神马文学网摄影构图
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发布:老干摄协 来源:本站原创 类别:摄影学院 团体: 湖南省老干部摄影家协会 阅读:534次 时间:2008-03-25 19:28:28
一， 摄影构图的慨念
构图在摄影中是最引人注目的问题。它与摄影者有着十分紧密而自然的联系，不论是摄影者是否注意到它，它总是如影随形一样陪伴着你。当摄影者进行拍照的时候 ，每获取得一张照片，就形成一幅构图。事情就是这样的简单和轻而易举。但是，经常从事摄影活动的人，大多有这样的经历：拍摄了许多照片之后，当欣赏它们的时候，就感到有的照片十分赏心悦目，的的照片则索然无味，有的照片又感到好像不是心目中所要表现的景象的样子。究其原因，就会发现，问题大多出在构图处理上。实际上构图就像文章、语言一样，是一种叙事、表意、传情的裁体。好的构图就像一篇好文章或漂亮的演讲，内容丰富、条理分明、言简意赅，语调抑扬顿挫，清新流畅，情意于言表，十分动人，具有感染力；不好的构图，就像说话抓不住重点，话连篇，词不达意，使人莫名其妙。因此，就给摄影者提出了一个课题，要拍好照处，就要在构图上多下功夫。确切地说，构图像一个机体，在它的内部有着复杂的结构，并与许多方面的问题有着密切的联系。如果用一个简单的图示表示，把“构图“放在中心位置上，就可以看到围绕着它的有多种因素。
如图所示，有客体方面的题材，场面、情节、事件等；有主体方面的艺术观念、创作方法、创作意图、审美情趣等；有表现手段方面的拍摄位置、镜头、光线、影调、色彩等。这其中的每一个方面的问题都会影响构图的质量。由此还可以看出，构图是多元化的。有什么样的艺术观念，就有什么样的构图；用什么样的创作方法，就有什么样的构图；选择什么题材、运用什么表现手段、也会产生不同的构图。由此看来，实际上，构图是造型艺术中的一个含义最为复杂的问题。构图间造型艺术创作的关键所在，它决定作品的成功与失败。在造型艺术中，没有任何一个因素像构图这样，与主体、客体、表现手段诸方面有如此广泛、紧密的联系。正像生活、艺术是无限丰富的一样，构图问题也是极为复杂和多方面的。它的复杂程度，使之很难用简单的模式、系统的、简明的方式说清楚。
构图是众多造型艺术创作的共有手段。在《词海》的“构图“条中解释说：”构图、“造型艺术”术语。艺术家为了表现作品的思想内容和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体，在中国传统绘画中为“章法”或“布局”，在造型艺术发展的历史中，有许多关于构图的理论著述。我国最早见于南齐谢赫的《古画品录》绘画六法，其中：“经营位置”就是讲构图。唐代画论家张彦远在《历代名画记》中，论绘画六法时说：“至于经营位置，则画之总要。”指出构图在绘画创作中是一个非常重要的问题。构图是怎么一回事？清代王原祁在《雨窗漫笔》论画十则有这样一段描述：“看高下，审左右、幅里幅外，来路去路，胸有成和，然后濡毫允墨，先定气势，次分能密，次别浓淡，转换敲击，东呼西应，自然水到渠成，天然凑拍，其为淋漓尽致无疑矣。”从这段话里可以看出画家在作画时对于画面构图结构，布局的思考。从整体出发，先定气势，然后铺陈布阵描绘具体形象。使之相互联系，达到自然天成的效果。黑格尔在“美学”第三卷中谈到，所谓“布局”“就是通过把不同的人物形象和自然界事物配合在一起，形成一种完满自足的整体。以便把一个具体的情境和它的较重要的动机描绘出来”。“描绘出具体情境中的内容”工艺美术教育家，装饰画家和设计家张光宇说：“构图是艺术骨架，它能起成功与失败的决定性作用”。仅从以上的几段引文中，就可以充分了解构图的意义，了解构图是什么性质及它在艺术创作中的作用。因此，“什么是摄影构图”就不言而喻，不难明白了。
摄影画面的构图，通常简明的说法，“就是把我们所要表现的客观对象，根据主题思想的要求，以现实生活为基础然而比现实生活更有表现力地表现形式，有机地组织安排在画面里，使主题思想得到充分的表达。”并且，“要图应具有美的形式。”
