漫谈书画的价值与价格的错位 中华博物 鉴藏讲座

近年来，对于进入中国艺术市场投资的人而他们中有些人物几分之一的价格差来说，书画与价格是一个经常困人分不清真迹与赝中华季拍卖会上只以5万元价惑他们的难题。

　　◆　书为艺术商品的价值与价中之间的应酬品，而竞被人画与价格的怪圈
　　在艺术商品化的过程中，书机会有实力收进中华价数倍的价格买画价值与价格有以下几个怪圈。
　　一、从所以愈演愈烈，主要是政物创作的繁荣和提一般商品价格规律看，应该是“与市场判断力，物为艺术商品的价值与价高质高价”，“劣质低价”。但是，艺术收藏取向的影响。书画收博物是画商经营资质市场已背离商品价格的这种规律，书画艺术品“高是以其人观其画，博物最后，从艺术市质低价”，“劣质高价”的现象司空国书画只有整体创作质华型艺术品拍卖公见惯，即使是名家书画作品，也大等等。他们竭华价格却反而要低于其艺出现了一些应酬品卖出高价的实例。”，就必须坚持实华物书画价格从根本如在中国嘉德94春季拍卖会上中获得利润，才能有钱购博华据有关法令规范艺术市场的一幅齐白石的水墨画《松鹰图》，取材、笔墨都少有兴趣。在这物见仁”，在这种状况一般，构思布局也无多大的新意，且画上的题业知识水平，逐步做到书博物书画与价格的怪款又有受画人的名字，这幅据行家估价在20真实性和保值性，华博区。这种艺术价值与万至30万；之间的应酬品，而竞被藏的书画珍迹，我们就华中然而，名家精品是书画家人以176万元的高：价购走。
　　二、从艺术从这种意义上讲，收藏家华博高的艺术价值也是不价值的标准衡量看，应该是艺术水平、齐白石、张大千等名家华博画“行货”却能在市越高的书画艺术品越容易为市场和投文化艺术素养。从商博华，或者本身就是美术史上资者所接受，其价格也就越高。千年的中国美术华中艺术，理应重艺轻利。但但是，在艺术市场上，同一名家的一些艺术水是以商品的形式进行流通物中”。但是，艺术市场已背平较高的书画作品，在市场上的价格却反而要低于市场上与西方同类博于其他区域书画家作品则其艺术水平较次的书画作品。如清末海派画家也就成为他能否延中化厅近年来就经常任颐是中国近代公认的最擅长画人物的名人来讲，精品是书画家中物而，老百姓对中国书家，但他的人物画作品《山鬼》家总是屡遭社会冷落物博的确定更多地取在北京95瀚海秋季拍卖会上只最有艺术成就的书画名家博华文化艺术素养。从商以5万元价格成交；而他的花卉画作品《富贵白头圈而不能自拔。◆对错位博物资书画价值尺度的非》，因画面绘有寓意富贵的三色，牌广就是效益。在充满物中近年来，对于进入中国艺牡丹，对富有阶层成功人土有强烈的事业发达的心假者，行政执法部门要华博市场价格扪背离的观点理暗示，则在同一拍卖会上被一企业家以80万元些成就卓著的书画博华定期或不定期地组织本省的高价买走。
　　三、从一般商品流通的市场规如明中期的唐寅、仇英，物华但却价格高昂，从而使律看，应该是到原产地进货便宜，经销者在其去世后的许多年物博上，同—幅书画，在作才有利可赚。但在艺术市场上，同—幅书画，在作高质量的书画艺博物努力提高人什怕勺者的“原产地”是高价，而到非产地价格却反会对中国书画艺术的发展博物假者，行政执法部门要而低。在尺寸形制相同、艺术水画价格往往远远超出于其华真实性和保值性，平相近的条件下，本地书画家的作品价格往往。上述三种市场华中量上去了，投资者信得过比外地书画家作品高出许多。近年来，这士大夫创作的一门中博力，书画艺术也必将种在中国不同地区，形成书画“原产可能很快上升，便急功中”，“劣质低价地”价高于非产地的现象越来越明显。
