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棚内人像全攻略
来源：网络 时间：2007-1-4
 
前期准备工作：
地点：
拍摄地点并没有什么特别要求，只要能站得下人、放得下背景布的地方都可以作为标准人像拍摄的场所，有些偏爱DIY的高手，在没有专业影棚的时候，就在自己家中因陋就简，照样还是拍出了非常像样的片子，大家也可以借鉴一二。不过这次我们比较幸运，能在这样五脏俱全的“小麻雀”里进行拍摄。
器材：
先从小头说起：一些简单道具（如桌椅等）、背景布是必须的，有条件的话可以考虑电动多层背景布，会大大方便拍摄。
灯光自然是比不可少的，人像拍摄的基本布光还是三灯原则，三盏灯光就能营造出比较满意的效果了，另外还可以根据需要添置发型光、眼神光等特殊光源，这些就根据拍摄需求和实际条件灵活掌握了，有时三灯就已经能满足所有的布光需求了。我们此次拍摄基本就是三灯照明的——斜上45度一盏主灯，正面有一盏辅灯，在位置较高的地方再架设一盏造型灯（主要用来突出头发上的光线效果），适当的时候还可以增加背景灯、造型灯等其他光线效果。

背景灯（用来提高背景亮度，突出主体）

造型灯（用来表现头发上的造型效果）
光线到位，测光系统也必不可少，虽说现在的数码相机都有测光功能，但是人像拍摄素来对曝光有着精准的要求，即便相机自身有测光系统，但仍需要通过测光表来对模特的各个受光面和光比进行仔细测量、计算，以获得最佳的效果。测光表可以采用入射式，有些较好的测光表同时兼备入射、反射两种测光能力，也可对持续造型光或瞬间闪光进行测量，一般为了工作的便利，我们推荐这种功能比较齐全的测光表。正因为引入了测光表这个要素，所以，拍摄人像的器材也要有手动曝光功能，而且光圈、快门速度的分级要比较细，基本能满足1/3EV值的调节为宜。

本次拍摄的摄影师正在展示他的宝贝测光表
好了，万事具备，器材方面就只缺相机了，这才是所有器材的重中之重啊！由于是拍摄人像，正好又有号称“人像王”的富士S3 Pro，这款相机兼容尼康卡口镜头，光圈由镜头而定，快门速度的可调范围也能满足拍摄要求，更重要的是它的1200万像素（插值）能够提供大幅面的输出，色彩方面也对人像拍摄作了优化，所以这次拍摄我们就以这款为主打机型了。
模特：
虽说拍摄人像的时候主动权在摄影师这里，但是有个好的模特会让工作更加顺利。对于没有什么经验的摄影师，要是有个好的模特合作，也能拍出比较理想的片子。毕竟拍摄人像和拍摄其他商业图片不同，摄影师与模特之间的交流会直接影响到片子的成败，此次拍摄我们有幸请到了一些专业模特，给我们的拍摄带来了极大的便利。如果拍摄对象不是模特，就要注重和模特之间的交流，尤其是首次合作时，可以像一些人像摄影大师那样：先不急于拍摄，而是坐下来聊一会，谈谈自己对此次拍摄的想法，也可以给模特看看你以前拍摄的一些作品，让他（她）对你产生信心，大家有所了解和熟悉后，再进行拍摄，会让工作顺利很多。

