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我对诗钟“笼纱格”的一点粗浅认识
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笼纱格诗钟的命题是两个字，平仄不限，可以彼此毫无关联（当然有关联也可以）。对答卷的要求是：
1． 一副上下各7字的对联。对仗和平仄格律的要求和七律的颔联或颈联一样。
2．上下联中都不允许出现命题两个字中的任何一个。
3．上下联要各自隐含命题字的一个，两个字孰隐在上联、孰隐在下联均可。
4．上联或下联的文字要达到能由该句“呼出”（或曰“逼出”）所隐的题字。
这些规矩听起来象天书了，如何实现这么多苛刻的要求呢？
1．先就命题中的一个字（以下称为“题字”），想出一个或若干个含有该字的词语（可以是成语或俗语，也可以是含有该字的诗词成句）。随便取其中某个看一下，如果把题字去掉，用剩余的字（必要时也可以加入一些外加字）编排组成符合平仄格律的7字句，看看这个句子能不能“呼出”句子里缺少的那个题字。如果能，这个句子算初步完成，可作为对联的上句或下句（还远不是最后完成）。
2．用上面同样的方法，为另外一个题字，也构造出一个能“呼出”此题字的7字句。这还不算完，还要看与前面得到的句子一起能否达到对仗和平仄与前句相对的要求（先得到的如为上句，此句必须为下句。反之亦然）。如果都满足，答卷就算完成。
3．如果不能满足，就要重新换1或2中所选择的词语，重新按如上方法构造7字句，直到两句一起达到上述要求为止。
说来说去，可能还觉得空洞，下面就举个例子来说明：
台湾《谜萃》40期上刊登的“新时代谜坛”207回题揭晓的诗钟题为“门去”笼纱格。我的作法是先找出许多分别含有两个题字的成语或成句。如：门庭若市、政出多门、望门投止、蓬门今始为君开、城门失火殃及池鱼……；不如归去、陈言务去、翻来覆去、无可奈何花落去、流水落花春去也……。经过多次反复，我上句取“城门失火殃及池鱼”，去掉“门”字，剩的7字刚好可成一句：“殃及池鱼城失火”。也合平仄，可作上句。但是考虑到“殃及”2字，找下句时比较难以对仗。就稍作修改，成为“池竭鱼殃城失火”包含了原8字成语的6个字，人们从这里很容易就找到隐含的一定是“门”，而不会是“及”，句中加的“竭”字就是“外加字”，加上以后，不影响呼出题字。下句我取的是“流水落花春去也”，去掉“去”字，“也”是虚字，不易对，也去掉，剩下5个字必须添2个“外加字”，我开始想成“水流花落送行春”，后来发现还有毛病。一是“送”与上句的“城”，词性不同，对仗不好。二是这个“送行”与隐掉的“去”字同义。以同义字代替，就失去了“隐含”的意味，是笼纱法的大忌（不能以户、扉等代替门，也不能以行、别等代替去）。最后，我又改成“花残红落水流春。”加了“残红”两个外加字。与“花落”意思相同（只要不与隐去的字同义就行，这不影响题字的“呼出”）。最后得到的答卷是：
池竭鱼殃城失火（隐“门”） 花残红落水流春（隐“去”）
基本满足了命题和规则（平仄、对仗等）。
如果所取的是4字成语，去掉题字，还剩3个字，就要配上4个外加字，只要加的字与该句意思相关，而又不是题字的同义或近义字就行。我又以“望门投止”和“不如归去”为基础，得到以下的对句：
张俭出亡投止望（隐“门”） 杜鹃悲唱不如归（隐“去”）
每句所加的4个外加字都与作为基础词语所包含的内容有密切关系。望门投止是东汉张俭逃亡时的典故，杜鹃啼血唱的是“不如归去”。平仄合律，对仗也基本说得过去（只是“投止”对“不如”不算太紧密）。
拉拉杂杂说了许多，或许没能完全说清楚，希望读者不吝指正。