神马文学网词学概要（转）
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第一章简介
词，是古代韵文的一种体裁。它原本是一种配乐的诗歌，是按一定的曲谱填写出来的歌辞。所以今天我们所说的作词又叫填词。
词很讲究声律，可以上口演唱，所以又有人称其为乐府，其实，它是由古代的乐府演化来的。为了区别以前的乐府诗，到北宋时，称词为近体乐府。如东坡的词集叫《东坡乐府》、小晏的词集称为《小山乐府》。词所采用的曲调，清新流畅，最早出现在唐代，而在晚唐则形成了一种新的韵文体裁，至宋大为盛行。始作词者，说法很多，其一是唐人张志和的《渔歌子》。到了温庭筠时代，词作在艺术技巧上，已趋于成熟，在他身上可见一斑：手八叉而八韵成，人称温八叉。
词的曲调有很广泛的来源，有的来自域外乐曲、边疆民族音乐，有的来自内地的民间歌曲，有的则是文人或乐工的制作，还有的来自庙宇和道观。词调包括：歌曲所属的宫调、应用的旋律和节奏。各种词调都有自己的名称，如：清平乐、菩萨蛮等，这些词调又叫做词牌。词调与词作的思想内容情感格调有密切的关系。一般来说，一个词调只属于一个宫调。填词时就必选择分属于各种宫调的乐曲格式来写作。填词，是宋元时期人的说法，就是按照已有的乐曲调谱配上歌词，这叫填词。明代徐师曾的《文体明辨》中对各种文体有较为详细的阐述，大家可以去看看。填词发展到现在，词和音乐早就脱离了，按照一定的词牌所规定的格式句法写词也叫填词。填词和词牌名字所代表的内容、曲调已经没有关系了。这里也不再介绍宫调的相关内容了。
词的别名有：曲子词、曲词、歌曲、琴趣、长短句、诗余、语业、乐章等。到南宋时才遍称为词。
词一般按它篇幅的大小分为小令、中调和长调三类，又按音乐节奏的不同分为令、引、近、慢等。
第二章体裁
从词的发展历史看，词最开始时是描写男女情爱的一种文体。如晚唐温庭筠时期的词，大家可以去看看《花间集》。在词语的运用上使用旖旎艳丽词藻的诗词，一般称之为艳词。它与雅词相对。雅词在内容上典雅清空，意趣高远，与艳词不同，它忌用俚俗词汇，也不用精丽雕琢的语句，提倡使用诗人的句法，以诗入词，以文入词。宋代称为雅词的词集不少，有张孝祥的《紫薇雅词》、赵彦端的《介庵雅词》等。以上是从词的内容上把词分为艳词和雅词。从篇幅大小上分：
1．小令：即令，篇幅短小，一般认为字数在60（或58）以内的词，称为小令或令。字数最少的是《十六字令》，最多的是（踏莎令）。但也有特殊，《六幺令》96字，《念奴娇》100字，又叫百字令（这是宋初的中长调）。小令的形成与古代的酒令有关，比较接近于民歌。
2．中调：一般以词的篇幅在60-*****之间的词称为中调。如《渔家傲》、《江城子》等，最长的是《夏云峰（又叫金明池）》，91字。
3．长调：92字以上的词，称为长调。如《扬州慢》、《水调歌头》等。中调和长调的说法比较后起。
按照节奏分为：
1．令：见上。
2．引：引本是唐代教坊乐曲大曲中的引歌，置于序之后。后来人们截取这一部分而成为独立的词。引有长有短，短的：《翠华引》，24字；长的：《迷神引》，99字。^nx!3
3．近：又叫近拍，王易《词曲史》说：近拍，谓近于入破，将起拍也。故凡近词皆句短韵密而音长。近的篇幅长于小令，大致上相当于中调。近最短的，如《好事近》，45字；最长的如《剑器近》，96字。
4．慢：篇幅较长，节奏较为舒缓，所以又叫慢曲子，慢是它的简称。慢多属长调，，约100字上下。慢，有一部分是从大曲中截取而来，另一部分是由令词增衍而来，如《西江月慢》是由《西江月》加长的，《木兰花慢》则是由《木兰花》增衍而来。（大曲：唐宋时期的一种剧曲体裁.
另外，宋人对词分为两类，一类称为小词，相当于后来所说的令、引、近；一类称为大词，相当于慢。蔡嵩云《乐府指迷笺释》说：按宋代所谓大词，包括慢曲及序子、三台等。所谓小词，包括令、引、近等。自明以后，大词曰长调，令、引、近等则曰中调。
宋人所说的小词，即包括明人所说的小令和中调。大词相当于长调。所以说中调长调较为后起。
第二讲词学概要
*****章：词的格律
词的格律包括：词的结构、用韵和平仄、宫调三部分。
第一节词的结构
词在文字结构上包括：词题、词序和正文。
1．词题：前人作词是加于词前的题目。词在开始出现时，词
调代表词所要表达的内容，所以不需要词题。但是后来，词的内容逐渐与词调分离，光有词调不足于表明该词的内容，这才另加词题。大约从宋代开始。如苏东坡的《南乡子》（词调），外加《送述古》，说明该词为何而作，后者就是词题。
南乡子
送述古
回首乱山横，不见居人只见城。
谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。
归路晚风清，一枕初寒梦不成。
今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。
2．词序：一首词之前用简略的文字说明作词的缘起和词旨，
称为词序，它的作用和词题相同。如东坡做的《洞仙歌》前面，有几十个字的说明，这就是词序。词题和词序比较容易理解，看一下前面说的两首词就可以了。一般有词题就无词序，有词序则无词题。
洞仙歌
余七岁时见眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者，但记其首两句。暇日寻味，岂洞仙歌乎？乃为足之云。
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人；人未寝，倚枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。
试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。
但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。
3．正文：这是词的主体部分。按照词作段数，可分为：单调、
双调、三叠和四叠（关于单调和双调的区分，另有他说）。
字数较少，且不分段的词，称为单调，也就是单片。它属于令或小令。起源比较早，唐和五代时期的词一般属于单调。
一首词分为两段的作品，称为双调。前一段叫上片，后一段叫下片。篇幅较长，节奏较缓，分为三段的词叫做三叠。分为四段的词叫四叠，这类词比较少。
双调的词，其下片的起句，具有承上启下、过渡转折连接两片的作用，称为过片或过变。写好过片，是作词的重要关键，两片之间，同写一事或转叙他事，下片词意的提起或并列、承接、分述，都靠过片来提携。过片如同绝句的第三句。如果上片与下片的句法（包括平仄和句式）完全相同，则叫做重头小令。如《浪淘沙》、《江城子》等。如果下片的第一句与上片的第一句不同，则是换头。三叠词中，前面两段的结构句式完全相同，叫做双拽头，如《剑器近》。双拽头的词，前两叠的字数要比后一叠的字数少。如果三片的句式各不相同，叫做非双拽头。如《兰陵王》。
前人称词的一句为一拍。所以，每一段的最后一句叫做结拍或歇拍。
第二节用韵和平仄
词的用韵与近体诗有所不同，形势较多变化，类似古体诗，比较宽缓。不受格律诗用韵的限制。一般是本部同声字同押，入声字不予其他声字同押。诗押《平水韵》，词合《词林正韵》。简单介绍一下：
1．一韵到底，中间不换韵。分平韵格和仄韵格。仄韵格上声和去声可以同押。比如《八声甘州》、《如梦令》等。
2．本部韵平仄同押，如《西江月》。但是韵脚需按词谱规定，不能随意变通。
3．平仄韵转换。有的词由平韵转为仄韵，有的有仄韵转为平韵。如《菩萨蛮》。
4．平仄韵叫差错押。如大家熟悉的东坡的《定风波》就是。
另外还有叠韵情况，本来一首词内的韵字是不允许重复
的，最好又不同音，但叠韵是例外，还有一种是独木桥体，如蒋捷的《声声慢》，通篇声字入韵，也是例外。小令一般韵密，长调韵稀。总之，词的用韵比较灵活多样，视不同的词牌而定。
词对平仄的运用与诗大同小异，也讲究一句之内平仄两两交替，铺排，这一点是最重要的原则。南宋的格律派，对于四声的运用，尤为讲究，特别是结句，有很多严格的限制。有关内容在下章的句式里边讲。
第三节宫调
宫调又称律调，因为词在开始都是配乐的，其乐调都属于某一种宫调，宫调就是乐曲的调子。这些调子是由七音十二律组成。由于现在的词已经和音乐分离，有关音调的内容不再介绍。有兴趣的人可以自己去了解。l
词牌，是填词所用的曲调名称。原来的词，配合音乐歌唱，每首词都有一定的腔调。后来和音乐脱离以后，曲调和词的内容不再有联系，各个调名只作为文字和音乐结构的定式，形成字数、句式、平仄、押韵等不同的各种格式，不再起标志乐调的作用，现在的填词，只是依照一定的格式写作而已，与词牌没有多大关系。每个词牌的格式都不一样，所以写作的时候，一定要备《词谱》。比较常用的词谱是清朝舒梦兰的《白香词谱》，仅收录词牌100种。康熙授命编纂的《钦定词谱》收录词牌826种，完备精确，可以参照。
词牌的得名，大致有三种情况。比如：《菩萨蛮》、《天仙子》等，是沿用唐大曲的名称；《采明珠》、《拾翠羽》是陈王《洛神赋》里的句子，很多是取自诗词文章里；另外是来自民间的曲子，比如《竹枝》、《孤雁儿》；还有的就是词人、乐工制作的自度曲。
例如：
忆秦娥
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
●：仄音，○：平音，⊙：可平可仄，▲：韵脚
解：这是一首双调小令，押《词林正韵》18部入声物韵。忆秦娥是词牌，来源于穆公之女弄玉和萧史的典故。霸陵伤别这句是歇拍，这句以上是上片；乐游原上清秋节这句是过片，和上片起句不一样，叫换头；汉家陵阙又是歇拍。本词10句，一共10拍。月和决属于叠韵。“西风残照，汉家陵阙”是对结(对仗结尾)。此对结意义悠远，含亘古忧愁于8字之间，在词史中无人能及第三讲词学概要
第四章填词
填词，又叫倚声。
现在填词，一般是先立意，接着分韵，确定韵部。然后定调，接着安排结构布局章法。最后根据词牌对句子的要求，按照词谱，确定字数平仄等，也就是按谱下字。
词的句式：词的句子有长有短，从一字句到十一字句都有。
一字句，一般做豆。
其余字数的句子，从平仄上看，基本上用的是律句。三言句，可以看作七言律句的后三字；四字句，可以看作七律的前四字；六字句，可以看作七律的前六字；五、七言视同律句，因为有些句子是律句，有些则是律句的变格。八字句，可以看作是三字豆加五言句，依次类推。平仄的处理，应该遵循律句的要求，除词谱规定变格的除外。律诗的四种类型：
甲：平平仄仄仄平平，
乙：仄仄平平仄仄平，
丙：仄仄平平平仄仄，
丁：平平仄仄平平仄。
以上是七律的句型，五律句型去掉前边的两个字。
领字：词中使用的一些词语，如：正、更、莫是、更哪堪等，用于词意转折或过渡之处，起串合、联络或引领下文的作用，称为领字。领字与下文之间，吟诵时，要略为停顿，这叫做读。领字，有一字、两字和三字的。领字有时候单独领一句，也有的领两句以上的排句。“对长亭晚”对字领的是一句；吴文英《声声慢》“恨玉奴消瘦，飞趁轻鸿”恨字领的是两句。
词在语法和结构上，同近体诗一样，有两个不同与散文的显著特点：省略和倒装。%&yb
省略：有省去主语的：无言独上西楼（省去我），试问卷帘人，却道海棠依旧（上句省我，下句省她）等。有省略谓语的，如：三十功名尘与土（省略如）；有省略宾语的，如：试问卷帘人（省去问的内容：花如何）；其他省略如：当时明月在，曾照彩云归（省略下文，这句是结句，典型的意在言外，省略的意思是如今彩云未归，我孤身一人）。省略是为了言语精练，适应格律，同时取得某种修辞的效果。
倒装：句间的倒装：闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊（实际是以手挼红杏蕊为手段，来引逗鸳鸯和人走）。句中的倒装：记得小苹初见（应该是记得初见小苹）。倒装是为了适应平仄格律的需要，或者是为了突出特定的形象，达到抑扬顿挫的效果。
对仗：词的对仗，与诗的对仗一样，可以有工对和宽对之分。按照词牌的要求，可以运用扇面对、鼎足对等格式。此外，词的对仗，不一定上句用仄声脚，下句用平声脚，类似古风，可以同字对，也可以同声对。凡上下字数相等的，都可以对仗，但是也可以不用，视内容表达的需要而定。要求不和律诗一样，必须用对。词对仗的位置，不像律诗那样固定，可以在篇首，如：“深院静，小庭空”（李煜）；可以在篇中，如“一种相思，两处闲愁”（易安）；可以在篇末，如“怕见飞花，怕听啼鹃”（张炎）。律对如：“乱石崩云，惊涛拍岸”，“落花人独立，微雨燕双飞”；准律对如：“一川烟草，满成风絮”，“三十功名尘与土，八千里路云和月”；散对如“才下眉头，却上心头”。扇面对如：刘克庄《沁园春》：“唤厨人斫就，东溟鱼脍；圉人呈罢，西极龙媒。”隔句相对。鼎足对如少游的《行香子》：“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。”连续对仗，就成了排比。以上扇面对和鼎足对都有一字逗。
用典：是指我们在创作过程中，对前人的语句、历史、传说等的引用。分为：直接引用、点化、反用、明用、暗用等。晏几道《临江仙》中：“落花人独立，微雨燕双飞。”就是直接引用前人翁宏《春残》里的句子。韩愈的《听颖师弹琴》：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”被宋张元干点化：肯儿曹恩怨相尔汝。等等
作词：要意在笔先，统筹全局，有层次，有脉络，一气流贯。上下片要相依相成，相激相荡。上片不要将意思说尽，给下片留有发展的余地；下片要对上片加以扩展、延伸，开拓意境，深化主题。上下片的情绪、气氛和节奏可以有起伏张弛的变化，但是应该属于一个基调，以达到和谐统一。关于这一点，清人沈祥龙在《论词随笔》中写得很好：“小令需突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之至。长调需前后贯穿，神来气来，而中有山重水复，柳暗花明之至。句不可过于雕琢，雕琢则失自然；彩不可过于涂泽，涂泽则无本色；浓句中间以淡语，疏句后间以密语。不冗不碎，神韵天然，斯尽长调之能事。”
章法：
a、上下片：
词大多是双调，即分上下片，共同构成一个整体。上下片各自又有相对的完整性和独立性，在内容上有所侧重。常见：1、上景下情。上片写景或以写景为主，下片抒情或以抒情为主。这合乎触景生情的思维规律和写作手法，因而很长见。如宋祁《玉楼春》（红杏枝头春意闹），上片写春光美好，下片写因为平时欢娱少，而想到的及时游乐。2、上今下昔或上昔下今。如欧阳修的《生查子》上片写去年元夜时，下片写今年元夜时。3、上起下续。上下片都是写情或事或景，上片是开端、基础，是前一段的事物，下片是承接是发展，是后一段的事物。如辛弃疾的《西江月—夜行黄沙道中》，以时间先后为线索，上片写先看见的明月、清风等，下片写后看见的疏星、微雨等。4、上问下答。如黄山谷的《清平乐》，上片问春归何处，下片回答人不知道。
b、起结
词的开头和结尾都很重要，如说：凤头、豹尾；起如爆竹，结如撞钟；突然而来，悠然而去。就是说开头原则上要开门见山，引人注目，振起全篇。结尾要神完气足，余音袅袅。小令篇幅短小，容量有限，往往离首即尾，开头来不得一点闲笔。也就是说，下笔须意在笔先，简练明了。如李煜的《望江南》，以“多少恨”开头，马上进入本题。辛弃疾的《鹧鸪天》开头就是“壮岁旌旗拥万夫”，而不是写河山如何沦陷，怎样参加义军等。长调开头，须防呆板粗率。单起之调，贵突兀笼罩，横空出世，如岳飞的《满江红》，“怒发冲冠”，开篇振起，气势雄浑。因中原没有收复而“壮怀激烈”。不但发端突兀，而且笼罩全篇。对起之调，贵从容整炼，入张炎的《高阳台》“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船”交待时间地点，是暮春的西湖，景色趋于暗淡，初步透露了作者的怅惘情绪。
开头为了给人鲜明的印象，作者有时候采用倒装法。如李煜的《望江南》，“多少恨”是他梦醒以后的感触，而不是梦中的感觉，。按照实际情况，“多少恨”应该放在结尾，作者却将它放在词首，动人心弦。
词开头的具体方式很多，写景、写人、叙事、抒情、议论、设问、反问、比兴不一而足。总之，要有利于内容的表达和主题的开展，要对读者又很强的吸引力。结尾讲究的是意留言外，句绝而意不绝，余味无穷。历来词人，既注重起句，更注重结句。甚至认为：“一篇全在尾句。”例如:
以写景作结的，不管是写景的词还是抒情的词，都可以以景作结。寓情于景，以景结情，往往更富余味。如李白的《忆秦娥》，“西风残照，汉家陵阙”，八字对结，只写景象和境界，悲凉而又雄阔，千古兴衰都存其中。
词的结句和开头一样，具体方式很多，有叙事、抒情、议论、对比、感叹等，根据文章的要求和要表达的情感来选择。结尾要注意扣题，照应前文，照应开头。如东坡的《江城子—密州出猎》，结句“西北望，射天狼。”即照应了下片开头“酒酣雄胆尚开张”，也与全篇开头“老夫聊发少年狂”遥相呼应。双调词有两结，上片的结句要如奔马收缰，尚存后面地步，有往而不住之势，欲止而不止。后结如流泉归海，回环通首源流，有尽而不尽之意（《论词随笔》）
过片
对于上下片过变衔接，也是向为词人所强调的。过片须取势平缓，断而能续，合而仍分。清人周济《介存斋论词杂著》：吞吐之妙，全在换头煞尾。古人名换头为过变，或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目震动，方称佳制。过片常见如下情况：一是承上启下，或总上括下，好像一座桥梁连接两岸。如东坡的《念奴娇—赤壁怀古》过片“遥想公谨当年”既承接上片“江山如画，一是多少豪杰”，又开启下文的英雄功绩“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。二是立即转换心意。如宋祁的《玉楼春》上片写浓丽的春景，过片“浮生长恨欢娱少”，立即转入抒情。三是过片和篇首对照，上下连篇对比。如欧阳修的《生查子》上片开端是“去年元夜时”，过篇则是“今年元夜时”，前欢愉，后愁苦。过篇必须使意脉贯通，上下两篇衔接，如藕断丝连。词的优胜，与过片吞吐之妙有很大的关系。
*****转折
一般来说，诗以雄直取胜，词以婉转见长。小令寥寥数语，也宜曲折含蓄，有言外不尽之至。长调更宜曲折回旋，造成波澜起伏之势，尽态极妍。所以，转折顿挫不可或缺。
小令转折如冯延巳<谒金门>。词写一个贵族女子春天独居的寂寞无聊。风乍起，吹皱一池春水，是她的心不平静；为了排遣苦闷，就揉搓杏花蕊，引逗鸳鸯在水里嬉戏，这多少给她带来了愉快，暂时忘掉了寂寞。但是看到鸳鸯成双成对，又勾起了自己的烦恼。那么不看鸳鸯，去看池塘中的鸭子戏耍，仍然提不起兴致，垂头想心事，却使碧玉搔头斜坠；整天盼望的心上人不来，快绝望了，忽然听到喜鹊叫，这应该是一个好的兆头，于是眼中又充满了希望。词如池塘的涟漪，波折不停，最后掀起了一个较高的波浪，定格作结。意余言外，暗示女人将有更惨淡的结局。婉转含蓄，耐人寻味。
长调转折如东坡的《水调歌头》，中秋，因月而生上天的遐想，但又怕高处不胜寒，不如在人间。可是在人间又不舒畅，整夜无眠，怀念子由，那明月却为何经常团圆呢？继而又想圆缺是自然规律，悲欢离合也是人间常事，又宽慰自己。最后但愿一句，更近一层，既然月和人自古难全，那就祝愿人与月都安好，各自珍重。层层转折，越转越深。
到这里，词的基础知识和写作就基本讲完了，即使这些知识我们完全理解了，也并不等于是个词人，也就是说，做出来的词水平不会太高，还需要我们在实际写作中锻炼自己
初学写作诗词，应当懂得格律，不妨严守格律。在掌握格律之后，再讲严中有活，方能活而不乱。现今写作诗词，容易出现三种倾向：一是重格律、轻意境，以为合乎平仄韵部等规定便是诗词，其实不然。常见不少作品徒具诗词之形，而无诗词之魂。二是崇古、仿古、泥古，因为学习的范本是古代作品，所以习作难免雷同古人。初学尚可，长此以往，能入不能出，创作断无成功。三是概念口号充斥，以为时代感和思想性强。实是有意无象，缺少美感。如“东风、两制、红旗”等，不是不可用，贵用的妙，也难用的妙。我们学习是一个发展、锻炼、成长的过程。习作不成功不足为病。勇于实践，勤于学习，登堂入室、自成一家，古今不乏其人，将来看看大家谁厉害！
在练习写作的同时，还要看一些相关的书籍，比如：《声律启蒙》、《龙文鞭影》、《人间词话》、《随园诗话》、《论词随笔》、《煮山堂词话》等等，当然，各个名人的词集是必须看的，欣赏词的时候，最好了解一下词人的历史背景。为了丰富自己的知识，一些史料看看也好，比如《史记》、《东周列国》、《二十四史》等等。多看书，一是增长自己的知识面，二是在用典的时候，可以顺手粘来。强调一点的是，看宋词的时候，不提倡死记硬背，熟读即可，免得自己做词的时候，前人的句子在不经意见冒出来，限制自己的思路，要把他们消化掉。建议看纸质书，不要从网上浏览，因为网上没有注释，不利于理解。
论平仄｛转｝
今人觉得平仄难学，皆因几十年来对注音的教育出了问题。
注音方法启用了阿拉伯字母之后，全面借用了洋人的一套方法。
汉字的注音，我们的前人是采用同音字去注音，对声调的标注，也是用同调的音来标注。为什么叫平音，仄音？平字仄字不单是意义上的注解，（平音第一声音高平稳，第二声略为向上滑动。仄声有较大的滑动。）和平字声调相同的调，就是平调。仄字在今天是平音，在几百年前的汉语和现在的广东话是入声，也就是仄声的范畴。所以用平仄来注音是很准确的。
*****古汉语用平、上、去、入标注音调。就是说与平字同声调的就是平声，以此类推。上字，现在是去声，大概古代应该发“赏”音。这样平着去比较，就容易掌握每个字的声调。小孩玩时，喜欢用数字去对应一句话来说，比如“晴川历历汉阳树”，小孩可以说成“036*****使用了相同的声调的数字去替换。我们可以注意到，上面的3和0分别对应汉语拼音的第一声和第二声。实际上我学习平仄的方法，就是看这个字的发音，如果和3、0同调的，就是平声，其余是仄声。我最近发现香港有一种对粤语的注音方法，就是用数字的音调注音，和我的方法一样。
现代汉语用符号标注音调，只能有视觉效果，或者第一，第*****声来标识，均没有直接的声音上的参考，没有直接对应的语音效果，从小学习语言开始，就没有形成准确的音调概念，到成人以后学习就有困难。其实我们为什么要放弃传统的注音方法呢？请您翻开汉语拼音字母表，声调符号这样说明：阴平是一横，阳平是上斜杠，上声是剔勾，去声是下斜杠。我们自小就去记这符号，却又常常把上下斜杠搞错，但是为什么叫阴平、阳平，我相信连语文老师也不知道。明明我们祖宗把音注得十分清楚了，平声中的阴字的音调，就是现在标为一横的第一声，平声中的阳字的音调，就是现在标为上斜杠的第二声。用阴、阳、上（读为赏音）、去，来标注，本来就有很清晰的，很准确的，感性效果。我们的语言改革专家都是一批大笨蛋。
归纳起来，与3、0或阴、阳同调的就是平声，看起来3、0好象易一点，因为小时候玩过。
现代汉语字典的改革，在注音方面也是一个大败笔。传统的部首检索排列虽然保留了，但是以音调来排序索引的方法，汉语的传统是以韵来排列的，即是诸位涉猎音律时所知道的一东，二冬…这样排列在音律上的线条是很清晰的，一个字的前后字的读音是一样的。但是自从新华字典开始（我的猜想，未经考证），按照了英文字典的排列顺序，a、b、c、d。除了因为已经习惯了之外，与洋人同步之外，我看不出优点，失去的却很多。
注音方法和字典的编排，把千百年来总结出来的音律基础，在我们启蒙时期就拆除了，这种拆除对提高识字能力毫无帮助。成年以后再去学习，已经过了语言学习的最佳时段，困难就大了。
我在地摊上花五元买了一本《实用广州音字典》，中山大学出版社出版。是我见到过的唯一一本以韵母排序，而不是以声母排序的字典，十分好用，同音的字排在一起，同韵的字排在一起，不管你是否要作诗，都是很方便。可惜没有普通话的这类字典。
浅谈律诗
谈谈律诗的章法（一） *****文无定法，但却也并非毫无规律可循。诗亦然。律诗常见的章法有以下几种：
一`起承转合式：
曹雪芹在＜＜红楼梦>>中借黛玉之口论诗，对香菱说：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承，是两副对子。平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对也使得的。”起、承、转、合，即起始、承接、转折、收合。这是律诗最常见的章法。例如：
送友人
李白
青山横北郭，白水绕东城。（起，写环境）
此地一为别，孤蓬万里征。（承，写该环境出现的事件）
浮云游子意，落日故人情。（转，写情怀）
挥手自兹去，萧萧斑马鸣。（合，瞻前顾后）
杜甫 蜀相
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。（起）
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（承）
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（转）
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（合）
起、承、转、合在五律和七律中一般一联承担一项功能，但也有例外。比如
杨万里 过杨村
石桥两岸好人烟，匹似诸村别一川。（起）
杨柳荫中新酒店，葡萄架下小渔船。（承）
红红白白花临水，碧碧黄黄水际天。（再承）
政尔清和还在道，（转）为谁辛苦不归田。（合）
之所以这样安排，是为了使环境更加丰满迷人，用以突出重点。
起、承、转、合在绝句中则一句承担一项功能，例如：
杜甫 八阵图
功盖三分国，（起）名成八阵图。（承）
江流石不转，（转）遗恨失吞吴。（合）
杜牧 泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，（起）夜泊秦淮近酒家。（承）
商女不知亡国恨，（转）隔江犹唱后庭花。（合）
其他类型：
（一）.并列式：句句并列，内容不分高下。
杜甫 绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
杜甫 绝句
迟日江山丽，春风花鸟香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
白居易 遗爱寺
弄石临溪坐，寻花绕寺行。
时时闻鸟语，处处是泉声。