拍摄前期，先要和模特做好沟通，为下面的工作铺平道路
当一切准备工作就绪后，正式的拍摄就可以开始了。
迪派评测组
正式开拍：
创意构思：
这是个很庞大，而且只可意会不便言传的问题。简单地说就是要明确自己的拍摄意图，需要突出的是哪部分，同时也要根据模特不同的特点进行选取。比如：有些模特比较适合拍摄半身，有些则适合拍摄全身像；有些模特的皮肤很好，拍摄的时候可以加以突出，而有些则需要通过化妆、灯光、曝光量来弥补一定的缺陷，总之，通常的思路是尽量表现出模特最美的一面，在这个过程中也显示出拍摄这对光线的控制把握能力。
对于一些比较新锐的摄影师来说，他们还会通过光线、布景、影调等要素的控制来实现别样的视觉效果，由于篇幅限制，我们在此不作展开，仅仅对比较常见、实用的人像拍摄作简要介绍。基于这个前提，我们下面涉及的问题都是围绕如何拍摄一张“好看”的人像而进行的，算是给初学者一个引见，也算是给个中高手来个抛砖引玉吧。
布光：
在设备介绍中，我们提到了三灯照明法，这也是最经典的一种布光方法。好处是：用最简单的灯光构成来实现拍摄效果，如果光源太多，会造成现场光线混乱，不好控制，太多光源进入模特眼神的话，也会让图片效果大打折扣，造成模特目中无神的负面效果。一般来说，主光位置要高于模特的头部，使光线沿45度角斜射到模特面部，这种光线比较容易勾画出模特的脸部轮廓的立体感，不至于拍出“平面几何”的失败作品，这也就是我们尤其强调在室外，要借助上午10点、下午4点左右的阳光进行室外人像拍摄的原因所在——因为在这个时间段里，阳光的照射角度也是接近45度的（也要参考当地的季节、纬度等因素灵活掌握）。

图中可以看到主光位置较高，而辅光几乎就紧挨着相机
在室内，辅光的作用也是不可忽视的，由于室内的光线较暗，一盏主灯会让模特面部产生较强的明暗反差，其效果是比较夸张的，用一盏辅光，从顺光角度进行补光；考虑到数码相机对光线的宽容度等问题，一般辅光和主光之间的光比控制在1:3以内是比较合适的。
造型光的运用比较灵活，可以灵活调用到任何一个你想要突出的位置上，我们常见的造型光都是将被摄者的头发、肩膀部分从背景中突出出来，造型光一般都放置在模特身后，采用底光（又称脚光）的照射方向，但是要避免造型光冲入镜头，也就是说：在放置造型光时，要做好“隐蔽”工作。当然，造型光并不是必要的，此次我们就没有使用这类造型光。
发光——这是人像摄影的一个用光术语，并不是闪闪发光的意思，而是指使模特的头发具有一定的光泽而布的光，由于对光照的效果要求比较严格，因此通常会在这个灯光上加上一个可以任意调节光线发散角度的遮光罩，以及一个保证光线沿平行角度进行照射的光栅。
眼神光也是有些人像摄影师非常关注的，有了眼神光的人像才有灵魂！但是眼神光不可多、乱，一般以1－2个为宜，可以单独用一盏灯来作眼神光，也可以用反光板来充当眼神光，但有时主光、辅光本身就已经起到了眼神光的效果了。我们这次拍摄就是将辅光并作眼神光来用了。

这张样片的头发上的一些光泽就是依靠“造型光”来制造出的效果，看起来还是比较自然的吧。
不过也有个缺陷：由于没有背景光的烘托，模特的头发和黑色的背景融为一体了，实在是个小小的败笔。
器材运用与拍摄：
由于S3的机身性能已经能够满足我们此次拍摄的需求——拥有比较细致的曝光量控制能力；拥有闪光同步接口；拥有真实取景效果的五棱镜取景器，保证所见即所得。这一切已经能够保证拍出一张合格的人像图片，现在需要的是选择一只合适的镜头。原则上，拍摄人像需要一只中焦镜头就可以了。在胶片相机的年代，拥有80mm左右焦距的定焦、变焦镜头都是比较值得推荐的，到了富士S3上，势必还要考虑1.5倍的镜头折算系数，理论上说，一个50mm标头就能实现相当于75mm的焦距效果，这自然是一种考虑；不过考虑到镜头的畸变等综合问题，还是比较推荐用近似80mm物理焦距的镜头进行拍摄。此次我们采用的是24－120mm VR头，用它的80mm端进行拍摄，能够有效地抑制畸变，达到最接近理想的效果。当然如果有更加专业的、恒定光圈为2.8的镜头拍摄，效果会更好些，因为那些专业镜头无论是畸变控制还是锐度、色彩还原能力都是相当出色的。