这里所说的构图，就是我们长期以来所遵循的现实主义的构图原则即在摄影实践中，在深入生活的基础上，发现和选择可拍摄的对象，根据对象的内涵，确定一个主题，然后，根据主题再对被摄对象进行构图处理。在构图处理中，就是将被摄对象用不同的拍摄角度、光线、及各种表现手段，把有益于主题表现的部分突出出来，无助于主题表现或有损于主题表现的东西隐没掉，使对象的特征表现得更鲜明，并以具有审美价值的形式将被摄对象呈现在画面中。这是学习摄影艺术最基本的的，必须首先掌握的构图方法。
从这个对构图的论述中，我们还可以看到，这里提到了三个因素：一是客观对象，二是主题思想，三是表现形式。这三个因素都是有丰富变化的，如拍摄对象的变化，影响着表现形式，影响到主题的表现；主题的变化，影响着被摄对象的变化，很自然地带来了表现形式的变化；表现形式的变化，影响着主题的表达，也影响到被摄对象的表现。它们之间是相互制约的，又是相辅相成的关系。这就提出了一个问题，摄影者在摄影创作实践中，究竟应该以什么为基础来进行构图处理呢？从实践上看，造型艺术创作有“以意寻象”的处理方式，有“以象寻意”的处理方式。“以象寻意”即首先确定拍摄对象，然后确定主题，确定表现形式。前面所说的构图，就是属于这种性质，基本上属于再现的范畴。“以意寻象”即先确定主题，然后选择拍摄对象，确定表现形式。这里的情况是比较复杂的，其中以现实生活为题材的构图，同于前一种方式的效果。也有如摄影发展初期的“绘画派”的构图处理方式。现代所说的“创意摄影”也是这种构图方式。一般来说，就是这么两种情况。但是，大家知道，在现代意识中，由于概念的变化，有的摄影者对“形式美”的表现（不是说对“形式美”的追求）；另外，还应该看到艺术是美的创造，特别是造型艺术是视觉的艺术，它要提供视觉的美感，这就离不开形式；再说，在自然中，美的东西以多种多样的现实形式呈现出来，只要是可视的美的东西，它就有摄影表现的价值。这样形式又可成为主要问题了。由此看来，构图中的三个因素都可以成为构图处理的基础。一般说来，不论以哪一个因素为基础，三者都应是有机地配合，即恰当的被摄对象、恰当的主题构思、恰当的表现形式相配合。达到这个境界时，就是成功的构图。但是，应该认识到，以不同的因素为基础，会有不同的侧重，它们各是属于不同层面的艺术创作问题。
摄影构图也是摄影的一种思维方式。它以一种意象形式从观察客观现实、创作构思开始就一直伴随着摄影者。当摄影者面对景物进行观察时，眼睛所见的景象，就在头脑中以一定的画面形式生成构图意象，并在头脑中进行着各种构图形式的比较；摄影者在想表现什么景色的时候，也会在头脑里生成某种景色画面构图的意象，这种意象并且十分活跃，时时变化着意象中的构图形式进行比较，直到拍摄完毕。这种思维是不可避免的，不论是你有意或无意，都不能脱离这种思维方式。它有两个显著的特点：（1）它与客观景象不同。客观景象是一个开放的大系统，意象则是由景象的某个局部构成的一个新的整体；（2）在意象中补充了人们的经验——生活、文化积累。因此，它总是以摄影者认为最完美的形式呈现在摄影者的头脑中，摄影者在作审美断时，意是以人们头脑中意象为依据。我们经常发现拍摄的结果与想象的不一样，就是意象与实际景象的偏离。对于摄影构图瓣这种思维方式，我们要有充分认识并应该很好地把握和运用它。
研究、掌握构图是摄影者的重要任务。研究它的目的，就是要掌握其规律，帮助处理好构图，使画面构图能有很强的艺术性、很高的审美价值，以及很好的叙事、表意、传情的效果。
这里，我们再强调说明一点；摄影构图不仅是一个画南景物的“布局”、“章法”组织结构的问题。组织结构只是形式，仅仅是构图外表，它更重要的一面还在于表现什么？不论是客观景象具有的含义，或是主体意识中的某些内涵，或者是美的发现，它们总是我们必须注意考虑的问题。
本系列讲座均转抄于北京电影学院孔祥竺教授所著：北京电影学院图片摄影专业系列教材之：摄影构图,（略有删节）
