神马文学网北国风情 动人心弦——解读郝伯义版画（图）
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/27 13:24:06
版画北大荒画派，是我国大陆版画界最有影响和特色的画派之一。郝伯义在第一代北大荒版画开拓者中，既是最年轻的一员，双是一直坚持在垦区，几十年如一日地继续着事业的创建与开发工作的唯一的一员。他饱经风霜露宿的荒原开发与北大荒版画事业创建的艰辛与欢乐，因此深爱着这片土地以及这里的人与生活，他的作品，无论早期的还是现在的，都深深地扎根在这片土壤之中，富有浓郁的地方特色。深挚的乡土之爱，促使他不断地、勤奋地创作了大量作品，用他自己的话说：“强烈的生活感受，驱使我去表现……，生活随着时代的节拍而前进，生活召唤我不停地创作，我的创作离不开这生活的源泉。”
冰江水
近年来，无论国内还是海外的同行和评论家，在评论郝伯义的作品的时候，都不约而同地用了“典雅、温和”、“平易、清新”等字样。其实不但是新作，即使早期反映荒原开发初期人们征战蒿莽、激越昂扬的气势的时候，也有他特有的这种平易温和、质朴清新的意境，这种意境既源于他性格的平和沉稳，做人风格的朴实无华，也来自我们民族文艺的某种传统精神的侵润，我们民族文艺历来有借形以传神的传统；写形仅仅是为了传神，“有笔处是少不得之笔，有墨处是不可免之墨”（清 沈崇骞《艾舟学画编》），这“少不得”不可免“乃至”“意到笔不到”，都是指为“传神”之所必需，是一种十分的含蓄。这种“含蓄”，如果在郝伯义早期作品中还不是那么纯净的话，那么近期的作品则日益见其炉火纯青，手法愈来愈恬淡、简洁、典雅、清新。我们传统中很讲究的“藏景”，是这种含蓄手法的典型表现之一，“景愈藏，境界愈大，……若久露而不藏，便浅而薄”（明 唐志契《绘事微言》），画几个蝌蚪，泓清泉便表现了“蛙声十里出山泉”的题意等等，是大家很熟悉的郝伯义是深得“藏景”，之三味的；《小雪》中，除了几乎古满整个画幅的一派空蒙山然外，只点缀着两只似乎有若无的小鹿；《深谷晴雪》则只见几座缀满轻柔而有韵律地舞动着缕缕曲线的雪峰；《消逝的冬天》更不过只是一个门框内镶嵌着一抹蓝天、一铺雪原、几缕冰柱……等等，都极其单纯，但却绝不单调，绝不空虚，而是分明盈溢着绵亘千里，伟岸浩茫又和谐宁静的北国沃土的无限风情和生趣。《小花》所含蓄的神韵则更超越了对山川之美的赞颂；一小朵绽冻土而出的小小冰凌花，好奇而又神气地傲视着；比国早春仍然凛冽着的寒气，虽然暂还孤零零地，却充满着无畏的自信，毫无七馁之意，这里面似乎饱含着作者所憧憬甚至身体力行着的某种人生哲理吧。
春暖三月
春沐
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冰江水
近年来，无论国内还是海外的同行和评论家，在评论郝伯义的作品的时候，都不约而同地用了“典雅、温和”、“平易、清新”等字样。其实不但是新作，即使早期反映荒原开发初期人们征战蒿莽、激越昂扬的气势的时候，也有他特有的这种平易温和、质朴清新的意境，这种意境既源于他性格的平和沉稳，做人风格的朴实无华，也来自我们民族文艺的某种传统精神的侵润，我们民族文艺历来有借形以传神的传统；写形仅仅是为了传神，“有笔处是少不得之笔，有墨处是不可免之墨”（清 沈崇骞《艾舟学画编》），这“少不得”不可免“乃至”“意到笔不到”，都是指为“传神”之所必需，是一种十分的含蓄。这种“含蓄”，如果在郝伯义早期作品中还不是那么纯净的话，那么近期的作品则日益见其炉火纯青，手法愈来愈恬淡、简洁、典雅、清新。我们传统中很讲究的“藏景”，是这种含蓄手法的典型表现之一，“景愈藏，境界愈大，……若久露而不藏，便浅而薄”（明 唐志契《绘事微言》），画几个蝌蚪，泓清泉便表现了“蛙声十里出山泉”的题意等等，是大家很熟悉的郝伯义是深得“藏景”，之三味的；《小雪》中，除了几乎古满整个画幅的一派空蒙山然外，只点缀着两只似乎有若无的小鹿；《深谷晴雪》则只见几座缀满轻柔而有韵律地舞动着缕缕曲线的雪峰；《消逝的冬天》更不过只是一个门框内镶嵌着一抹蓝天、一铺雪原、几缕冰柱……等等，都极其单纯，但却绝不单调，绝不空虚，而是分明盈溢着绵亘千里，伟岸浩茫又和谐宁静的北国沃土的无限风情和生趣。《小花》所含蓄的神韵则更超越了对山川之美的赞颂；一小朵绽冻土而出的小小冰凌花，好奇而又神气地傲视着；比国早春仍然凛冽着的寒气，虽然暂还孤零零地，却充满着无畏的自信，毫无七馁之意，这里面似乎饱含着作者所憧憬甚至身体力行着的某种人生哲理吧。
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