富士S3 Pro ＋ 50mm F1.4镜头
在测量好准确的曝光量后，就要开始选择曝光组合了，一般来说，大光圈能突出拍摄主体，当其他要素都因为大光圈、小景深的效果而虚化后，图片的视觉中心自然就汇聚到了模特的眼睛上——鲁迅先生说过：要刻画好一个人，最简单的办法是刻画他的眼睛！所以在人像拍摄上的惯例就是对准人物的眼睛对焦，检查焦点也都是通过眼睛部分的画面来判断的。
富士S3在这方面也提供了一些便利，在它的取景器中有5个对焦点呈十字排列，而且对焦点的选择是通过机身背面的十字控制键来实现的，即方便选择，又方便构图，而且对焦驱动模式的选择也可以通过左手在机身镜头卡口附近的拨杆来选择“全手动、单次自动对焦、连续自动对焦”，以适应各种拍摄中可能发生的情况，对焦点选择的精确与迅速将给拍摄带来极大方便——如果器材不能快速相应拍摄者的拍摄意图，而需要较长时间去调节的话，那么对拍摄者和模特的心情都是极有影响的。S3在这方面还是比较成功的，毕竟是尼康多年机身设计的精髓，不仅能够让人方便快捷地进行操控，而且对焦速度和精度都让人满意，完全能让拍摄者和模特都将注意力集中在拍摄本身上。
数码相机和胶片相机的不同之处就是可以选择各种图片格式和效果，就S3而言，除了调节余地相当大的RAW格式外，还有Adobe RGB 和SRGB两种色彩空间，其中在SRGB下，还有F1、F2两种色彩模式，其一是人像专用模式，尤其适合亚洲人的肤色，其二是风光模式——我们在此不做赘述。换句话说，在拍摄人像时，我们可以使用的有RAW、Adobe RGB和F1人像效果这三种选择。如何选择就要看具体要求了，RAW便于后期处理，Adobe RGB的色域也相当宽广，而F1由于是SRGB色彩空间，又对人像效果作了一定的优化，那么后期的处理余地也就不大了。如果拍摄量较大，无暇每张都作精确处理，又希望有一定的优化效果，那F1人像效果便是最佳选择了。如果要求较高，那RAW便是首选，只可惜富士的专业软件需要花不菲的价格另购的，而即便Photoshop CS有读取RAW格式的能力，但是调节的余地和选项参数的细致程度都远远不及原厂软件。为了实现能力所及范围内的最佳效果，我们还是采用了富士S3的Adobe RGB色彩空间进行拍摄。
审片及后期处理：
审片：
我们这里说的审片绝对不是中宣部的那种，只是来看看哪些图片符合我们的要求，有哪些不足之处还有待提高和改进，这对于我们的拍摄都是非常有利的，算是总结经验教训吧。无论是否经验丰富，拍摄这类图片的时候都尽可能多拍一些，经验不足者可以边拍边调整，以便获得更好的效果，而经验丰富者，相对来说就能获得尽可能多的成功图片。
原始图片是否成功关键有以下几点：
对焦是否准确？是否在眼部合焦？
曝光是否准确？是否有明显的溢出或不足？
构图是否符合审美习惯？
布光是否还存在问题？“发光”、造型光是否起到作用？脸部阴影是否破坏画面？脸部是否有“吃光”现象？
模特表情是否自然？更高些的要求还要审视模特是否已经展现了最体现个性、最美的一面？
是否有比例失调的变形？
这些都是一些基本的审视条目，如果有可能，可以拍一阵之后到电脑里及时看一下，以便及时作出调整，如果等模特走了再拍案而起，大叫后悔恐怕就来不及了。虽然人像摄影存在“再来一次”的可能，但是操作起来却是有一定困难的——有时请模特拍摄是要付费的，对于一些业余爱好者来说就有些划不来，而若是商业人像，拍得不好恐怕还有纠纷之忧。所以能在现场解决的问题就要劲力及时发现、及时纠正。
后期处理：
通过审片，留下一些可供后期处理的原始图片，Adobe RGB提供了较为广阔的色彩空间，另外，富士S3的高宽容度也同时给高光和暗部带来了更多的细节。这些都给后期处理带来了极大的方便。
同样，人像后期处理的方法和目的也是千变万化，可以根据自己的审美习惯，或者客户的要求进行。我们在这里也不可能囊括所有的创作思路，只是对一般的优化人像图片的方法作简要介绍。主要原则是平衡光线、修去人物脸部的瑕疵，有必要的话，还可以将人物从背景中扣出，以便今后叠放其他背景。