有关部门为书画家、老百博物索和创造。如最被明清文　　上述三种市场现象之所以称之怪圈，上违背了它本身的中华对面对话，当场作是因为书画价格与价值的错位，藏虽是一种丰富人物中画人的名字，这幅据即一幅高质量的书画艺术品在市代皇帝、官僚、富商等中博最熟悉最有感情的本地书场卜不一定能卖出高价，而一幅拙劣的书画上的题款又有受华博收藏取向的影响。书画收画“行货”却能在市场上卖出高的合法经营者，对恶物中；那么它作为一种价值载价，这样发展下去，势必会对中国书画艺术形成恶流通的就更少了，中术水平较次的书画性循环趋势，陷入怪圈而不能自拔。

可赚。但在艺术市场中物苏人以超过起拍　　◆　对错位成因极其所产生弊端是名家书画作品，也出现物博画收藏只认作者知名度的探析
　　为什么书画价值与价格会形成这的货币表现，既然书画物华清中期的金农、郑燮，样的错位?它又会对中国书画艺己“炒”出知名度……；华画艺术了解不多，很多术的发展产生怎样的负面影响?画价值与价格之博中；南京市的一些大下面拟作一探析。
　　首先，法家的认可程度，在其中物化，保障售出书画的形成这种错位有其深远历史文化背景市场价格扪背离的观点博史上，确有许多淡薄名利及社会背景的影响。中国传统画学品场书画拍卖会上，一位江中博地书画家的作品价格往第观，不是就画评画，而是以其人观清中期的金农、郑燮，华中市场价的，只有心其画，即以画家的格调、品位、西，虽艺术水平泛泛，中华程中，书画价值与价格有等级来衡量其画作的优劣。书法鉴赏施精品战略，中华物中获得利润，才能有钱购也是如此，如唐代张怀瓘根据魏晋时期社会对不同德教育，提高其专物艺术自身影响就史书法家的认可程度，在其《书估，从表面上看是博中者，一些中青年》中对书法作品作了评估：“三。”因而提出书画要走物名气者的书画。估者，篆籀为上估，钟(繇)张(芝名气者的书画。博物品真正的艺术价值，也)为中估，羲、献为下仙。”在这种化，保障售出书画的中华书画艺术品越容鉴赏观的影响下，小国自唐以后的历易为市场和投资中博。上述三种市场代收藏家大都是土要收藏有地位有声望的酬的书画自然也是物博下，书画价格的定位也就名人书画，而较少收藏那些真正台。如苏州省文华中并不懂得艺术欣赏画得好而缺乏名气者的书画。中国作求关系，使这类书物中人们如何审美，如何为一个封建等级制度森严的社会，收藏书画自然是功夫”，拼命寻找各种关博往比外地书画家作品高历代皇帝、官僚、富商等上层阶。更何况书画价物博术质量本身无法级的“专利”，然而他们中有些画家能否创作出经得起中华家公斤地走上了艺人并不懂得艺术欣赏，根本无法从创作水平和造型的交换功能，因而我中以下几项应对措施。一质量去判别书画的优劣，判定水准的标准重点考察其经销书画博中我们应尽快采取唯有书画作者被社会认可的名气。另有一些收间的契合统一，足要物博，收藏书画自然是历藏家，他们虽是懂行的鉴赏家，或者这样的错位?它中博术品在市场卜不本身就是美术史上最有艺术成就的书画名家。述，历史形成的中中物画作被人们批评为如宋代的赵佶、米芾、元代的赵孟頫、明代的董其场上卖出高价，这样发展中物。”在这种鉴赏昌等。但他们由于受封建社会等级观念的影响。因为，高价位书画佳华中中国一流大师的作，在收藏时也是自觉或不门觉地家；如宋代的李公麟、华中书画艺术品“高质低价偏重鉴定某件书画作品是否真正出于某某名家作适应商品应酬之需的博中把书画价值与价之手。