神马文学网十八春(之五)进入体制 成就辉煌 来源：搜狐娱乐 作者：张江南
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独立导演们们纷纷回归体制，尝试在体制内创作最大限度符合他们诉求的影片。为了争取那被国内外大片和合拍片挤压得所剩无几的国内市场份额，同时又不放弃已经建立起的国际市场，独立导演们面对更高难度的挑战，稍有不慎，就可能导致里外不是人的状况。2004年初，王小帅执导的《十七岁的单车》，经电影局重新审查通过，他本人也解禁恢复导演拍片资格，继贾樟柯后成为第二位当年被解禁的独立导演。王小帅多年后再次回归体制的尝试《青红》，不仅难得保留了最大的完整性，更进一步登顶次年的戛纳电影节，并获得评委会奖，但面对市场仍然无能为力。而这也是大多数独立电影面临的全新的困境。
而2007年始，电影审查又出新的状况：对于过于灰色，不够和谐的电影作品，及时审查通过，也不能进入院线。
不可否认的是，独立电影在进入体制后，创作成就不但没有停滞，反而更加辉煌。2006年开始独立电影开始进入收获期，拿奖到手软。创造中国电影前所未有的辉煌。
而到了2008年，电影审查突然又突然收紧，3月最新颁布的最新电影审查方案细节，编剧又将提出更为严峻的问题……《左右》属争议题材，先夺得柏林电影节最佳奖项，后公映，已属巨大成功。
刘奋斗《绿帽子》在纽约翠贝卡电影节上夺得最佳影片及最佳导演奖。该片具有罕见的叙事爆发力及表达自由度。刘奋斗成为新一代坚持体制外自由创作导演的代表。而更多甘于此创作状态的是利用DV创作的导演，如保持高产的酷耳电影先锋崔子恩，坚守工业体制外创作的导演应亮（《背鸭子的男孩子》《另一半》）
2004年王全安凭借《惊蛰》入围金鸡奖，并获影后。实现独立电影于国内主流评奖中零的突破。
2004年，贾樟柯首部体制内通过作品《世界》在入围威尼斯竞赛单元后，遭遇国内市场冷遇。
2004年以降，更多导演回归体制：刘浩《好大一对羊》，刘冰鉴《春花开》，王超《日日夜夜》等一大批独立电影，因不备商业性均难以进入院线。
2004年，80后的女导演刘佳茵只耗费6000元，全剧组只有包括自己在内一家三口，拍摄出了惊世骇俗的杰作《牛皮》，横扫当年各大影展，并被法国院线转成胶片上映。其对中国独立电影发展的启示不亚于当年的《小武》。
2006年王超的《江城夏日》获得戛纳“一种关注”最佳影片。随后贾樟柯《三峡好人》问鼎威尼斯电影节金狮奖，刘杰《马背上的法庭》获地平线影片单元最佳。
2007年初，王全安《图雅的婚事》又问鼎柏林电影节金熊奖。中国独立电影在国际上疯狂拿奖，辉煌程度史上罕见……但与之对照的是国内票房惨淡的尴尬局面。