神马文学网色彩调和方法
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/26 12:38:52
色彩的调和一般有两层含义：一则是色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉悦、舒适好看的配色是调和的；二是色彩调和是配色美的一种手段。色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也无所谓调和，两者即互相排斥又互相依存，相辅相成，相得益彰。不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上色彩在配置中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比。过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧的配色需要加强对比来进行调和。色彩的调和就是在各色的统一与变化中表现出来的，也就是说，当两个或以上的色彩搭配组合时，为了达成一项共同的表现目的，使色彩关系组合调整成一种和谐、统一的画面效果，这就是色彩调和。
下面从几个方面来论述色彩调和的方法。
一、同一调和
当两个或两个以上的色彩对比效果非常尖锐刺激的时候，将一种颜料混入各色中去增加各色的同一因素，改变色彩的明度、色相、纯度，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的一致性的因素越多调和感越强。
例如，当两色面积相等，而且成为补色时，红与绿、黄与紫、蓝与橙等，由于强烈的对比刺激而不和谐。但如果彼此双方都调上灰色，都有了灰色的色素，由于有了同一的因素，从而削弱了对比度，使强烈的对比的画面得到缓和，鲜艳的红色和绿色变成了灰红、灰绿，从视觉上得到了调和。
同一调和包括：
1、 混入同一白色调和。
2、 混入同一黑色调和。
3、 混入同一灰色调和。
4、 混入同一原色调和。
5、 混入同一间色、复色调和。
6、 互混调和
7、 点缀色同一调和
在对比的色彩双方，互相点缀对方的色彩，其效果是使有差别的各色增加了同一的因素，使互相排斥的色彩多了一个互相联系的成分，其远效果则与同时混入同一色的效果近似，其区别则是互混调和，是一种颜料地直接混合，点缀调和是一种视觉的空间混合。
8、 连贯同一色调和
当画面中使用的色彩过分强烈或色彩含混不清时，运用中性色黑、白、灰、金、银或同一色线，把形象的各个色域进行勾勒，使之既相互贯联又相互隔离，而达到统一调和。如荷兰画家皮埃特·蒙德里安（1872-1944）的作品《构图1928》，就是利用黑色的分割线而使多彩的画面达到和谐而明朗清晰。连贯色可以是很窄的线，也可以是较宽的色线，可以是同一色线，也可以是同一色组。同一连贯使用的面积越多，线越宽，其效果越调和。总之，在使用中要根据作品的内容要求而灵活运用。
9、 同色相的调和
同色相的调和即是在色相环中60。角之内的色彩调和，由于它们组织起来的色彩，色相差别不大，因此非常调和。应当注意的是作同色相的调和，主色与副色的划分不很重要，应重视的是彩度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉。
10、同明度的调和
同明度调和即在孟塞尔色立体上同一水平上的色彩调和，由于在同一水平上的各色明度相同，同一因素很大，因此一般均能取得含蓄、丰富、高雅的色彩调和效果。如高短调、中短调、低短调等。在配色时应注意的是色相、彩度不应过分接近而引起模糊之感，色相差也不应过大，因色彩对比太强而引起不调和感。
11、同彩度的调和
同彩度的调和包括同高彩度、同中彩度、同低彩度等。同彩度的配色效果一般能取得较好的配色效果，但应值得注意的是有时同低彩度的配色出现闷、灰、粉气之感，这时应提高某一色或某一色组的色彩彩度，以增加彩度对比。有时同高彩度的配色又出现刺激、不和谐之感，这时又要降低某一个或某一组的色彩彩度，以增加调和感。可以说，彩度的变化是色彩调和的最常用和最重要的方法。
二、 近似调和
所谓近似，就是差别很小，同一成分很多，双方很接近很相似。选择性质与程度很接近的色彩组合，或者增加对比色各方的同一性，使色彩间的差别很小，避免与削弱对比感觉，取得或增强色彩调和的基本方法，称近似调和法。调和并非绝对同一，必须保留差别。近似是增强不带尖锐刺激的调和的重要方法。