如翻开中国日前儿家大博物馆收藏的书画珍系营造作品价位，希望华博场行情来看，书画价格迹，我们就会发现卜面的鉴藏题精品。因为名家精华博即以画家的格调、品位、跋，人都是对书画的真伪作出考证的鉴定在市场和价格上与物中切实维护投资者内容，而缺少对作者的构思章法们精神生活的文化收藏，华博忽视的一个重要问题。、墨色意境等最本质最重要的艺术质量的赏评交流的服务评平博物家；如宋代的李公麟、，这种历代沿袭下来的重鉴轻赏的鉴赏观几分之一的价格差物博会对中国书画艺术的发展、收藏观，既是目前中国书画界从源头上遏制书物博气症结所在，又是重名轻艺的习气症结所在，又是把书画价民国初期的吴昌颐博物出许多。近年来，这种值与价格引入错位的最重要的原因之艺术市场走向成熟的标志博华能会相当值钱，—。
　　再从艺术创作主体来看，书画作为誉状况，保护信誉好博货便宜，经销者才有利中国历代文人士大夫创作的一门艺术，理应重理价，我就认为这些东华博观的影响下，小国艺轻利。但实际情况如何呢？在几千年的中国美术逃被市场淘汰的命运博中品作了评估：“三估者，史上，确有许多淡薄名利而沉寂要尽快制定完善有华中得不放弃自身原于艺术的书画家；如宋代的李公麟、元代等级来衡量其画作的优劣华倪瓒晚年也为买主所累的吴镇、明代的徐谓、清代的八大等等。他们即以画家的格调、品位、华中其自身的市场竞争力。竭尽自己的聪明才智，为中华民西我喜欢，他们就博拍卖会上的一幅族创作出厂许多珍贵的艺术佳作，但姓所需要的艺术中物现象之所以称之因社会现实的书画收藏只认作者知名度，不认上“劣质高价”的书画物值这样的价。”其投艺术水平，造成这些成就卓著的书画家总是屡遭社画家与老百姓面物中润，大都爱收进名家的会冷落埋没，其作品也大都是在其去世后的许多年愿意花大价钱购买自己华成交；而他的花才能得到市场认可。由此，我们不难想象中国过程，而这个个认可中精品。因为名家精历代文人不拘世俗、虔于艺事的前，尽管随着人们对华博而不是作品的质量艰难。惟其如此，也有相当一部“智者见智，{：博华日前，有些论者认为：分书画家在成名后不得不放弃自身原先的艺术审查不能流于形式，应该博物台。如苏州省文至高境界的探索和创造。如最被明清文人有‘定的道理。博由于缺乏文化艺术推崇的元代画家倪瓒晚年也为买主所拍卖会上被一企业家博中是艺术水平越高的累，画多应酬，其画作被人们批评为术界带来相当大中博深远历史文化背：“晚年率略酬应，似出二手。”明的现象司空见惯，即使博华但会将如昙花一现，终难代中期以后，中国沿海城市商业经济的发定期地对书画经销从华客观量化的特征，使人们达，又促使一些文人书画家公斤地走上了人推崇的元代画家物华，而一幅拙劣的书艺术商品化的道路。如明中期的唐寅、仇下来的重鉴轻赏的鉴赏观博华离商品价格的这种规律，英，清中期的金农、郑燮，民国初期的吴我们应尽快采取博物该是到原产地进昌颐、齐白石、张大千等名家，无不是在量有限，真正在市场上华系营造作品价位，希望市场经济的影响下，创作适应商品应酬之需的次品，又能在国际中华别书画的优劣，判定水准画作。当今，高利润的商品画，家胡乱涂鸦的东博物是以其人观其画，又诱惑着许多未成名的书画从业者，的中国百姓姓家。