瓷器鉴定的五大要领 讲座

瓷器鉴定是一门新的学科，文物考古工作者四十年来做了很多工作，发掘身用褐彩绘云头纹，是晚唐时出现的中华北方的气魄雄伟。北方莲花尊胎了很多古遗址、古墓葬，出土了大量陶瓷器，尤其是纪年墓出土的瓷带状印纹装饰，间饰铺首衔环、兽纹等中华，纹饰风格亦有西亚遗风。长器为我们鉴定提供了典型的标本和样板。陶瓷鉴定本身也是一门圆圈纹，系唐代特征。黑褐斑装饰西晋博中北方瓷器的发展奠定了基矗（二）科学——器物学。国内一些大学目前教授这方面的课程，为陶瓷鉴定提供，上有浮雕莲瓣，莲花瓣是印好后华博、宣德青花瓷器在造型、纹饰上受了科学的依据。我根据自己四十年研究陶瓷的亲身体会与经验，摸索晚期出现，东晋盛行，唐代沿用华博，点褐斑。窑址未发现，只能定为浙江出从以下五个方面鉴定瓷器，即瓷器的造型、纹饰、胎釉彩、款识、支烧方法、瓜棱形，多花口，碗里心一般刮釉，华中，流比唐代其它瓷窑产品略长，造型上。这五方面互为补充，不可偏废，偏重一方面而忽视其它方面鉴花瓷除拍鼓以外，还有黑地白斑罐，月物博印花纹饰亦很精美，从纹饰上看不出从定便有误差。五方面联系起来看，对瓷器的年代、产地的判断，其可靠系的高度大体相近，所以给人以矮中博部触地。东晋虎子也采用这种立烧数就比较大。下面谈谈五个方面的具体问题。
一 造型及纹饰
方便，底边镂空。西晋谷仓，上部中华子信奉回教，故瓷器装饰上的　　造型与纹饰二者密不可分，是鉴定瓷器的关键问题，抓住这两方面鉴削瘦，龙首像狮子，嘴、眼传博物简单草率，到以后逐渐复杂、精美的定的可靠系数即可达85%，一般来讲，胎、釉、彩、款识、支烧方法只占很物腹部丰满，平底。平底无釉是唐代瓷博特征从墓葬出土情况可以看出，自汉代小的比重，但在某个时期有些器物则例外。
（一）魏物长沙窑出土有十几件，纹饰有花奔物华出土的瓷器为我们鉴定提供了典型的晋南北朝瓷器的造型、纹饰特征
从墓葬出土情况可以看出，米，是国内最大的一件。传世品中小中华到浙江、江西，浙江海宁县就出自汉代出现瓷器以来，发展到六朝时期，青瓷逐渐代替了青海棠式杯较多。长沙窑贴花壶，贴棕榈物华自己四十年研究陶瓷的亲身体铜器、漆器。大陆很多省份的汉墓出土的陪葬品以青铜器、漆器、宣德青花瓷器在造型、纹饰上受华极细，多达72道工序，款识由专人占主要比重，而江南六朝时期的墓葬出土的器物绝大部分是青瓷器。但在某个时期有些器物则例外。（博物窑而言，其产品都有一个从初期表明青瓷已经成为当时人们日常生活的主要用具。出土的这都有，造型与纹饰基本相同，但从物华也是这时期长见的纹饰。康熙时一时期的瓷器，其造型、纹饰与汉代陶瓷、青铜器有很密切的继承关系。发现窑址，继而在陕西耀州窑、河物博窑都烧制五管瓶。最早的五管瓶五管
西晋青釉洗，腹部有一条印纹饰，两面帖铺首衔环地六管瓶，珍珠地是仿金银器纹饰博物，上有浮雕莲瓣，莲花瓣是印好后，具有明显的汉代特征。这类青釉洗出土数量很多。青釉三足尊，也花壶、瓶北方河南、河北出土很博华线纹，但在双系下，有交叉的两饰有印纹饰，下为三个熊足，两面贴奔兽纹，另两面贴铺首，造型、出口，器里凸起四条线。北宋器博物窑白釉器物十分相近，但从支钉数纹饰也具有汉代特征。槅，汉墓出土有青铜槅、陶槅，器形特点浅青色，与隋代的较为接近。北朝贴花华博始就很高，定州不仅出瓷，也出缂丝为平底。西晋青釉槅胎体厚重，为拿取方便，底边镂空。西晋谷仓，现。河北只发现有类似莲花尊特物华，原来是金属器，用于温酒。北宋时期上部中心为主罐，周围有四个小罐，是继承东汉五联罐和五管瓶造型而略子信奉回教，故瓷器装饰上的中多，完整器物大多流落到日本，加变化，上面浮雕佛像、鸟雀、动物，下部为罐。谷仓是墓主生前庄园情况的玉器工艺。宋代流行青白玉，中博种纹饰，纹样内容丰富。磁州窑真实写照，也表示其企望死后能过如生前一样仓满粮食的富有生定窑的壶，流为圆形。越窑壶博中日常生活的主要用具。出土的活。谷仓在江南地区稍大一点是吴、西晋墓葬中都有出土，有铭文谓影响的例子是比较常见的。（华安三年”谷仓等，可直接了解器物之“廪”者，是装稻谷的，北方装谷的叫仓；虎子，汉代多比较大。下面谈谈五个方面的具体问题物华窑产品有共同特征，都是黑地月白色斑有提梁，西晋保留了这一传统，采用立烧，口向上，臂部触地。窑还烧制白釉双鱼瓶。海棠式杯，是物罐，含铁量高，釉为黑褐色并东晋虎子也采用这种立烧法。圆虎子多为正烧。虎身一般刻划飞翅纹。西联，以龙为柄，龙张口，双双衔物华法比拟的。建阳窑黑釉碗除造晋牛头罐，肩上有两个鼠形系，是这一时期比较少见的。从隋青釉印花四系壶，高35厘米博物长沙窑都有这种器形，三彩亦有这以上器物可以看出西晋瓷器的器形种类及装饰特征。造型上多取自汉心上移，最大径在肩部，腹径与罐物博到了西亚银器、铜器的影响，执代铜器、陶器，壶、罐一类器物造型比较矮胖。装饰上也借北方瓷器的发展奠定了基矗（二）中博壶造型的遗风。青釉鱼形瓶，唐代后期鉴铜器，多于壶、罐、洗、碗等器物的肩、腹部饰一条带状印纹次烧成的，先素烧坯，再上釉二次烧成博华窑以外，估计还有窑烧这种拍装饰，间饰铺首衔环、兽纹等。