一句一个画面。这种写法一般见于整首绝句和五七律的局部。
（二）、承接式：李白 静夜思
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
（句句顺承）
刘禹锡 竹枝词
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
（隔句承接：三承一，四承二） *****转折式：
李白 早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（行程）
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（船速）
（内容的转折）
白居易 同李十一醉忆元九
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。（欢愉）
忽忆故人天际去，计程今日到粱州。（惆怅）
(情感的转折)
*****因果式：
王昌龄 闺怨
闺中少妇不知愁，（因）春日凝妆上翠楼。（果）
忽见陌头杨柳色，（因）悔教夫婿觅封侯。（果）
（前因后果）
李陟 登山
终日昏昏睡梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
（多重因果）
金昌绪 春怨
打起黄莺儿，莫教枝上啼。(果)
啼时惊妾梦，不得到辽西。（因）
（前果后因）
章法的划分是相对的。有的作品，分析者站的角度不同会有不同的归属，另外，有的作品并非单纯地运用某一种方法，而是综合运用了两种或两种以上的方法，从而表现出纷繁复杂的现象，例如：
登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
第一句与第二句是并列关系；第三句和第四句则是因果关系了。有的作品，总体看是按起承转合安排的，细类又杂以并列、因果、承接等，这里不一一举例说明了。总之，如何布局谋篇，要看如何更有利于题材的组织和主题的表达，变化之妙，存乎于心，分析人家的作品和自己创作，都切忌拘泥。
诗词格律
唐宋词格律(仄格部分)
1.如 梦 令
又名《忆仙姿》、《宴桃源》、《比梅》、《不见》、《古记》、《无梦令》、《如意令》五代时后唐庄宗李存勗创造。《清真集》入“中吕调”。单调，三十三字，七句，五仄韵、一叠韵。
定 格
+ | + - - |（韵）+ | + - - |（韵）+ | | - -（句）+ | | - -
|（韵）-|（韵）-|（叠）+ | | - - |（韵）
第一二句之第三字以用仄声为最佳，第五字以用平声为宜。第四句及末句，其平仄与第一二句相同。
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌风。 长记别伊时，和泪出门相送。
如梦，如梦，残月落花烟重。
－－李存勗
遥夜沈沈如水,风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被.
无寐,无寐,门外马嘶人起
－－秦观
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
－－李清照
2.归 子 谣
又名《归国谣》，三十四字。前后片各三句、三仄韵。
定 格
- | |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + | - - |（韵）
- - + | - + |（韵）- - |（韵）+ - + | - - |（韵）
例
何处笛？深夜梦回情脉脉，竹风檐雨寒窗滴。
离人数岁无消息。今白头，不眠物地重相忆。
—— 冯延巳
3.天 仙 子
唐教坊舞曲。《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年曲》，是朱崖李太尉（德裕）进”。韦庄作五首，皆为平韵或仄韵转平韵体。皇甫松则皆仄韵单调小令，三十四字。六句、五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”，“仙吕”两调，并重叠一片为之。
格 一
+ | + - - | |（韵）| - - | - - |（韵）- - + | - - |（句）- | |（韵）| -
|（韵）| | + - - | |（韵）
晴野鹭鸶飞一只，小荭花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮度，泪珠滴，十二晚峰高历历。
—— 皇甫松
蟾彩霜华夜不分，天外鸿声枕上闻，绣衾香冷懒重熏。人寂寂，叶纷纷，才睡依前梦见君。
－－韦庄（注意，为平韵）
格 二
+ | | - - | |（韵）+ | | - - | |（韵）+ - - | | - -（句）- | |（韵）- -
|（韵）+ | | - - | |（韵）
+ | | - - | |（韵）+ | | - - | |（韵）+ - - | | - -（句）- | |（韵）- -
|（韵）+ | | - - | |（韵）
例
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
—— 张 先
4.生 查 子
又名《楚云深》、《梅和柳》、《晴色入青山》。双调，四十字。前后片各四句、两仄韵。
各家平仄韵多有出入，与作仄韵五言绝句相访。多抒怨抑之情。
格 一
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）
例
坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休？心抵秋莲苦。
忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语愿相逢，知有相逢否？
—— 晏几道
格 二
+ - + | -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）
例
西津海鹘舟，径度沧江雨。双橹本无情，鸦轧如人语。
挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心？三岁扶床女。
—— 贺 铸
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
－－朱淑真（一种说法为欧阳修）
格 三
| | | - -（句）| | - - |（韵）- - | | -（句）| | - - |（韵）
| | | - -（句）- | - - |（韵）- | | - -（句）- - | - -（韵）
例
侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。
懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时得见残灯，和烟坠金穗。
—— 韩 偓
5.醉 花 间
四十一字。前片五句，三仄韵，一叠韵；后片四句，三仄韵。
定 格
- - |（韵）| - |（叠）- | - - |（韵）- | | - -（句）| | - - |（韵）
- - - | |（韵）| | - - |（韵）- - | | -（句）- | - - |（韵）
例
深相忆，莫相忆，相忆情无极。银汉是红樯，一带遥相隔。
金盘珠露滴，两岸榆花白。风摇玉佩清，今夕为何夕。
6.点 绛 唇
又名《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，四十一字。前片四句，三仄韵；后片五句，四仄韵。
定 格
+ | - -（句）+ - + | - - |（韵）| - - |（韵）+ | - - |（韵）
+ | - -（句）+ | - - |（韵）- + |（韵）| - - |（韵）+ | - - |（韵）
上片第八字，有增一韵者，如第三例。
例
阴绿围红，飞琼家在桃源住。画桥当路，临水开朱户。
柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。
—— 冯延巳
台上披襟,快风一瞬收残雨。柳丝轻举,蛛网黏飞絮.
极目平芜,应是春归处.愁凝伫,楚歌声苦,村落黄昏鼓.
－－周邦彦
不用悲秋，今年身健（韵）还高宴。江村海甸，总作空花观。
尚想横汾，兰菊纷相伴。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。
－－苏轼（庚午重九） *****7 霜 天 晓 角
又名《月当窗》。四十三字。前后片各五句、三仄韵。各家多有出入。，以《稼轩长短句》为准。
别有平韵格，附着于后。
定 格
+ - + |（韵）+ | - - |（韵）- | | - - |（句）+ + |（句）- - |（韵）
+ - - | |（韵）+ - - | |（韵）- | | - - |（句）+ + |（句）- - |（韵）
例
吴头楚尾，一棹人千。休说旧愁新恨，长亭树，今如此。
宦游吾倦矣，玉人留我醉。明日落花寒食，得且住，为佳耳。 *****辛弃疾
变 格（平韵格）
- | - -（韵）| - - | -（韵）| | - - | |（句）- | |（豆）| - -（韵）
- -（韵）- | -（韵）| - - | -（韵）| | | - - |（句）- - |（豆）| - -（韵）
例
人影窗纱，是谁来折花？折则纵他折去，知折去，向谁家？
檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道，须插向，鬓边斜。
—— 蒋 捷
8.伤 春 怨
据吴曾《能改斋漫录》卷十六，此为王安石梦中作。四十三字。前后片各四句、三仄韵
定 格
| | - - |（韵）| | - - - |（韵）| | | - -（句）| | - - - |（韵）
| - - - |（韵）| | - - |（韵）| | | - -（句）| | |（豆）- - |（韵）
例
雨打江南树，一夜花开无数。绿叶渐成阴，下有游人归路。
与君相逢处，不道春将暮。把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。
—— 王安石
9.卜 算 子
北宋时盛行。万树《词律》以为取意于“买卜算命之人”。双调，四十四字。前后片各四句、两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。
格 一
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - | | -（句）+ |- - |（韵）
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - | | -（句）+ |- - |（韵）
例
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
—— 苏 轼
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。*****李之仪（注意，加韵字）
格 二（卜算子慢）
- - | |（句）- | | -（句）| | | - - |（韵）| | - -（句）| | | - - |（韵）| -
-（豆）| | - - |（韵）| | |（豆）- - | |（句）- - | | - |（韵）
| | - - |（韵）| | | - -（句）| - - |（韵）| | - -（句）| | | - | |（韵）| -
-（豆）- | - - |（韵）| | |（豆）- - |（句）| - - - |（韵）
[注]过片第五字领下四言两偶句，结尾是上一下四句法，第一字定要去声，与领格字同。
例
江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。
脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁全凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？
—— 柳 永
10.谒 金 门
又名《空相忆》、《花自落》、《垂杨碧》、《杨花落》、《出塞》、《东风吹酒面》、《不怕醉》、《醉花春》、《春早湖山》。
双调，四十五字。前后片各四句，四仄韵。
定 格
- + |（韵）- | | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）| - - | |（韵）
+ | + - + |（韵）+ | + - - |（韵）+ | + - - | |（韵）| - - | |（韵）
例
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
—— 冯延巳
空相忆， 无计得传消息。 天上嫦嫦人不识， 寄书何处觅？
新睡觉来无力， 不忍把伊书迹。 满院落花春寂寂， 断肠芳草碧。
－－韦庄
11.好 事 近
又名《钓船笛》、《翠圆枝》。《张子野词》入“仙吕调”。四十五字，前后片各两仄韵。以用入声韵为宜。。两结皆上一，下四句法。
定 格
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - - | -（句）| + - - |（韵）
+ - + | | - -（句）+ + | - |（韵）+ | | - - |（句）| + - - |（韵）
例
江上探春回，正值早梅时节。两行小槽双凤，按凉州初彻。
谢娘扶下绣鞍来，红靴踏残雪。归去不须银烛，有山头明月。
—— 郑 獬
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭骄转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
－－秦观
12.忆 少 年
又名《十二时》。四十六字。前片五句，两仄韵；后片五句，三仄韵，以入声部为宜。两结皆上一、下四句法。亦有于过片处增一领格字者。
定 格
- - + |（句）- - | |（句）- - - |（韵）- - | + |（句）| - - - |（韵）
| | - - - |（韵）| - -（豆）| - - |（韵）- - | - |（句）| - - + |（韵）
例
无穷官柳，无情画舸，无根行客。南山尚相送，只高城人隔。
罨画园林溪绀碧，算重来、尽成陈迹。刘郎鬓如此，况桃花颜色！
—— 晁补之
年时酒伴，年时去处，年时春色。清明又近也，却天涯为客。
念过眼光阴难再得，想前欢，尽成旧迹。登临恨如此，把阑干暗拍。
－－曹组
13.忆秦 娥
又名《秦楼月》，始见黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》，题李白作。四十六字。前后片各五句，三仄韵，一叠韵。以入声部为宜。又有改用平韵者。
定 格
- + |（韵）+ - + | - - |（韵）- - |（叠）+ - + |（句）| - - |（韵）
+ - + | - - |（韵）+ - + | - - |（韵）- - |（叠）+ - + |（句）| - - |（韵）
例
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西阳残照，汉家陵阙。
—— 李 白
变 格（平韵）
+ - -（韵）+ - + | - - -（韵）- - -（叠）+ - + |（句）| - -（韵）
| - - | - - -（韵）+ - + | - - - （韵）- - -（叠）+ - + |（句）| | - -（韵）
例
晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。
去年今日东门东，鲜妆辉映桃红。桃花红，吹开吹落，一任东风。
—— 贺 铸
14.烛 影 摇 红
《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有忆故人词，徽宗喜其词意，尤以不丰容宛转为恨，遂令大晟别撰腔，周美成（邦彦）增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》云。”王词原为小令，五十字，前片六句，两仄韵；后片六句，三仄韵。周将其演为慢曲，双调，九十六字。前后片各九句，五仄韵。
格 一
| | - -（句）| | -（句）| | -（豆）- - |（韵）- - - | | - -（句）- | - - |（韵）
- | - - | |（韵）| - -（豆）- - | |（韵）| - - |（句）| | - -（句）- - - |（韵）
例
烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱阳关？离恨天涯远。
无奈云沉雨散，凭栏干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
—— 王 诜
格 二
*****| - -（句）| - | | - - |（韵）- - - | | - -（句）- | - - |（韵）| | -
- | |（韵）| - -（豆）- - | |（韵）| - - |（句）| | - -（句）- - | |（韵）
| | - -（句）| - | | - - |（韵）- - - | | - -（句）- | - - |（韵）- | - -
| |（韵）| - -（豆）- - | |（韵）| - - |（句）| | - -（句）- - - |（韵）
例
芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波转，（原作“秋波转”）早是萦心可惯，向尊前、频频顾盼。几回相见，见了还休，争如不见。
烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关？离恨天涯远。争奈云收雨散，凭栏干、东风泪眼。（原作“泪满”，以上依《词谱》改）海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
—— 周帮彦
15.醉 花 阴
小令，五十二字。前后片各五句，三仄韵。以《漱玉词》为准
定 格
+ | + - - | |（韵）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - -（韵）+ | - - |（韵）
+ - + | - - |（韵）| | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - -（句）+ | - - |（韵）
例
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
—— 李清照
16.望 江 东
仅见《山谷琴趣外篇》，殆是黄庭坚创作。五十二字，前后片各六句，四仄韵。
定 格
- | - - | - |（韵）| + |（豆）- - |（韵）+ - + | | - |（韵）| | |（豆）- -
|（韵）
- - | | - - |（韵）| + |（豆）- - |（韵）+ - + | | - |（韵）| + |（豆）- -
|（韵）
例
江水西头隔烟树，望不见、江东路。思量只有梦来去，更不怕、江阑住。
灯前写了书无数，算没个、人传与。直饶寻得雁分付，又还是、秋将暮。
—— 黄庭坚
17,木 兰 花
《木兰花》。唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄为准。五十五字，前后片各三仄韵，不同间换叶。《尊前集》所录比二十六字，北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”。前后片各三仄韵。另有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，第片两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”。一百一字，前片五平韵，后片七平韵。兹列五格，以见一曲深化之由，他可类推。
格 一（仄韵换韵格）
| | | - - | |（韵）- | | - - | |（韵）- | |（句）| - -（句）| | | - - |
|（韵）
| | | - - | |（换韵）- | | - - | |（韵）- - | | | - -（句）- | | - - |
|（韵）
例
独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？
—— 韦 庄
格 二（仄韵定格）
+ - + | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + | | - -（句）+ | + - - |
|（韵）
+ - + | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + | | - -（句）+ | + - - |
|（韵）
例
儿家夫婿心容易，身又不来书不寄。闲庭独立鸟关关，争忍抛奴深院里？
闷向绿纱窗下睡，睡又不成愁已至。今年却忆去年春，同在木兰花下醉。
—— 欧阳炯
次欧公西湖韵 霜余已失长淮阔，空听潺潺清颍（一作濑）咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
－－苏轼（木兰花令）
东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照
－－宋祈（玉楼春）
格 三（减字木兰花）
+ - + |（仄韵）+ | + - - | |（叶仄）+ | - -（换平韵）+ | - - + | -（叶平）
+ - + |（再换仄韵）+ | + - - | |（叶仄）+ | - -（三换平韵）+ | - - + | -（叶平）
例
天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛眉长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
—— 秦 观
格 四（偷声木兰花）
+ - + | - - |（仄韵）+ | + - - | |（叶仄）+ | - -（换平韵）+ | - - + |
-（叶平）
+ - + | - - |（再换仄韵）+ | + - - | |（叶仄）+ | - -（三换平韵）+ | - - + |
-（叶平）
例
画楼浅映横塘路，流水滔滔春共去。目送残晖，燕子双高蝶对飞。
风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。莫更登楼，坐想行思已是愁。
—— 张 先
格 五（木兰花慢）
| - - | |（句）| - |（句）| - -（韵）| + | - - （句）+ - | |（句）+ | - -（韵）-
-（韵）| - | |（句）| - - | | | - -（韵）- | - - | |（句）| - | | - -（韵）
- -（韵）| | + -（韵）- | |（句）| - -（韵）| + | - -（句）+ - | |（句）+ | -
-（韵）- -（韵）| - | |（句）| - - | | | - -（韵）- | - - | |（句）| - | | -
-（韵）
[按]开端是上一、下四句法，前片第四句，后片第五句，皆以去声字领下四言三句，承以两言短句，紧接“| - |
|”的上一、下三的特殊句法，下又以一去声字领七言一句，殆是北宋教坊歌曲时节拍如此。后片第六字说有不押韵者，第三句亦作“| |
- | |”。南宋诸家颇不一致，开端多改作上二、下三句法，后片二言短韵后，或改作五言两句。亦有略去两片中间诸两言短韵者。
拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰山郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春醒。
－－柳永（慢格正调）
倚危楼伫立，乍萧索、晚晴初。渐素景衰残，风砧韵响，霜树红疏。云衢。见新雁过，奈佳人自别阻音书。空遗悲秋念远，寸肠万恨萦纡。
皇都。暗想欢游，成往事、动欷歔。念对酒当歌，低帏并枕，翻恁轻孤。归途。纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜。赢得无言悄悄，凭阑尽日踟蹰。
－－柳永
紫骝嘶冻草，晓云锁、岫眉颦。正蕙雪初销，松腰玉瘦，憔悴真真。轻藜渐穿险磴，步荒苔、犹认瘗花痕。千古兴亡旧恨，半丘残日孤云。
开尊。重吊吴魂。岚翠冷、洗微醺。问几曾夜宿，月明起看，剑水星纹。登临总成去客，更软红、先有探芳人。回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏。
－－吴文英（游虎丘）
可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？
谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？
－－辛弃疾（中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用《天问》体赋。）
18.鹊 桥 仙
《风俗记》：“七夕，织女当渡河，使鹊为桥”。《乐章集》入“歇指调”，较一般所用多三十二字。现以《淮海词》为准。
五十六字。前后片各五句，两仄韵。亦有前后片各四仄韵者。
定 格
+ - + |（句）+ - + |（句）+ | + - + |（韵）+ - + | | - -（句）| + |（豆）- -
+ |（韵）
+ - + |（句）+ - + |（句）+ | + - + |（韵）+ - + | | - -（句）| + |（豆）- -
+ |（韵）
例
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮？
