我书看得多了才会产生这种感觉还是怎么的）。
　　璎璎笔下的情感又是浓烈的。永宁与若栩、颜歌与黄损、梅络烟与揽月城主、菁儿与奕……是爱情的浓烈，爱得深沉又义无反顾；薛华丹、玉流苏、唐倩伶……则是恨得浓烈，令人不敢触碰；小谢与陈缘，还有天孙，虽然只是有着单纯情感的人，那份追求的执着，却也令人感动。
　　值得一提的是，《无题》、《水调．红豆》这样的“聊斋”题材故事。没有张雅舞爪的鬼怪，动辄吐出血淋淋的舌头要人性命。这里的人鬼殊途，突显的是古意盎然。《无题》中的“我”，唐时官吏，遇鬼故事显得清新雅致，可以看出，作者应该受到唐传奇的影响很深，这样的故事，或许更贴近唐传奇中的“柳毅传书”、“张生煮海”之类的传奇。
　　
　　四、坚强独特的人物形象。
　　看璎璎的文多了，就不自禁地猜想文字后面的人。可叹我与她无缘相识，然而我猜想，璎璎本人是个有些自负有些自傲，亦好强的人。
　　看一看她的文章吧，最有特色的应该是女性形象——《采葵台》中的永宁，《逝雪》中的颜歌、梅络烟，《琉璃变》中的菁儿，《金缕曲》中的玉流苏，《木兰花树》中的唐小谢，《血娃娃》中的唐倩伶，《天孙》中的天孙，《药》中的陈缘，《屏上暗红蕉》中的薛华丹，《人倚楼》中的秋水……她们或许活泼、或许不谙世事、或许心灰意冷、或许清秀文雅，然而都是自负与好强的。
　　如永宁，她不愿屈服于别人对自己命运的安排，不自觉得反抗。如颜歌，在所爱之人弃己而去时，没有去苦苦哀求，虽然心疼，却有心报复那个“负心”之人。如菁儿，得知自己将成为焚烧的祭品时，没有惊吓过度，甚至是带着平静的心态，去面对这个事实。玉流苏身在飘灯阁，正如谭小月说的，不是想寻求一个可靠之个寄托终身，而是心心念念不忘复仇；唐倩伶、天孙、陈缘、薛华丹……都是这样外表淡漠，内心好强的女性。
　　璎璎笔下的女性角色，都是有着现代色彩的，体现出的是不动声色的反抗与不屈服，即使有些战战兢兢，却有着女权主义的思想。
　　谁又能否认，作者笔下的人物，通常都带有作者本人色彩这种说法呢？
　　作者笔下的人物都是偏激的。血娃娃甘愿活在自己的理念中，误会了母亲的期望与爱意；菁儿为了一盏琉璃，就要远赴关外，去嫁给一个素未谋面的人；天孙为了出去看看外面的世界，不管天规的制约，甚至敢公然停下织绵，反抗王母的跋扈；薛华丹为了报复那个伤害自己的男人，竟深山隐居。更具典形色彩的人是秋水，她的清醒也有别于杜十娘。杜十娘虽然谨慎自己的终生，却也不外是为了选择一个可靠的人终生有托。秋水不同，她似乎都不去在意自己是否终身有托，而是说出了令男人惊异的话语：“只一个轻易的、万难兑现的约许，就想换取一生的艰辛守候。天下男子都一样。就算你觉得自己有些不同，又能如何？”
　　多么惊世骇俗！秋水或许只是一个想通过自己努力，去实现人生理想的人吧？
　　璎璎笔下的人物又都是执着的。若栩为了爱情，默默守候，完全不顾自己的伤残之身；唐小蝶为了女儿的幸福，把她送到了那个自己痛恨的人身边；天孙仅仅为了简单的理由，就甘冒违反天条的危险；玉流苏与薛华丹是执着于复仇，菁儿是执着于爱情……这样的执着令人感叹。
　　但是，这里要特别指出的，也是有关人物性格塑造的问题。我们都知道，文学史上那些著名的典型人物都不是简单的、单一的。他们的成功，是同其性格的丰富性联系在一起的。典型人物是具有独特而丰富的性格、命运或心态的。可以看到，璎璎也在这些方面作了尝试——早其的永宁公主，应该是比较简单性格的人物。只是一个有些娇纵，又有些仇恨郁结心中的贵族少女。到了《血娃娃》，人物性格就相对多样起来，血娃娃唐倩伶以及唐小蝶性格既对立又相似。陈缘似乎是个逆来顺受的女子，当然，她的逆来顺受是建立在温婉基础上的，注定她不可能如血娃娃那般决绝。唐小谢是璎璎笔下比较成功的人物，她不同于以往那些人物的坚韧偏执，她只是一个单纯的小姑娘，好奇而好心。然而正是这样的率直与天真，体现出了她的与众不同。
　　金圣叹在谈到《水浒》时说：“《水浒》所叙，叙一百零八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”既然是同一类人也“定是两个人，定不是一个人”。“鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不爱羁勒，阮小七粗鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。”
　　 璎璎似乎在人物塑造的多样性、多变性、复杂性上还有欠缺。然而璎璎还年轻，有着天赋与努力，相信以后的道路会更加宽阔。
　　
　　写完了这篇“所谓”的赏析，有些脸红起来。自己又不是方家，谈什么赏析二字？只是喜爱璎璎的文字，便自顾自地落笔了。思索良久，决定给此文安上“纤丽婉约的秀美篇章”一名。
　　之所以会有这样一个名子，是由于当初璎璎的文章吸引我时，就是因为文中的清丽、婉约。璎璎文章的美很多，而我的笔拙，只怕难述其一二，不足之外，敬请谅解，只当抛砖引玉，请大家一起来品评了。