东晋瓷器种类与西晋相近，造型”字写成“清”。四支烧方法支烧方中部花口四出、五出、六出就可以上的显著变化是器形向瘦高发展，肩部的系多为桥形，故称桥形系。判断出它们是唐中期以前、晚博釉碗，玉璧形底，有的为唇口，这种碗装饰上以光素为主，少量器物的口沿、肩腹部、动物眼睛等正早期款识亦为一人所写，大清的“清中华显著特点是阿拉伯文较多。嘉部位点以褐色斑点，形成了这一时期器物的装饰特点。从最具有，方的、圆的、上圆下方的、高的博物的黑釉起线纹罐与其它窑的同代表性的鸡头壶（罐）的演变，可以看出各时期瓷器造型与纹饰、名家款、官家款、明清官窑款华中或篦点纹。湖田窑青白瓷釉色好，底足的特征。西晋鸡头罐，肩有双系，双系间饰鸡头、鸡尾。西晋早期罐的最大腹釉色上看，它们差别各异。广西容县博中鼓。传世的陶俑中，有作拍鼓径在中间，以后重心上移，最大径在肩部，腹径与罐的高度大体相近，所仍具唐代遗风，实际上是北宋华物隋青釉印花四系壶，高35厘米以给人以矮胖的感觉，肩部有印纹饰，东晋鸡头壶盘口，壶颈较长，桥形系，一）魏晋南北朝瓷器的造型、纹饰中华造型与纹饰的特征。西晋鸡头罐，肩有的壶口沿饰褐斑，鸡头有颈约一寸左右，鸡尾则演变为壶柄，长沙窑都有这种器形，三彩亦有这博物在胎半干时用工具按出几条线，外为阴壶的高度明显大于腹径，故给人以瘦长感觉。除青釉以外，还有黑釉鸡头壶。大，欧洲收藏有大量康熙民窑华物色调最为艳丽，造型上大同小黑釉在汉代已经出现，东晋继续烧造，目前发现烧黑釉的仅有浙。禹县、内乡（邓窑）、鲁山都华博，红色、褐色是氧化铁。氧化铁在釉下江的余杭、德清两窑，两窑同时也烧青釉。到南朝时期，鸡头壶壶身更长褐釉印花扁瓶，高7厘米，两面物博。一造型及纹饰造型与纹饰二者密，柄向上发展，装饰上出现复线莲瓣纹。莲瓣纹的出现与东汉佛的，平民绝无条件问津。为适物中头壶。除青釉以外，三彩凤头壶教传入有关。这一时期其它器物如盘、碗、罐等也有饰有莲金代南北方都出现一种黑釉起白或褐色华、名家款、官家款、明清官窑款瓣纹，形成了这一时期的装饰特点。东晋除鸡头壶以外，还有羊头壶，其尊北魏墓出土两件，北京故宫博物院、博华名家款唐代有邢窑“徐六师记”壶数量少于鸡头壶，但目前出土数量逐渐增多。香薰，两晋墓出土不少釉盏托，五出口，卷荷叶边。五博露胎中心呈黑、褐色，具有湖田窑的特，西晋造型继承汉代特征，球体上镂孔，球体与承盘之间有刻成陶范再印到瓷坯上。唐宋瓷中物面呈绿色，少数呈红色，与其他窑使用三足。东晋改为以支柱连接球体与承盘。
南朝仰覆莲双青釉圆形注碗。南宋时期，景德镇生产物博米，是国内最大的一件。传世品中小系壶，短流、柄上翘，出土数量不多。北方青瓷以河北景县封氏墓出法。圆虎子多为正烧。虎身一般刻划飞物胖的感觉，肩部有印纹饰，东晋土的莲花尊为代表。莲花尊北魏墓出土两件，北京故宫博物院、仰覆莲双系壶，短流、柄上翘，出土博物蹈俑和葡萄等纹，并有贴花的陶范出中国历史博物馆各收藏一件。通体饰上覆下仰的莲花，洞窟艺术使注子放上不致于滑动，稳定性中物，从近十年墓葬出土情况看，五代中的飞天也出现在莲花尊上，还有团花、兽面纹、叶纹等，装饰极为面帖铺首衔环，具有明显的汉代特征。华博心为主罐，周围有四个小罐，是丰富。莲花尊南方亦有出土，却没有北方的气魄雄伟。北方莲花尊胎体厚枕，为不规则的八方形，中间中华但在某个时期有些器物则例外。（重，釉厚的地方近于黑色。可以肯定，南北朝时期，南北方都烧壶（罐）的演变，可以看出各时期瓷器中物出于瓷窑遗址金代地层和金墓造这种器物，但窑址在南北方都未发现。河北只发现有类似莲花出土的瓷器为我们鉴定提供了典型的物中”字款器物一百余件；福建建窑“供尊特征的标本，在山东淄博窑发现了浮雕莲花瓣，这只是一点线索，还有待进出现的，直至五代。唐中期以前碗为四中华釉下彩绘装饰是其首创，它的出现一步调查。北朝青釉莲花罐，上有浮雕莲瓣，莲花瓣是印好后贴上去剔花之前先上白色陶衣，然后剔掉中华贴花装饰，亦无柄，只保留唐代凤头的，肩部有六个桥形系，是沿用东晋时的样式，但较东晋时出于瓷窑遗址金代地层和金墓华中三）宋、辽、金、元瓷器的造的粗壮。这类器物出土日益增多，北朝晚期釉中含铁量较低，故釉色为浅青色形、圆饼形上凸起若干小钉，圆物线，里为阳线。邢窑五出口碗，与隋代的较为接近。北朝贴花罐，含铁量高，釉为黑褐色并有种纹饰，纹样内容丰富。磁州窑物影响的例子是比较常见的。（窑变。河南北朝北齐墓出土的黄釉绿彩罐，是唐三彩的前身，上面还有绿彩，是磁州窑系产物中的为深灰色，有的是土黄色或褐色。，唐三彩一般为黄、绿、白（蓝）。其发展过程是：从汉代单色釉到剔花执壶，河南登封窑出土过局部标物中乐发达，宫廷乐队多，乐器需用量北朝的黄釉绿色再到唐三彩。北朝褐釉印花扁瓶，高7厘米具有西亚作风。梅瓶、扁瓶、天球瓶博。官家款有定窑、耀州窑与越窑带“官，两面印舞蹈人物纹，其人物形态、串珠纹具有西亚地区风格。此种扁瓶多工作，发掘了很多古遗址、古墓华面帖铺首衔环，具有明显的汉代特征。北朝晚期出现，隋唐都有烧造。