—— 秦 观
松冈避暑。茅檐避雨。闲去闲来几度。醉扶孤石看飞泉，又却是、前回醒处。
东家娶妇，西家归女。灯火门前笑语。酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。
－－辛弃疾
19.夜 游 宫
五十七字，前后片各七句，四仄韵。
定 格
| | - - | |（韵）| + |（豆）+ - - |（韵）+ | - - | + |（韵）| - -（句）| -
-（句）- | |（韵）
| | - - |（韵）| + |（豆）+ - - |（韵）+ | - - | + |（韵）| - -（句）| -
-（句）- | |（韵）
例
叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。
古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸。
—— 周邦彦
雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。
睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。
－－陆游
20.踏 莎 行
《张子野词》入“中吕调”五十八字。前后片各五句，三仄韵，四言双起，例用对偶。又有《转调踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韵。
格 一
+ | - -（句）+ - + |（韵）+ - + | - - |（韵）+ - + | | - -（句）+ - + | -
- |（韵）
+ | - -（句）+ - + |（韵）+ - + | - - |（韵）+ - + | | - -（句）+ - + | -
- |（韵）
例
小径红稀，芳郊绿偏，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
—— 晏 殊
雾失楼台 月迷津度 桃源望断无寻处 可堪孤馆闭春寒 杜鹃声里斜阳暮
驿寄梅花 鱼传尺素 砌成此恨无重数 郴江幸自绕郴山 为谁流下潇湘去
－－秦观
格 二（转调踏莎行）
| | - -（句）- - + |（韵）+ - - | |（豆）+ - |（韵）- - + |（句）- - + |（韵）-
- | | | - - |（韵）
| | - -（句）- - + |（韵）+ - - | |（豆）+ - |（韵）- - + |（句）| - - +
|（韵）- | | | | - - |（韵）
例
翠幄成阴，谁家帘幕？绮罗香拥处、觥筹错。清和将近，春寒更薄，高歌看蔌蔌梁尘落。
好景良辰，人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽，袅垂杨轻弱，来岁断不负莺花约。
—— 晏 殊
21.钗 头 凤
又名《折红英》。六十字，前后片各七仄韵，两叠韵，两部递换，声情凄紧。
定 格
- - |（韵）- - |（叶仄）| - - | - - |（叶仄） - - |（换仄）- - |（叶二仄）+ - -
|（句）| - - |（叶二仄）|（叶二仄）|（叠）|（叠）
- - |（叶首仄）- - |（叶首仄）| - - | - - |（叶首仄）- - |（叶二仄）- - |（叶二仄）+ -
- |（句）| - - |（叶二仄）|（叶二仄）|（叠）|（叠）
例
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
—— 陆 游
22.蝶 恋 花
又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。双调，六十字。前后片各五句，四仄韵。
定 格
+ | + - - | |（韵）+ | - -（句）+ | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + |
- - |（韵）
+ | + - - | |（韵）+ | - -（句）+ | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + |
- - |（韵）
萧索清秋珠泪坠。枕簟微凉，展转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。
阶下寒声啼络纬。庭树金风，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。
－－冯延己
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花语，乱红飞过秋千去。
－－欧阳修
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
－－柳永
春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。画防夷犹湾百转。磺塘塔近俄前远。
江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶践。看看尝面收新茧。
－－范成大
23.渔 家 傲
北宋流行歌曲，有用以作”十二月鼓子词“者。《清真集》入“般涉调”，双调，六十二字。前后片各五句，五仄韵。
定 格
+ | + - - | |（韵）+ - + | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）- + |（韵）+ - +
| - - |（韵）
+ | + - - | |（韵）+ - + | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）- + |（韵）+ - +
| - - |（韵）
例
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
—— 范仲淹
喜鹊填河仙浪浅，云屏早在星桥畔。街鼓黄昏霞尾暗（一作乱）。炎光敛，金钩侧倒（一作卧）天西面。
一别经年今始见，新欢往恨知何限。天上佳期贪眷恋。良宵短，人间不合催银箭。
－－欧阳修（七夕）
平岸小桥千嶂抱，揉兰一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到，时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟，攲眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道。
－－王安石
24.苏 幕 遮
西域舞曲。慧琳《一切经音义》卷四十：“ 苏幕遮，西戎胡语也，正云“飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。”
双调，六十二字。前后片各七句，四仄韵。
定 格
| - -（句）- | |（韵）+ | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - - | |（韵）+ | -
-（句）+ | - - |（韵）
| - -（句）- | |（韵）+ | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - - | |（韵）+ | -
-（句）+ | - - |（韵）
例
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
—— 范仲淹
燎沉香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.
故乡遥,何日去.家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否,小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
－－周邦彦
25.淡 黄 柳
宋姜夔自度曲。六十五字。前片五句，三仄韵；后片八句，五仄韵。
定 格
- - | |（句）- | - - |（韵）| | - - - | |（韵）| | - - | |（句）- | - - |
- |（韵）
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-（句）| - - |（句）- | - - | |（韵）
例
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂，明朝又寒食。强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。
—— 姜 夔
26.锦 缠 道
又名《锦缠头》。六十六字。前片七句，四仄韵；后片八句，三仄韵。过片及第五句是上一、下四句法。
定 格
| | - -（句）| | | - - |（韵）| - -（豆）| - - |（韵）| - - | - - |（韵）| |
- -（句）| | - - |（韵）
| - - | -（句）| - - |（韵）| - -（豆）| - - |（韵）| - -（豆）- | - - （句）| |
- - |（句）| | - - |（韵）
例
燕子呢喃，景色乍长春画。睹园林、万花如绣，海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。
向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺、尚寻芳酒。问牧童、遥指孤村，道杏花深处，那里人家有。
—— 宋 祁
27.酷 相 思
始见《书舟词》。双调，六十六字。前后片各八句，四仄韵、一叠韵。八言句是以一去声字领下七言。
定 格
| | - - - | |（韵）| + |（豆）- - |（韵）| - | - - - | |（韵）+ | |（豆）- -
|（韵）+ | |（豆）- - |（叠）
| | - - - | |（韵）| + |（豆）- - |（韵）| - | - - - | |（韵）+ | |（豆）- -
|（韵）+ | |（豆）- - |（叠）
例
月挂霜林寒欲坠。正门外，催人起。奈离别如今真个是。欲住也，留无计。欲去也，来无计。
马上离情衣上泪。各自个，供憔悴。问江路梅花开也未？春到也，须频寄。人到也，须频寄。
—— 程 垓
29.解 佩 令
始见晏几道《小山乐府》。调名取义于郑教甫遇汉皋神女解佩事。双调，六十六字。前后片各九句，五仄韵。第一、二句亦有不用韵者。
定 格
+ - + |（韵）+ - + |（韵）| - -（豆）- - - |（韵）| | - -（句）| | +（豆）+ - -
|（韵）| - -（豆）| - + |（韵）
+ - + |（韵）+ - + |（韵）| - -（豆）+ - - |（韵）| | - -（句）| | +（豆）+ - -
|（韵）| - -（豆）| - + |（韵）
例
人行花坞，衣沾香雾。有新词、逢春分付。屡欲传情，奈燕子、不曾飞去，依珠帘、咏郎秀句。
相思一度，浓愁一度。最难忘、遮灯私语。淡月梨花，借梦来、花边廊庑，指春衫、泪曾溅处。
—— 史达祖
30.青 玉 案
汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”（知道鲁迅的那首诗的来源了吧？）。因取以为调名。六十七字。前片七句，五仄韵；后片六句，五仄韵。第五句亦有不用韵者。
定 格
+ - + | - - |（韵）| + |（豆）- - |（韵）| | - - - | |（韵）+ - - |（句）+ -
+ |（韵）+ | - - |（韵）
+ - + | - - |（韵）+ | - - | - |（韵）| | - - - | |（韵）+ - - |（句）+ -
+ |（韵）+ | - - |（韵）
例
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
—— 辛弃疾
凌波不过横塘路,但目送,芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.
－－贺铸
三年枕上吴中路，遣黄犬、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸳鹭，四桥尽是，老子经行处。
辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
－－苏轼
31.千 秋 岁
七十一字。前后片各八句，五仄韵。另有《千秋岁引》，八十二字，前片四仄韵；后片五仄韵。
格 一
| - - |（韵）- | - - |（韵）- | |（句）- - |（韵）- - - | |（句）- | - -
|（韵）- | |（句）| - | | - - |（韵）
| | - - |（韵）- | - - |（韵）- | |（句）- - |（韵）| - - | |（句）| | - -
|（韵）- | |（句）| - | | - - |（韵）
例
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
—— 秦 观
格 二（千秋岁引）
| | - -（句）- - | |（韵）| | - - | - |（韵）- - | - | | |（句）- - | | -
- |（韵）| - -（句）| - |（句）| - |（韵）
- | | - - | |（韵）- | | - - | |（韵）| | - - | - |（韵）- - | - | |
|（句）- - | | - - |（韵）| - -（句）| - |（句）- - |（韵）
例
别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庾楼月，宛如昨。
无奈被些名利缚，无奈被他情耽搁。可惜风流总闲却。当初漫留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。
—— 王安石
32.离 亭 燕
一作《离亭宴》。《张子野词补遗》有“离亭别宴”之语，因取经为调名。张作七十七字，别家多用七十二字体。前后片各六句，四仄韵。
定 格
+ | + - - |（韵）- | | - - |（韵）+ | | - - | |（句）| | + - - |（韵）| |
| - -（句）+ | + - - |（韵）
+ | + - - |（韵）- | | - - |（韵）+ | | - - | |（句）| | + - - |（韵）| |
| - -（句）+ | + - - |（韵）
例
一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断？霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。
—— 张 升
33.粉 蝶 儿
始见毛滂《东堂词》。七十二字。前后片各八句，四仄韵。
格 一
| | - - | - | - | |（韵）| - -（豆）| - - |（韵）| - -（豆）| | |（豆）| - -
|（韵）| - -（豆）- | | - - |（韵）
- - - | - | | | - |（韵）| - -（豆）| - - |（韵）| - -（豆）- | |（豆）| - -
|（韵）| - -（豆）- | | - - |（韵）
例
昨日春如十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦。甚无情、便下得、雨僝风僽？向园林、铺作地衣红绉。
而今春似轻溥荡子难久。记前时、送春归后，把春波、都酿作、一江醇酎，约清愁、杨柳岸边相候。
—— 辛弃疾
34.御 街 行
七十八字。前后片各八句，四仄韵。下片亦有略加衬字者，列为变格。
定 格
- - | | - - |（韵）| | |（豆）- - |（韵）- - - | | - -（句）- | - - -
|（韵）- - + |（句）+ - - |（句）- | - - |（韵）
- - | | - - |（韵）| | |（豆）- - |（韵）- - - | | - -（句）- | - - -
|（韵）- - + |（句）+ - - |（句）- | - - |（韵）
例
纷纷坠叶飘香砌。夜夜静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
—— 范仲淹
霜风渐紧寒侵被。听孤雁，声嘹唳。一声声送一声悲，云淡碧天如水。披衣起告：雁儿略住，听我些儿事。
塔儿南畔城儿里，第三小、桥儿外，濒河西岸小红楼，门外梧桐雕砌。请教且与，低声飞过，那里有人人无寐。
－－无名氏
（1）本调又名《孤雁儿》。十四句，七十八字，前后片各四仄韵。（2）例一范仲淹此词与他的姊妹篇《苏幕遮》相似，都是由描绘秋色到抒发乡愁，都是用丽语来记柔情，带有“花间词”的痕迹，但与“花间词”又大不相同，“花间词”的多数作品好堆砌华艳的词藻，“自南朝之宫体，扇北里之倡风”（欧阳炯《花间集序》），风格柔靡，精神空虚的篇目占相当比例。范词则一变这种风气，直抒胸臆，不扭捏作态。如例一虽用丽词，全无堆砌之病；纵记相思，却与色情无缘，而含有刚劲之气。例二在题材选择和写法上同传统的文人词有很大的差别。词写客居远方，怀念亲人，不是截取一个侧面或片段，而是“以长句作具体详细的描写，有小说、散文意味”（俞平伯《唐宋词选释》）语言也相当朴实。这种独特的风格，应予重视。结句本五字，“那里”是衬字
35.祝 英 台 近
七十七字。前片九句，三仄韵；后片九句，四仄韵。此调宛转凄抑，忌用入声部韵。
定 格
| - -（句）- | |（句）- | | - |（韵）+ | - -（句）+ | | - |（韵）+ - + | -
-（句）+ - + |（句）| + |（豆）+ - - |（韵）
| - |（韵）+ + - | - -（句）+ - | - |（韵）+ | - -（句）+ + | - |（韵）+ - +
| - -（句）+ - + |（句）| + |（豆）+ - - |（韵）
例
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁劝、流莺声住？
鬓边觑，试把花卜发期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
—— 辛弃疾
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根，沙印小莲步。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。
昼闲度。因甚天也悭春，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影阑干，莺声门径，解留我、霎时凝伫
－－吴文英
36.蓦 山 溪
八十二字。前片十句，六仄韵；后片十句，四仄韵。亦有前片四仄韵，后片三仄韵者，列为变格。
定 格
- - + |（韵）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）| + +（豆）- - + |（韵）| - -
|（句）+ | | - -（句）- | |（韵）- | |（韵）+ | - - |（韵）
- - +|（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）| + +（豆）- - + |（韵）| - - |（句）+
| | - -（句）- | |（句）- | |（韵）+ | - - |（韵）
例
湖平春水，菱荇萦船尾。空翠入衣襟，拊轻浪、游鱼惊避。晚来潮上，迤逦没沙痕，山四倚。云渐起，鸟度屏风里。
周郎逸兴，黄帽侵云水。落日媚沧洲，泛一棹、夷犹未已。玉箫金管，不共美人游，因甚个，烟雾底，独爱莼羹美。
—— 周邦彦
变 格
+ - + |（韵）| | - - |（韵）| | | - -（句）| - |（豆）- - | |（韵）| - +
|（句）- | | - -（句）- | |（句）| - -（句）+ | - - |（韵）
+ - + |（句）| | - - |（韵）| | | - -（句）| - |（豆）- - | |（韵）| - +
|（句）- | | - -（句）- | |（句）| - -（句）+ | - - |（韵）
例
与鸥为客，绿野留吟屐。两行柳阴垂，是当日、仙翁手植。一亭寂寞，烟外带愁横，荷冉冉，展凉云，横卧虹千尺。
才因老尽，秀句君休觅。万绿正迷人，更愁入、山阳夜笛。百年心事，惟有玉兰知，吟未了，放船回，月下空相忆。
—— 姜 夔
37.洞 仙 歌
八十三字。前片七句，三仄韵；后片十句，三仄韵。此调音节舒徐，极骀宕摇曳之致。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。
定 格
+ - + |（句）| + - - |（韵）+ | - - | - |（韵）| - -（豆）+ | - | - -（句）-
+ |（句）+ | - - + |（韵）
+ - - | |（句）+ | - -（句）+ | - - | - |（韵）| | | - -（句）| | - -（句）-
+ |（豆）+ - + |（韵）| + | - - | - -（句）| | |- -（句）|- - |（韵）
例
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，敧枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年，暗中偷换。
—— 苏 轼
青烟幂处，碧海飞金镜，永夜闲阶卧桂影。露凉时，零乱多少寒螀，神京远，惟有兰桥路近。水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。
待都将许多明，付与金尊，投晓共流霞倾尽。更携取胡床上南楼，看玉作人间，素秋千顷。
－－晃补之
月中丹桂，自风霜难老。阅尽人间盛衰草。望中秋、才有几日十分圆，霾风雨，云表常如永昼。
不得文章力，白首防秋，谁念云中上功守？正注意得人雄，静扫河西（指西夏），应难纵、五湖归棹。问持节冯唐几时来，看再策勋名，印窠如斗
－－黄庭坚
雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远。约略嚬轻笑浅。
一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红花正乱。已失春风一半。蚤占取韶光、共追游，但莫管春寒，醉红自暖。
－－李元赝
38.惜 红 衣
姜夔自度曲。其序云：“吴兴号水晶宫，荷花盛开。陈简斋云：‘今年何以报君恩？一路荷花相送到青墩’。亦可见矣。丁末之夏，予游千岁，数往来红香中，自度此曲，以无射宫歌之”。八十八字。前片十句，六仄韵；后片九句，六仄韵。宜用入声韵。前片结句与后片倒数第二句皆上一、下四句法。
定 格
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例
簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客？岑寂，高树晚蝉，说西风消息。
虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国，渺天北。可惜柳边花外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？
—— 姜 夔
39.法 曲 献 仙 音
九十二字。前片八句，三仄韵；后片十三句，六仄韵。前片结尾是以一去声字领下五言两句，后片结尾是以一去声字领下四言一句、六言一句。
定 格
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例
虚阁笼寒，小帘通月，暮色偏怜高处。树隔离宫，水平驰道，湖山尽入尊俎。奈楚客淹留久，砧声带愁去。
屡回顾，过秋风、未成归计。谁念我、重见冷枫红舞？唤起淡妆人，问逋仙、今在何许？象笔鸾笺，甚而今、不道秀句。怕平生幽恨，化作沙边烟雨。
40.满 江 红
宋以来作者多以柳永词为准，九十三字。前片八句，四仄韵；后片十句，五仄韵。一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感与恢张襟怀。亦可酌加衬字。姜夔改作平韵，则情调俱变。
定 格
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例
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
—— 岳 飞
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
－－柳永
家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼藉。流水暗随红粉去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。慢教人、羞去上层楼，平芜碧。
－－辛弃疾
江汉西来，高楼下、葡萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。
江表传，君休读。 狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。
－－苏轼
变 格（平韵格）
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例
仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定消无人，闻佩环。
神奇处，君看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间?
