超广第二冲击波！-试用适马10-20毫米F3.5镜头 - 器材测评 - 佳友在线摄影网

                    超广第二冲击波！-试用适马10-20毫米F3.5镜头

在2005年前后，腾龙、适马和图丽先后推出了适用于APS画幅单反相机的超广角镜头，让广大影友在原厂镜头之外有了更为实惠的选择。其中适马的10-20毫米F4-5.6以其不俗的成像和较低的价格成为了其中较为热门的产品，更在06年度TIPA大奖的评选中被评为了最佳消费级镜头。

最近一段时间，以上三家厂商又不约而同地对它们的超广角镜头进行了改进和升级。其中图丽推出了11-16毫米F2.8，将恒定大光圈作为卖点。腾龙推出了10-24毫米 F/3.5-4.5，在同类产品中提供了最大的焦距范围。而最晚问世的适马10-20毫米F3.5则在前面的两个产品中找到了一个平衡点，既有恒定最大光圈，又保持了较大的焦距范围。

图1：本文主角适马10-20毫米F3.5。
 

哪适马的新旧超广角镜头有什么不同呢？从规格上看，变化主要有几点：

最大光圈从F4-5.6变成了F3.5；滤镜直径从77毫米变成了82毫米；尺寸从83.5×81毫米变成了87.3×88.2毫米；重量从470克变成了520克。

而从光学结构上看，旧镜头为14片10组，使用了3枚SLD超低色散镜片，1枚玻璃铸模非球面镜片和2枚复合型非球面镜片；新镜头为13片10组，使用了2枚性能更好的ELD极低色散镜片，1枚SLD超低色散镜片，2枚玻璃铸模非球面镜片和2枚复合型非球面镜片。由此可以看出新镜头在镜片的用料上比旧镜头更加下本，因此我们可以期待它会有更好的成像表现。

图2：适马新旧超广角镜头的光学结构对比。

外观与操控：

从50毫米F1.4、24-70毫米F2.8到现在的10-20毫米F3.5，适马相继推出了一批超大口径的镜头，这充分体现了适马在有限的成本内疯狂追求成像的决心。

本文主角的滤镜口径就达到了82毫米，作为一支APS画幅的镜头确实让人感到有点夸张。尽管是由于镜身前端大出来一圈致使滤镜口径达到了这个尺寸，但本文主要看起来仍然显得很“矮胖”。装在尼康比较壮实的机身上还不失比例，不过要是装在佳能、宾得等较为小巧的APS画幅单反上，给人的感觉就说不清楚是威猛还是笨拙了。

图3：本文主角的前端。
 

本文主角采用了HSM超声波马达，自动对焦时既快速又安静。与腾龙、图丽等的同级对手相比，这可是它的一大优势。我觉得近来适马在掌握镜头的先进技术方面有了长足的进步，不但能在镜头上提供超声波马达和光学防抖，而且这些功能的实际性能与佳能、尼康的产品相比也不再有差距。而其它的副厂镜头生产商，腾龙没有掌握超声波对焦技术，图丽既不提供超声波马达也不提供光学防抖，与适马相比都存在短板。

由于采用了超声波马达，本文主角也就具有了全时手动的功能。它对焦环的行程约为120度，使你能进行精细的手动对焦。对焦环的转动十分顺滑，但转动起来较为费力。它采用了内对焦设计，对焦时前端镜片既不会旋转也不会伸缩。

另外它的最近对焦距离达到了24厘米，与腾龙的10-24毫米F/3.5-4.5相同，优于图丽超广角镜头的30厘米，这在利用超广焦距表现夸张的透视关系时会起到很大的作用。

本文主角变焦环的行程仅有50度左右，因此仅利用左手的大指和中指，你就能快速地完成全程的焦距变化。变焦环的转动还算顺滑，虽然没有采用内变焦设计，但进行变焦时，镜筒的伸缩幅度仅为三四毫米，可以视为“准”内变焦。不过其后端镜片的伸缩幅度就达到了1厘米多。

图4：本文主角的后端。

视角：

将本文主角装在APS画幅的单反上，10毫米端的等效焦距为15或16毫米。这个焦距是超级的广角，拍摄时除了能表现宽阔的场景，还能充分记录拍摄者身前的前景物体，让画面具有很强的纵深感。