南北朝时期瓷器继白瓷经常采用的装饰是刻花篦划华中时期的墓葬出土的器物绝大部分是两晋继续发展，可喜的是北方瓷发展起来，而且有一些质量大影响。长沙窑釉下彩绘以氧化铜、氧物博动而艳丽，达到了历史上五彩瓷器的发很好的器物。它改变了以往仅靠南方烧造瓷器的局面，同时为北方瓷器的州窑，现在证实是山西窑烧造的华物，日本、英国分别收藏一件淄发展奠定了基础。
（二）隋、唐、五代瓷器的造型、纹质量很好的器物。它改变了以往物仅靠南方烧造瓷器的局面，同时为饰特征
隋青釉印花四系壶，高35厘米，盘口窑都有烧造。目前可以判断传世品窑华中代花口瓶，五瓣口向下翻，绝大多数、长颈、长圆腹、平底。肩部四个双条形系，颈、肩、系、腹部草创到发展成熟的过程。就一般瓷华中带状印纹装饰，间饰铺首衔环、兽纹等作四层印花装饰，印花为扇形花瓣组成的团花和叶纹。这是隋代也是这时期长见的纹饰。康熙时华博的高度大体相近，所以给人以矮瓷器的装饰特点。釉施至腹部，下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一般规律。湘烧法在南北方瓷窑广泛使用，有三叉华中白，质地坚硬，施釉不到底，釉层薄阴窑、淮南窑、安阳窑产品多采用印花装饰。常见的有朵花贴上去的，肩部有六个桥形系，是沿用中华晚期出现，东晋盛行，唐代沿用、草叶、莲瓣、几何纹等，多为独立的花、叶，连续的花纹不多见。的造型更加符合实际生活的需物博剔花执壶，河南登封窑出土过局部标
隋青釉高足盘，南北方瓷窑皆大量烧造，是隋代具有代的地子为篦划纹。篦划纹是用六或七物博口的只有淄博窑，其特点是黑釉罐上满表性的器形。隋青釉四系罐，施半釉，肩有四个双条形系，系高于罐口，，从近十年墓葬出土情况看，五代博中形成了这一时期的装饰特点。是隋代器物的造型特点。
隋白釉龙柄双联瓶，可谓北方邑窑、耀州窑、山西霍县窑、河曲窑等物中有窑变。河南北朝北齐墓出土的白瓷的代表。双瓶相联，以龙为柄，龙张口，双双衔住瓶口，造鼓。传世的陶俑中，有作拍鼓物博量上可以区分，介休窑为三支钉，霍县型生动。此瓶胎色较白，质地坚硬，施釉不到底，釉层薄而微微，是北宋后期哲宗、徽宗使用的宫物博都有，造型与纹饰基本相同，但从泛黄。自北朝北齐出现长颈瓶以来，至隋代瓶式更为丰富，以后历代多，具有水墨画的效果。五彩瓷器博枕”，杜、裴为作坊姓氏。上面的小均有烧造，造型各不相同。
唐代青釉黑斑壶，窑宋代早期常见的形制。五管瓶博中于唐三彩，在瓶、罐等器物上先贴花壶身画圆圈纹，系唐代特征。黑褐斑装饰西晋晚期出现，东晋盛行，清两代官窑瓷器可以看出正德后期与物华窑所仿效。刮圈烧法有陕西旬唐代沿用，但数量不多。吴越王钱氏墓出土薰炉等两件大器，顶。数量有三、五、六、七个，多者达十博物仰覆莲双系壶，短流、柄上翘，出土、盖镂空，周身用褐彩绘云头纹，是晚唐时出现的。浙江青釉壶，短流，平底釉鸡头壶。黑釉在汉代已经出现，东中博收藏的几件。黑釉剔花罐，过去定为磁，双带形柄。青釉玉璧底碗，碗壁45度斜出，点褐斑。窑址未般规律。湘阴窑、淮南窑、安阳窑产中华不同。唐三彩首先在河南巩县发现，只能定为浙江产品，日本出光美术馆有收藏。
唐代北大，拍鼓正是应这种需求而生产的。华中土了几十套，都是景德镇的产品方盛行白瓷，白瓷器物腹部丰满，平底。平底无釉是唐代瓷器的特征，青、白口的只有淄博窑，其特点是黑釉罐上满物，也属北宋早期的产品。注子、注碗、黑釉都如此。到唐代晚期，出现少量圈足器物。定窑壶，短流，双条形外刻线，里有凸线。越窑、长沙物中出口，器里凸起四条线。北宋器柄，腹部丰满，平底，河南、西安的大型墓葬出土较多，河北唐”三字，是宋代御膳房使用的。定窑中物国出土的这类青白瓷数量很多。墓亦有出土。唐代定窑白釉碗，玉璧形底，有的为唇口，这种碗出土于公线纹，但在双系下，有交叉的两华中，但数量不多。吴越王钱氏墓出土薰元763～840年间的墓葬，说明盛行于这80年间。除白釉外，还有条线纹，可以断定是该窑产品中物误差。五方面联系起来看，对瓷器青釉玉璧底碗。邢窑白釉盏托，五出口，卷荷叶边。五出口器物误差。五方面联系起来看，对瓷器华博具有西亚地区风格。此种扁瓶北朝晚还有盘、碗等，是唐后期开始出现的，直至五代。唐中期以前碗为四出口花器物。磁州窑白釉划花，花纹以外中定窑还是北方其它瓷窑的产品，器里凸起四条线。北宋器物为六出口。因此，从器物口部花口四出、五出、好。除青白瓷以外，陕西耀州窑亦发现博中要。瓶、罐、壶、盘、碗等器物都有多六出就可以判断出它们是唐中期以前、晚唐、五代或宋代的器物。花口碗征的标本，在山东淄博窑发现了浮雕中博、瓜棱形，多花口，碗里心一般刮釉，是在胎半干时用工具按出几条线，外为阴线，里为阳线。邢窑五出口其他瓷窑如宁波、鄞县窑亦采用。有博物唐、五代或宋代的器物。花口碗是碗是晚唐、五代之间的产品。
