秋韵

来源：百度文库编辑：神马文学网时间：2024/05/02 02:22:47

*秋韵*

秋天是个伤感的季节，也是个诱发诗情的季节，因为秋天有着迷一样的韵，令人倾倒，让人迷醉。古往今来，爱秋叹秋之情层出不穷，因而秋韵也就有了无穷无尽的滋味。秋韵总是离不开“愁”的旋律。尽管人们所处的时代不同，所遭受的境遇不同，所寄托的具体情感也各不一样，但面对连天的衰草和萧瑟的秋风所感同身受的都可以用一个“愁”字加以概括。贺铸善于夸张，将心中的愁情化做“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”可以说是个极致了，但奇特有余却深沉不足。李清照善于将愁情与具体情境联系起来写得细致淋漓：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”却未免过于伤感，让人不忍卒读。其余如杜少陵“忧端齐终南，洞不可掇”。赵嘏“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多”。李欣“请量东海水，看取浅深愁”。秦少游“落红万点愁如海”。虽然比喻新奇，意趣独到，但始终是难有切肤之感，似乎总有些像天边浮云，过于飘然，未若李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”深沉迷离，发人深省，更能引出悠远的遐思与共鸣。李后主的愁情蕴涵在滔滔的春水中，幽深无限却又流自心田，虽沉痛无比却又充满诗情画意，堪称愁情之绝唱！因为李后主的惆怅是真正的切肤之恨，是巨大历史落差对灵魂的无情摔打之后所产生的强力震撼，与那些不关痛痒的闲愁是不可同日而语的。

秋天何以更能引发诗情与忧愁，人们抒发幽情与闲愁又何以总与秋景秋意相连？从这里似乎也可以看出一些秋韵的主调。对此郁达夫是这样解释的：“足见有感觉的动物，有情趣的人类，对于秋，总是一样的能特别引起深沉、幽远、严厉、萧索的感触来的。”这的确是有趣的现象，人类的诗文中写得最为动人的也总是关于秋天的那一部分，如欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》，杜甫的《登高》，范仲淹的《渔家傲》，柳永的《雨霖铃》……莫不因秋韵而起，借秋意而发。但秋韵也并非总是那样幽怨缠绵，低回感伤。在具有雄才大略，气度宏阔的人们那里，秋韵自是别有一番韵调。魏武帝北征乌桓途中尽管战事在即却还忙里偷闲，登高观海，面对冷瑟的秋风，浩荡的大海，从他心中流出的是“秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”的豪迈情怀。刘禹锡对秋有着自己独特的感受：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”

毛泽东“独立寒秋”看到的是“万山红遍，层林尽染，满江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”。在被剥夺了红军领导权的困境之中唱出的仍是“一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜”的无限豪情。这些历史人物人生经历并非总是一帆风顺，人生境遇也并非绝无幽怨，只是他们从来不把自己局限在个人狭小的视阈里，个人的郁闷与其所处时代的命运和忧患始终是紧紧联系在一起的，因而，连天的衰草，萧瑟的秋风，在他们眼里也一样是那样流光溢彩，生气无限。看来，秋韵之昂扬与低回并不在于秋色本身，也不在于时代与处境，其调门永远掌握在吟唱者自己的手里，就像人的命运永远是掌握在自己的手里一样。秋韵就像秋天的风物一样，是丰富的，缤纷绚丽的，低回与昂扬，淤滞与奔放，幽咽与激越，错杂融会，不同的调配会生出不同的韵味，每个人都有自己的调配，因而，秋韵也就有了无穷无尽的色彩和韵律。秋韵在失意落魄，懦弱自卑者那里，难免“凄凄惨惨戚戚”，而在热爱生活，乐观豁达者那里，永远都是那样绚丽无比，意趣勃发。

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