近似调和包括以下几个部分：1、非彩色明度近似调和，指黑、白、灰等色组成的高短调、中短调、低短调，其调和感最强。2、同色相又同彩度的明度近似调和。色调因色相而异，又因彩度而异，调和感强而变化又极为丰富。如红色中短调、绿色中短调、黄色高短调、蓝色低短调、紫色低短调。3、同色相又同明度的彩度近似调和。用同种色相所组织的鲜色调、含灰调、灰色调都是调和的色调，所组织的色调，还可以因色相而异，也是调和感较强、变化又极为丰富的调和的色调。4、同彩度又同明度的色相近似调和。在色相环中，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色相的近似调和。它包含高调、中调、低调的色相近似，鲜色调、含灰调和灰色调的色相近似等许许多多地同彩度又同明度的色相近似调和。5、同色相的彩度与明度近似调和属于一种性质相同、其余两种性质接近的调和，这种调和还有同彩度明度的与色相近似，同明度的色相与彩度近似等。用这些方法均可组织色相、明度、彩度等变化很多的近似调和。6、色相、明度、彩度都近似的调和。此种调和方法是近似调和色调中效果最丰富，调和感最强的组色方法。
总结近似调和法的各种形式得到：在孟塞尔表色体系中，凡在色立体上相距只有二、三个阶段的色彩组合，不管明度、色相、彩度还是白量、黑量、色量的近似，都能得到调和感很强的近似调和，相距阶段愈少，调和程度逾高。
三、 秩序的调和
把不同明度、色相、彩度的色彩组织起来，形成渐变的、有条理的、或等差的有韵律的画面效果，使原本强烈对比、刺激的色彩关系因此而变得调和。使本来杂乱无章的、自由散漫的色彩由此变得有条理、有秩序从而达到统一调和。这种方法就叫秩序调和。
秩序调和在生活中也经常体现出来，如在家中或教室里，虽说有时房间窄小很拥挤，但由于整理得有条理和教室的桌椅一排排，一行行，排列得很整齐，因此都能得到调和的效果。再如雨后的彩虹，它是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫色彩渐变排列组合而成的，非常美丽，也非常调和。由此可见，“调和等于秩序”是有道理的。美国色彩学家孟塞尔也曾强调并指出“色彩间的关系与秩序”是构成调和的基础。因此在孟氏的色彩体系中，凡是在色立体上作有规律的线条所组合的色彩，都能构成秩序调和。
四、 面积的调和
面积调和与色彩三属性无关，它不包含色彩本身色素的变化，而是通过面积的增大或减少，来达到调和。如当一对强烈的对比色出现时，双方面积越小，越调和。双方面积悬殊越大，调和感越强。
面积的调和与彩度的调和有相似之外。面积对比的加强，实际上是在增加一个色素的份量的同时而减少了另一个色素的份量，从而起到了对色彩的调和作用。事实也证明，尽管色差大的强对比也会因面积的处理而呈现弱对比效果，给人以调和之感。面积的调和是任何色彩设计作品都遇到而且必须考虑的问题，也是色彩调和的一个较为重要的方法。
五、 同类调和
同类调和是同类色相中的调和，即在一种单一的色相中求得调和的效果。一般通过明度或纯度的变化来构成画面的适度对比。凡同类色相均能达到调和。
六、 分割调和
两种对立的色彩之间建立起一个中间地带来缓冲色彩的过度对立。它不改变对比色的任何属性，只是在各种对比色之间建立缓冲区。如把两块对比色用粗白线或粗黑线这种中间色勾出，使两对对比色互不侵犯、平稳和谐，视觉上调整强刺激。
下面从几个方面来论述色彩调和的方法。
一、同一调和
当两个或两个以上的色彩对比效果非常尖锐刺激的时候，将一种颜料混入各色中去增加各色的同一因素，改变色彩的明度、色相、纯度，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的一致性的因素越多调和感越强。
例如，当两色面积相等，而且成为补色时，红与绿、黄与紫、蓝与橙等，由于强烈的对比刺激而不和谐。但如果彼此双方都调上灰色，都有了灰色的色素，由于有了同一的因素，从而削弱了对比度，使强烈的对比的画面得到缓和，鲜艳的红色和绿色变成了灰红、灰绿，从视觉上得到了调和。
同一调和包括：
1、 混入同一白色调和。
2、 混入同一黑色调和。
3、 混入同一灰色调和。
4、 混入同一原色调和。
5、 混入同一间色、复色调和。
6、 互混调和
7、 点缀色同一调和
在对比的色彩双方，互相点缀对方的色彩，其效果是使有差别的各色增加了同一的因素，使互相排斥的色彩多了一个互相联系的成分，其远效果则与同时混入同一色的效果近似，其区别则是互混调和，是一种颜料地直接混合，点缀调和是一种视觉的空间混合。
8、 连贯同一色调和
当画面中使用的色彩过分强烈或色彩含混不清时，运用中性色黑、白、灰、金、银或同一色线，把形象的各个色域进行勾勒，使之既相互贯联又相互隔离，而达到统一调和。如荷兰画家皮埃特·蒙德里安（1872-1944）的作品《构图1928》，就是利用黑色的分割线而使多彩的画面达到和谐而明朗清晰。连贯色可以是很窄的线，也可以是较宽的色线，可以是同一色线，也可以是同一色组。同一连贯使用的面积越多，线越宽，其效果越调和。总之，在使用中要根据作品的内容要求而灵活运用。
9、 同色相的调和