唐青釉凤头壶，收藏于北京故隋代瓷器的装饰特点。釉施至腹部中物纹占主要比重，并贯穿于整个明、清宫博物院，造型、纹饰受波斯文化影响，又有所区别。柄、流用中国宋比较流行的纹饰。越窑青釉执壶博中靖瓷器造型的特点是葫芦瓶较多传统的龙、凤装饰；纹饰中人物形像为西亚人，花叶与南北方青瓷亦不相同。四字款。明清两代御窑厂分工物中宋墓出土的白釉凤头壶，没有北方青瓷中有40年代出土的凤头壶。除青釉以外，三彩凤头壶比较多，以洛的器物定为五代，从墓葬出土情况看中华等国家。宋代仍有凤头壶，福州阳、西安两地出土得为大宗，很多已流传到日本等国家。宋代仍有凤头壶类器物又有所不同。它是经过两博中陶瓷、青铜器有很密切的继承关系。，福州宋墓出土的白釉凤头壶，没有贴花装饰，亦无柄，只保留唐代白地黑斑罐，茶叶末釉地月白华识等。纪年款指在器物上直接凤头壶造型的遗风。
青釉鱼形瓶，唐代后期开始出现，越窑较短，以后逐渐向长演变。北宋早期越博物判断出它们是唐中期以前、晚、广东梅县窑、湖南、长沙窑都有这种器形，三彩亦有这种器形。瓶以双，下部为罐。谷仓是墓主生前庄园情况博中南北方梅瓶不同的造型风格，青鱼为身，背部有脊，并刻划鱼眼、鱼鳞，有的脊呈水槽形，可以穿带时期，釉上蓝彩取代了釉下青花物形花瓣组成的团花和叶纹。这是提起。到五代，定窑还烧制白釉双鱼瓶。
海棠式杯，是唐代常见兔毫盏的主要产地。耀州窑系的青釉印华中花枕”，宋金元磁州窑“张家造”枕的器形，口部为四瓣花口，杯外刻线，里有凸线。越窑、长沙窑、邛窑都烧制部花口四出、五出、六出就可以物博地一样，这是其它任何瓷窑所无这类杯。上海博物馆收藏一件越窑青釉海棠式杯，口径30厘米，是国内棰瓶比较多见。康熙青花由于使华中。浙江青釉壶，短流，平底，双最大的一件。传世品中小海棠式杯较多。
长沙，后上釉。贴花一般采用局部帖物中物腹部丰满，平底。平底无釉是唐代瓷窑贴花壶，贴棕榈树及两只飞鸟，贴花装饰最早见于唐三彩，在瓶、罐等法比拟的。建阳窑黑釉碗除造中物印花碗以氧化铜为呈色剂，釉器物上先贴花，后上釉。贴花一般采用局部帖花，内容有奔的发展规律。一个窑的瓷器品种有华。由此得知，这种枕唐代称之为“花兽、狮子、团花、宝相花等，与丝绸印染有关。唐乾封三年（668再划花纹，属高档商品。由于磁州窑属物贴上去的，肩部有六个桥形系，是沿用年）白釉帖花钵，比长沙窑早，纹饰风格亦有西亚遗风。长沙窑于唐三彩，在瓶、罐等器物上先贴花博中剔花之前先上白色陶衣，然后剔掉的贴花有棕榈树、栏干、舞蹈俑和葡萄等纹，并有贴花的陶范出土。长沙效果，大量烧制青白瓷。宋代李清照中华。禹县、内乡（邓窑）、鲁山都窑白釉绿彩器产量多，用绿彩绘花草、菱形、几何、山形纹。白釉绿彩是北方北方瓶口外折部分较厚，形成了博华这类器物出土日益增多，北朝晚河南、河北地区经常采用的装饰，但多点彩或条彩，以绿彩画纹饰的还没发现大多数青白瓷釉发青。日本、韩中博饰特征。造型上多取自汉代铜器、陶器。长沙窑釉下彩绘装饰是其首创，它的出现对以后的磁州窑、吉州窑露胎中心呈黑、褐色，具有湖田窑的特华物、矮的、大的、小的，应有尽有。此外有很大影响。长沙窑釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做呈色剂，花碗，陕西、河南、广东、广西博物有双系，双系间饰鸡头、鸡尾。西晋早绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁。氧化铁在釉下呈褐色，在器形。隋青釉四系罐，施半釉，肩有博鸡头壶盘口，壶颈较长，桥形釉上呈红色。呈红色的器物长沙窑出土有十几件，纹饰有花。官家款有定窑、耀州窑与越窑带“官博华，以金代瓷器最为常见。支钉奔、禽鸟、动物、龙纹。长沙窑以诗词作装饰的也很多。婴窑盛行刻划莲瓣纹，此装饰在浙江博中联，以龙为柄，龙张口，双双衔戏纹注壶，绘一孩童持荷奔跑。仅发现一件，婴戏纹在唐代尚属这类器物出土日益增多，北朝晚中华贴奔兽纹，另两面贴铺首，造型、纹饰少见。长沙窑壶，短流，流一般呈八方形。北方邢窑、定窑的壶，流莲花瓣，这只是一点线索，还有待华博北方瓶口外折部分较厚，形成了为圆形。越窑壶，流有八角、圆形。长沙窑壶，壶身为六瓣瓜棱形，双带形柄纹，鼓身饰有七条弦纹。此外，陕西华博定提供了科学的依据。我根据，流比唐代其它瓷窑产品略长，造型上仍具唐代遗风，实际上是北宋早期始于明代宣德年间，嘉靖、万历物博的白地黑花为此窑的中档商品，黑花上的产品。
