李老乡简历及诗歌

2007-03-21 11:25

李老乡，河南伊川人。中共党员。1966年毕业于甘肃师范大学美术系。历任南疆军区报务员，工厂宣传部干部，飞天文学月刊社编辑、副编审、编审。1965年开始发表作品。1988年加入中国作家协会。
著有叙事诗《昨天的梦》、《心石》，组诗《从沙海打捞的绿荫》，诗集《春魂》、《老乡诗选》、《野诗》等。
《花的日记》、《从沙海打捞的绿荫》、《另一种口味》分别获第一、二、三届甘肃省优秀文学作品奖，《闪电中的花园》获《人民文学》长沙杯诗歌奖。《野诗全集》获第三届鲁迅文学奖全国优秀诗歌奖。
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李老乡 守望诗歌的残局
唐翰存
李老乡快６０岁了，写诗几十年，把自己熬成了一个干瘦的小老头。在学生和朋友面前，他曾经这样自嘲：“尖嘴猴腮，以丑为本；话里找话，人中寻人。”有人称他是诗坛“怪杰”、“老先锋”，他自己毫不为意，半生隐居闹市，苦心经营诗的活计。
据说李老乡早期的诗歌写得很长、很应景，连他自己都看不上眼。进入２０世纪８０年代，李老乡诗风大变，专门以精短篇什独立于世。那时朦胧诗在全国诗坛崛起，而与朦胧诗同期叱咤风云的，还有一个“新边塞诗派”，李老乡是其中的代表人物之一。多年过去，当朦胧诗在今天的人们看来已经不再朦胧，甚至显得浅白和陈旧的时候，李老乡的新边塞诗却能经受住时间的考验，变得越来越有味道了。
这有他的诗集《野诗》为证。翻开《野诗》（作家出版社１９９７年出版），你首先会为那扑朔迷离的西部意象所吸引。那１０００多年前被高适、岑参、王昌龄等人所着力描绘过的地方，千年之后又出现在李老乡的视野里：“远方天低／高个男人应向远方走去”（《晚路》）。
“风吹平沙蹦出小鬼／自己的白骨自己枕着／枕着读书”（《古老的卒》）。“戴乳罩的不是飞天／穿短裤的不是飞天／涂口红的该是飞天了／／飞天望着骆驼王子／……
其实都怕走近／都怕预兆不祥的腰刀／远远地抛个吻吧”（《飞天的吻》）。这是独有的、李老乡式的诗句，我们从中可以瞥见诗人的风格所在：奇崛怪异的构思，清晰而深厚的意蕴，极富解构性的语言，幽默化、戏剧化的审美效果。
诗歌的诞生，称得上是一个特殊的悖论，是主观之于客观的艰难调和过程。这一方面要求诗人遵循诗歌创作的“形象化”原则，承担对于世界的“看”的角色，以便积累形象，丰富素材，另一方面，诗人能否从一些司空见惯的事物中发现闪光点，发掘到什么程度，则取决于他自己的眼光，自己的心灵素养。李老乡以他独特的思维和眼光，使他的诗避免了“一般化”的模式，同中求异，独辟蹊径。“牛啊先吃吧／你也该吃顿饱饭了／牛张大鼻孔闻了闻从麦芒／溢出的清香／又伸出舌头舔了舔麦秆／只舔了舔便猛然调过头去／走了／／———牛知道自己的泪珠儿／比人的大大大的／容易提前滴落”（《让牛先吃》）。牛的泪珠比人的大，这是一个新颖独到的发现。“独坐高原／我在抽烟／用不着担心／野性的马蹄／会在远方扩张疆土／凡是套马杆／套不住的烈马／有我吐出的烟圈”（《试牧》）。出其不意的诗句！除了李老乡，还有谁能把套马杆跟吐出的烟圈联系起来呢？诗人从普通事物身上获得如此生动的经验，表明他的思维和眼光已经自我“放逐”，超越了一般化的、众所同归的领域，而转到诗意的世界里面去了。
落到语言层面上，李老乡注重用清醒的语言达到模糊的状态。清醒是一种表达的到位，是语言对事物原生形象的描述和切近；模糊是一种遐想，是语言向原生形象的背离和远去。试以这首《彩虹之后》为例：“遗落荒原的半圈彩虹／不是完整的句号／预示那场风雨还没写尽／但我再也不愿写了／／我的天空刚刚放晴／淋湿的／道路脚印／男人女人／还在外边晾着／一个世界晾着一个世界／一代人晾着一代人的水分／／彩虹不是完整的句号／不负圆的责任。”我们只能想象，那彩虹和风雨的背后，究竟发生了什么？留下了什么？但诗人不会让我们想象得太离谱，他出示了统一性：意象的统一和暗示的统一；诗人也出示了他的观点：“彩虹，不是完整的句号／不负圆的责任。”李老乡诗歌的语言使“诗意化”真正成为可能。他的语意技巧和句法特征，让我想起阿凡提和卓别林。李老乡非常注意词语的反常化效果，比如虚词对实词的反常，现代词对古语词的反常，异性词之间的反常等等。他善于用人们意想不到的词来调节语境、设置悬念，出语惊人而又不动声色。
他追求语言的交际能力和传播速度，为此而进行纸上的扩张、内聚、扑灭或者点燃。
他的诗是破坏的、野性的、固执的、处心积虑的，同时又是树立的、虚静的、亲和的、天真明朗的。他将古典诗词里许多属于神韵的东西，融化在自己的作品之中，形成了独特的风格。
但对于写诗，李老乡悲观地感受到，诗，这种艺术形式，在现代社会已经不可能再有唐宋时期那样的辉煌了。这是一个缺乏耐心、众生喧哗的时代，这是一个信息爆炸、随机消费空前发达的时代。诗意的空间逼仄了。其他的艺术，如绘画和音乐，都有它们各自迎合大众口味的有效方式，那种画面和声音的直接传达，是很容易达到审美愉悦的。摇滚音乐演唱会上的狂热场面，本身就是一种形象展示，跳起来就是爆发。
而诗传达什么？爆发什么？
李老乡曾经断定，当一个人有足够的条件去干坏事，他不干，他就是好人。
将这句话引申过来：当一个人有足够的条件去干别的事，他不干，他写诗，他就是一个纯粹的诗人。李老乡经历了太多的人间风雨，目睹过太多的悲喜剧，他把许多事看开了。他不断地放弃自己，但同时，他又在极力地捍卫自己，捍卫自己写诗的资格、写诗的能力。按理说，以他的智慧和才情，诗写到现在这个地步，已经是海阔天空、从容自如了，但他那推敲磨砺的功夫，是连贾岛和杜甫都自叹弗如的。他常说，改是为了不改，像庞德那样的大诗人都坚持改，我们又有什么理由不改？
“鹰也远去／又是空荡荡的／空荡荡的远天远地／／长城上有人独坐／借背后半壁斜阳／磕开一瓶白酒一饮了事／空瓶空立／想必仍在扼守诗的残局／／关山勒马也曾／仰天啸红一颈鬃血／叹夕阳未能照我／异峰突起”（《西照》）。这是一首我十分喜爱的诗，也是李老乡的夫子自道。李老乡确是一位诗歌残局的守望者，当他独坐长城、背对斜阳、磕开酒瓶的时候，他体会到的，一定是无边的悲壮和孤独。