神马文学网春秋战国时期青铜器下神坛(图） - 收藏频道 - 海峡网
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春秋战国时期青铜器下神坛(图）www.haixiachina.com 2008-07-24 08:40:16 来源：广州日报 字体大小：大 中 小 0
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青铜鸟头 名家讲古 张 辛 字此夫，著名学者，北京大学考古文博学院教授，博士生导师。文物及书画鉴定家，书法家，古诗文、碑志写作名家，中国最早的考古学博士之一。 分类是分期的基础。没有正确的类别分析，就不可能有正确的分期。因为分期是在横向的类型分析基础上的纵向研究，是考察各类器物形制的发展演变的规律性和阶段性。而器物形制的演变必在特定的历史文化背景下进行，必然基于一定的社会意识形态的变化。青铜器的分期不同于一般考古学遗迹遗物的分期。其原因主要在于青铜器的特性，即坚固耐用，造型规范，专业化程度高而工艺传承性突出。同时更为重要的是，青铜器是精神文化的产物——礼器，而作为礼器，其形制及组合关系的发展演变与礼的发展演变有着必然的联系。 基于对礼及其发展演化规律性的认识，基于对青铜器及其形制发展演变规律性和阶段性的考察，我们把中国古代青铜器的发展大致分为如下五期： 第一期，发祥期，即夏至早商。器类相对简单，酒醴之盛较多，有盉、爵、斝、觚等，早商稍晚出现卣、尊、罍。另有鼎以及个别方鼎、鬲、盘。不见乐器，仅见个别铜钺和矛；工艺较具原始性，形体多较轻薄，早商方鼎等稍厚重；纹饰以单层几何形花纹为主，朴拙而简练，二里冈上层出现兽面纹。尚不见铭文。 第二期，勃兴期，即晚商至周初。器类骤增，各种礼盛基本齐备，乐器、仪仗器、车马器，除钟以外似均已出现。其中酒醴之盛无论数量、种类、形制、工艺都可谓登峰造极，而且空前绝后。尤其动物造形器千奇百怪，牺、象、鸟、蜼、虎、兔，形象各异，极尽姿态。纹饰繁缛精细，庄严诡谲，琳琅满目，出现双层乃至三层花纹，动物象生纹种类繁多，形神各具，盛极一时；铭文出现，但为篇尚短，多见所谓徽号之类，字体古拙奇谲，较具象形性。 第三期，规范和鼎盛期，即西周早中期。器类趋少但各得其所，酒醴之盛锐减，牺牲之盛、黍稷之盛相对增多，方鼎消失，青铜钟出现；动物造型器明显减少，器形普遍规整厚重，工艺精良；纹饰风格肃穆庄重，主题花纹除龙、凤、蝉纹之外，其他动物纹饰陡然消失；出现长篇铭文。字形体势开张敦厚，端庄大气。 第四期，持恒和衰落期，即西周晚期。周王室器有所减少，诸侯国器开始增多。盛行于晚商以至周初的常见的酒醴之盛基本消失。器形尚规整，但渐失庄重之感。出现并多见随葬专用的青铜遣器(明器)，器形小而做工粗简。纹饰渐趋图案化，简化或变形龙、凤、蝉纹即窃曲纹、重环纹、垂鳞纹等风行一时，遣器纹饰粗疏。铭文多长篇而行文、措辞套化，内容多为宫廷册命、征伐、狱讼等。字体整齐划一，尚瘦劲匀称，或有方格。 第五期，转型期，即春秋、战国及其以降。青铜器走下神坛，走出宗庙，而进入社会上层日常生活。出现印玺符节、货币、度量衡器、灯、带钩等全新器类。纹饰风格大变，一是更简化和细密化的变形动物花纹，即所谓蟠龙纹成为主体花纹，战国晚期更以几何纹饰带取代通体满饰的纹饰传统；二是出现表现社会生活的写实图案纹饰。铭文多由器内转于器表，或错以金银，富丽有加，其影响及于汉代。
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青铜鸟头 名家讲古 张 辛 字此夫，著名学者，北京大学考古文博学院教授，博士生导师。文物及书画鉴定家，书法家，古诗文、碑志写作名家，中国最早的考古学博士之一。 分类是分期的基础。没有正确的类别分析，就不可能有正确的分期。因为分期是在横向的类型分析基础上的纵向研究，是考察各类器物形制的发展演变的规律性和阶段性。而器物形制的演变必在特定的历史文化背景下进行，必然基于一定的社会意识形态的变化。青铜器的分期不同于一般考古学遗迹遗物的分期。其原因主要在于青铜器的特性，即坚固耐用，造型规范，专业化程度高而工艺传承性突出。同时更为重要的是，青铜器是精神文化的产物——礼器，而作为礼器，其形制及组合关系的发展演变与礼的发展演变有着必然的联系。 基于对礼及其发展演化规律性的认识，基于对青铜器及其形制发展演变规律性和阶段性的考察，我们把中国古代青铜器的发展大致分为如下五期： 第一期，发祥期，即夏至早商。器类相对简单，酒醴之盛较多，有盉、爵、斝、觚等，早商稍晚出现卣、尊、罍。另有鼎以及个别方鼎、鬲、盘。不见乐器，仅见个别铜钺和矛；工艺较具原始性，形体多较轻薄，早商方鼎等稍厚重；纹饰以单层几何形花纹为主，朴拙而简练，二里冈上层出现兽面纹。尚不见铭文。 第二期，勃兴期，即晚商至周初。器类骤增，各种礼盛基本齐备，乐器、仪仗器、车马器，除钟以外似均已出现。其中酒醴之盛无论数量、种类、形制、工艺都可谓登峰造极，而且空前绝后。尤其动物造形器千奇百怪，牺、象、鸟、蜼、虎、兔，形象各异，极尽姿态。纹饰繁缛精细，庄严诡谲，琳琅满目，出现双层乃至三层花纹，动物象生纹种类繁多，形神各具，盛极一时；铭文出现，但为篇尚短，多见所谓徽号之类，字体古拙奇谲，较具象形性。 第三期，规范和鼎盛期，即西周早中期。器类趋少但各得其所，酒醴之盛锐减，牺牲之盛、黍稷之盛相对增多，方鼎消失，青铜钟出现；动物造型器明显减少，器形普遍规整厚重，工艺精良；纹饰风格肃穆庄重，主题花纹除龙、凤、蝉纹之外，其他动物纹饰陡然消失；出现长篇铭文。字形体势开张敦厚，端庄大气。 第四期，持恒和衰落期，即西周晚期。周王室器有所减少，诸侯国器开始增多。盛行于晚商以至周初的常见的酒醴之盛基本消失。器形尚规整，但渐失庄重之感。出现并多见随葬专用的青铜遣器(明器)，器形小而做工粗简。纹饰渐趋图案化，简化或变形龙、凤、蝉纹即窃曲纹、重环纹、垂鳞纹等风行一时，遣器纹饰粗疏。铭文多长篇而行文、措辞套化，内容多为宫廷册命、征伐、狱讼等。字体整齐划一，尚瘦劲匀称，或有方格。 第五期，转型期，即春秋、战国及其以降。青铜器走下神坛，走出宗庙，而进入社会上层日常生活。出现印玺符节、货币、度量衡器、灯、带钩等全新器类。纹饰风格大变，一是更简化和细密化的变形动物花纹，即所谓蟠龙纹成为主体花纹，战国晚期更以几何纹饰带取代通体满饰的纹饰传统；二是出现表现社会生活的写实图案纹饰。铭文多由器内转于器表，或错以金银，富丽有加，其影响及于汉代。
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