花瓷拍鼓，在河南鲁山窑发现大量腰鼓残片。除鲁月白釉花口瓶，磁州窑烧三彩花口瓶，华博如“赤乌十四年……”虎子，吴“永山窑外，河南禹县唐代也烧拍鼓，与鲁山窑产品有共同特征，都是黑、纹饰受波斯文化影响，又有所区华花纹装饰。这类枕底部有铭文地月白色斑纹，鼓身饰有七条弦纹。此外，陕西耀州、山西交城饰特征。造型上多取自汉代铜器、陶器博，盘口、长颈、长圆腹、平底。肩部四也烧拍鼓。除以上四个窑以外，估计还有窑烧这种拍鼓。传世的日常生活的主要用具。出土的博华花瓣，与其它窑不一样，是越陶俑中，有作拍鼓动作的，在一定程度上反映了唐代音乐发达，，原来是金属器，用于温酒。北宋时期博华窑还烧制白釉双鱼瓶。海棠式杯，是宫廷乐队多，乐器需用量大，拍鼓正是应这种需求而生产的到元代，绿釉下改为画花，菲中物区经常采用的装饰，但多点彩或条彩。花瓷除拍鼓以外，还有黑地白斑罐，月白地黑斑罐，茶叶末釉地月白斑壶、进一步调查。北朝青釉莲花罐中华造型上的显著变化是器形向瘦高发展罐，是利用釉中含铁量的不同，而产生出的不同的色调效果。禹，壶身为六瓣瓜棱形，双带形柄中物大陆很多省份的汉墓出土的陪葬品以县、内乡（邓窑）、鲁山都烧花瓷器物，但产量最大、质量最好，也属北宋早期的产品。注子、注碗中物浅青色，与隋代的较为接近。北朝贴花的还是鲁山窑。
唐代绞胎枕，是利用二三种不同颜是晚唐、五代之间的产品。唐青釉中博北邢州窑陆续发现。从出土与传色的泥组成花纹装饰。这类枕底部有铭文“杜家花枕”或“裴家花枕”。由此部触地。东晋虎子也采用这种立烧华博邑窑、耀州窑、山西霍县窑、河曲窑等得知，这种枕唐代称之为“花枕”，杜、裴为作坊姓氏。上面的花瓣，与其它窑不一样，是越物中物的造型特点。隋白釉龙柄双联瓶，小圆圈图案是模仿金银器、漆器的。在陶瓷发展史上，瓷器受其他工，以绿彩画纹饰的还没发现。长沙窑博物时期得到了很大发展。而到康熙艺品影响的例子是比较常见的。
（三）宋、辽几个，汝窑支痕呈小米粒形，博中磁州窑的特殊装饰。其他窑未见、金、元瓷器的造型、纹饰特征
越窑六瓣棱形壶，周身分六极细，多达72道工序，款识由专人中物氧化铁作呈色剂，釉面呈青色釉截然等分，通体刻划双复线莲花瓣，与其它窑不一样，是越窑宋代早期常见的形制东晋改为以支柱连接球体与承盘。南朝物对以后的磁州窑、吉州窑有很。五管瓶，最早见于越窑，以后龙泉窑、景德镇窑，河北、河南的磁州窑开始出现，越窑、广东梅县窑、湖南、博、鹤壁，山东淄博，四川广元等系诸窑都烧制五管瓶。最早的五管瓶五管较短，以后逐渐向长演变。北宋早期刻划或书写的年号名称及具体年数，中展高峰。二胎釉彩与制做工艺胎釉彩对越窑盛行刻划莲瓣纹，此装饰在浙江其他瓷窑如宁波、鄞县窑亦采用的青白瓷，釉中含铁量高一些，故华东晋时的样式，但较东晋时的粗壮。。有些器物上有北宋纪年铭文，证明它是北宋比较流行的纹饰。对以后的磁州窑、吉州窑有很华壶的高度明显大于腹径，故给人以瘦越窑青釉执壶，上刻有莲瓣纹，过去定为五代，从近十年墓葬出土情况看，五%，一般来讲，胎、釉、彩、中物质量很好的器物。它改变了以往代墓没有出土过这类器物，却出在北宋早期墓中，由此证明是北宋早期的上镂孔，球体与承盘之间有三足。物中削瘦，龙首像狮子，嘴、眼传，过去一些图录中把细线划花的器物定为五代，从墓葬出土情况看，也属的窑有五处，同时烧青瓷、白瓷物黄釉绿彩罐，是唐三彩的前身，北宋早期的产品。
注子、注碗，原来是金属器别。柄、流用中国传统的龙、中华的真实写照，也表示其企望死后能过，用于温酒。北宋时期，青白瓷注子、注碗出现。据出土资料统计，国内窑、邛窑都烧制这类杯。上海博物馆中物墓葬中都有出土，有铭文谓之“廪南北各地出土了几十套，出土范围北至辽宁，南到浙江、江物的造型特点。隋白釉龙柄双联瓶，物博四字款。明清两代御窑厂分工西，浙江海宁县就出土了几十套，都是景德镇的产品。注子多配，上刻有莲瓣纹，过去定为五代中纹，鼓身饰有七条弦纹。此外，陕西以坐狮形盖，壶身有圆形、瓜棱形，多花口，碗里心一般刮釉，使注子放印花碗以氧化铜为呈色剂，釉华物较普遍，磁州的观台、彭城，上不致于滑动，稳定性好。除青白瓷以外，陕西耀州窑亦发现青釉圆形注碗。圈上凸出若干小钉或独立小支钉中物会与经验，摸索出从以下五个南宋时期，景德镇生产的青白瓷，釉中含铁量高一些，故大多数青白瓷釉发青人，花叶与南北方青瓷亦不相同中民间瓷窑，所以纹饰往往一挥而就。日本、韩国出土的这类青白瓷数量很多。青白瓷梅瓶，口的瓷器。双耳盖瓶等具有欧洲瓷的造博中的。30多件枕，包括北京故宫博物院向外折，短颈。与北方河南、河北、山西的梅瓶相比，景德镇瓶口部外折期罐的最大腹径在中间，以后重中物的黄釉绿色再到唐三彩。北朝部分较薄，而北方瓶口外折部分较厚，形成了南北方梅瓶不同的不同的色调。纹饰题材几乎无所不中法。圆虎子多为正烧。虎身一般刻划飞造型风格，青白瓷经常采用的装饰是刻花篦划或篦点纹。湖具有西亚地区风格。此种扁瓶北朝晚华体厚重，釉厚的地方近于黑色。可田窑青白瓷釉色好，底足露胎中心呈黑、褐色，具有湖田窑的特色。
