神马文学网囧杀手，雷到死
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 22:24:38
囧杀手，雷到死
from木卫二 by 木卫二
■ 文艺补白
最新文艺片推荐
《控制的极限》
导演：吉姆·贾木许
主演：伊萨赫·德·班克尔
影片还有吉姆·贾木许(JimJarm usch)前作《破碎之花》的影子残留，持续的游荡，不同的相遇，比尔·莫瑞(BillMurray)也客串了一下。只需要看一眼人物的做派，大家都知道贾木许这回要搞“杀手片”。冲《鬼狗杀手》(Ghost Dog：The Wayof theSamurai)而来的人可能会失望，贾木许这次走得更加前卫，挑战起催眠跟忍耐的极限。里面的黑哥其貌不扬，表情缺乏变化，鼻孔充满个性。你要看着他用两个小时，完成一次变身———这哪里是风流倜傥的杀手啊，完全是故意的颠覆和恶搞。此君在片中最常做的事是走路、欣赏、看风景、喝咖啡、吞纸片，然后继续走路、欣赏、看风景、喝咖啡、吞纸片。尽管也有比画东方气道，像模像样，然而一个半小时里不见杀手出手，最后他却用神乎其技的意念穿墙入室，念完一段不知所云的台词，很干脆地干掉了大BOSS，留下被雷的观众如坠迷雾。
要评史上最有腔调的杀手，《控制的极限》(The Lim its ofControl)里的这位小有竞争力，只因黑哥太不寻常，就连遇见的线人都极不寻常。他们开头总要来一句你不会说西班牙语吧，然后跟主角聊音乐、电影、科学、歌剧和精神，诸如此类，言词精辟。有趣的是黑哥基本不为所动，更不来电，他就坐那听着、看着，思考着什么。不管眼前是裸女还是金丝猫，他都把脸绷得紧紧，如临大敌。通过结尾的两人对话(这几乎是解读影片的唯一入口)，有人认为影片反映了“与自己斗其乐无穷”，有人则说这是影射物质生活与精神追求的永恒矛盾——— 贾木许没有作出任何回答，只用一幅蒙着脸的艺术品来扫尾。
故事处处留白、毫无冲突，贾木许一直有意突出色彩的冲突对比，比如夺目的大红色。配乐也做得飘忽诡异，标准的冷调作风。除了前后重复的俯视和仰角镜头外，主角看画时的Zoom处理，线人出场时的升格和镜头运动，确有暗示人物内心的直观变化和思想动摇。交代人物信息，涉及具体空间时注重景深处理，不断在纵深和横拓方向上进行切拉。抛开这些，《控制的极限》比《午夜巴塞罗那》(Vicky ChristinaBarcelona)更像一部西班牙风光片，弗拉明戈舞、路上风光和各种建筑，不过没有俊男美女的调情说爱，只有耍酷杀手跟稀奇古怪的配角，其中的眼镜娘和奇装女还挺抢戏。
出完字幕后，影片赫然打出了“没有极限、没有控制”的标语，仿佛在说人的思想不应该受到拘束。至于怎么理解电影，那也是你自己的事了。【南都】
影片的故事冗长杂乱，但和过去贾木许作品相比，它少了精雕细琢，显得干净透彻，也更加美妙。 ———J. Hoberman(《村声》)
影片就像充满饱和阳光法国印象派绘画，杜可风的镜头如此迷人，用柔焦影像写出了叙事诗。 ——Betsy Sharkey(《芝加哥论坛报》)
反戏剧化的作品，纯粹的影像画面和配乐音效应该获得应有赏识。 ——Manohla Dargis(《纽约时报》)
from木卫二 by 木卫二
■ 文艺补白
最新文艺片推荐
《控制的极限》
导演：吉姆·贾木许
主演：伊萨赫·德·班克尔
影片还有吉姆·贾木许(JimJarm usch)前作《破碎之花》的影子残留，持续的游荡，不同的相遇，比尔·莫瑞(BillMurray)也客串了一下。只需要看一眼人物的做派，大家都知道贾木许这回要搞“杀手片”。冲《鬼狗杀手》(Ghost Dog：The Wayof theSamurai)而来的人可能会失望，贾木许这次走得更加前卫，挑战起催眠跟忍耐的极限。里面的黑哥其貌不扬，表情缺乏变化，鼻孔充满个性。你要看着他用两个小时，完成一次变身———这哪里是风流倜傥的杀手啊，完全是故意的颠覆和恶搞。此君在片中最常做的事是走路、欣赏、看风景、喝咖啡、吞纸片，然后继续走路、欣赏、看风景、喝咖啡、吞纸片。尽管也有比画东方气道，像模像样，然而一个半小时里不见杀手出手，最后他却用神乎其技的意念穿墙入室，念完一段不知所云的台词，很干脆地干掉了大BOSS，留下被雷的观众如坠迷雾。
要评史上最有腔调的杀手，《控制的极限》(The Lim its ofControl)里的这位小有竞争力，只因黑哥太不寻常，就连遇见的线人都极不寻常。他们开头总要来一句你不会说西班牙语吧，然后跟主角聊音乐、电影、科学、歌剧和精神，诸如此类，言词精辟。有趣的是黑哥基本不为所动，更不来电，他就坐那听着、看着，思考着什么。不管眼前是裸女还是金丝猫，他都把脸绷得紧紧，如临大敌。通过结尾的两人对话(这几乎是解读影片的唯一入口)，有人认为影片反映了“与自己斗其乐无穷”，有人则说这是影射物质生活与精神追求的永恒矛盾——— 贾木许没有作出任何回答，只用一幅蒙着脸的艺术品来扫尾。
故事处处留白、毫无冲突，贾木许一直有意突出色彩的冲突对比，比如夺目的大红色。配乐也做得飘忽诡异，标准的冷调作风。除了前后重复的俯视和仰角镜头外，主角看画时的Zoom处理，线人出场时的升格和镜头运动，确有暗示人物内心的直观变化和思想动摇。交代人物信息，涉及具体空间时注重景深处理，不断在纵深和横拓方向上进行切拉。抛开这些，《控制的极限》比《午夜巴塞罗那》(Vicky ChristinaBarcelona)更像一部西班牙风光片，弗拉明戈舞、路上风光和各种建筑，不过没有俊男美女的调情说爱，只有耍酷杀手跟稀奇古怪的配角，其中的眼镜娘和奇装女还挺抢戏。
出完字幕后，影片赫然打出了“没有极限、没有控制”的标语，仿佛在说人的思想不应该受到拘束。至于怎么理解电影，那也是你自己的事了。【南都】
影片的故事冗长杂乱，但和过去贾木许作品相比，它少了精雕细琢，显得干净透彻，也更加美妙。 ———J. Hoberman(《村声》)
影片就像充满饱和阳光法国印象派绘画，杜可风的镜头如此迷人，用柔焦影像写出了叙事诗。 ——Betsy Sharkey(《芝加哥论坛报》)
反戏剧化的作品，纯粹的影像画面和配乐音效应该获得应有赏识。 ——Manohla Dargis(《纽约时报》)