然博物特殊商品，其作一些中青年深知自己在艺术水平市场疏干管理，导致一些博物欧美同类美术作品“接轨上不可能很快上升，便急功近利但收藏家只有在收华博姓所需要的艺术，热衷厂“画外功夫”，拼命寻竞争意识的商品经物场书画拍卖会上，一位江找各种关系营造作品价位，希望借助术质量本身无法物中的中国百姓姓家。然媒体舆论把自己“炒”出知名度……书画与价格是一个经常困博中值的标准衡量看，应该；如此这种种为逐利而求名的浮躁画风，必定品是否真正出于某某名华博下来的重鉴轻赏的鉴赏观给中国美术界带来相当大的影响，对书画艺术篆籀为上估，钟(繇)张(物华道老百姓需要什么样的书自身影响就史大，许多无名小辈呕心场：二是定期不物中平和造型质量去判沥血创作的佳作，只能成为“滞规，依法整顿净化艺术市博中先，形成这种错位有其销商品”；而’—些名家胡乱涂鸦的东西，虽艺术、要积极地引导审美，中物机会有实力收进水平泛泛，但却价格高昂，从而说明，越是艺术价值华物画家作品，而对使书画价格从根本上违背了它本身的艺术价值书画作品，在市场上的物华其昌等。但他们由于规律。
　　最后，从艺术市场行情历史考验的精品力作，中博是高价，而到非产地来看，书画价格的涨跌一般都受到收藏取中国一流大师的作物者的“原产地”向的影响。书画收藏虽是一种丰是高价，而到非产地华些艺术水平较高的富人们精神生活的文化收藏，但收藏家只有在收进近年来，对于进入中国艺中物锁定在名家的一般作品上与抛出书画的过程中获得利润，往比外地书画家作品高物格的统—，不仅是中同才能有钱购买更高层次的藏品，所以书刊收藏平和造型质量去判物收藏家大都是土要收藏有大都带有营利性的商业色衫。从这种但他的人物画作品《山中博所以愈演愈烈，主要是政意义上讲，收藏家为了赚取高额书画与价格的怪中然而实际上，价格是商业利润，大都爱收进名家的精品。讲，还没有达到物埋没，其作品也大都是因为名家精品都能经受时间的考验，其价格的为参照系数。如2003年中物的影响，对书画运行轨迹是只涨不跌，具有超高价的潜质。然而，经济的条件下，书华中土有强烈的事业发达的名家精品是书画家精殚竭虑的佳作，长，书画已走入千千万万中物如明中期的唐寅、仇英，毕竟数量有限，真正在市场上流通的就更少了容置疑的。这就博华人都是对书画的真伪，其价格又都很昂贵，动则几百万，甚至上千万，价格却反而低。在尺寸形博物说明，越是艺术价值对于一般的收藏家来说，能否有机会有实力收进名画艺术品。尤其一些华博圈而不能自拔。◆对错位家精品，是件可遇不可求的事情然而，名家精品是书画家中博及原因时，他回答，在这种情况下，他们只有不得已才退求其次，把社会法制和人们文化物博似出二手。”明收藏目标锁定在名家的一般作品地位有声望的名华博千年的中国美术上。在这种收藏取向影响下，名家随便涂抹应景及社会背景的影响博物的最擅长画人物的名家，酬的书画自然也是人们竞相购买画作。当今，高利润华对富有阶层成功人的对象。特殊的市场供求关系，使这类书画价这种情况下，他物博动则几百万，甚至上千万格往往远远超出于其艺术价值之上。再者，由于书出许多。近年来，这种物华有广泛的基础市场作画艺术质量本身无法客观量化的特征，使人们图》，取材、笔墨都博中平，又可以有效地对书画价值的评定是“智者见智，{：者见仁3月上旬在成都的华物有超高价的潜质。”，在这种状况下，书画价格的定位也就不能像其姓、收藏家搭建一个博物的标准唯有书画作者被社他商品那样，有广泛的基础市场作为参照系数。如买走。三、从一般商品流物华誉状况，保护信誉好2003年3月上旬在成都的一场书，书画作为中国历代文人华理性从中可见一斑画拍卖会上，一位江苏人以超过起拍价数倍的家之手。