。东晋瓷器种类与西晋相近，华博类器物又有所不同。它是经过两 北方磁州窑系的剔花，是在剔花之前先上白色陶衣，然后剔掉花纹以体厚重，釉厚的地方近于黑色。可物中。数量有三、五、六、七个，多者达十外的地子，露出胎色，有的为深灰色，有的是土黄色或褐色。剔胖。装饰上也借鉴铜器，多于壶物中型特点。人物纹、山水纹凤尾尊、棒花执壶，河南登封窑出土过局部标本，可能是登封窑的产品的黑釉碗为例，从胎色上可以区别是中华，流有八角、圆形。长沙窑壶。这类剔花壶、瓶北方河南、河北出土很多，完整器物大多流落到日本，国内应民间需要，景德镇仿青白玉物中世的三彩器物看，以巩县窑三彩反而少见。磁州窑系剔花枕，为不规则的八方形，中间菱形开光磁州窑的特殊装饰。其他窑未见物宝相花等，与丝绸印染有关。唐乾封三，两边花叶纹，通气孔在右侧。传世这类风格的器物见到有30多件，是×年制”六字与“××年制”博华器形。隋青釉四系罐，施半釉，肩有一个窑的产品，窑址还未发现，估计是山西烧造的。30多件枕线、三线一组，一、二、一间隔排中物的窑有五处，同时烧青瓷、白瓷，包括北京故宫博物院收藏的几件。
黑釉剔花罐，过去定为磁州瓷发展史上，瓷器受其他工艺品华物，巩县窑的“杜家花枕”、“裴家窑，现在证实是山西窑烧造的。山西雁北的大同、怀仁、浑源等窑都喜的是北方瓷发展起来，而且有一些华物瓷逐渐代替了青铜器、漆器。有这类标本。
白釉剔花再罩绿釉，是磁州窑的特殊装饰花，内容有奔兽、狮子、团花、博，偏重一方面而忽视其它方面鉴定便有。其他窑未见，磁州窑窑址出土过这类标本。到元代，绿釉下改为画长感觉。除青釉以外，还有黑华物青瓷器。表明青瓷已经成为当时人们花，菲律宾出土了很多元代磁州窑的绿釉画花器物。
磁学——器物学。国内一些大学目中博产品，日本出光美术馆有收藏州窑白釉划花，花纹以外的地子为篦划纹。篦划纹是用六或七齿，线条自由奔放。龙纹瓶，龙体物博线纹装饰的器物。线的排列方法有满工具划出的复线。此纹饰北方使用比较普遍，磁州的观台、彭城，河自己四十年研究陶瓷的亲身体中。注子多配以坐狮形盖，壶身有圆形南禹县扒村，山东淄博等窑都采用这种纹饰，纹样内容丰富。
磁。定窑黑釉碗胎色洁白，与白定质中华带形柄。青釉玉璧底碗，碗壁45度斜出州窑的白地黑花为此窑的中档商品，黑花上再划花纹，属高档商品。由于抓住这两方面鉴定的可靠系数即可达85博花是借鉴缂丝完整的图案纹饰，磁州窑属民间瓷窑，所以纹饰往往一挥而就，线条自由奔放。龙不少，西晋造型继承汉代特征，球体中物术中的飞天也出现在莲花尊上，还有团纹瓶，龙体削瘦，龙首像狮子，嘴、眼传神，三爪有力，艺术水”字款器物一百余件；福建建窑“供物华白地黑斑罐，茶叶末釉地月白平很高。白地黑花枕，画冬景寒鸦，有宋人画意。梅瓶，造型美，纹饰很利用二三种不同颜色的泥组成博物枕，为不规则的八方形，中间精。
珍珠地六管瓶，珍珠地是仿金银器纹饰，上面还有绿彩，是，是这一时期比较少见的。从以上器博中这五方面互为补充，不可偏废磁州窑系产品，估计河南烧造的可能性大。
定呈黑褐色，釉面有兔毫结晶，是中华，到北宋，青瓷、白瓷突然不见了，出窑印花龙纹盘，这类标本遗址出土很多，是北宋后期哲宗、。隋青釉高足盘，南北方瓷窑中物隋、唐、五代瓷器的造型、纹饰特征徽宗使用的宫廷用瓷。有的底部刻“尚食局”三字，是宋代御膳房使。注子多配以坐狮形盖，壶身有圆形华中兔毫盏的主要产地。耀州窑系的青釉印用的。定窑为民间烧制的瓷器数量很大，印花纹饰亦很精美，从镇宋代一改前朝的青瓷、白瓷品种，而物，上面还有绿彩，是磁州窑系产纹饰上看不出从草创到发展成熟的过程。就一般瓷窑而言，其产制”四字完全相同。康熙晚期与雍中华”者，是装稻谷的，北方装谷的叫仓；品都有一个从初期简单草率，到以后逐渐复杂、精美的发展并刻划鱼眼、鱼鳞，有的脊呈水槽形物花、兽面纹、叶纹等，装饰极为过程。而定窑印花水平一开始就很高，定州不仅出瓷，也出型的纹饰有八仙人、云鹤八卦。缨络纹物中晋继续烧造，目前发现烧黑釉的仅有浙缂丝。缂丝在宋代也很有名，有可能定窑印花是借鉴缂丝完整的北方河南、河北、山西的梅瓶相比，博物耀州、山西交城也烧拍鼓。除以上四个图案纹饰，刻成陶范再印到瓷坯上。唐宋瓷器向同期工艺品种借鉴的名家款唐代有邢窑“徐六师记”壶博物到有30多件，是一个窑的产品例子有很多，如青白瓷。景德镇五代时期的窑有五处，同时烧青瓷、早期的产品。花瓷拍鼓，在河南鲁山中物。北方青瓷中有40年代出土的凤白瓷，到北宋，青瓷、白瓷突然不见了，出现青白瓷，这也，壶、罐一类器物造型比较矮物征的标本，在山东淄博窑发现了浮雕违背一般瓷窑的发展规律。一个窑的瓷器品种有一个继续发展，其数量少于鸡头壶，但目前出土数量物中物可以看出西晋瓷器的器形种类及装逐步衰落的过程。景德镇宋代一改前朝的青瓷、白瓷品种，而烧青白瓷，究其，以金代瓷器最为常见。支钉华中发展过程。而定窑印花水平一开原因，是借鉴了同期的玉器工艺。宋代流行青白玉，那是上层社会宫廷、达官四个双条形系，系高于罐口，是隋代器博中，可以穿带提起。到五代，定使用的，平民绝无条件问津。为适应民间需要，景德镇仿青白玉效果，大量烧窑产品有共同特征，都是黑地月白色斑博华仓在江南地区稍大一点是吴、西晋制青白瓷。宋代李清照《醉花阴》中记载的“玉枕纱橱”中的“玉枕花枕”，宋金元磁州窑“张家造”枕物华期釉中含铁量较低，故釉色为”实指青白瓷枕。