经过筛选，我们觉得上面这张人像作品人物的神情、姿态相对较好，有后期处理的潜质，因此决定用它来进行下面的一系列调整。
这张样片尽管从亮度曲线上看，没有什么问题，但是人物面部还是有一些欠曝的缺陷，另外色彩也相对较为灰暗了一些，这些都是需要调整的，另外在一些细节方面：诸如面部的瑕疵、皮肤的质感等，都可以进行调整。
1、首先进行亮度调节，可以使用曲线工具进行操作。使用曲线工具的好处是：能够控制不同的层次亮度，对需要来调节不同的影调，在调整时，建议使用“图层－新调整图层－曲线”命令进行操作，而不建议直接对原图图层进行修改，否则就会给后面的修改带来局限。如果使用Photoshop CS的朋友，还可以使用它的一个新的功能：“图像－调整－暗调/高光”命令，对于图像的高光部分和暗调部分进行简单调整，这个方法简单实用，但是要记得在处理之前保留一个原始图层，以便后期再进行调整。
2、进行色彩调整时，可以使用“图层－新调整图层－色相/饱和度”命令，对色彩进行整体或单色调整。调整时要随时注意不要出现失真、过渡，尽管是为了让颜色更加靓丽，但是调节幅度过大，也会导致画面质量的损失。
经过亮度、色彩的调节，我们获得了以下效果：

比起原片，模特的脸部光线更加充足，而牛仔裤的色彩层次也凸现出来，这也要仰仗富士S3的高动态范围，在原图上看不出层次的部分，仍然能通过后期调整再现出来，如果动态范围太过狭窄，是无法获得这样满意的效果的。
大致的亮度和色彩都比较满意后，接下来就是一些细节处理了，模特脸部有些瑕疵，眼袋也有些重了，我们可以利用Photoshop中的橡皮图章工具修改瑕疵，利用图层和“修复画笔工具”（CS版本特有）混合效果来消除眼袋，脸部的问题就可以轻松解决啦！
由于图片太大，我们截取1:1原图局部来说明问题。

原图效果

在图层窗口中选择新建图层
新建一个空的图层之后，在工具栏中选择“修复画笔工具”，然后在菜单栏下方的状态栏中勾选“对齐的”和“用于所有图层”，然后按住ALT键确定参照点，此后的工作就像橡皮图章一样，对区域进行涂抹，很容易就能得到满意的效果。

经过修改，眼部的图像就变成了下图所示的效果：

处理后的效果
修改过瑕疵之后，如果对皮肤质感还不甚满意，还可以利用各种“磨皮”软件进行修改，是不是有点像童话人物了？

最终处理好的小图效果
如果还有需要，可以利用一些扣图插件，比如Knockout之类的，扣取人物主体部分，我们在以前的文章中也有过介绍。而现在的效果已经基本可以算是完成了。
人像摄影的关键还是在用光方面，如果开始的布光效果不理想，那么后期的处理也很难弥补，另外对于人物造型、摄影师和模特之间的沟通也非常重要。还有一点需要说明的是：在很多时候，由于“正式开拍”的压力，模特往往还是不能表现出最自然的一面，因此，可以利用“中场休息”来缓解双方的压力，有很多成功的人像作品就是在模特休息的时候被摄影师抓拍到的，所以摄影师敏锐的眼光应该时刻保持“警觉”，一旦有好的镜头出现就要准确地把握住，无论它出现在正式工作时间还是休息的时候。因为这些都是后期处理所无法企及和修改的。而作为美化图片、增加创意的后期处理，也是数码时代的摄影师所必备的能力，水无常势、兵无常法，以上我们介绍的都是最常规的人像拍摄以及后期处理方法，希望能给大家提供一些帮助，并创作出更加优秀的个人作品。

作者：
编辑：凌坚

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