而20毫米的等距焦距为30或32毫米，介于广角和标准镜头之间，表现力相对平淡一些。

图5：10毫米焦距所拥有的视角。
 

图6：20毫米焦距拥有的视角。

成像：

成像照的拍摄使用了三脚架、定时自拍、最佳JPEG格式、标准影像模式，未用任何滤镜，并尽量保证镜头光轴与所拍立面的垂直。每种设置拍摄两张照片，选用表现更好的那一张。后期除部分照片缩小外未做其他处理。

成像测试照依旧拍摄的是贴在墙上的印有黑字的纸张，然后截取中央和边角部分的原大图片，进行各光圈的成像对比。请参见图7。

图7：成像测试照全图。

先来看看10毫米端中央部分的表现。

这时本文主角的表现极好。反差鲜明，成像也很锐利（小字笔画间的色斑是由尼康D70造成的，与镜头无关。我在D70上使用其他镜头拍摄小字，都会出现这种情况）。最大光圈与最佳光圈的差距很小。将光圈收到F16，成像也没有什么下降。使用超广角镜头肯定会用到F16甚至是F22这种小光圈，因此本文主角小光圈的表现尤其让我感到欣喜。

图8：10毫米端中央成像截图。

再来看看10毫米端的边角表现。

在这里，画面的反差和锐度依然不错。但最大光圈的成像较为松散，另外各光圈下均存在较为明显的红绿色散。补充说明一下，这时出现色散并不罕见，我试用过的其他超广角镜头，它们的边角成像几乎都存在同样的问题。

图9：10毫米端边角成像截图。

现在看看20毫米端的中央成像。

这时的表现与10毫米端的中央部分一样出色，最大光圈的成像甚至更好。

图10：20毫米端中央成像截图。

20毫米端的边角表现是本文主角最出彩的地方。反差维持在了较高的水平，锐度虽然不如中央部分，但成像仍然具有较高的分辨率。红绿色散依旧存在，不过已经变得十分轻微。

图11：20毫米端边角成像截图。

畸变：

在10毫米端虽然存在较易察觉的桶形失真，但在焦距如此短的情况下能有如此表现，已经是十分难得了。最近我还试用过适马的24-70毫米F2.8和18-250毫米F3.5-6.3 OS镜头，在广角端的桶变上，本文主角的焦距最短，但其表现甚至要好于那两支镜头。

图12：10毫米端的畸变表现。

而20毫米端的表现则非常出色，不存在丝毫的桶形失真，细看之下甚至稍有一点枕形失真。由于没有明显可辨的畸变存在，这时拍出来的照片看起来就比10毫米焦距时要舒服许多。

图13：20毫米端的畸变表现。

暗角：

本文主角在这方面的表现也很出色。虽然在10毫米端将光圈收至F16时暗角还是依稀可辨，但总体说来在这个焦距下各光圈的暗角均不明显，即使是在光圈全开时，暗角也不算严重。

图14：10毫米端F3.5的暗角情况。

图15：10毫米端F11的暗角表现。

而20毫米的表现甚至可以用完美来形容。光圈全开时的暗角已经极难察觉，将光圈收到F5.6时暗角更是无影无踪。

另外补充说明一下，拍摄视角、暗角、畸变的测试照时均未使用遮光罩。文件格式选用的是RAW，在转为JPEG小图时对色彩进行的修饰。实拍的当天正好赶上阴天，因此眩光的测试就欠奉了，在此表现歉意。

图16：20毫米端F3.5的暗角情况。

图17：20毫米端5.6的暗角表现。

我们的观点：

近来，适马陆续推出了三支大口径的镜头，包括50毫米F1.4、24-70毫米F2.8和本文主角。我十分有幸，对于每一支镜头都试用了约一周。在我看来，它们都表现出了很高的素质，即使是与原厂的同规格产品相比与不遑多让。

其中，本文主角的表现是最为突出了。无论是成像、畸变还是暗角，它都有很好的表现。尤其是它的20毫米端，几乎称得上完美，很让人感到惊艳。

通过这三支镜头，我们能感受到适马全力提高镜头的能力与档次的决心，为此适马甚至造出了77毫米口径的50标头和82毫米口径的APS画幅镜头。

如果适马能将这种干劲保持下去，能让有如此实力的镜头形成较为完整的产品系列，那么适马在业界的地位和在用户中的口碑一定能达到一个更高的高度。

实拍样照：