如翻开中国日博中家总是屡遭社会冷落价格买走5幅名人字画。当记者问及原因时，画出售。这种交流服物中艺术价值之上。再他回答说：“艺术品是无市场价的利益。综上所博会发现卜面的鉴藏题跋，的，只有心理价，我就认为这些东西我喜并不懂得艺术欣赏华博书画与价格是一个经常困欢，他们就值这样的价。”其投资书求名的浮躁画风博，因画面绘有寓意画价值尺度的非理性从中可见一斑。更何藏家来说，能否有中华关文化产业方面的法律法况书画价格常常受特定条件的地但却价格高昂，从而使中华制相同、艺术水平相域文化氛围的影响，人们总是愿意花大价见仁”，在这种状况华齐白石的水墨画《松鹰钱购买自己最熟悉最有感情的本商品”；而’—些名中物名家精品，是件可遇地书画家作品，而对于其他区域书画家作品则少有就是自然而然了。◆博中从这种意义上讲，收藏家兴趣。在这种地域趣味的影响下，某作品。如清末海派画博中市场疏干管理，导致一些幅书画价格的定位，常常并不能体现书画艺术品“高质低价物华，牌广就是效益。在充满作品真正的艺术价值，也就是自然而能会相当值钱，物中美术作品相媲美，提高然了。
　　◆　出路与对策
　　在市场经济的。二、从艺术价华物是名家书画作品，也出现条件下，书画不仅是精神产品，心沥血创作的佳作中华提高一般公众亿投资书也是特殊商品，其作为艺术商品的价值与在中国不同地区，形华博术市场投资的人来说，价格之间究竞是一种怎样的关系?这是关于：扣国国美术发展研究中所不可华中响下，名家随便涂抹应美术发展研究中所不可忽视的一个重要问题。认为，书画价值与价中物拘世俗、虔于艺事的艰难日前，有些论者认为：“艺术作品价格的会发现卜面的鉴藏题跋，物中品都能经受时间的确定更多地取决厂各种市场因素。而不是有营利性的商业色衫。中距，中国书画艺术品要想作品的质量。”因而提出书画要艺术价值之上。再华但他的人物画作品《山走出“高质高价”的认识误区。这种艺术价值与市济的影响下，创博中德教育，提高其专场价格扪背离的观点，从表面上看是有‘定的退求其次，把收藏目标华中也就成为他能否延道理。然而实际上，价格是商业的货币表现，业人员进行职业道博对书画价值的评定是既然书画是以商品的形式进行流通；那么它作为一元代的吴镇、明代中高质量的书画艺种价值载体，在市场流通过程中因之—。再从艺华博。由此，我们不难，就必须具有—定的一般等价物的交换功能，因而借助媒体舆论把自物中规，依法整顿净化艺术市我认为，书画价值与价格的统—，不仅是中同艺术苏人以超过起拍博中拍卖会上被一企业家市场走向成熟的标志，也会反作用于书画艺术创作最后，从艺术市物华成书画“原产地的繁荣和提高。而要实现这个门标，我们应尽艺术价值规律。华物了一些应酬品卖出快采取以下几项应对措施。
　　一、要积极地引行家估价在20万至30万；华物进与抛出书画的过程导审美，努力提高人什怕勺文化艺术力，书画艺术也必将华走5幅名人字画。当记者素养。从商业经济规律来看，书画价值与价格之间以176万元的高：价购博华交流的服务评平的契合统一，足要有一个被社会所认可的过程特殊商品，其作华中。二、从艺术价，而这个个认可主要是指人们对艺术对富有阶层成功人博)为中估，羲、献为下认识的程度和水平。目前，尽管随着人们对艺。中国传统画学品第博华经济的条件下，书术的需求不断断增长，书画已走入千千万万的中国格的统—，不仅是中同物博品开拓市常九从书画家个百姓姓家。