—— 姜 夔
41.天 香
九十六字。前片十句，五仄韵；后片八句，六仄韵。
定 格
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例
烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。
当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客墙南浦，幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。
—— 贺 铸
42.声 声 慢
历来作者多用平韵格，而《漱玉词》年用仄韵格最为世所传诵，因即据以为准。双调，九十七字。前片十句，五仄韵；后片八句，五仄韵。例用入声韵。
定 格
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例
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼风雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
—— 李清照
43.黄 莺 儿
九十六字。前片九句，四仄韵；后片十句，五仄韵。前后片各以一平声字领五言对句。
定 格
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例
园林晴画春谁主？暖律潜催，幽欲暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心深意低诉。
无据，乍出暖烟来，又趁游峰去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳秾时，别馆花深处。此际海燕偏饶，都把韶光与。
—— 柳 永
44.剑 器 近
《剑气》，唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》，“近”，宋教坊曲体之一。《宋史.
乐志》：“教坊奏《剑器曲》，一属‘中吕宫’，一属‘黄钟宫’。”此当是截取《剑器区》一段为之。九十六字。前片八句，八仄韵；后片十一句，七仄韵。音节极低回掩抑。
定 格
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例
夜来雨，赖倩得、东风住住。海棠正妖娆处，且留取。悄庭户，试细听、莺啼燕语。分明共人愁绪，怕春去。
佳树，翠阴初转午。重帘未卷，乍睡塌、寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。彩笺无数，去却寒暄，到了浑无定据。断肠落日千山暮。
—— 袁去华
45.醉 蓬 莱
九十七字。前片十一句，四仄韵；后片十二句，四仄韵。前片第一、五、八句，后片第六、八句，皆上一、下四句法。
定 格
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例
渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。荮阙中天，锁葱葱佳气。嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。
正值升平，万几多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。面极星中，有老人呈瑞。此际宸游，凤辇何处？度管弦声脆。太液波翻，披香帘卷，月明风细。
—— 柳 永
46.暗 香
姜夔自度“仙吕曲”。其小序云：“辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工奴隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”九十七字。前片九句，五仄韵；后片十句，七仄韵。例用入声韵。前片第五字，后片第六字，皆领格字，宜用去声。
定 格
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例
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
—— 姜 夔
无边香色。记涉江自采，锦机云密。翦翦红衣，学舞波心旧曾识。一见依然似语，流水远、几回空忆。看亭亭、倒影窥妆，玉润露痕湿。
闲立。翠屏侧。爱向人弄芳，背酣斜日。料应太液。三十六宫土花碧。清与凌风更爽，无数满汀洲如昔。泛片叶、烟浪里，卧横紫笛。
－－张炎（疏影、暗香，姜白石为梅著语，因易之日红情、绿意，以荷花荷叶咏）
47.长 亭 怨 慢
姜夔自度“中呂宮”曲。其小序云：“予頗喜自製曲，初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。桓大司馬（溫）云‘昔年種柳，依依漢南。今看搖落，悽愴江潭。樹猶如此，人何以堪！’此語予深愛之。”全闋九十七字，前片六仄韻，後片仄韻。
定 格
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例
渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱，向何许？阅人多矣，谁得似、长亭树？树若有情时，不会得、青青如此！
日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付？第一是、早早归来，怕红梦、无人为主。算只有并刀，难剪离愁千缕。
—— 姜 夔
48.双 双 燕
始见史达祖《梅溪集》。九十八字。前片九句，五仄韵；后片十句，七仄韵。
定 格
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例
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。
—— 史达祖
49.宴 山 亭
又名《燕山亭》。以赵佶词为准。九十九字。前片十一句，五仄韵；后片十句，五仄韵。
定 格
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裁翦冰绡，轻叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做。
－－赵佶（北行见杏花）
50.念 奴 娇
又名《百字令》、《百字谣》、《酹江月》、《壶中天》、《大江东去》、《湘月》。双调，一百字。前后片各十句，四仄韵。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“学士（指苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”兹以《东坡乐府》为准，取“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”一阕为变格。另有平韵一格。
定 格
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例
凭高远眺，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕！便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。
—— 苏 轼
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。 划[戈加一横] 地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。 曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。 旧恨春江流未断，新恨云山千叠。 料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问，近来多少华发？ *****辛弃疾（书东流村壁）
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。 宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。 征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。 被冷香消新梦觉，不许愁人不起。 清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高烟敛，更看今日晴未？
－－李清照（春情）
注：后片第三句，变作“| － － － |”之上三，下二式。
变 格
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例
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥相公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
—— 苏 轼
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独笑，不知今夕何夕。
－－张孝祥
平 韵 格
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例
洞庭波冷，望冰轮初转，沧海沉沉。万顷孤光云阵卷，长笛吹破层阴。汹涌三江，银无际，遥带五湖深。酒阑歌罢，至今鼍怒龙吟。
回首江海平生，漂流容易散，佳会难寻。缥缈高城风露爽，独倚危槛重临。醉倒清尊，妲娥应笑，犹有向来心。广寒宫殿，为余聊借琼林。
*****叶梦得
51.绕 佛 阁
一百字。前片十句，八仄韵；后片九句，六仄韵。
定 格
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例
暗尘四敛，楼观回出，高映孤馆。清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。花气清婉。望中迤逦城阴度河岸。
倦客最萧索，醉倚斜桥穿柳线。还似汴堤虹梁横水面，看浪飐春灯，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思空岙，两眉愁、向谁舒展？
—— 周邦彦
52.绛 都 春
一百字。前片十句，六仄韵；后片九句，六仄韵。前片第五句，后片第四句，皆以下句前四字与上句对偶，与一般七言句有所不同。第二句第一字是领格，宜用去声字。
定 格
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例
寒阴渐晓，报驿使探春，南枝开早。粉蕊弄香，芳脸凝酥琼枝小。雪天分外精神好，向白玉堂前应到。化工不管，朱门闭也，暗传音耗。
轻渺，盈盈笑靥，称娇面、爱学宫妆新巧。几度醉吟，独倚栏干黄昏后，月笼疏影横斜照。更莫待、笛声吹老。便须折取归来，胆瓶插了。
—— 朱淑真
53.桂 枝 香
又名《疏帘淡月》。双调，一百一字。前后片各十句，五仄韵。宜用入声间韵。前后片第二句第一字是领字，宜用去声字。上下片第四、五句，可看作一个十字句，作上六下四或上四下六均可。
定 格
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例
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
—— 王安石
54.翠 楼 吟
姜夔自度“双调”曲，其小序云：“淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。余去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事；还吴，为余言之，兴怀昔游，且伤今之离索也。”一百一字。前片十一句，六仄韵；后片十二句，七仄韵。前后片第七句第一字是领字，宜用去声字。后片第二句是上一下四句式。
定 格
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|（韵）
例
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听氊幕元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，簷牙飞翠人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。
此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷，一帘秋霁。
—— 姜 夔
55.霓 裳 中 序 第 一
姜夔所填“商调”曲。其小序云：“丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲曰：《黄帝盐》，《苏合香》。又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无辞。按沈氏乐律《霓裳》道调，此乃商调。乐天诗云“散序六阕”，此特两阕，未知孰是？然音节闲雅，不类今曲；余不暇尽作，作《中序》一阕传于世。余方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。”一百一字。捌洌哓圃希缓笃痪洌素圃稀＠萌肷吭稀Ｇ捌谒木涞谝蛔质橇熳郑擞萌ド帧?
定 格
- - | | |（韵）| | - - - | |（韵）- | | - | |（韵）| - | | -（句）- - -
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例
亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁双燕如客。人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水涓涓溜碧。飘零久，而今何意？醉卧酒垆侧。
—— 姜 夔
56.水 龙 吟
双调，一百二字。前片十一句，四仄韵；后片十句，五仄韵。
定 格
+ - + | - -（句）+ - + | - - |（韵）+ - + |（句）+ - + |（句）+ - + |（韵）+
| - -（句）+ - + |（句）+ - + |（韵）| + - + |（句）+ - + |（句）+ + |（豆）- -
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|（韵）
似花还似非花，也无人惜从教坠。 抛家傍路，思量却是，无情有思。 萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。 晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。 春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是、离人泪。
－－苏轼（次韵章质夫杨花词）
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。
休说鲈鱼堪鲙，尽西风、季鹰归来？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，搵英雄泪。
—— 辛弃疾
闹花深处楼台，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世办，游人未赏，都付与莺和燕。
寂寞凭高念远，向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨？正消魂又是，疏烟淡月，子规声断。
－－陈亮（春恨）
变格
露寒烟冷蒹葭老，天外征鸿寥唳。银河秋晚，长门灯悄，一声初至。应念潇湘，岸遥人静，水多菰米。乍望极平田，徘徊欲下，依前被、风惊起。
须信衡阳万里，有谁家、锦书遥寄。万重云外，斜行横阵，才疏又缀。仙掌月明，石头城下，影摇寒水。念征衣未捣，佳人拂杵，有盈盈泪。
－－苏轼（雁）
57.石 州 慢
一百二字。前片十句，四仄韵；后片十一句，五仄韵。宜用入声部韵。两结句并用上一下四句法。又有于后片第五、六两句作上六下四者，附为变格。
定 格
+ | - -（句）- | | -（句）- | - |（韵）- - + | - -（句）| | + - - |（韵）+ -
+ |（句）| + + | - -（句）+ - + | - - |（韵）+ | | - -（句）| - - - |（韵）
- |（韵）+ - - |（句）+ | - -（句）| - - |（韵）+ | - -（句）| | - - - |（韵）+
- + |（句）| + + | - -（句）+ - + | - - |（韵）+ | | - -（句）| - - - |（韵）
附注：前片第二、三句亦作“| - - |（句）| - - |（韵）”。其变格则后片第五句为“- | | - -
|”，第六句为“- - - |”。
例
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳蓓才黄，倚马何人先折？烟横水漫，映带几点归鸿，平沙销尽龙荒雪。犹记出关来，恰如今时节。
将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。
—— 贺 铸
雨急云飞，瞥然惊散，暮天凉月。谁家疏柳低迷，几占流萤明来。夜帆风驶，满湖烟水苍苍，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。
心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处？塞垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。
－－张无幹（已酉秋，吴兴舟中）
变 格
寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。
情切，画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。孤负枕前云雨，尊前花月。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得再相逢。恰经年离别。
－－张元干
58.瑞 鹤 仙
一百二字。前片七仄韵；后片六仄韵。
格 一
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[按]本格起句及结句倒数第二句，皆上一、下四句式。
例
悄原野带郭，行路永、客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛余红犹恋，孤城阑角。凌波步弱，过短亭、何用素约？有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。
不记归时早暮，上马谁扶？醒眠朱阁。惊飚动幕，扶残醉，绕红药。叹西园已是，花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐。
—— 周邦彦
格 二
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例
雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬著倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落。
寂寞。家册何在？雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约，鳞鸿埸仗谁托？粉蝶儿、只解寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心、冷落黄昏，数声画角。
—— 辛弃疾
格 三
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例
卷帘人睡起。放燕子归来，商量春事。风光双能几？减芳菲、都在卖花声里。吟边眼底，被敕绿、移红换紫。甚等闲、半委东风，半委小溪流水。
还是，苔痕湔雨，竹影留云，待晴儿未。兰舟静舣，西湖上、多少歌吹？粉蝶儿、守定落花不去，湿重寻香两翅。怎知人、一点新愁，寸心万里。
—— 张 枢
59.宴 清 都
一百二字。前片九句，五仄韵；后片十句，四仄韵。
定 格
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例
绣幄鸳鸯柱。红情密、腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。东风睡足交枝，正梦枕、瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。
人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。凭谁为歌长恨，暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
—— 吴文英
60.齐 天 乐
又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。双调，一百二字。前片十句，六仄韵；后片十一句，六仄韵。前片第七句，后片第8句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句皆不用韵者，如第二例。
定 格
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例
庚郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
—— 姜 夔
绿槐千树西窗悄，厌厌昼眠惊起。饮露身轻，吟风翅薄，半翦冰绡谁寄？凄凉倦耳。漫重拂琴丝，怕寻冠珥。短梦深宫，向人犹自诉憔悴。
残红收尽过雨，晚来频断续，都是秋意。病叶难留，织柯易老，空忆斜阳身世？窗明月碎。甚已绝余香，尚遗枯蜕？鬓影参差，断魂青镜里。
－－王沂孙
61.雨 霖 铃
《乐府杂录》：“明皇自西蜀归，楚人张野狐所作”。双调，一百三字。前片十句，五仄韵；后片八句，五仄韵。例用入声部韵。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去声。
定 格
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例
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是、良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？
—— 柳 永
62.眉 妩
一百三字。前片十句，五仄韵；后片九句，六仄韵。前片第一句，后片第二句及结尾倒数第二句所有第一字都是领格，宜用去声。
定 格
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例
渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初螟。便函有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹漫磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，清凉处、何人重赋清景？故山夜永，试待他、窥户端正。看云外山河，还老桂花旧影。
—— 王沂孙
63.永 遇 乐
晃补之《琴趣外传》卷一于“消息”下注云：“自过腔，即《越调永遇乐》。”一百四字。前后片各十一句，四仄韵。
定 格
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|（韵）
例
：千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火杨州路。可堪回首，佛狸词下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
—— 辛弃疾
明月如霜，好风如水，清景无限。 曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。 紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。
夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。 燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。 古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。
异时对、黄楼夜景，为余浩叹。
－－苏轼
64.二 郎 神
一百四字。前片八句，五仄韵；后片十句，五仄韵。结尾倒数第三句第一字是领格，宜用去声。
定 格
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例
炎光谢，过暮雨、芳尘轻洒。乍露冷风清庭户爽，天如水、玉钩遥挂。应是星娥嗟久阻，叙旧约、飚轮欲驾。极目处、微云暗度，耿耿银河高泄。
闲雅，须知此景，古今无价。运巧思穿针楼上女，抬粉面、云鬟相亚。钿合金钗私语处，算谁在、回廊影下？愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。
—— 柳 永
65.拜 星 月 慢
唐教坊曲。一百四字。前片十句，四仄韵；后片八句，六仄韵。前片第五句及结句，后片第四句及结句，皆上一、下四句式。
定 格
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例
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水盼兰情，总平生稀见。
画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔，眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆，重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。
—— 周邦彦
66.西 河
一百五字。分三片，第一片六句，四仄韵；第二片七句，四仄韵；第三片五句，五仄韵。
定 格
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例
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风墙遥度天际。
断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。
—— 周邦彦
67.西 吴 曲
《词谱》云：“调见《龙州集》。”今所传《龙州集》无，可能是刘过自度，音节极苍凉激楚。一百五字。前片八句，五仄韵；后片十一句，四仄韵。
定 格
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例
说襄阳旧事重省，记铜驼巷陌醉还醒。笑莺花别后，刘郎憔悴萍梗。倦客天涯，还买个西风轻艇。便欲访骑马山翁，问岘首那时风景。
楚王城里，知几度经过，摩挲故宫柳瘿。漫吊景。冷烟衰草凄迷，伤心兴废，赖有阳春古郢。乾坤谁望，六百里路中原，空老尽英雄，肠断剑锋冷。
—— 刘 过
68.望 远 行
唐教坊曲，原只小令。北宋演为慢调。一百六字。前片九句，四仄韵；后片十一句，五仄韵。结尾倒数第二句第一字是领格，宜用去声。
定 格
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例
长空降瑞，寒风翦、淅淅瑶花初下。乱飘僧舍，密洒歌楼，迤逦渐迷鸳瓦。好是渔人，披得一蓑归去，江上晚来堪画。满长安、高却旗亭酒价。
幽雅，乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。皓鹤夺鲜，白鹇失素，千里广铺寒野。须信幽兰歌断，彤云收尽，别有瑶台琼榭。放一轮明月，交光清夜。
—— 柳 永
69.疏 影
出处见《暗香》。一百十字。前片十句，五仄韵；后片十句，四仄韵。例用入声韵部。
定 格
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例
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
—— 姜 夔
碧圆自洁，向浅洲远浦，亭亭清绝。犹有遗簪。不展秋心，能卷几多炎热？鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。恐怨歌忽断花风，碎却翠云千叠。
回首当年汉舞，怕飞去漫皱，留仙裙折。恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。盘心清露如铅水，又一夜西风吹折。喜净看、匹练飞光，倒泻半湖明月。
－－张炎
70.摸 鱼 儿
唐教坊曲。双调，一百十六字。前片十句，六仄韵；后片十一句，七仄韵。前后片第四韵，定为十字一气贯注，有作上三、下七，亦有以一字领四言一句、五言一句者，不以不论。双结倒数第三句第一字皆领格，宜用去声。
定 格
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例
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
青绫波，休忆金闺故乡，儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
—— 晁补之
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
－－辛弃疾
注：“休去倚危栏”改上一，下四为上二，下三句式，着重在第二字，故第一字可用平声。
71.兰 陵 王
兰陵王
词牌名。取名于北齐兰陵王的故事。北齐文襄帝之长子长恭，封兰陵王，为人勇敢善战，但貌如女子，自觉容貌不能威慑敌将，便雕木面具，临阵蒙上。击败周师于金墉城下。故相传有《兰陵王》大面戏，并有《兰陵王入阵曲》。后人承前代之旧创《兰陵王》词调。又称为《高冠军》。
一百三十字。三片，前片十句，七仄韵；中片八句，五仄韵；后片十句，六仄韵。宜用入声部韵。
定 格
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例
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。谁识，京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离度。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
—— 周邦彦
变 格（上、去声韵）
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例
送春去，春去人间无路。秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦？依依甚意绪？漫忆海门飞絮。乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。
春去，最谁苦？但箭雁沈边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。想玉树凋土，泪盘如露，咸阳送客屡回顾，斜日未能渡。
春去，尚来否？正江令恨别，庾信愁赋。苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。
—— 刘辰翁
72.六 丑
《莲子居词话》曰：“六丑词，周邦彦所作。上问六丑之义，则曰：‘此犯六调，皆声之美者，然极难歌。高阳氏有子六人，才而丑，故以此之。’”
一百四十字。前片十四句，八仄韵；后片十三句，九仄韵。例用入声部韵，诸领格字并用去声。
定 格
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例
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠外遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情更谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐朦胧暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人敧侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？
—— 周邦彦
73.夜 半 乐
唐教坊曲。《乐府杂录》：“明皇自潞州入平内难，半夜斩长乐门卫，领兵入宫剪逆人，后撰此曲，名《还京乐》。”一百四十四字。三片，前片十句，四仄韵；中片九句，四仄韵；后片七句，五仄韵。全曲格局开展，中片雍容不迫，后片则声拍促数。
定 格
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例
冻云暗淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。
望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。
到此应念：绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁明归期阻。凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮。
—— 柳 永
74.宝 鼎 现
一百五十七字。三片，前片九句，四仄韵；中片八句，五仄韵；后片八句，五仄韵。
定 格
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例
夕阳西下，暮霭红溢，香风罗绮。乘风景、华灯争放，浓焰烧空连锦砌。睹皓月、浸严城如画，花影寒笼绛蕊。渐掩映、芙蕖万顷，迤逦齐开秋水。
太守无限行歌意，拥麾幢、光动珠翠。倾万井、歌舞台榭，瞻望朱轮骈鼓吹。控宝马、耀貔貅千骑，银烛交光数里。似烂簇、寒星万点，拥入蓬壶影里。
来伴宴阁多才，环艳粉瑶簪珠履。恐看看丹诏，催奉宸游燕侍。便趁早、占通宵醉，莫放笙歌起。任画角、吹老寒梅，月满西楼十二。
—— 康与之
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例
戏妆春骑，踏月影、竿旗穿市。望不尽、楼台歌舞，习习香尘莲步底。箫声断、约彩云归去，未怕金吾呵醉。甚辇路、喧阗且止？听得念奴歌起。
父老犹记宣和事，抱铜仙、清泪如水。还转盼、沙河多丽。滉漾明光连邸第，帘影冻、散红光成绮。月浸葡萄十里。看往来、神仙才子，肯把菱花扑碎？
肠断竹马儿童，空见说、三千乐指。等多地、春不归来，到春时欲睡。又说向、灯前拥髻，暗滴鲛珠坠。便当日、亲见霓裳，天上人间梦里。
—— 刘辰翁
75.莺 啼 序
始见《梦窗词集》及赵闻礼《阳春白雪》所载徐鼎之词，入何宫调，无考。
二百四十字。四片，第一片八句，四仄韵；第二片十句，四仄韵；第三片十四句，四仄韵；第四片十四句，五仄韵。
定 格
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例
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情，游荡随风，化为轻絮。
古载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花萎，瘗玉理香，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼髣髴，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
—— 吴文英
词，是古代韵文的一种体裁。它原本是一种配乐的诗歌，是按一定的曲谱填写出来的歌辞。所以今天我们所说的作词又叫填词。
词很讲究声律，可以上口演唱，所以又有人称其为乐府，其实，它是由古代的乐府演化来的。为了区别以前的乐府诗，到北宋时，称词为近体乐府。如东坡的词集叫《东坡乐府》、小晏的词集称为《小山乐府》。词所采用的曲调，清新流畅，最早出现在唐代，而在晚唐则形成了一种新的韵文体裁，至宋大为盛行。始作词者，说法很多，其一是唐人张志和的《渔歌子》。到了温庭筠时代，词作在艺术技巧上，已趋于成熟，在他身上可见一斑：手八叉而八韵成，人称温八叉。
词的曲调有很广泛的来源，有的来自域外乐曲、边疆民族音乐，有的来自内地的民间歌曲，有的则是文人或乐工的制作，还有的来自庙宇和道观。词调包括：歌曲所属的宫调、应用的旋律和节奏。各种词调都有自己的名称，如：清平乐、菩萨蛮等，这些词调又叫做词牌。词调与词作的思想内容情感格调有密切的关系。一般来说，一个词调只属于一个宫调。填词时就必选择分属于各种宫调的乐曲格式来写作。填词，是宋元时期人的说法，就是按照已有的乐曲调谱配上歌词，这叫填词。明代徐师曾的《文体明辨》中对各种文体有较为详细的阐述，大家可以去看看。填词发展到现在，词和音乐早就脱离了，按照一定的词牌所规定的格式句法写词也叫填词。填词和词牌名字所代表的内容、曲调已经没有关系了。这里也不再介绍宫调的相关内容了。
词的别名有：曲子词、曲词、歌曲、琴趣、长短句、诗余、语业、乐章等。到南宋时才遍称为词。
词一般按它篇幅的大小分为小令、中调和长调三类，又按音乐节奏的不同分为令、引、近、慢等。
第二章体裁
从词的发展历史看，词最开始时是描写男女情爱的一种文体。如晚唐温庭筠时期的词，大家可以去看看《花间集》。在词语的运用上使用旖旎艳丽词藻的诗词，一般称之为艳词。它与雅词相对。雅词在内容上典雅清空，意趣高远，与艳词不同，它忌用俚俗词汇，也不用精丽雕琢的语句，提倡使用诗人的句法，以诗入词，以文入词。宋代称为雅词的词集不少，有张孝祥的《紫薇雅词》、赵彦端的《介庵雅词》等。以上是从词的内容上把词分为艳词和雅词。从篇幅大小上分：
1．小令：即令，篇幅短小，一般认为字数在60（或58）以内的词，称为小令或令。字数最少的是《十六字令》，最多的是（踏莎令）。但也有特殊，《六幺令》96字，《念奴娇》100字，又叫百字令（这是宋初的中长调）。小令的形成与古代的酒令有关，比较接近于民歌。
2．中调：一般以词的篇幅在60-*****之间的词称为中调。如《渔家傲》、《江城子》等，最长的是《夏云峰（又叫金明池）》，91字。
3．长调：92字以上的词，称为长调。如《扬州慢》、《水调歌头》等。中调和长调的说法比较后起。
按照节奏分为：
1．令：见上。
2．引：引本是唐代教坊乐曲大曲中的引歌，置于序之后。后来人们截取这一部分而成为独立的词。引有长有短，短的：《翠华引》，24字；长的：《迷神引》，99字。^nx!3
3．近：又叫近拍，王易《词曲史》说：近拍，谓近于入破，将起拍也。故凡近词皆句短韵密而音长。近的篇幅长于小令，大致上相当于中调。近最短的，如《好事近》，45字；最长的如《剑器近》，96字。
4．慢：篇幅较长，节奏较为舒缓，所以又叫慢曲子，慢是它的简称。慢多属长调，，约100字上下。慢，有一部分是从大曲中截取而来，另一部分是由令词增衍而来，如《西江月慢》是由《西江月》加长的，《木兰花慢》则是由《木兰花》增衍而来。（大曲：唐宋时期的一种剧曲体裁.
另外，宋人对词分为两类，一类称为小词，相当于后来所说的令、引、近；一类称为大词，相当于慢。蔡嵩云《乐府指迷笺释》说：按宋代所谓大词，包括慢曲及序子、三台等。所谓小词，包括令、引、近等。自明以后，大词曰长调，令、引、近等则曰中调。
宋人所说的小词，即包括明人所说的小令和中调。大词相当于长调。所以说中调长调较为后起。
第二讲词学概要
*****章：词的格律
词的格律包括：词的结构、用韵和平仄、宫调三部分。
第一节词的结构
词在文字结构上包括：词题、词序和正文。
1．词题：前人作词是加于词前的题目。词在开始出现时，词
调代表词所要表达的内容，所以不需要词题。但是后来，词的内容逐渐与词调分离，光有词调不足于表明该词的内容，这才另加词题。大约从宋代开始。如苏东坡的《南乡子》（词调），外加《送述古》，说明该词为何而作，后者就是词题。
南乡子
送述古
回首乱山横，不见居人只见城。
谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。
归路晚风清，一枕初寒梦不成。
今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。
2．词序：一首词之前用简略的文字说明作词的缘起和词旨，
称为词序，它的作用和词题相同。如东坡做的《洞仙歌》前面，有几十个字的说明，这就是词序。词题和词序比较容易理解，看一下前面说的两首词就可以了。一般有词题就无词序，有词序则无词题。
洞仙歌
余七岁时见眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者，但记其首两句。暇日寻味，岂洞仙歌乎？乃为足之云。
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人；人未寝，倚枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。
试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。
但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。
3．正文：这是词的主体部分。按照词作段数，可分为：单调、
双调、三叠和四叠（关于单调和双调的区分，另有他说）。
字数较少，且不分段的词，称为单调，也就是单片。它属于令或小令。起源比较早，唐和五代时期的词一般属于单调。
一首词分为两段的作品，称为双调。前一段叫上片，后一段叫下片。篇幅较长，节奏较缓，分为三段的词叫做三叠。分为四段的词叫四叠，这类词比较少。
双调的词，其下片的起句，具有承上启下、过渡转折连接两片的作用，称为过片或过变。写好过片，是作词的重要关键，两片之间，同写一事或转叙他事，下片词意的提起或并列、承接、分述，都靠过片来提携。过片如同绝句的第三句。如果上片与下片的句法（包括平仄和句式）完全相同，则叫做重头小令。如《浪淘沙》、《江城子》等。如果下片的第一句与上片的第一句不同，则是换头。三叠词中，前面两段的结构句式完全相同，叫做双拽头，如《剑器近》。双拽头的词，前两叠的字数要比后一叠的字数少。如果三片的句式各不相同，叫做非双拽头。如《兰陵王》。
前人称词的一句为一拍。所以，每一段的最后一句叫做结拍或歇拍。
第二节用韵和平仄
词的用韵与近体诗有所不同，形势较多变化，类似古体诗，比较宽缓。不受格律诗用韵的限制。一般是本部同声字同押，入声字不予其他声字同押。诗押《平水韵》，词合《词林正韵》。简单介绍一下：
1．一韵到底，中间不换韵。分平韵格和仄韵格。仄韵格上声和去声可以同押。比如《八声甘州》、《如梦令》等。
2．本部韵平仄同押，如《西江月》。但是韵脚需按词谱规定，不能随意变通。
3．平仄韵转换。有的词由平韵转为仄韵，有的有仄韵转为平韵。如《菩萨蛮》。
4．平仄韵叫差错押。如大家熟悉的东坡的《定风波》就是。
另外还有叠韵情况，本来一首词内的韵字是不允许重复
的，最好又不同音，但叠韵是例外，还有一种是独木桥体，如蒋捷的《声声慢》，通篇声字入韵，也是例外。小令一般韵密，长调韵稀。总之，词的用韵比较灵活多样，视不同的词牌而定。
词对平仄的运用与诗大同小异，也讲究一句之内平仄两两交替，铺排，这一点是最重要的原则。南宋的格律派，对于四声的运用，尤为讲究，特别是结句，有很多严格的限制。有关内容在下章的句式里边讲。
第三节宫调
宫调又称律调，因为词在开始都是配乐的，其乐调都属于某一种宫调，宫调就是乐曲的调子。这些调子是由七音十二律组成。由于现在的词已经和音乐分离，有关音调的内容不再介绍。有兴趣的人可以自己去了解。l
词牌，是填词所用的曲调名称。原来的词，配合音乐歌唱，每首词都有一定的腔调。后来和音乐脱离以后，曲调和词的内容不再有联系，各个调名只作为文字和音乐结构的定式，形成字数、句式、平仄、押韵等不同的各种格式，不再起标志乐调的作用，现在的填词，只是依照一定的格式写作而已，与词牌没有多大关系。每个词牌的格式都不一样，所以写作的时候，一定要备《词谱》。比较常用的词谱是清朝舒梦兰的《白香词谱》，仅收录词牌100种。康熙授命编纂的《钦定词谱》收录词牌826种，完备精确，可以参照。
词牌的得名，大致有三种情况。比如：《菩萨蛮》、《天仙子》等，是沿用唐大曲的名称；《采明珠》、《拾翠羽》是陈王《洛神赋》里的句子，很多是取自诗词文章里；另外是来自民间的曲子，比如《竹枝》、《孤雁儿》；还有的就是词人、乐工制作的自度曲。
例如：
忆秦娥
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
●：仄音，○：平音，⊙：可平可仄，▲：韵脚
解：这是一首双调小令，押《词林正韵》18部入声物韵。忆秦娥是词牌，来源于穆公之女弄玉和萧史的典故。霸陵伤别这句是歇拍，这句以上是上片；乐游原上清秋节这句是过片，和上片起句不一样，叫换头；汉家陵阙又是歇拍。本词10句，一共10拍。月和决属于叠韵。“西风残照，汉家陵阙”是对结(对仗结尾)。此对结意义悠远，含亘古忧愁于8字之间，在词史中无人能及第三讲词学概要
第四章填词
填词，又叫倚声。
现在填词，一般是先立意，接着分韵，确定韵部。然后定调，接着安排结构布局章法。最后根据词牌对句子的要求，按照词谱，确定字数平仄等，也就是按谱下字。
词的句式：词的句子有长有短，从一字句到十一字句都有。
一字句，一般做豆。
其余字数的句子，从平仄上看，基本上用的是律句。三言句，可以看作七言律句的后三字；四字句，可以看作七律的前四字；六字句，可以看作七律的前六字；五、七言视同律句，因为有些句子是律句，有些则是律句的变格。八字句，可以看作是三字豆加五言句，依次类推。平仄的处理，应该遵循律句的要求，除词谱规定变格的除外。律诗的四种类型：
甲：平平仄仄仄平平，
乙：仄仄平平仄仄平，
丙：仄仄平平平仄仄，
丁：平平仄仄平平仄。
以上是七律的句型，五律句型去掉前边的两个字。