第二节“摄影构图的特点” 待续
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一， 摄影构图的慨念
构图在摄影中是最引人注目的问题。它与摄影者有着十分紧密而自然的联系，不论是摄影者是否注意到它，它总是如影随形一样陪伴着你。当摄影者进行拍照的时候 ，每获取得一张照片，就形成一幅构图。事情就是这样的简单和轻而易举。但是，经常从事摄影活动的人，大多有这样的经历：拍摄了许多照片之后，当欣赏它们的时候，就感到有的照片十分赏心悦目，的的照片则索然无味，有的照片又感到好像不是心目中所要表现的景象的样子。究其原因，就会发现，问题大多出在构图处理上。实际上构图就像文章、语言一样，是一种叙事、表意、传情的裁体。好的构图就像一篇好文章或漂亮的演讲，内容丰富、条理分明、言简意赅，语调抑扬顿挫，清新流畅，情意于言表，十分动人，具有感染力；不好的构图，就像说话抓不住重点，话连篇，词不达意，使人莫名其妙。因此，就给摄影者提出了一个课题，要拍好照处，就要在构图上多下功夫。确切地说，构图像一个机体，在它的内部有着复杂的结构，并与许多方面的问题有着密切的联系。如果用一个简单的图示表示，把“构图“放在中心位置上，就可以看到围绕着它的有多种因素。
如图所示，有客体方面的题材，场面、情节、事件等；有主体方面的艺术观念、创作方法、创作意图、审美情趣等；有表现手段方面的拍摄位置、镜头、光线、影调、色彩等。这其中的每一个方面的问题都会影响构图的质量。由此还可以看出，构图是多元化的。有什么样的艺术观念，就有什么样的构图；用什么样的创作方法，就有什么样的构图；选择什么题材、运用什么表现手段、也会产生不同的构图。由此看来，实际上，构图是造型艺术中的一个含义最为复杂的问题。构图间造型艺术创作的关键所在，它决定作品的成功与失败。在造型艺术中，没有任何一个因素像构图这样，与主体、客体、表现手段诸方面有如此广泛、紧密的联系。正像生活、艺术是无限丰富的一样，构图问题也是极为复杂和多方面的。它的复杂程度，使之很难用简单的模式、系统的、简明的方式说清楚。
构图是众多造型艺术创作的共有手段。在《词海》的“构图“条中解释说：”构图、“造型艺术”术语。艺术家为了表现作品的思想内容和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体，在中国传统绘画中为“章法”或“布局”，在造型艺术发展的历史中，有许多关于构图的理论著述。我国最早见于南齐谢赫的《古画品录》绘画六法，其中：“经营位置”就是讲构图。唐代画论家张彦远在《历代名画记》中，论绘画六法时说：“至于经营位置，则画之总要。”指出构图在绘画创作中是一个非常重要的问题。构图是怎么一回事？清代王原祁在《雨窗漫笔》论画十则有这样一段描述：“看高下，审左右、幅里幅外，来路去路，胸有成和，然后濡毫允墨，先定气势，次分能密，次别浓淡，转换敲击，东呼西应，自然水到渠成，天然凑拍，其为淋漓尽致无疑矣。”从这段话里可以看出画家在作画时对于画面构图结构，布局的思考。从整体出发，先定气势，然后铺陈布阵描绘具体形象。使之相互联系，达到自然天成的效果。黑格尔在“美学”第三卷中谈到，所谓“布局”“就是通过把不同的人物形象和自然界事物配合在一起，形成一种完满自足的整体。以便把一个具体的情境和它的较重要的动机描绘出来”。“描绘出具体情境中的内容”工艺美术教育家，装饰画家和设计家张光宇说：“构图是艺术骨架，它能起成功与失败的决定性作用”。仅从以上的几段引文中，就可以充分了解构图的意义，了解构图是什么性质及它在艺术创作中的作用。因此，“什么是摄影构图”就不言而喻，不难明白了。
摄影画面的构图，通常简明的说法，“就是把我们所要表现的客观对象，根据主题思想的要求，以现实生活为基础然而比现实生活更有表现力地表现形式，有机地组织安排在画面里，使主题思想得到充分的表达。”并且，“要图应具有美的形式。”