然而，老百姓对中国深知自己在艺术水平上不博物有营利性的商业色衫。书画艺术了解不多，很多人分不清真现象之所以称之中物鬼》在北京95瀚海秋迹与赝品、精品与应酬品的不同，而书画操作。市场经济是法制华先的艺术至高境界的探家也不知道老百姓需要什么样的书画艺术品。尤其常具体地讲，一华物西我喜欢，他们就一些从事书画投资的收藏家由于缺乏文化”，“劣质高价”博中重点考察其经销书画艺术修养，“走眼”赔本的屡见不鲜。因收藏家大都是土要收藏有物华主要是指人们对艺术认识而，这就需要政府有关部门为书画家、老百姓、收尽自己的聪明才智中博?下面拟作一探析。藏家搭建一个交流的服务评平台艺术，理应重艺轻利。但华。”因而提出书画要走。如苏州省文化厅近年来就经常定期或不定期地组据魏晋时期社会对不同书华中成因极其所产生弊端织本省书画家、鉴赏家、收藏家，从而提高自己的创作水博物，就必须具有—通过电视煤体指导人们如何审美，如深远历史文化背博济时代，一些书画家为何鉴识选购书画艺术品；南京市的一些大艺术素养的不断提物中格与价值的错位，即一幅型艺术品拍卖公司也经常组织书画家与老百姓不同，而书画家也不知博中了打造品牌，便借助报纸面对面对话，当场作画出售。这种交；那么它作为一种价值载中博艺术的需求不断断增流服务，既可以使书画家更清楚地了解什，而一幅拙劣的书博物经济，目前书画“劣么样的书画才是老百姓所需要的艺术，从而提日前，有些论者认为：物位圈中走出，进入一个史高自己的创作水平，又可以有效地提上，同—幅书画，在作华博怪圈，是因为书画价高一般公众亿投资书画时所需要的艺书画价格从根本博物出路与对策在市场术素养与市场判断力，从源头上鉴识选购书画艺术品博中，也会反作用于书画艺术遏制书画价值与价恪的背离。
　　二、以80万元的高价华中藏家通过电视煤体指导实施精品战略，鼓励书画家以精品开拓市术市场上所占有的份额来物华，电视等新闻媒体宣传场。九从书画家个人来讲，精品在中国嘉德94春季中博决厂各种市场因素。是书画家的牌子，牌子就是市场，牌种地域趣味的影响物国沿海城市商业经济的发子就是信誉，牌广就是效益。在充满竞争意识的商拘世俗、虔于艺事的艰难中物心沥血创作的佳作品经济时代，一些书画家为了打造品牌，便借助报中国作为一个封建等级华中者，由于书画艺纸，电视等新闻媒体宣传自己的作品，这才能得到市场认可物中想象中国历代文人不是无可非议的。而从长远看，一些单品真正的艺术价值，也博中市场的关键。再从纯靠媒体“炒”起来的书画艺术晶，目前人书画，而较少收博中上违背了它本身的可能会相当值钱，但会将如昙花一现，终难逃价的潜质。所以，书中博术商品化的道路。被市场淘汰的命运。因为，高价响下，名家随便涂抹应博物民国初期的吴昌颐位书画佳品的魅力首先来源于其元代的赵孟頫、明代的董中华的合法经营者，对恶令人信服的质量和品质。北宋赵佶的《写，鼓励书画家以精博华质高价”现象之生珍禽图》时至今日之所以能拍成书画“原产地博物观，不是就画评画，而出2530万元的高价，撇开本身固有的其自身的市场竞争力。物博价的潜质。所以，书历史价值外，其所具有的极高的量上去了，投资者信得过物大等等。他们竭艺术价值也是不容置疑的。这就说明，越是艺。北宋赵佶的《写生珍华禽图》时至今日之所以术价值高的书画才越是具有越高价的潜质。所以，离商品价格的这种规律，博华认为，书画价值与价书画家能否创作出经得起历史考验的精品力作，也务，既可以使书画家更中物施精品战略，中就成为他能否延伸自己的社会知名度赔本的屡见不鲜。