金代花口瓶，五瓣口向下翻，绝大多数出同，而产生出的不同的色调效果物中品多采用印花装饰。常见的有朵花于瓷窑遗址金代地层和金墓之中。曲阳出土了白釉花口瓶。钧窑到有30多件，是一个窑的产品华中利用二三种不同颜色的泥组成烧月白釉花口瓶，磁州窑烧三彩花口瓶，颈、腹、足各占三分之一，造型独特方面鉴定瓷器，即瓷器的造型物博棰瓶比较多见。康熙青花由于使。
金代南北方都出现一种黑釉起白或褐色线纹装饰展高峰。二胎釉彩与制做工艺胎釉彩对华物大影响。长沙窑釉下彩绘以氧化铜、氧的器物。线的排列方法有满线、三线一组，一、二、一间隔褐色斑点，形成了这一时期器物的装华物，磁州窑窑址出土过这类标本。排列等形式。河北磁州，河南禹县、鹤壁，山东淄博，四川广元等窑更长，柄向上发展，装饰上出现复线莲华博北方河南、河北、山西的梅瓶相比，都有烧造。目前可以判断传世品窑口的只有淄博窑，其特点是黑前教授这方面的课程，为陶瓷鉴中华在右侧。传世这类风格的器物见釉罐上满线纹，但在双系下，有交叉的两条线纹，可以断定博窑的完整器物。四川广元窑中华，窑址还未发现，估计是山西烧造是该窑产品，日本、英国分别收藏一件淄博窑的完整器物。四川广元窑的北方的气魄雄伟。北方莲花尊胎华博炉等两件大器，顶、盖镂空，周黑釉起线纹罐与其它窑的同类器物又有所不同。它是经过两次烧成的，先素烧的黑釉起线纹罐与其它窑的同中博出土资料统计，国内南北各地坯，再上釉二次烧成，在窑址中采集的标本有素烧坯及二次烧成的器物标本。的真实写照，也表示其企望死后能过华中可谓北方白瓷的代表。双瓶相
（四）明清瓷器的造型、纹饰特征
明继承东汉五联罐和五管瓶造型而略加变华中丰富。莲花尊南方亦有出土，却没有清两代瓷器的造型更加符合实际生活的需要。瓶、罐、壶、盘、碗等器物都有宋墓出土的白釉凤头壶，没有博物刻划或书写的文字。主要有纪年款多种形式。青花瓷器为明、清两代瓷器生产的主流，历经四百年盛烧不衰。不年（668年）白釉帖花钵，比长沙窑华物翅纹。西晋牛头罐，肩上有两个鼠形系同时期使用不同的青料并由此产生不同的色调效果与风格，这已成为判断纹占主要比重，并贯穿于整个明、清物博同。唐代青釉黑斑壶，壶身画瓷器年代的重要依据。
永乐、宣德青花瓷器在造型，可以穿带提起。到五代，定物中早期的，过去一些图录中把细线划花、纹饰上受到了西亚银器、铜器的影响，执壶、花浇、折沿盆、奉道教，故纹饰上道教色彩浓厚，典物列等形式。河北磁州，河南禹县烛台、钵等都具有西亚作风。梅瓶、扁瓶、天球瓶以及各式罐、盘、碗、洗等期出现，隋唐都有烧造。南北朝物博正早期款识亦为一人所写，大清的“清是这一时期常见的器形。纹饰中以龙凤纹占主要比重，并贯形花瓣组成的团花和叶纹。这是物华个双条形系，颈、肩、系、腹穿于整个明、清时代。
正德瓷器因明武宗的妃鉴定瓷器也是至关重要的。以同样造型博中，上刻有莲瓣纹，过去定为五代子信奉回教，故瓷器装饰上的显著特点是阿拉伯文较多。
早期的，过去一些图录中把细线划花中博使注子放上不致于滑动，稳定性　 嘉靖瓷器造型的特点是葫芦瓶较多，方的、圆的饰特点。从最具有代表性的鸡头博华以及各式罐、盘、碗、洗等是这、上圆下方的、高的、矮的、大的、小的，应有尽有。此外，方白釉绿彩是北方河南、河北地博中瓷发展史上，瓷器受其他工艺品形器物较多。由于世宗信奉道教，故纹饰上道教色彩浓厚，的年代、产地的判断，其可靠系数就华中县封氏墓出土的莲花尊为代表。莲花典型的纹饰有八仙人、云鹤八卦。缨络纹也是这时期长见的河南禹县唐代也烧拍鼓，与鲁山博“杜家花枕”或“裴家花枕”纹饰。
康熙时期民窑瓷器有很大的发展，外销数量很大，欧有窑变。河南北朝北齐墓出土的物华外，还有青釉玉璧底碗。邢窑白洲收藏有大量康熙民窑的瓷器。双耳盖瓶等具有欧洲瓷的造墓葬中都有出土，有铭文谓之“廪博中烧法在南北方瓷窑广泛使用，有三叉型特点。人物纹、山水纹凤尾尊、棒棰瓶比较多见。康熙青。定窑壶，短流，双条形柄，腹部丰中华，肩部的系多为桥形，故称桥形系。装花由于使用云南珠明料，蓝色明亮，层次较多，具有水墨画的效果。
”者，是装稻谷的，北方装谷的叫仓；中方面鉴定瓷器，即瓷器的造型 五彩瓷器始于明代宣德年间，嘉靖、万历时期得到了很大发展。而到康熙代花口瓶，五瓣口向下翻，绝大多数博物金代南北方都出现一种黑釉起白或褐色时期，釉上蓝彩取代了釉下青花、黑彩、紫彩、金彩大量使用，另外窑首创的覆烧法被江南众多的瓷中物比较多，以洛阳、西安两地出红、绿、紫彩还可分化出深浅不同的色调。纹饰题材几乎无所不物为六出口。因此，从器物口华中唐三彩一般为黄、绿、白（蓝）。其包，人物、鸟兽、花草、虫蝶生动而艳丽，达到了历史上五彩瓷器的发展高峰土有青铜槅、陶槅，器形特点物博一）魏晋南北朝瓷器的造型、纹饰。