同色相的调和即是在色相环中60。角之内的色彩调和，由于它们组织起来的色彩，色相差别不大，因此非常调和。应当注意的是作同色相的调和，主色与副色的划分不很重要，应重视的是彩度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉。
10、同明度的调和
同明度调和即在孟塞尔色立体上同一水平上的色彩调和，由于在同一水平上的各色明度相同，同一因素很大，因此一般均能取得含蓄、丰富、高雅的色彩调和效果。如高短调、中短调、低短调等。在配色时应注意的是色相、彩度不应过分接近而引起模糊之感，色相差也不应过大，因色彩对比太强而引起不调和感。
11、同彩度的调和
同彩度的调和包括同高彩度、同中彩度、同低彩度等。同彩度的配色效果一般能取得较好的配色效果，但应值得注意的是有时同低彩度的配色出现闷、灰、粉气之感，这时应提高某一色或某一色组的色彩彩度，以增加彩度对比。有时同高彩度的配色又出现刺激、不和谐之感，这时又要降低某一个或某一组的色彩彩度，以增加调和感。可以说，彩度的变化是色彩调和的最常用和最重要的方法。
二、 近似调和
所谓近似，就是差别很小，同一成分很多，双方很接近很相似。选择性质与程度很接近的色彩组合，或者增加对比色各方的同一性，使色彩间的差别很小，避免与削弱对比感觉，取得或增强色彩调和的基本方法，称近似调和法。调和并非绝对同一，必须保留差别。近似是增强不带尖锐刺激的调和的重要方法。
近似调和包括以下几个部分：1、非彩色明度近似调和，指黑、白、灰等色组成的高短调、中短调、低短调，其调和感最强。2、同色相又同彩度的明度近似调和。色调因色相而异，又因彩度而异，调和感强而变化又极为丰富。如红色中短调、绿色中短调、黄色高短调、蓝色低短调、紫色低短调。3、同色相又同明度的彩度近似调和。用同种色相所组织的鲜色调、含灰调、灰色调都是调和的色调，所组织的色调，还可以因色相而异，也是调和感较强、变化又极为丰富的调和的色调。4、同彩度又同明度的色相近似调和。在色相环中，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色相的近似调和。它包含高调、中调、低调的色相近似，鲜色调、含灰调和灰色调的色相近似等许许多多地同彩度又同明度的色相近似调和。5、同色相的彩度与明度近似调和属于一种性质相同、其余两种性质接近的调和，这种调和还有同彩度明度的与色相近似，同明度的色相与彩度近似等。用这些方法均可组织色相、明度、彩度等变化很多的近似调和。6、色相、明度、彩度都近似的调和。此种调和方法是近似调和色调中效果最丰富，调和感最强的组色方法。
总结近似调和法的各种形式得到：在孟塞尔表色体系中，凡在色立体上相距只有二、三个阶段的色彩组合，不管明度、色相、彩度还是白量、黑量、色量的近似，都能得到调和感很强的近似调和，相距阶段愈少，调和程度逾高。
三、 秩序的调和
把不同明度、色相、彩度的色彩组织起来，形成渐变的、有条理的、或等差的有韵律的画面效果，使原本强烈对比、刺激的色彩关系因此而变得调和。使本来杂乱无章的、自由散漫的色彩由此变得有条理、有秩序从而达到统一调和。这种方法就叫秩序调和。
秩序调和在生活中也经常体现出来，如在家中或教室里，虽说有时房间窄小很拥挤，但由于整理得有条理和教室的桌椅一排排，一行行，排列得很整齐，因此都能得到调和的效果。再如雨后的彩虹，它是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫色彩渐变排列组合而成的，非常美丽，也非常调和。由此可见，“调和等于秩序”是有道理的。美国色彩学家孟塞尔也曾强调并指出“色彩间的关系与秩序”是构成调和的基础。因此在孟氏的色彩体系中，凡是在色立体上作有规律的线条所组合的色彩，都能构成秩序调和。
四、 面积的调和
面积调和与色彩三属性无关，它不包含色彩本身色素的变化，而是通过面积的增大或减少，来达到调和。如当一对强烈的对比色出现时，双方面积越小，越调和。双方面积悬殊越大，调和感越强。
面积的调和与彩度的调和有相似之外。面积对比的加强，实际上是在增加一个色素的份量的同时而减少了另一个色素的份量，从而起到了对色彩的调和作用。事实也证明，尽管色差大的强对比也会因面积的处理而呈现弱对比效果，给人以调和之感。面积的调和是任何色彩设计作品都遇到而且必须考虑的问题，也是色彩调和的一个较为重要的方法。
五、 同类调和
同类调和是同类色相中的调和，即在一种单一的色相中求得调和的效果。一般通过明度或纯度的变化来构成画面的适度对比。凡同类色相均能达到调和。
六、 分割调和
两种对立的色彩之间建立起一个中间地带来缓冲色彩的过度对立。它不改变对比色的任何属性，只是在各种对比色之间建立缓冲区。如把两块对比色用粗白线或粗黑线这种中间色勾出，使两对对比色互不侵犯、平稳和谐，视觉上调整强刺激。