领字：词中使用的一些词语，如：正、更、莫是、更哪堪等，用于词意转折或过渡之处，起串合、联络或引领下文的作用，称为领字。领字与下文之间，吟诵时，要略为停顿，这叫做读。领字，有一字、两字和三字的。领字有时候单独领一句，也有的领两句以上的排句。“对长亭晚”对字领的是一句；吴文英《声声慢》“恨玉奴消瘦，飞趁轻鸿”恨字领的是两句。
词在语法和结构上，同近体诗一样，有两个不同与散文的显著特点：省略和倒装。%&yb
省略：有省去主语的：无言独上西楼（省去我），试问卷帘人，却道海棠依旧（上句省我，下句省她）等。有省略谓语的，如：三十功名尘与土（省略如）；有省略宾语的，如：试问卷帘人（省去问的内容：花如何）；其他省略如：当时明月在，曾照彩云归（省略下文，这句是结句，典型的意在言外，省略的意思是如今彩云未归，我孤身一人）。省略是为了言语精练，适应格律，同时取得某种修辞的效果。
倒装：句间的倒装：闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊（实际是以手挼红杏蕊为手段，来引逗鸳鸯和人走）。句中的倒装：记得小苹初见（应该是记得初见小苹）。倒装是为了适应平仄格律的需要，或者是为了突出特定的形象，达到抑扬顿挫的效果。
对仗：词的对仗，与诗的对仗一样，可以有工对和宽对之分。按照词牌的要求，可以运用扇面对、鼎足对等格式。此外，词的对仗，不一定上句用仄声脚，下句用平声脚，类似古风，可以同字对，也可以同声对。凡上下字数相等的，都可以对仗，但是也可以不用，视内容表达的需要而定。要求不和律诗一样，必须用对。词对仗的位置，不像律诗那样固定，可以在篇首，如：“深院静，小庭空”（李煜）；可以在篇中，如“一种相思，两处闲愁”（易安）；可以在篇末，如“怕见飞花，怕听啼鹃”（张炎）。律对如：“乱石崩云，惊涛拍岸”，“落花人独立，微雨燕双飞”；准律对如：“一川烟草，满成风絮”，“三十功名尘与土，八千里路云和月”；散对如“才下眉头，却上心头”。扇面对如：刘克庄《沁园春》：“唤厨人斫就，东溟鱼脍；圉人呈罢，西极龙媒。”隔句相对。鼎足对如少游的《行香子》：“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。”连续对仗，就成了排比。以上扇面对和鼎足对都有一字逗。
用典：是指我们在创作过程中，对前人的语句、历史、传说等的引用。分为：直接引用、点化、反用、明用、暗用等。晏几道《临江仙》中：“落花人独立，微雨燕双飞。”就是直接引用前人翁宏《春残》里的句子。韩愈的《听颖师弹琴》：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”被宋张元干点化：肯儿曹恩怨相尔汝。等等
作词：要意在笔先，统筹全局，有层次，有脉络，一气流贯。上下片要相依相成，相激相荡。上片不要将意思说尽，给下片留有发展的余地；下片要对上片加以扩展、延伸，开拓意境，深化主题。上下片的情绪、气氛和节奏可以有起伏张弛的变化，但是应该属于一个基调，以达到和谐统一。关于这一点，清人沈祥龙在《论词随笔》中写得很好：“小令需突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之至。长调需前后贯穿，神来气来，而中有山重水复，柳暗花明之至。句不可过于雕琢，雕琢则失自然；彩不可过于涂泽，涂泽则无本色；浓句中间以淡语，疏句后间以密语。不冗不碎，神韵天然，斯尽长调之能事。”
章法：
a、上下片：
词大多是双调，即分上下片，共同构成一个整体。上下片各自又有相对的完整性和独立性，在内容上有所侧重。常见：1、上景下情。上片写景或以写景为主，下片抒情或以抒情为主。这合乎触景生情的思维规律和写作手法，因而很长见。如宋祁《玉楼春》（红杏枝头春意闹），上片写春光美好，下片写因为平时欢娱少，而想到的及时游乐。2、上今下昔或上昔下今。如欧阳修的《生查子》上片写去年元夜时，下片写今年元夜时。3、上起下续。上下片都是写情或事或景，上片是开端、基础，是前一段的事物，下片是承接是发展，是后一段的事物。如辛弃疾的《西江月—夜行黄沙道中》，以时间先后为线索，上片写先看见的明月、清风等，下片写后看见的疏星、微雨等。4、上问下答。如黄山谷的《清平乐》，上片问春归何处，下片回答人不知道。
b、起结
词的开头和结尾都很重要，如说：凤头、豹尾；起如爆竹，结如撞钟；突然而来，悠然而去。就是说开头原则上要开门见山，引人注目，振起全篇。结尾要神完气足，余音袅袅。小令篇幅短小，容量有限，往往离首即尾，开头来不得一点闲笔。也就是说，下笔须意在笔先，简练明了。如李煜的《望江南》，以“多少恨”开头，马上进入本题。辛弃疾的《鹧鸪天》开头就是“壮岁旌旗拥万夫”，而不是写河山如何沦陷，怎样参加义军等。长调开头，须防呆板粗率。单起之调，贵突兀笼罩，横空出世，如岳飞的《满江红》，“怒发冲冠”，开篇振起，气势雄浑。因中原没有收复而“壮怀激烈”。不但发端突兀，而且笼罩全篇。对起之调，贵从容整炼，入张炎的《高阳台》“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船”交待时间地点，是暮春的西湖，景色趋于暗淡，初步透露了作者的怅惘情绪。
开头为了给人鲜明的印象，作者有时候采用倒装法。如李煜的《望江南》，“多少恨”是他梦醒以后的感触，而不是梦中的感觉，。按照实际情况，“多少恨”应该放在结尾，作者却将它放在词首，动人心弦。
词开头的具体方式很多，写景、写人、叙事、抒情、议论、设问、反问、比兴不一而足。总之，要有利于内容的表达和主题的开展，要对读者又很强的吸引力。结尾讲究的是意留言外，句绝而意不绝，余味无穷。历来词人，既注重起句，更注重结句。甚至认为：“一篇全在尾句。”例如:
以写景作结的，不管是写景的词还是抒情的词，都可以以景作结。寓情于景，以景结情，往往更富余味。如李白的《忆秦娥》，“西风残照，汉家陵阙”，八字对结，只写景象和境界，悲凉而又雄阔，千古兴衰都存其中。
词的结句和开头一样，具体方式很多，有叙事、抒情、议论、对比、感叹等，根据文章的要求和要表达的情感来选择。结尾要注意扣题，照应前文，照应开头。如东坡的《江城子—密州出猎》，结句“西北望，射天狼。”即照应了下片开头“酒酣雄胆尚开张”，也与全篇开头“老夫聊发少年狂”遥相呼应。双调词有两结，上片的结句要如奔马收缰，尚存后面地步，有往而不住之势，欲止而不止。后结如流泉归海，回环通首源流，有尽而不尽之意（《论词随笔》）
过片
对于上下片过变衔接，也是向为词人所强调的。过片须取势平缓，断而能续，合而仍分。清人周济《介存斋论词杂著》：吞吐之妙，全在换头煞尾。古人名换头为过变，或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目震动，方称佳制。过片常见如下情况：一是承上启下，或总上括下，好像一座桥梁连接两岸。如东坡的《念奴娇—赤壁怀古》过片“遥想公谨当年”既承接上片“江山如画，一是多少豪杰”，又开启下文的英雄功绩“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。二是立即转换心意。如宋祁的《玉楼春》上片写浓丽的春景，过片“浮生长恨欢娱少”，立即转入抒情。三是过片和篇首对照，上下连篇对比。如欧阳修的《生查子》上片开端是“去年元夜时”，过篇则是“今年元夜时”，前欢愉，后愁苦。过篇必须使意脉贯通，上下两篇衔接，如藕断丝连。词的优胜，与过片吞吐之妙有很大的关系。
*****转折
一般来说，诗以雄直取胜，词以婉转见长。小令寥寥数语，也宜曲折含蓄，有言外不尽之至。长调更宜曲折回旋，造成波澜起伏之势，尽态极妍。所以，转折顿挫不可或缺。
小令转折如冯延巳<谒金门>。词写一个贵族女子春天独居的寂寞无聊。风乍起，吹皱一池春水，是她的心不平静；为了排遣苦闷，就揉搓杏花蕊，引逗鸳鸯在水里嬉戏，这多少给她带来了愉快，暂时忘掉了寂寞。但是看到鸳鸯成双成对，又勾起了自己的烦恼。那么不看鸳鸯，去看池塘中的鸭子戏耍，仍然提不起兴致，垂头想心事，却使碧玉搔头斜坠；整天盼望的心上人不来，快绝望了，忽然听到喜鹊叫，这应该是一个好的兆头，于是眼中又充满了希望。词如池塘的涟漪，波折不停，最后掀起了一个较高的波浪，定格作结。意余言外，暗示女人将有更惨淡的结局。婉转含蓄，耐人寻味。
长调转折如东坡的《水调歌头》，中秋，因月而生上天的遐想，但又怕高处不胜寒，不如在人间。可是在人间又不舒畅，整夜无眠，怀念子由，那明月却为何经常团圆呢？继而又想圆缺是自然规律，悲欢离合也是人间常事，又宽慰自己。最后但愿一句，更近一层，既然月和人自古难全，那就祝愿人与月都安好，各自珍重。层层转折，越转越深。
到这里，词的基础知识和写作就基本讲完了，即使这些知识我们完全理解了，也并不等于是个词人，也就是说，做出来的词水平不会太高，还需要我们在实际写作中锻炼自己
初学写作诗词，应当懂得格律，不妨严守格律。在掌握格律之后，再讲严中有活，方能活而不乱。现今写作诗词，容易出现三种倾向：一是重格律、轻意境，以为合乎平仄韵部等规定便是诗词，其实不然。常见不少作品徒具诗词之形，而无诗词之魂。二是崇古、仿古、泥古，因为学习的范本是古代作品，所以习作难免雷同古人。初学尚可，长此以往，能入不能出，创作断无成功。三是概念口号充斥，以为时代感和思想性强。实是有意无象，缺少美感。如“东风、两制、红旗”等，不是不可用，贵用的妙，也难用的妙。我们学习是一个发展、锻炼、成长的过程。习作不成功不足为病。勇于实践，勤于学习，登堂入室、自成一家，古今不乏其人，将来看看大家谁厉害！
在练习写作的同时，还要看一些相关的书籍，比如：《声律启蒙》、《龙文鞭影》、《人间词话》、《随园诗话》、《论词随笔》、《煮山堂词话》等等，当然，各个名人的词集是必须看的，欣赏词的时候，最好了解一下词人的历史背景。为了丰富自己的知识，一些史料看看也好，比如《史记》、《东周列国》、《二十四史》等等。多看书，一是增长自己的知识面，二是在用典的时候，可以顺手粘来。强调一点的是，看宋词的时候，不提倡死记硬背，熟读即可，免得自己做词的时候，前人的句子在不经意见冒出来，限制自己的思路，要把他们消化掉。建议看纸质书，不要从网上浏览，因为网上没有注释，不利于理解。
论平仄｛转｝
今人觉得平仄难学，皆因几十年来对注音的教育出了问题。
注音方法启用了阿拉伯字母之后，全面借用了洋人的一套方法。
汉字的注音，我们的前人是采用同音字去注音，对声调的标注，也是用同调的音来标注。为什么叫平音，仄音？平字仄字不单是意义上的注解，（平音第一声音高平稳，第二声略为向上滑动。仄声有较大的滑动。）和平字声调相同的调，就是平调。仄字在今天是平音，在几百年前的汉语和现在的广东话是入声，也就是仄声的范畴。所以用平仄来注音是很准确的。
*****古汉语用平、上、去、入标注音调。就是说与平字同声调的就是平声，以此类推。上字，现在是去声，大概古代应该发“赏”音。这样平着去比较，就容易掌握每个字的声调。小孩玩时，喜欢用数字去对应一句话来说，比如“晴川历历汉阳树”，小孩可以说成“036*****使用了相同的声调的数字去替换。我们可以注意到，上面的3和0分别对应汉语拼音的第一声和第二声。实际上我学习平仄的方法，就是看这个字的发音，如果和3、0同调的，就是平声，其余是仄声。我最近发现香港有一种对粤语的注音方法，就是用数字的音调注音，和我的方法一样。
现代汉语用符号标注音调，只能有视觉效果，或者第一，第*****声来标识，均没有直接的声音上的参考，没有直接对应的语音效果，从小学习语言开始，就没有形成准确的音调概念，到成人以后学习就有困难。其实我们为什么要放弃传统的注音方法呢？请您翻开汉语拼音字母表，声调符号这样说明：阴平是一横，阳平是上斜杠，上声是剔勾，去声是下斜杠。我们自小就去记这符号，却又常常把上下斜杠搞错，但是为什么叫阴平、阳平，我相信连语文老师也不知道。明明我们祖宗把音注得十分清楚了，平声中的阴字的音调，就是现在标为一横的第一声，平声中的阳字的音调，就是现在标为上斜杠的第二声。用阴、阳、上（读为赏音）、去，来标注，本来就有很清晰的，很准确的，感性效果。我们的语言改革专家都是一批大笨蛋。
归纳起来，与3、0或阴、阳同调的就是平声，看起来3、0好象易一点，因为小时候玩过。
现代汉语字典的改革，在注音方面也是一个大败笔。传统的部首检索排列虽然保留了，但是以音调来排序索引的方法，汉语的传统是以韵来排列的，即是诸位涉猎音律时所知道的一东，二冬…这样排列在音律上的线条是很清晰的，一个字的前后字的读音是一样的。但是自从新华字典开始（我的猜想，未经考证），按照了英文字典的排列顺序，a、b、c、d。除了因为已经习惯了之外，与洋人同步之外，我看不出优点，失去的却很多。
注音方法和字典的编排，把千百年来总结出来的音律基础，在我们启蒙时期就拆除了，这种拆除对提高识字能力毫无帮助。成年以后再去学习，已经过了语言学习的最佳时段，困难就大了。
我在地摊上花五元买了一本《实用广州音字典》，中山大学出版社出版。是我见到过的唯一一本以韵母排序，而不是以声母排序的字典，十分好用，同音的字排在一起，同韵的字排在一起，不管你是否要作诗，都是很方便。可惜没有普通话的这类字典。
浅谈律诗
谈谈律诗的章法（一） *****文无定法，但却也并非毫无规律可循。诗亦然。律诗常见的章法有以下几种：
一`起承转合式：
曹雪芹在＜＜红楼梦>>中借黛玉之口论诗，对香菱说：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承，是两副对子。平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对也使得的。”起、承、转、合，即起始、承接、转折、收合。这是律诗最常见的章法。例如：
送友人
李白
青山横北郭，白水绕东城。（起，写环境）
此地一为别，孤蓬万里征。（承，写该环境出现的事件）
浮云游子意，落日故人情。（转，写情怀）
挥手自兹去，萧萧斑马鸣。（合，瞻前顾后）
杜甫 蜀相
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。（起）
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（承）
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（转）
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（合）
起、承、转、合在五律和七律中一般一联承担一项功能，但也有例外。比如
杨万里 过杨村
石桥两岸好人烟，匹似诸村别一川。（起）
杨柳荫中新酒店，葡萄架下小渔船。（承）
红红白白花临水，碧碧黄黄水际天。（再承）
政尔清和还在道，（转）为谁辛苦不归田。（合）
之所以这样安排，是为了使环境更加丰满迷人，用以突出重点。
起、承、转、合在绝句中则一句承担一项功能，例如：
杜甫 八阵图
功盖三分国，（起）名成八阵图。（承）
江流石不转，（转）遗恨失吞吴。（合）
杜牧 泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，（起）夜泊秦淮近酒家。（承）
商女不知亡国恨，（转）隔江犹唱后庭花。（合）
其他类型：
（一）.并列式：句句并列，内容不分高下。
杜甫 绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
杜甫 绝句
迟日江山丽，春风花鸟香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
白居易 遗爱寺
弄石临溪坐，寻花绕寺行。
时时闻鸟语，处处是泉声。
一句一个画面。这种写法一般见于整首绝句和五七律的局部。
（二）、承接式：李白 静夜思
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
（句句顺承）
刘禹锡 竹枝词
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
（隔句承接：三承一，四承二） *****转折式：
李白 早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（行程）
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（船速）
（内容的转折）
白居易 同李十一醉忆元九
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。（欢愉）
忽忆故人天际去，计程今日到粱州。（惆怅）
(情感的转折)
*****因果式：
王昌龄 闺怨
闺中少妇不知愁，（因）春日凝妆上翠楼。（果）
忽见陌头杨柳色，（因）悔教夫婿觅封侯。（果）
（前因后果）
李陟 登山
终日昏昏睡梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
（多重因果）
金昌绪 春怨
打起黄莺儿，莫教枝上啼。(果)
啼时惊妾梦，不得到辽西。（因）
（前果后因）
章法的划分是相对的。有的作品，分析者站的角度不同会有不同的归属，另外，有的作品并非单纯地运用某一种方法，而是综合运用了两种或两种以上的方法，从而表现出纷繁复杂的现象，例如：
登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
第一句与第二句是并列关系；第三句和第四句则是因果关系了。有的作品，总体看是按起承转合安排的，细类又杂以并列、因果、承接等，这里不一一举例说明了。总之，如何布局谋篇，要看如何更有利于题材的组织和主题的表达，变化之妙，存乎于心，分析人家的作品和自己创作，都切忌拘泥。
诗词格律
唐宋词格律(仄格部分)
1.如 梦 令
又名《忆仙姿》、《宴桃源》、《比梅》、《不见》、《古记》、《无梦令》、《如意令》五代时后唐庄宗李存勗创造。《清真集》入“中吕调”。单调，三十三字，七句，五仄韵、一叠韵。
定 格
+ | + - - |（韵）+ | + - - |（韵）+ | | - -（句）+ | | - -
|（韵）-|（韵）-|（叠）+ | | - - |（韵）
第一二句之第三字以用仄声为最佳，第五字以用平声为宜。第四句及末句，其平仄与第一二句相同。
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌风。 长记别伊时，和泪出门相送。
如梦，如梦，残月落花烟重。
－－李存勗
遥夜沈沈如水,风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被.
无寐,无寐,门外马嘶人起
－－秦观
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
－－李清照
2.归 子 谣
又名《归国谣》，三十四字。前后片各三句、三仄韵。
定 格
- | |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + | - - |（韵）
- - + | - + |（韵）- - |（韵）+ - + | - - |（韵）
例
何处笛？深夜梦回情脉脉，竹风檐雨寒窗滴。
离人数岁无消息。今白头，不眠物地重相忆。
—— 冯延巳
3.天 仙 子
唐教坊舞曲。《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年曲》，是朱崖李太尉（德裕）进”。韦庄作五首，皆为平韵或仄韵转平韵体。皇甫松则皆仄韵单调小令，三十四字。六句、五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”，“仙吕”两调，并重叠一片为之。
格 一
+ | + - - | |（韵）| - - | - - |（韵）- - + | - - |（句）- | |（韵）| -
|（韵）| | + - - | |（韵）
晴野鹭鸶飞一只，小荭花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮度，泪珠滴，十二晚峰高历历。
—— 皇甫松
蟾彩霜华夜不分，天外鸿声枕上闻，绣衾香冷懒重熏。人寂寂，叶纷纷，才睡依前梦见君。
－－韦庄（注意，为平韵）
格 二
+ | | - - | |（韵）+ | | - - | |（韵）+ - - | | - -（句）- | |（韵）- -
|（韵）+ | | - - | |（韵）
+ | | - - | |（韵）+ | | - - | |（韵）+ - - | | - -（句）- | |（韵）- -
|（韵）+ | | - - | |（韵）
例
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
—— 张 先
4.生 查 子
又名《楚云深》、《梅和柳》、《晴色入青山》。双调，四十字。前后片各四句、两仄韵。
各家平仄韵多有出入，与作仄韵五言绝句相访。多抒怨抑之情。
格 一
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）
例
坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休？心抵秋莲苦。
忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语愿相逢，知有相逢否？
—— 晏几道
格 二
+ - + | -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）
例
西津海鹘舟，径度沧江雨。双橹本无情，鸦轧如人语。
挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心？三岁扶床女。
—— 贺 铸
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
－－朱淑真（一种说法为欧阳修）
格 三
| | | - -（句）| | - - |（韵）- - | | -（句）| | - - |（韵）
| | | - -（句）- | - - |（韵）- | | - -（句）- - | - -（韵）
例
侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。
懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时得见残灯，和烟坠金穗。
—— 韩 偓
5.醉 花 间
四十一字。前片五句，三仄韵，一叠韵；后片四句，三仄韵。
定 格
- - |（韵）| - |（叠）- | - - |（韵）- | | - -（句）| | - - |（韵）
- - - | |（韵）| | - - |（韵）- - | | -（句）- | - - |（韵）
例
深相忆，莫相忆，相忆情无极。银汉是红樯，一带遥相隔。
金盘珠露滴，两岸榆花白。风摇玉佩清，今夕为何夕。
6.点 绛 唇
又名《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，四十一字。前片四句，三仄韵；后片五句，四仄韵。
定 格
+ | - -（句）+ - + | - - |（韵）| - - |（韵）+ | - - |（韵）
+ | - -（句）+ | - - |（韵）- + |（韵）| - - |（韵）+ | - - |（韵）
上片第八字，有增一韵者，如第三例。
例
阴绿围红，飞琼家在桃源住。画桥当路，临水开朱户。
柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。
—— 冯延巳
台上披襟,快风一瞬收残雨。柳丝轻举,蛛网黏飞絮.
极目平芜,应是春归处.愁凝伫,楚歌声苦,村落黄昏鼓.
