『影像』在路上：快门下的私密状态

来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 15:00:51

 

       Andrew Bush所表现的，是故事的中段。我们看到的，是那些已经顺畅地滑行在旅途中的人们。这是让人发呆的时候：他们离开了一个世界，又还没到达另一个世界，这中间的飞白里，叙述是需要的吗？与他的故事一样，他的肖像也都是没头没尾，好像是白驹过隙时门缝里勉强的一瞄。我们刚刚相遇了，真好，但别太久，还有各自的路要赶，大家都是独自的旅客。

       一眼就能感知的是，Andrew Bush的镜头那边是美国，更确切的说，是洛杉矶这座写满旧事的城市。1989-1997，你无法在另外一座城市里找到那样的橘色、棕色、绿色，那种金属感和上面的疤痕。跟房子一样，汽车是我们的一个壳，我们身体功能的一种延展。在这个更大的整体里，我们变成了一颗心脏，在安全的中心沾沾自喜。生活无限好——公路平整地向前铺开，手边有烟，有香水，音响播放音乐，手机里藏着动人的号码和声音，想把鞋子脱了？没人看见。

       Andrew Bush的Vector Portraits为美国的自由精神造像，选取的视角是自由女神像的腋窝。这些图像是转瞬即逝的场景，Andrew Bush用简短、精确的说明把它们固定下来，也在同时打开了遐想的空间。他捕捉到的小动作有一种幽默的客观，好比拿着力学分析图挠人咯吱窝的古怪博士，怎么对他生气呢？

『新视线』× Andrew Bush

Q：讲讲你在这个计划中是如何工作的？
A：这些照片都是在洛杉矶附近的公路上拍摄的。我的车速保持在80公里/小时以上，在经过其他车辆的时候，拍下照片。我用的是普通的胶片相机，固定在车后窗上，用一根长缆线释放快门。

Q：你的拍摄计划持续了那么长的一段时间，想必你也更换过几次相机和汽车了吧。
A：我用过6x7, 6x9, 6x16和4x5的玛米亚和林哈夫，用过各种胶片，开过的汽车包括尼桑、本田和揽胜。

Q：有人认出过照片里的人吗？[]/b
A：这些年来，有很多人联系过我，说他们在照片上看到了熟人或是他们自己。

[b]Q：从照片上看，你使用了闪光灯。被拍摄者在发现你之后是怎么反应的？
A：其实很多照片都是在大白天拍的，所以闪光灯的效果并没有你想象的那么厉害。我想大多数人都只是感到好奇，不知道这个人拍这些照片干嘛，尤其是在开车的时候。

Q：在你给出的详细说明中，有很多动词描绘每辆车的运动：滑行、漂游、前行、闲逛，甚至还有逃跑……
A：这些动词都是用来强调拍摄主体的不同运动方式的，它们可以引发各种想象，这就可以平衡我列出的许多信息（速度、行驶方向、时间等）所带来的冷冰冰的客观性。我们需要这种主观。事实上，我们总是处于客观与主观的拉锯战中，从来就没有什么纯粹客观的观察。

Q：在这组作品中，你是否有意抓住那些怀旧的画面？这些车子的颜色和里面的乘客看上去都带有旧日气息。
A：我经常会选那些老旧的车进行拍摄，因为它们身上带着时间的印记——各种划痕、凹点。车身的损坏透露着主人的秘密。

Q：在你的艺术创作中，有没有一以贯之的主题，或是最为感兴趣的话题？
A：我没有什么终极主题，但你可以发现，我的很多作品都在讨论公共/私人的问题，摄影是我的一个工具，来测量这两者之间的界限。

Q：公路是公共空间，车是私人空间？
A：我们开车的目的地和速度都是自己来定的，这让我们产生一种私密的感觉，好像我们是一个人行驶在属于自己的旅途中。

『新视线』 编辑 陈皎皎、骆骆  撰文 翁忻  供图 Andrew Bush、Courtesy Yossi Milo Gallery New York、Julie Saul Gallery New York
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