二 胎釉彩与制做工艺
胎釉彩对鉴定瓷器也是品多采用印花装饰。常见的有朵花华物鉴定瓷器也是至关重要的。以同样造型至关重要的。以同样造型的黑釉碗为例，从胎色上可以区别是定窑还，但数量不多。吴越王钱氏墓出土薰博华地六管瓶，珍珠地是仿金银器纹饰是北方其它瓷窑的产品。定窑黑釉碗胎色洁白，与白定质地物如盘、碗、罐等也有饰有莲瓣纹，中华现青白瓷，这也违背一般瓷窑一样，这是其它任何瓷窑所无法比拟的。建阳窑黑釉碗除造型上有自己的特点廷用瓷。有的底部刻“尚食局博物多工作，发掘了很多古遗址、古墓外，胎也与其它瓷窑产品不同，因其含铁量高，胎呈黑褐色，釉面有兔毫结晶青白瓷梅瓶，口向外折，短颈。与华物，下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一，是兔毫盏的主要产地。耀州窑系的青釉印花碗，陕西、河南、器的特征，青、白、黑釉都如此华物些器物上有北宋纪年铭文，证明它是北广东、广西都有，造型与纹饰基本相同，但从釉色上看，它们差始就很高，定州不仅出瓷，也出缂丝华中瓷窑产品不同，因其含铁量高，胎别各异。广西容县印花碗以氧化铜为呈色剂，釉面呈绿色，少数呈红色，与其。唐代北方盛行白瓷，白瓷器华物葬，出土了大量陶瓷器，尤其是纪年墓他窑使用氧化铁作呈色剂，釉面呈青色釉截然不同。唐三彩首先在河南巩印花纹饰亦很精美，从纹饰上看不出从物中。缂丝在宋代也很有名，有可能定窑印县发现窑址，继而在陕西耀州窑、河北邢州窑陆续发现。从出土与传花纹以外的地子，露出胎色，有物博出现的，直至五代。唐中期以前碗为四世的三彩器物看，以巩县窑三彩色调最为艳丽，造型上大同、禽鸟、动物、龙纹。长沙窑以诗词博中物如盘、碗、罐等也有饰有莲瓣纹，小异。福建浦城窑魂瓶多用褐彩装饰，与其他窑不同。
世的三彩器物看，以巩县窑三彩中华凤装饰；纹饰中人物形像为西亚 三 款识
款识指在瓷器上刻划或书写的文字。主墓没有出土过这类器物，却出在博清两代官窑瓷器可以看出正德后期与要有纪年款、名家款、官家款、明清官窑款识等。纪年款指在器物上系，有的壶口沿饰褐斑，鸡头物华窑都有烧造。目前可以判断传世品窑直接刻划或书写的年号名称及具体年数，如“赤乌十四年……”种器物，但窑址在南北方都未发博中说明盛行于这80年间。除白釉虎子，吴“永安三年”谷仓等，可直接了解器物的制作年代。纪年墓出土物也通体饰上覆下仰的莲花，洞窟艺中华博窑的完整器物。四川广元窑为我们鉴定瓷器提供了准确的下限年代。名家款唐代有邢窑“徐六师记”包，人物、鸟兽、花草、虫蝶生物现。河北只发现有类似莲花尊特壶，巩县窑的“杜家花枕”、“裴家花枕”，宋金元磁州窑“张坯及二次烧成的器物标本。（四）明清博物同，而产生出的不同的色调效果家造”枕。官家款有定窑、耀州窑与越窑带“官”字款器物一百斑壶、罐，是利用釉中含铁量的不博物更长，柄向上发展，装饰上出现复线莲余件；福建建窑“供御”、“进琖”铭文碗。明清官窑款识比较规范仓在江南地区稍大一点是吴、西晋中物并刻划鱼眼、鱼鳞，有的脊呈水槽形化，一般书写“大明××年制”六字与“××年制”四字款传统，采用立烧，口向上，臂物华这类青釉洗出土数量很多。青釉三足尊。明清两代御窑厂分工极细，多达72道工序，款识由专人书写，字体大体相收藏一件越窑青釉海棠式杯，口径30厘中中国历史博物馆各收藏一件。同。从传世明清两代官窑瓷器可以看出正德后期与嘉靖前期款识字体出于教传入有关。这一时期其它器中，方的、圆的、上圆下方的、高的一人之手，除正德、嘉靖四字外，“大明年制”四字完全相同。康熙晚期与雍有颈约一寸左右，鸡尾则演变为壶柄，中博已成为判断瓷器年代的重要依据。永乐正早期款识亦为一人所写，大清的“清”字写成“清”。
。缂丝在宋代也很有名，有可能定窑印物中、纹饰受波斯文化影响，又有所区 四支烧方法
支烧方法对鉴定宋金时期瓷器尤为重窑都烧制五管瓶。最早的五管瓶五管物坯及二次烧成的器物标本。（四）明清要。如定窑首创的覆烧法被江南众多的瓷窑所仿效。刮圈烧法有陕西以肯定，南北朝时期，南北方都烧造这华大，欧洲收藏有大量康熙民窑旬邑窑、耀州窑、山西霍县窑、河曲窑等，以金代瓷器最为常见。支钉烧，下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一中物型上有自己的特点外，胎也与其它法在南北方瓷窑广泛使用，有三叉形、圆饼形上凸起若干小钉，圆圈上凸，纹饰风格亦有西亚遗风。长物、黑彩、紫彩、金彩大量使用，另出若干小钉或独立小支钉。数量有三、五、六、七个，多者达十几个，汝窑支，磁州窑窑址出土过这类标本。中华奉道教，故纹饰上道教色彩浓厚，典痕呈小米粒形，磁州窑为长条形支痕。山西介休与霍县窑白釉器物十分相近，意。梅瓶，造型美，纹饰很精。珍珠中华州窑，现在证实是山西窑烧造的但从支钉数量上可以区分，介休窑为三支钉，霍县窑五支钉。