－－周邦彦
不用悲秋，今年身健（韵）还高宴。江村海甸，总作空花观。
尚想横汾，兰菊纷相伴。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。
－－苏轼（庚午重九） *****7 霜 天 晓 角
又名《月当窗》。四十三字。前后片各五句、三仄韵。各家多有出入。，以《稼轩长短句》为准。
别有平韵格，附着于后。
定 格
+ - + |（韵）+ | - - |（韵）- | | - - |（句）+ + |（句）- - |（韵）
+ - - | |（韵）+ - - | |（韵）- | | - - |（句）+ + |（句）- - |（韵）
例
吴头楚尾，一棹人千。休说旧愁新恨，长亭树，今如此。
宦游吾倦矣，玉人留我醉。明日落花寒食，得且住，为佳耳。 *****辛弃疾
变 格（平韵格）
- | - -（韵）| - - | -（韵）| | - - | |（句）- | |（豆）| - -（韵）
- -（韵）- | -（韵）| - - | -（韵）| | | - - |（句）- - |（豆）| - -（韵）
例
人影窗纱，是谁来折花？折则纵他折去，知折去，向谁家？
檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道，须插向，鬓边斜。
—— 蒋 捷
8.伤 春 怨
据吴曾《能改斋漫录》卷十六，此为王安石梦中作。四十三字。前后片各四句、三仄韵
定 格
| | - - |（韵）| | - - - |（韵）| | | - -（句）| | - - - |（韵）
| - - - |（韵）| | - - |（韵）| | | - -（句）| | |（豆）- - |（韵）
例
雨打江南树，一夜花开无数。绿叶渐成阴，下有游人归路。
与君相逢处，不道春将暮。把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。
—— 王安石
9.卜 算 子
北宋时盛行。万树《词律》以为取意于“买卜算命之人”。双调，四十四字。前后片各四句、两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。
格 一
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - | | -（句）+ |- - |（韵）
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - | | -（句）+ |- - |（韵）
例
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
—— 苏 轼
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。*****李之仪（注意，加韵字）
格 二（卜算子慢）
- - | |（句）- | | -（句）| | | - - |（韵）| | - -（句）| | | - - |（韵）| -
-（豆）| | - - |（韵）| | |（豆）- - | |（句）- - | | - |（韵）
| | - - |（韵）| | | - -（句）| - - |（韵）| | - -（句）| | | - | |（韵）| -
-（豆）- | - - |（韵）| | |（豆）- - |（句）| - - - |（韵）
[注]过片第五字领下四言两偶句，结尾是上一下四句法，第一字定要去声，与领格字同。
例
江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。
脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁全凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？
—— 柳 永
10.谒 金 门
又名《空相忆》、《花自落》、《垂杨碧》、《杨花落》、《出塞》、《东风吹酒面》、《不怕醉》、《醉花春》、《春早湖山》。
双调，四十五字。前后片各四句，四仄韵。
定 格
- + |（韵）- | | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）| - - | |（韵）
+ | + - + |（韵）+ | + - - |（韵）+ | + - - | |（韵）| - - | |（韵）
例
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
—— 冯延巳
空相忆， 无计得传消息。 天上嫦嫦人不识， 寄书何处觅？
新睡觉来无力， 不忍把伊书迹。 满院落花春寂寂， 断肠芳草碧。
－－韦庄
11.好 事 近
又名《钓船笛》、《翠圆枝》。《张子野词》入“仙吕调”。四十五字，前后片各两仄韵。以用入声韵为宜。。两结皆上一，下四句法。
定 格
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - - | -（句）| + - - |（韵）
+ - + | | - -（句）+ + | - |（韵）+ | | - - |（句）| + - - |（韵）
例
江上探春回，正值早梅时节。两行小槽双凤，按凉州初彻。
谢娘扶下绣鞍来，红靴踏残雪。归去不须银烛，有山头明月。
—— 郑 獬
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭骄转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
－－秦观
12.忆 少 年
又名《十二时》。四十六字。前片五句，两仄韵；后片五句，三仄韵，以入声部为宜。两结皆上一、下四句法。亦有于过片处增一领格字者。
定 格
- - + |（句）- - | |（句）- - - |（韵）- - | + |（句）| - - - |（韵）
| | - - - |（韵）| - -（豆）| - - |（韵）- - | - |（句）| - - + |（韵）
例
无穷官柳，无情画舸，无根行客。南山尚相送，只高城人隔。
罨画园林溪绀碧，算重来、尽成陈迹。刘郎鬓如此，况桃花颜色！
—— 晁补之
年时酒伴，年时去处，年时春色。清明又近也，却天涯为客。
念过眼光阴难再得，想前欢，尽成旧迹。登临恨如此，把阑干暗拍。
－－曹组
13.忆秦 娥
又名《秦楼月》，始见黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》，题李白作。四十六字。前后片各五句，三仄韵，一叠韵。以入声部为宜。又有改用平韵者。
定 格
- + |（韵）+ - + | - - |（韵）- - |（叠）+ - + |（句）| - - |（韵）
+ - + | - - |（韵）+ - + | - - |（韵）- - |（叠）+ - + |（句）| - - |（韵）
例
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西阳残照，汉家陵阙。
—— 李 白
变 格（平韵）
+ - -（韵）+ - + | - - -（韵）- - -（叠）+ - + |（句）| - -（韵）
| - - | - - -（韵）+ - + | - - - （韵）- - -（叠）+ - + |（句）| | - -（韵）
例
晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。
去年今日东门东，鲜妆辉映桃红。桃花红，吹开吹落，一任东风。
—— 贺 铸
14.烛 影 摇 红
《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有忆故人词，徽宗喜其词意，尤以不丰容宛转为恨，遂令大晟别撰腔，周美成（邦彦）增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》云。”王词原为小令，五十字，前片六句，两仄韵；后片六句，三仄韵。周将其演为慢曲，双调，九十六字。前后片各九句，五仄韵。
格 一
| | - -（句）| | -（句）| | -（豆）- - |（韵）- - - | | - -（句）- | - - |（韵）
- | - - | |（韵）| - -（豆）- - | |（韵）| - - |（句）| | - -（句）- - - |（韵）
例
烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱阳关？离恨天涯远。
无奈云沉雨散，凭栏干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
—— 王 诜
格 二
*****| - -（句）| - | | - - |（韵）- - - | | - -（句）- | - - |（韵）| | -
- | |（韵）| - -（豆）- - | |（韵）| - - |（句）| | - -（句）- - | |（韵）
| | - -（句）| - | | - - |（韵）- - - | | - -（句）- | - - |（韵）- | - -
| |（韵）| - -（豆）- - | |（韵）| - - |（句）| | - -（句）- - - |（韵）
例
芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波转，（原作“秋波转”）早是萦心可惯，向尊前、频频顾盼。几回相见，见了还休，争如不见。
烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关？离恨天涯远。争奈云收雨散，凭栏干、东风泪眼。（原作“泪满”，以上依《词谱》改）海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
—— 周帮彦
15.醉 花 阴
小令，五十二字。前后片各五句，三仄韵。以《漱玉词》为准
定 格
+ | + - - | |（韵）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - -（韵）+ | - - |（韵）
+ - + | - - |（韵）| | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - -（句）+ | - - |（韵）
例
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
—— 李清照
16.望 江 东
仅见《山谷琴趣外篇》，殆是黄庭坚创作。五十二字，前后片各六句，四仄韵。
定 格
- | - - | - |（韵）| + |（豆）- - |（韵）+ - + | | - |（韵）| | |（豆）- -
|（韵）
- - | | - - |（韵）| + |（豆）- - |（韵）+ - + | | - |（韵）| + |（豆）- -
|（韵）
例
江水西头隔烟树，望不见、江东路。思量只有梦来去，更不怕、江阑住。
灯前写了书无数，算没个、人传与。直饶寻得雁分付，又还是、秋将暮。
—— 黄庭坚
17,木 兰 花
《木兰花》。唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄为准。五十五字，前后片各三仄韵，不同间换叶。《尊前集》所录比二十六字，北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”。前后片各三仄韵。另有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，第片两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”。一百一字，前片五平韵，后片七平韵。兹列五格，以见一曲深化之由，他可类推。
格 一（仄韵换韵格）
| | | - - | |（韵）- | | - - | |（韵）- | |（句）| - -（句）| | | - - |
|（韵）
| | | - - | |（换韵）- | | - - | |（韵）- - | | | - -（句）- | | - - |
|（韵）
例
独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？
—— 韦 庄
格 二（仄韵定格）
+ - + | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + | | - -（句）+ | + - - |
|（韵）
+ - + | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + | | - -（句）+ | + - - |
|（韵）
例
儿家夫婿心容易，身又不来书不寄。闲庭独立鸟关关，争忍抛奴深院里？
闷向绿纱窗下睡，睡又不成愁已至。今年却忆去年春，同在木兰花下醉。
—— 欧阳炯
次欧公西湖韵 霜余已失长淮阔，空听潺潺清颍（一作濑）咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
－－苏轼（木兰花令）
东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照
－－宋祈（玉楼春）
格 三（减字木兰花）
+ - + |（仄韵）+ | + - - | |（叶仄）+ | - -（换平韵）+ | - - + | -（叶平）
+ - + |（再换仄韵）+ | + - - | |（叶仄）+ | - -（三换平韵）+ | - - + | -（叶平）
例
天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛眉长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
—— 秦 观
格 四（偷声木兰花）
+ - + | - - |（仄韵）+ | + - - | |（叶仄）+ | - -（换平韵）+ | - - + |
-（叶平）
+ - + | - - |（再换仄韵）+ | + - - | |（叶仄）+ | - -（三换平韵）+ | - - + |
-（叶平）
例
画楼浅映横塘路，流水滔滔春共去。目送残晖，燕子双高蝶对飞。
风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。莫更登楼，坐想行思已是愁。
—— 张 先
格 五（木兰花慢）
| - - | |（句）| - |（句）| - -（韵）| + | - - （句）+ - | |（句）+ | - -（韵）-
-（韵）| - | |（句）| - - | | | - -（韵）- | - - | |（句）| - | | - -（韵）
- -（韵）| | + -（韵）- | |（句）| - -（韵）| + | - -（句）+ - | |（句）+ | -
-（韵）- -（韵）| - | |（句）| - - | | | - -（韵）- | - - | |（句）| - | | -
-（韵）
[按]开端是上一、下四句法，前片第四句，后片第五句，皆以去声字领下四言三句，承以两言短句，紧接“| - |
|”的上一、下三的特殊句法，下又以一去声字领七言一句，殆是北宋教坊歌曲时节拍如此。后片第六字说有不押韵者，第三句亦作“| |
- | |”。南宋诸家颇不一致，开端多改作上二、下三句法，后片二言短韵后，或改作五言两句。亦有略去两片中间诸两言短韵者。
拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰山郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春醒。
－－柳永（慢格正调）
倚危楼伫立，乍萧索、晚晴初。渐素景衰残，风砧韵响，霜树红疏。云衢。见新雁过，奈佳人自别阻音书。空遗悲秋念远，寸肠万恨萦纡。
皇都。暗想欢游，成往事、动欷歔。念对酒当歌，低帏并枕，翻恁轻孤。归途。纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜。赢得无言悄悄，凭阑尽日踟蹰。
－－柳永
紫骝嘶冻草，晓云锁、岫眉颦。正蕙雪初销，松腰玉瘦，憔悴真真。轻藜渐穿险磴，步荒苔、犹认瘗花痕。千古兴亡旧恨，半丘残日孤云。
开尊。重吊吴魂。岚翠冷、洗微醺。问几曾夜宿，月明起看，剑水星纹。登临总成去客，更软红、先有探芳人。回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏。
－－吴文英（游虎丘）
可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？
谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？
－－辛弃疾（中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用《天问》体赋。）
18.鹊 桥 仙
《风俗记》：“七夕，织女当渡河，使鹊为桥”。《乐章集》入“歇指调”，较一般所用多三十二字。现以《淮海词》为准。
五十六字。前后片各五句，两仄韵。亦有前后片各四仄韵者。
定 格
+ - + |（句）+ - + |（句）+ | + - + |（韵）+ - + | | - -（句）| + |（豆）- -
+ |（韵）
+ - + |（句）+ - + |（句）+ | + - + |（韵）+ - + | | - -（句）| + |（豆）- -
+ |（韵）
例
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮？
—— 秦 观
松冈避暑。茅檐避雨。闲去闲来几度。醉扶孤石看飞泉，又却是、前回醒处。
东家娶妇，西家归女。灯火门前笑语。酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。
－－辛弃疾
19.夜 游 宫
五十七字，前后片各七句，四仄韵。
定 格
| | - - | |（韵）| + |（豆）+ - - |（韵）+ | - - | + |（韵）| - -（句）| -
-（句）- | |（韵）
| | - - |（韵）| + |（豆）+ - - |（韵）+ | - - | + |（韵）| - -（句）| -
-（句）- | |（韵）
例
叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。
古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸。
—— 周邦彦
雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。
睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。
－－陆游
20.踏 莎 行
《张子野词》入“中吕调”五十八字。前后片各五句，三仄韵，四言双起，例用对偶。又有《转调踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韵。
格 一
+ | - -（句）+ - + |（韵）+ - + | - - |（韵）+ - + | | - -（句）+ - + | -
- |（韵）
+ | - -（句）+ - + |（韵）+ - + | - - |（韵）+ - + | | - -（句）+ - + | -
- |（韵）
例
小径红稀，芳郊绿偏，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
—— 晏 殊
雾失楼台 月迷津度 桃源望断无寻处 可堪孤馆闭春寒 杜鹃声里斜阳暮
驿寄梅花 鱼传尺素 砌成此恨无重数 郴江幸自绕郴山 为谁流下潇湘去
－－秦观
格 二（转调踏莎行）
| | - -（句）- - + |（韵）+ - - | |（豆）+ - |（韵）- - + |（句）- - + |（韵）-
- | | | - - |（韵）
| | - -（句）- - + |（韵）+ - - | |（豆）+ - |（韵）- - + |（句）| - - +
|（韵）- | | | | - - |（韵）
例
翠幄成阴，谁家帘幕？绮罗香拥处、觥筹错。清和将近，春寒更薄，高歌看蔌蔌梁尘落。
好景良辰，人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽，袅垂杨轻弱，来岁断不负莺花约。
—— 晏 殊
21.钗 头 凤
又名《折红英》。六十字，前后片各七仄韵，两叠韵，两部递换，声情凄紧。
定 格
- - |（韵）- - |（叶仄）| - - | - - |（叶仄） - - |（换仄）- - |（叶二仄）+ - -
|（句）| - - |（叶二仄）|（叶二仄）|（叠）|（叠）
- - |（叶首仄）- - |（叶首仄）| - - | - - |（叶首仄）- - |（叶二仄）- - |（叶二仄）+ -
- |（句）| - - |（叶二仄）|（叶二仄）|（叠）|（叠）
例
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
—— 陆 游
22.蝶 恋 花
又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。双调，六十字。前后片各五句，四仄韵。
定 格
+ | + - - | |（韵）+ | - -（句）+ | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + |
- - |（韵）
+ | + - - | |（韵）+ | - -（句）+ | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + |
- - |（韵）
萧索清秋珠泪坠。枕簟微凉，展转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。
阶下寒声啼络纬。庭树金风，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。
－－冯延己
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花语，乱红飞过秋千去。
－－欧阳修
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
－－柳永
春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。画防夷犹湾百转。磺塘塔近俄前远。
江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶践。看看尝面收新茧。
－－范成大
23.渔 家 傲
北宋流行歌曲，有用以作”十二月鼓子词“者。《清真集》入“般涉调”，双调，六十二字。前后片各五句，五仄韵。
定 格
+ | + - - | |（韵）+ - + | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）- + |（韵）+ - +
| - - |（韵）
+ | + - - | |（韵）+ - + | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）- + |（韵）+ - +
| - - |（韵）
例
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
—— 范仲淹
喜鹊填河仙浪浅，云屏早在星桥畔。街鼓黄昏霞尾暗（一作乱）。炎光敛，金钩侧倒（一作卧）天西面。
一别经年今始见，新欢往恨知何限。天上佳期贪眷恋。良宵短，人间不合催银箭。
－－欧阳修（七夕）
平岸小桥千嶂抱，揉兰一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到，时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟，攲眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道。
－－王安石
24.苏 幕 遮
西域舞曲。慧琳《一切经音义》卷四十：“ 苏幕遮，西戎胡语也，正云“飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。”
双调，六十二字。前后片各七句，四仄韵。
定 格
| - -（句）- | |（韵）+ | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - - | |（韵）+ | -
-（句）+ | - - |（韵）
| - -（句）- | |（韵）+ | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - - | |（韵）+ | -
-（句）+ | - - |（韵）
例
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
—— 范仲淹
燎沉香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.
故乡遥,何日去.家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否,小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
－－周邦彦
25.淡 黄 柳
宋姜夔自度曲。六十五字。前片五句，三仄韵；后片八句，五仄韵。
定 格
- - | |（句）- | - - |（韵）| | - - - | |（韵）| | - - | |（句）- | - - |
- |（韵）
| - |（韵）- - | - |（韵）| - |（豆）| - |（韵）| - - | | - - |（韵）| | -
-（句）| - - |（句）- | - - | |（韵）
例
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂，明朝又寒食。强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。
—— 姜 夔
26.锦 缠 道
又名《锦缠头》。六十六字。前片七句，四仄韵；后片八句，三仄韵。过片及第五句是上一、下四句法。
定 格
| | - -（句）| | | - - |（韵）| - -（豆）| - - |（韵）| - - | - - |（韵）| |
- -（句）| | - - |（韵）
| - - | -（句）| - - |（韵）| - -（豆）| - - |（韵）| - -（豆）- | - - （句）| |
- - |（句）| | - - |（韵）
例
燕子呢喃，景色乍长春画。睹园林、万花如绣，海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。
向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺、尚寻芳酒。问牧童、遥指孤村，道杏花深处，那里人家有。
—— 宋 祁
27.酷 相 思
始见《书舟词》。双调，六十六字。前后片各八句，四仄韵、一叠韵。八言句是以一去声字领下七言。
定 格
| | - - - | |（韵）| + |（豆）- - |（韵）| - | - - - | |（韵）+ | |（豆）- -
|（韵）+ | |（豆）- - |（叠）
| | - - - | |（韵）| + |（豆）- - |（韵）| - | - - - | |（韵）+ | |（豆）- -
|（韵）+ | |（豆）- - |（叠）
例
月挂霜林寒欲坠。正门外，催人起。奈离别如今真个是。欲住也，留无计。欲去也，来无计。
马上离情衣上泪。各自个，供憔悴。问江路梅花开也未？春到也，须频寄。人到也，须频寄。
—— 程 垓
29.解 佩 令
始见晏几道《小山乐府》。调名取义于郑教甫遇汉皋神女解佩事。双调，六十六字。前后片各九句，五仄韵。第一、二句亦有不用韵者。
定 格
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例
人行花坞，衣沾香雾。有新词、逢春分付。屡欲传情，奈燕子、不曾飞去，依珠帘、咏郎秀句。
相思一度，浓愁一度。最难忘、遮灯私语。淡月梨花，借梦来、花边廊庑，指春衫、泪曾溅处。
—— 史达祖
30.青 玉 案
汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”（知道鲁迅的那首诗的来源了吧？）。因取以为调名。六十七字。前片七句，五仄韵；后片六句，五仄韵。第五句亦有不用韵者。
定 格
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例
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
—— 辛弃疾
凌波不过横塘路,但目送,芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.
－－贺铸
三年枕上吴中路，遣黄犬、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸳鹭，四桥尽是，老子经行处。
辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
－－苏轼
31.千 秋 岁
七十一字。前后片各八句，五仄韵。另有《千秋岁引》，八十二字，前片四仄韵；后片五仄韵。
格 一
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例
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
—— 秦 观
格 二（千秋岁引）
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例
别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庾楼月，宛如昨。
无奈被些名利缚，无奈被他情耽搁。可惜风流总闲却。当初漫留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。
—— 王安石
32.离 亭 燕
一作《离亭宴》。《张子野词补遗》有“离亭别宴”之语，因取经为调名。张作七十七字，别家多用七十二字体。前后片各六句，四仄韵。
定 格
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例
一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断？霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。
—— 张 升
33.粉 蝶 儿
始见毛滂《东堂词》。七十二字。前后片各八句，四仄韵。
格 一
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例
昨日春如十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦。甚无情、便下得、雨僝风僽？向园林、铺作地衣红绉。
而今春似轻溥荡子难久。记前时、送春归后，把春波、都酿作、一江醇酎，约清愁、杨柳岸边相候。
—— 辛弃疾
34.御 街 行
七十八字。前后片各八句，四仄韵。下片亦有略加衬字者，列为变格。
定 格
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例
纷纷坠叶飘香砌。夜夜静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
—— 范仲淹
霜风渐紧寒侵被。听孤雁，声嘹唳。一声声送一声悲，云淡碧天如水。披衣起告：雁儿略住，听我些儿事。
塔儿南畔城儿里，第三小、桥儿外，濒河西岸小红楼，门外梧桐雕砌。请教且与，低声飞过，那里有人人无寐。
－－无名氏
（1）本调又名《孤雁儿》。十四句，七十八字，前后片各四仄韵。（2）例一范仲淹此词与他的姊妹篇《苏幕遮》相似，都是由描绘秋色到抒发乡愁，都是用丽语来记柔情，带有“花间词”的痕迹，但与“花间词”又大不相同，“花间词”的多数作品好堆砌华艳的词藻，“自南朝之宫体，扇北里之倡风”（欧阳炯《花间集序》），风格柔靡，精神空虚的篇目占相当比例。范词则一变这种风气，直抒胸臆，不扭捏作态。如例一虽用丽词，全无堆砌之病；纵记相思，却与色情无缘，而含有刚劲之气。例二在题材选择和写法上同传统的文人词有很大的差别。词写客居远方，怀念亲人，不是截取一个侧面或片段，而是“以长句作具体详细的描写，有小说、散文意味”（俞平伯《唐宋词选释》）语言也相当朴实。这种独特的风格，应予重视。结句本五字，“那里”是衬字
35.祝 英 台 近
七十七字。前片九句，三仄韵；后片九句，四仄韵。此调宛转凄抑，忌用入声部韵。
定 格
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例
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁劝、流莺声住？
鬓边觑，试把花卜发期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
—— 辛弃疾
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根，沙印小莲步。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。
昼闲度。因甚天也悭春，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影阑干，莺声门径，解留我、霎时凝伫
－－吴文英
36.蓦 山 溪
八十二字。前片十句，六仄韵；后片十句，四仄韵。亦有前片四仄韵，后片三仄韵者，列为变格。
定 格
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例
湖平春水，菱荇萦船尾。空翠入衣襟，拊轻浪、游鱼惊避。晚来潮上，迤逦没沙痕，山四倚。云渐起，鸟度屏风里。
周郎逸兴，黄帽侵云水。落日媚沧洲，泛一棹、夷犹未已。玉箫金管，不共美人游，因甚个，烟雾底，独爱莼羹美。
—— 周邦彦
变 格
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例
与鸥为客，绿野留吟屐。两行柳阴垂，是当日、仙翁手植。一亭寂寞，烟外带愁横，荷冉冉，展凉云，横卧虹千尺。
才因老尽，秀句君休觅。万绿正迷人，更愁入、山阳夜笛。百年心事，惟有玉兰知，吟未了，放船回，月下空相忆。
—— 姜 夔
37.洞 仙 歌
八十三字。前片七句，三仄韵；后片十句，三仄韵。此调音节舒徐，极骀宕摇曳之致。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。
定 格
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例
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，敧枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年，暗中偷换。
—— 苏 轼
青烟幂处，碧海飞金镜，永夜闲阶卧桂影。露凉时，零乱多少寒螀，神京远，惟有兰桥路近。水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。
待都将许多明，付与金尊，投晓共流霞倾尽。更携取胡床上南楼，看玉作人间，素秋千顷。
－－晃补之
月中丹桂，自风霜难老。阅尽人间盛衰草。望中秋、才有几日十分圆，霾风雨，云表常如永昼。
不得文章力，白首防秋，谁念云中上功守？正注意得人雄，静扫河西（指西夏），应难纵、五湖归棹。问持节冯唐几时来，看再策勋名，印窠如斗
－－黄庭坚
雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远。约略嚬轻笑浅。
一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红花正乱。已失春风一半。蚤占取韶光、共追游，但莫管春寒，醉红自暖。
－－李元赝
38.惜 红 衣
姜夔自度曲。其序云：“吴兴号水晶宫，荷花盛开。陈简斋云：‘今年何以报君恩？一路荷花相送到青墩’。亦可见矣。丁末之夏，予游千岁，数往来红香中，自度此曲，以无射宫歌之”。八十八字。前片十句，六仄韵；后片九句，六仄韵。宜用入声韵。前片结句与后片倒数第二句皆上一、下四句法。
定 格
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例
簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客？岑寂，高树晚蝉，说西风消息。
虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国，渺天北。可惜柳边花外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？
—— 姜 夔
39.法 曲 献 仙 音
九十二字。前片八句，三仄韵；后片十三句，六仄韵。前片结尾是以一去声字领下五言两句，后片结尾是以一去声字领下四言一句、六言一句。
定 格
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例
虚阁笼寒，小帘通月，暮色偏怜高处。树隔离宫，水平驰道，湖山尽入尊俎。奈楚客淹留久，砧声带愁去。
屡回顾，过秋风、未成归计。谁念我、重见冷枫红舞？唤起淡妆人，问逋仙、今在何许？象笔鸾笺，甚而今、不道秀句。怕平生幽恨，化作沙边烟雨。
40.满 江 红
宋以来作者多以柳永词为准，九十三字。前片八句，四仄韵；后片十句，五仄韵。一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感与恢张襟怀。亦可酌加衬字。姜夔改作平韵，则情调俱变。
定 格
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例
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
—— 岳 飞
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
－－柳永
家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼藉。流水暗随红粉去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。慢教人、羞去上层楼，平芜碧。
－－辛弃疾
江汉西来，高楼下、葡萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。
江表传，君休读。 狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。
－－苏轼
变 格（平韵格）
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例
仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定消无人，闻佩环。
神奇处，君看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间?