这里所说的构图，就是我们长期以来所遵循的现实主义的构图原则即在摄影实践中，在深入生活的基础上，发现和选择可拍摄的对象，根据对象的内涵，确定一个主题，然后，根据主题再对被摄对象进行构图处理。在构图处理中，就是将被摄对象用不同的拍摄角度、光线、及各种表现手段，把有益于主题表现的部分突出出来，无助于主题表现或有损于主题表现的东西隐没掉，使对象的特征表现得更鲜明，并以具有审美价值的形式将被摄对象呈现在画面中。这是学习摄影艺术最基本的的，必须首先掌握的构图方法。
从这个对构图的论述中，我们还可以看到，这里提到了三个因素：一是客观对象，二是主题思想，三是表现形式。这三个因素都是有丰富变化的，如拍摄对象的变化，影响着表现形式，影响到主题的表现；主题的变化，影响着被摄对象的变化，很自然地带来了表现形式的变化；表现形式的变化，影响着主题的表达，也影响到被摄对象的表现。它们之间是相互制约的，又是相辅相成的关系。这就提出了一个问题，摄影者在摄影创作实践中，究竟应该以什么为基础来进行构图处理呢？从实践上看，造型艺术创作有“以意寻象”的处理方式，有“以象寻意”的处理方式。“以象寻意”即首先确定拍摄对象，然后确定主题，确定表现形式。前面所说的构图，就是属于这种性质，基本上属于再现的范畴。“以意寻象”即先确定主题，然后选择拍摄对象，确定表现形式。这里的情况是比较复杂的，其中以现实生活为题材的构图，同于前一种方式的效果。也有如摄影发展初期的“绘画派”的构图处理方式。现代所说的“创意摄影”也是这种构图方式。一般来说，就是这么两种情况。但是，大家知道，在现代意识中，由于概念的变化，有的摄影者对“形式美”的表现（不是说对“形式美”的追求）；另外，还应该看到艺术是美的创造，特别是造型艺术是视觉的艺术，它要提供视觉的美感，这就离不开形式；再说，在自然中，美的东西以多种多样的现实形式呈现出来，只要是可视的美的东西，它就有摄影表现的价值。这样形式又可成为主要问题了。由此看来，构图中的三个因素都可以成为构图处理的基础。一般说来，不论以哪一个因素为基础，三者都应是有机地配合，即恰当的被摄对象、恰当的主题构思、恰当的表现形式相配合。达到这个境界时，就是成功的构图。但是，应该认识到，以不同的因素为基础，会有不同的侧重，它们各是属于不同层面的艺术创作问题。
摄影构图也是摄影的一种思维方式。它以一种意象形式从观察客观现实、创作构思开始就一直伴随着摄影者。当摄影者面对景物进行观察时，眼睛所见的景象，就在头脑中以一定的画面形式生成构图意象，并在头脑中进行着各种构图形式的比较；摄影者在想表现什么景色的时候，也会在头脑里生成某种景色画面构图的意象，这种意象并且十分活跃，时时变化着意象中的构图形式进行比较，直到拍摄完毕。这种思维是不可避免的，不论是你有意或无意，都不能脱离这种思维方式。它有两个显著的特点：（1）它与客观景象不同。客观景象是一个开放的大系统，意象则是由景象的某个局部构成的一个新的整体；（2）在意象中补充了人们的经验——生活、文化积累。因此，它总是以摄影者认为最完美的形式呈现在摄影者的头脑中，摄影者在作审美断时，意是以人们头脑中意象为依据。我们经常发现拍摄的结果与想象的不一样，就是意象与实际景象的偏离。对于摄影构图瓣这种思维方式，我们要有充分认识并应该很好地把握和运用它。
研究、掌握构图是摄影者的重要任务。研究它的目的，就是要掌握其规律，帮助处理好构图，使画面构图能有很强的艺术性、很高的审美价值，以及很好的叙事、表意、传情的效果。
这里，我们再强调说明一点；摄影构图不仅是一个画南景物的“布局”、“章法”组织结构的问题。组织结构只是形式，仅仅是构图外表，它更重要的一面还在于表现什么？不论是客观景象具有的含义，或是主体意识中的某些内涵，或者是美的发现，它们总是我们必须注意考虑的问题。
本系列讲座均转抄于北京电影学院孔祥竺教授所著：北京电影学院图片摄影专业系列教材之：摄影构图,（略有删节）
第二节“摄影构图的特点” 待续
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