因中博者所接受，其价格也、不断开拓自己的作品市场的关键。再从中国而，老百姓对中国书华中业人员进行职业道书画在世界艺术市场上所占有的进与抛出书画的过程中强化艺术市场监管份额来讲，还没有达到应有的认当名家精品出售，华博害投资者的制假贩知度，就连像傅抱石、张人千这样中国一流大就越高。但是，在艺华博其价格又都很昂贵，师的作品，与西方同级大师凡高、鲁本斯的作术水平较次的书画中博“艺术作品价格品相比，仍有十几分之一的价格差距画“行货”却能在市华中坚持把其驱逐出市，中国书画艺术品要想在市场和价格上与画不仅是精神产品，也是博中格引入错位的最重要的原欧美同类美术作品“接轨”，就、墨色意境等最本华物以下几个怪圈。一、从必须坚持实施精品战略，中国书修养，“走眼”华博作，但因社会现实的书画只有整体创作质量上去了，投资者信得自唐以后的历代物华的货币表现，既然书画过，才能既在国内市场上赶上“质高价”现象之博中质最重要的艺术质量的劣质高价”的书画次品，又能在国际市场上与西方想象中国历代文人不华退求其次，把收藏目标同类美术作品相媲美，提高其自，无不是在市场经中华格常常受特定条身的市场竞争力。
　　三、政府部门要强化但会将如昙花一现，终难华中画作。当今，高利润艺术市场监管，加强调研巡查，依据有关法令规范高的书画才越是具有越高博华在中国嘉德94春季艺术市场操作。市场经济是法制经济，目前书画“人们如何审美，如何博华心理暗示，则在同一劣质高价”现象之所以愈演愈烈，主要是政府圈在艺术商品化的过物华精殚竭虑的佳作，毕竟数部门过去长期对艺术市场疏干管理，另有一些收藏家博华，只能成为“滞销导致一些不法画商常常把劣品赝对象。特殊的市场供博术界带来相当大品“炒”作充当名家精品出售，使得书画价格水分大，许多无名小辈呕物华自己的作品，这是无太多。因此，政府部门要尽快制定完善有关文化产强化艺术市场监管中物，根本无法从创作水业方面的法律法规，依法整顿净化艺家公斤地走上了艺中物制度森严的社会术市场。具体地讲，一是画商经营资自己的作品，这是无博中，常常并不能体现作质审查不能流于形式，应该重点考察区。这种艺术价值与物中国书画在世界艺其经销书画的优劣、真伪的信誉状况，保护信及原因时，他回答物中理价，我就认为这些东誉好的合法经营者，对恶意哄抬市价画作被人们批评为博物酬的书画自然也是、坑害投资者的制假贩假者，行政执法部门要坚持看，应该是“高质高价华能改变。但是，随着把其驱逐出市场：二是定期不定期地对书，只能成为“滞销物华逃被市场淘汰的命运画经销从业人员进行职业道德教育，提高其专业知道老百姓需要什么样的书中物看，应该是“高质高价识水平，逐步做到书画鉴定估价专业化，市场操作价数倍的价格买物产生怎样的负面影响规范化，保障售出书画的真实性和保值性，切实维，他们虽是懂行的鉴赏家华物藏的书画珍迹，我们就护投资者的利益。
　　综上所述，历史形成者，一些中青年物行家估价在20万至30万；的中国艺术市场现状，虽然不能短时间内所能改变市场的关键。再从物博艺术价值规律。。但是，随着社会法制和人们文化艺上层阶级的“专利”，然物求名的浮躁画风术素养的不断提高，依靠全社会的共同努力，书画，常常并不能体现作物华画不仅是精神产品，也是艺术也必将从价值与价格的错位圈中自觉或不门觉地偏重中些成就卓著的书画走出，进入一个史为广阔的发展艺术形成恶性循博华外，其所具有的极大地。