—— 姜 夔
41.天 香
九十六字。前片十句，五仄韵；后片八句，六仄韵。
定 格
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例
烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。
当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客墙南浦，幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。
—— 贺 铸
42.声 声 慢
历来作者多用平韵格，而《漱玉词》年用仄韵格最为世所传诵，因即据以为准。双调，九十七字。前片十句，五仄韵；后片八句，五仄韵。例用入声韵。
定 格
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例
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼风雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
—— 李清照
43.黄 莺 儿
九十六字。前片九句，四仄韵；后片十句，五仄韵。前后片各以一平声字领五言对句。
定 格
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例
园林晴画春谁主？暖律潜催，幽欲暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心深意低诉。
无据，乍出暖烟来，又趁游峰去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳秾时，别馆花深处。此际海燕偏饶，都把韶光与。
—— 柳 永
44.剑 器 近
《剑气》，唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》，“近”，宋教坊曲体之一。《宋史.
乐志》：“教坊奏《剑器曲》，一属‘中吕宫’，一属‘黄钟宫’。”此当是截取《剑器区》一段为之。九十六字。前片八句，八仄韵；后片十一句，七仄韵。音节极低回掩抑。
定 格
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例
夜来雨，赖倩得、东风住住。海棠正妖娆处，且留取。悄庭户，试细听、莺啼燕语。分明共人愁绪，怕春去。
佳树，翠阴初转午。重帘未卷，乍睡塌、寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。彩笺无数，去却寒暄，到了浑无定据。断肠落日千山暮。
—— 袁去华
45.醉 蓬 莱
九十七字。前片十一句，四仄韵；后片十二句，四仄韵。前片第一、五、八句，后片第六、八句，皆上一、下四句法。
定 格
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例
渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。荮阙中天，锁葱葱佳气。嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。
正值升平，万几多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。面极星中，有老人呈瑞。此际宸游，凤辇何处？度管弦声脆。太液波翻，披香帘卷，月明风细。
—— 柳 永
46.暗 香
姜夔自度“仙吕曲”。其小序云：“辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工奴隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”九十七字。前片九句，五仄韵；后片十句，七仄韵。例用入声韵。前片第五字，后片第六字，皆领格字，宜用去声。
定 格
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例
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
—— 姜 夔
无边香色。记涉江自采，锦机云密。翦翦红衣，学舞波心旧曾识。一见依然似语，流水远、几回空忆。看亭亭、倒影窥妆，玉润露痕湿。
闲立。翠屏侧。爱向人弄芳，背酣斜日。料应太液。三十六宫土花碧。清与凌风更爽，无数满汀洲如昔。泛片叶、烟浪里，卧横紫笛。
－－张炎（疏影、暗香，姜白石为梅著语，因易之日红情、绿意，以荷花荷叶咏）
47.长 亭 怨 慢
姜夔自度“中呂宮”曲。其小序云：“予頗喜自製曲，初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。桓大司馬（溫）云‘昔年種柳，依依漢南。今看搖落，悽愴江潭。樹猶如此，人何以堪！’此語予深愛之。”全闋九十七字，前片六仄韻，後片仄韻。
定 格
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例
渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱，向何许？阅人多矣，谁得似、长亭树？树若有情时，不会得、青青如此！
日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付？第一是、早早归来，怕红梦、无人为主。算只有并刀，难剪离愁千缕。
—— 姜 夔
48.双 双 燕
始见史达祖《梅溪集》。九十八字。前片九句，五仄韵；后片十句，七仄韵。
定 格
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例
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。
—— 史达祖
49.宴 山 亭
又名《燕山亭》。以赵佶词为准。九十九字。前片十一句，五仄韵；后片十句，五仄韵。
定 格
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裁翦冰绡，轻叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做。
－－赵佶（北行见杏花）
50.念 奴 娇
又名《百字令》、《百字谣》、《酹江月》、《壶中天》、《大江东去》、《湘月》。双调，一百字。前后片各十句，四仄韵。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“学士（指苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”兹以《东坡乐府》为准，取“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”一阕为变格。另有平韵一格。
定 格
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例
凭高远眺，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕！便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。
—— 苏 轼
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。 划[戈加一横] 地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。 曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。 旧恨春江流未断，新恨云山千叠。 料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问，近来多少华发？ *****辛弃疾（书东流村壁）
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。 宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。 征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。 被冷香消新梦觉，不许愁人不起。 清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高烟敛，更看今日晴未？
－－李清照（春情）
注：后片第三句，变作“| － － － |”之上三，下二式。
变 格
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例
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥相公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
—— 苏 轼
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独笑，不知今夕何夕。
－－张孝祥
平 韵 格
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例
洞庭波冷，望冰轮初转，沧海沉沉。万顷孤光云阵卷，长笛吹破层阴。汹涌三江，银无际，遥带五湖深。酒阑歌罢，至今鼍怒龙吟。
回首江海平生，漂流容易散，佳会难寻。缥缈高城风露爽，独倚危槛重临。醉倒清尊，妲娥应笑，犹有向来心。广寒宫殿，为余聊借琼林。
*****叶梦得
51.绕 佛 阁
一百字。前片十句，八仄韵；后片九句，六仄韵。
定 格
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例
暗尘四敛，楼观回出，高映孤馆。清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。花气清婉。望中迤逦城阴度河岸。
倦客最萧索，醉倚斜桥穿柳线。还似汴堤虹梁横水面，看浪飐春灯，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思空岙，两眉愁、向谁舒展？
—— 周邦彦
52.绛 都 春
一百字。前片十句，六仄韵；后片九句，六仄韵。前片第五句，后片第四句，皆以下句前四字与上句对偶，与一般七言句有所不同。第二句第一字是领格，宜用去声字。
定 格
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例
寒阴渐晓，报驿使探春，南枝开早。粉蕊弄香，芳脸凝酥琼枝小。雪天分外精神好，向白玉堂前应到。化工不管，朱门闭也，暗传音耗。
轻渺，盈盈笑靥，称娇面、爱学宫妆新巧。几度醉吟，独倚栏干黄昏后，月笼疏影横斜照。更莫待、笛声吹老。便须折取归来，胆瓶插了。
—— 朱淑真
53.桂 枝 香
又名《疏帘淡月》。双调，一百一字。前后片各十句，五仄韵。宜用入声间韵。前后片第二句第一字是领字，宜用去声字。上下片第四、五句，可看作一个十字句，作上六下四或上四下六均可。
定 格
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例
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
—— 王安石
54.翠 楼 吟
姜夔自度“双调”曲，其小序云：“淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。余去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事；还吴，为余言之，兴怀昔游，且伤今之离索也。”一百一字。前片十一句，六仄韵；后片十二句，七仄韵。前后片第七句第一字是领字，宜用去声字。后片第二句是上一下四句式。
定 格
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例
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听氊幕元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，簷牙飞翠人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。
此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷，一帘秋霁。
—— 姜 夔
55.霓 裳 中 序 第 一
姜夔所填“商调”曲。其小序云：“丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲曰：《黄帝盐》，《苏合香》。又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无辞。按沈氏乐律《霓裳》道调，此乃商调。乐天诗云“散序六阕”，此特两阕，未知孰是？然音节闲雅，不类今曲；余不暇尽作，作《中序》一阕传于世。余方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。”一百一字。捌洌哓圃希缓笃痪洌素圃稀＠萌肷吭稀Ｇ捌谒木涞谝蛔质橇熳郑擞萌ド帧?
定 格
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例
亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁双燕如客。人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水涓涓溜碧。飘零久，而今何意？醉卧酒垆侧。
—— 姜 夔
56.水 龙 吟
双调，一百二字。前片十一句，四仄韵；后片十句，五仄韵。
定 格
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|（韵）
似花还似非花，也无人惜从教坠。 抛家傍路，思量却是，无情有思。 萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。 晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。 春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是、离人泪。
－－苏轼（次韵章质夫杨花词）
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。
休说鲈鱼堪鲙，尽西风、季鹰归来？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，搵英雄泪。
—— 辛弃疾
闹花深处楼台，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世办，游人未赏，都付与莺和燕。
寂寞凭高念远，向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨？正消魂又是，疏烟淡月，子规声断。
－－陈亮（春恨）
变格
露寒烟冷蒹葭老，天外征鸿寥唳。银河秋晚，长门灯悄，一声初至。应念潇湘，岸遥人静，水多菰米。乍望极平田，徘徊欲下，依前被、风惊起。
须信衡阳万里，有谁家、锦书遥寄。万重云外，斜行横阵，才疏又缀。仙掌月明，石头城下，影摇寒水。念征衣未捣，佳人拂杵，有盈盈泪。
－－苏轼（雁）
57.石 州 慢
一百二字。前片十句，四仄韵；后片十一句，五仄韵。宜用入声部韵。两结句并用上一下四句法。又有于后片第五、六两句作上六下四者，附为变格。
定 格
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- + |（句）| + + | - -（句）+ - + | - - |（韵）+ | | - -（句）| - - - |（韵）
附注：前片第二、三句亦作“| - - |（句）| - - |（韵）”。其变格则后片第五句为“- | | - -
|”，第六句为“- - - |”。
例
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳蓓才黄，倚马何人先折？烟横水漫，映带几点归鸿，平沙销尽龙荒雪。犹记出关来，恰如今时节。
将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。
—— 贺 铸
雨急云飞，瞥然惊散，暮天凉月。谁家疏柳低迷，几占流萤明来。夜帆风驶，满湖烟水苍苍，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。
心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处？塞垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。
－－张无幹（已酉秋，吴兴舟中）
变 格
寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。
情切，画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。孤负枕前云雨，尊前花月。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得再相逢。恰经年离别。
－－张元干
58.瑞 鹤 仙
一百二字。前片七仄韵；后片六仄韵。
格 一
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[按]本格起句及结句倒数第二句，皆上一、下四句式。
例
悄原野带郭，行路永、客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛余红犹恋，孤城阑角。凌波步弱，过短亭、何用素约？有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。
不记归时早暮，上马谁扶？醒眠朱阁。惊飚动幕，扶残醉，绕红药。叹西园已是，花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐。
—— 周邦彦
格 二
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例
雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬著倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落。
寂寞。家册何在？雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约，鳞鸿埸仗谁托？粉蝶儿、只解寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心、冷落黄昏，数声画角。
—— 辛弃疾
格 三
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例
卷帘人睡起。放燕子归来，商量春事。风光双能几？减芳菲、都在卖花声里。吟边眼底，被敕绿、移红换紫。甚等闲、半委东风，半委小溪流水。
还是，苔痕湔雨，竹影留云，待晴儿未。兰舟静舣，西湖上、多少歌吹？粉蝶儿、守定落花不去，湿重寻香两翅。怎知人、一点新愁，寸心万里。
—— 张 枢
59.宴 清 都
一百二字。前片九句，五仄韵；后片十句，四仄韵。
定 格
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例
绣幄鸳鸯柱。红情密、腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。东风睡足交枝，正梦枕、瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。
人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。凭谁为歌长恨，暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
—— 吴文英
60.齐 天 乐
又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。双调，一百二字。前片十句，六仄韵；后片十一句，六仄韵。前片第七句，后片第8句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句皆不用韵者，如第二例。
定 格
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例
庚郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
—— 姜 夔
绿槐千树西窗悄，厌厌昼眠惊起。饮露身轻，吟风翅薄，半翦冰绡谁寄？凄凉倦耳。漫重拂琴丝，怕寻冠珥。短梦深宫，向人犹自诉憔悴。
残红收尽过雨，晚来频断续，都是秋意。病叶难留，织柯易老，空忆斜阳身世？窗明月碎。甚已绝余香，尚遗枯蜕？鬓影参差，断魂青镜里。
－－王沂孙
61.雨 霖 铃
《乐府杂录》：“明皇自西蜀归，楚人张野狐所作”。双调，一百三字。前片十句，五仄韵；后片八句，五仄韵。例用入声部韵。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去声。
定 格
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例
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是、良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？
—— 柳 永
62.眉 妩
一百三字。前片十句，五仄韵；后片九句，六仄韵。前片第一句，后片第二句及结尾倒数第二句所有第一字都是领格，宜用去声。
定 格
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例
渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初螟。便函有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹漫磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，清凉处、何人重赋清景？故山夜永，试待他、窥户端正。看云外山河，还老桂花旧影。
—— 王沂孙
63.永 遇 乐
晃补之《琴趣外传》卷一于“消息”下注云：“自过腔，即《越调永遇乐》。”一百四字。前后片各十一句，四仄韵。
定 格
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例
：千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火杨州路。可堪回首，佛狸词下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
—— 辛弃疾
明月如霜，好风如水，清景无限。 曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。 紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。
夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。 燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。 古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。
异时对、黄楼夜景，为余浩叹。
－－苏轼
64.二 郎 神
一百四字。前片八句，五仄韵；后片十句，五仄韵。结尾倒数第三句第一字是领格，宜用去声。
定 格
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例
炎光谢，过暮雨、芳尘轻洒。乍露冷风清庭户爽，天如水、玉钩遥挂。应是星娥嗟久阻，叙旧约、飚轮欲驾。极目处、微云暗度，耿耿银河高泄。
闲雅，须知此景，古今无价。运巧思穿针楼上女，抬粉面、云鬟相亚。钿合金钗私语处，算谁在、回廊影下？愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。
—— 柳 永
65.拜 星 月 慢
唐教坊曲。一百四字。前片十句，四仄韵；后片八句，六仄韵。前片第五句及结句，后片第四句及结句，皆上一、下四句式。
定 格
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例
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水盼兰情，总平生稀见。
画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔，眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆，重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。
—— 周邦彦
66.西 河
一百五字。分三片，第一片六句，四仄韵；第二片七句，四仄韵；第三片五句，五仄韵。
定 格
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例
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风墙遥度天际。
断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。
—— 周邦彦
67.西 吴 曲
《词谱》云：“调见《龙州集》。”今所传《龙州集》无，可能是刘过自度，音节极苍凉激楚。一百五字。前片八句，五仄韵；后片十一句，四仄韵。
定 格
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例
说襄阳旧事重省，记铜驼巷陌醉还醒。笑莺花别后，刘郎憔悴萍梗。倦客天涯，还买个西风轻艇。便欲访骑马山翁，问岘首那时风景。
楚王城里，知几度经过，摩挲故宫柳瘿。漫吊景。冷烟衰草凄迷，伤心兴废，赖有阳春古郢。乾坤谁望，六百里路中原，空老尽英雄，肠断剑锋冷。
—— 刘 过
68.望 远 行
唐教坊曲，原只小令。北宋演为慢调。一百六字。前片九句，四仄韵；后片十一句，五仄韵。结尾倒数第二句第一字是领格，宜用去声。
定 格
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例
长空降瑞，寒风翦、淅淅瑶花初下。乱飘僧舍，密洒歌楼，迤逦渐迷鸳瓦。好是渔人，披得一蓑归去，江上晚来堪画。满长安、高却旗亭酒价。
幽雅，乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。皓鹤夺鲜，白鹇失素，千里广铺寒野。须信幽兰歌断，彤云收尽，别有瑶台琼榭。放一轮明月，交光清夜。
—— 柳 永
69.疏 影
出处见《暗香》。一百十字。前片十句，五仄韵；后片十句，四仄韵。例用入声韵部。
定 格
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例
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
—— 姜 夔
碧圆自洁，向浅洲远浦，亭亭清绝。犹有遗簪。不展秋心，能卷几多炎热？鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。恐怨歌忽断花风，碎却翠云千叠。
回首当年汉舞，怕飞去漫皱，留仙裙折。恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。盘心清露如铅水，又一夜西风吹折。喜净看、匹练飞光，倒泻半湖明月。
－－张炎
70.摸 鱼 儿
唐教坊曲。双调，一百十六字。前片十句，六仄韵；后片十一句，七仄韵。前后片第四韵，定为十字一气贯注，有作上三、下七，亦有以一字领四言一句、五言一句者，不以不论。双结倒数第三句第一字皆领格，宜用去声。
定 格
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例
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
青绫波，休忆金闺故乡，儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
—— 晁补之
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
－－辛弃疾
注：“休去倚危栏”改上一，下四为上二，下三句式，着重在第二字，故第一字可用平声。
71.兰 陵 王
兰陵王
词牌名。取名于北齐兰陵王的故事。北齐文襄帝之长子长恭，封兰陵王，为人勇敢善战，但貌如女子，自觉容貌不能威慑敌将，便雕木面具，临阵蒙上。击败周师于金墉城下。故相传有《兰陵王》大面戏，并有《兰陵王入阵曲》。后人承前代之旧创《兰陵王》词调。又称为《高冠军》。
一百三十字。三片，前片十句，七仄韵；中片八句，五仄韵；后片十句，六仄韵。宜用入声部韵。
定 格
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例
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。谁识，京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离度。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
—— 周邦彦
变 格（上、去声韵）
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例
送春去，春去人间无路。秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦？依依甚意绪？漫忆海门飞絮。乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。
春去，最谁苦？但箭雁沈边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。想玉树凋土，泪盘如露，咸阳送客屡回顾，斜日未能渡。
春去，尚来否？正江令恨别，庾信愁赋。苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。
—— 刘辰翁
72.六 丑
《莲子居词话》曰：“六丑词，周邦彦所作。上问六丑之义，则曰：‘此犯六调，皆声之美者，然极难歌。高阳氏有子六人，才而丑，故以此之。’”
一百四十字。前片十四句，八仄韵；后片十三句，九仄韵。例用入声部韵，诸领格字并用去声。
定 格
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例
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠外遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情更谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐朦胧暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人敧侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？
—— 周邦彦
73.夜 半 乐
唐教坊曲。《乐府杂录》：“明皇自潞州入平内难，半夜斩长乐门卫，领兵入宫剪逆人，后撰此曲，名《还京乐》。”一百四十四字。三片，前片十句，四仄韵；中片九句，四仄韵；后片七句，五仄韵。全曲格局开展，中片雍容不迫，后片则声拍促数。
定 格
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例
冻云暗淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。
望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。
到此应念：绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁明归期阻。凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮。
—— 柳 永
74.宝 鼎 现
一百五十七字。三片，前片九句，四仄韵；中片八句，五仄韵；后片八句，五仄韵。
定 格
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例
夕阳西下，暮霭红溢，香风罗绮。乘风景、华灯争放，浓焰烧空连锦砌。睹皓月、浸严城如画，花影寒笼绛蕊。渐掩映、芙蕖万顷，迤逦齐开秋水。
太守无限行歌意，拥麾幢、光动珠翠。倾万井、歌舞台榭，瞻望朱轮骈鼓吹。控宝马、耀貔貅千骑，银烛交光数里。似烂簇、寒星万点，拥入蓬壶影里。
来伴宴阁多才，环艳粉瑶簪珠履。恐看看丹诏，催奉宸游燕侍。便趁早、占通宵醉，莫放笙歌起。任画角、吹老寒梅，月满西楼十二。
—— 康与之
变 格
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例
戏妆春骑，踏月影、竿旗穿市。望不尽、楼台歌舞，习习香尘莲步底。箫声断、约彩云归去，未怕金吾呵醉。甚辇路、喧阗且止？听得念奴歌起。
父老犹记宣和事，抱铜仙、清泪如水。还转盼、沙河多丽。滉漾明光连邸第，帘影冻、散红光成绮。月浸葡萄十里。看往来、神仙才子，肯把菱花扑碎？
肠断竹马儿童，空见说、三千乐指。等多地、春不归来，到春时欲睡。又说向、灯前拥髻，暗滴鲛珠坠。便当日、亲见霓裳，天上人间梦里。
—— 刘辰翁
75.莺 啼 序
始见《梦窗词集》及赵闻礼《阳春白雪》所载徐鼎之词，入何宫调，无考。
二百四十字。四片，第一片八句，四仄韵；第二片十句，四仄韵；第三片十四句，四仄韵；第四片十四句，五仄韵。
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例
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情，游荡随风，化为轻絮。
古载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花萎，瘗玉理香，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼髣髴，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
—— 吴文英
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