旧上海摩登女郎的作家明星梦

　　说到中国20世纪30年代的都市文化，自然离不开上海摩登女郎的“红”色装扮。红色的口唇，红色的衣服和带红的腮帮子就是那一时期最为典型的流行潮流，刮起的旋风在各个角落渗透并延续下来。而引领这一时尚并一直处在风口浪尖位置的是一位女明星，她不但很会演戏，更是写剧本的高手，因此被人誉为“作家明星”。这位才女是怎样一步步实现自己愿望的呢，她又是怎样从一个普通的女招待成为家喻户晓的明星人物，今天笔者就一一为你揭谜。

　　以今天的眼光来看，她也许不是美人，但确有其独特的气质。30年代初，湖南长沙出了一位才女，她不但长得娇美秀丽，还是个才华横溢的学生。当她在长沙女中读书时，为了谋求独立，就半工半读，将辛苦赚来的钱付学费、过日子。同时，将积蓄下来的钱，买票看戏。她叫胡萍，从小就对表演有着浓厚兴趣的她，为着心中的梦想付出了常人没有的辛苦。
　　学校毕业后，出于对戏剧的爱好，胡萍一直想当一名演员。可是当时长沙并无剧团，她只好先在此找了份咖啡馆的女招待活儿维持生计。一心想在舞台上有所发展的胡萍，在一个偶然的机会中遇见了老乡田汉，于是就向他毛遂自荐。“湖南真乃藏龙卧虎之地，长沙这个小水塘，哪里留得住一个想到‘海’上弄潮的咖啡馆女招待！田汉在长沙时不也说过：‘我不做塘里的鱼了，我得到江里去海里去！那里才是我活跃的地方呀。’”听到这样一席话，慧眼识珠的田汉当即答应带她到上海，进入他创办的南国剧社。正是胡萍在咖啡馆的这份不起眼工作，改变了日后她的人生轨迹。

　　因为没有表演的底子，她先是加入上海“大道剧社”，参加演出了《街头人》、《乱钟》等舞台剧，被认为是一位很有前途的女演员。功夫不负有心人，从未演过戏、没受过基本训练、更无经验的胡萍，凭借她的天赋才气和刻苦自学，终于在演出话剧《苏州夜话》时一举成名，同时受到电影界的注意，正式进入明星影片公司。
　　1931年，胡萍进入电影界，先后在“友联”和“白虹”《海上英雄（1931）》和《绿林艳史》两部影片。起先，胡萍未被重用，只在一些电影里头担任第二女主角，直到汤杰导演的《满园春色》时，才任主角，可惜影片内容平庸，胡萍也就不能有突出的表现。在“明星”时期她最有成就的是自编自演的《姊姊的悲剧》，在该片中她不但发挥了表演的才能，而且还显示了文学禀赋，被人们称为“作家明星”。紧接着她又加入了左翼戏剧家联盟，成为一名进步电影工作者。



　　把口红、腮红、红裳与“赤化”放在一起说事，似乎显得过于突兀，可它们的确都是“上海摩登”——上世纪30年代出现的新型都市文化。穿红衣，在革命青年这里已成一种时髦：既可宣示自己的政治立场，又能让人“道路以目”。Morden，可译为“摩登”，也可译为“现代”，革命是最最现代的意识，摩登青年怎会甘于落伍？
　　宋之的在《红姑娘胡萍》一文中写道：“在中国的女明星里，胡萍女士是最有美国风的，你看她那两条弯弯的眉，你看她那一只扁阔的嘴，不很像美国的女明星吗？可惜是画的，要是真的，那就好了。”连容貌都极富现代感的胡萍，怎能不红？她还会跳舞！当时的舞场备有舞女，舞客多为男人，花钱买舞票吃舞女的豆腐，简直是天经地义。跳舞在正经人看来可不是一件正经事，更何况胡萍还是一位左翼文化人，但是她仍然与上海摩登女郎的生活同步进行着，快乐而幸福。

　　1933年，田汉介绍胡萍进入“艺华”。她一连主演了《烈焰》、《女人》、《黄金时代》、《桃花村》、《人之初》和《时势英雄》等多部影片，并很快成为“艺华”的台柱，奠定自己在电影圈内的地位。同时她还时常在报端发表影评，文笔犀利泼辣。胡萍也知恩图报，日后田汉被逮，软禁南京，却仍能演戏，于是邀请上海演员赴宁，“大演其戏”。左翼文艺运动领导人因怕演出会被南京政府利用，派人分头劝阻受邀演员。金焰、王人美夫妇遂以电影公司赶戏为由，婉拒了田汉的邀请，胡萍却担任了《复活》一剧的女主角。
　　两年后，胡萍又转入“新华”，主演了史东山编导的《狂欢之夜》及田汉编剧、史东山导演的《青年进行曲》。与周璇等合演的《狂欢之夜》曾轰动一时。《青年进行曲》是在抗日战争爆发后第三天上映的，在当时起到了极大的宣传作用。后来，由她主演、徐维邦编导的《夜半歌声》，更是使其演技得到了充分的发挥，获得大众的一致好评。
　　抗日战争爆发后，胡萍积极参加抗日救亡运动，渐渐淡出了电影银幕，成为一位具有“红”色思想的爱国者。息影后，很少有人知道她的下落，直到文革时期才发现她回到了长沙，过着普通人家的生活。三十年代的影剧明星胡萍，就是样样皆“红”。不但会演戏，还会做文章、编剧本。她主演的最生动的影片，其实不是《夜半歌声》，而是她以欲望和革命为主题的一生。