87版《红楼梦》之人物篇

开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓……
《红楼梦》的音乐已经和故事本身一样深入人心了，每次听到电视剧的片头曲，我便神往。
说到电视剧中的形象和心中的人物，总有许多相似、相差，也许87版《红楼梦》有很多缺憾、不足（包括内容上的删减），但毕竟瑕不掩瑜，每一次看都感觉到经典的魅力。
电视剧中的林黛玉，乍看之下并不漂亮，和心中的形象也许千差万别，可是不得不承认，她气质娇怯，弱柳扶风，眉头略蹙，杏眼迷离，望之悲戚之情油然而生。不是每个瘦弱的女生都可以演林妹妹的，太过雕饰，太过精致，便成了“美人”，成了西施；她也不可以太灵巧、太妩媚，太犀利，那便成了晴雯。曹雪芹没有说过黛玉是美人，因为黛玉的美，不是寻常的美，她是朦胧的，未经修饰的，天然不羁的。林黛玉是水中芙蓉，远观而不可亵玩，她洁身自好如此，宝玉把貌美如仙的北静王的腕链送给黛玉，她扔还给他说：“什么臭男人拿过的，我不要。”寄人篱下，却心气如此高傲，她用一生的眼泪还给宝玉，却并不卑躬屈膝，她的爱是傲气的，也是最没有城府的。
宝玉和我想象中几乎一样，神采、形状，眼带桃花，唇红齿白，风度翩翩，活脱脱一个公子哥儿。他贵在天生风流、不谙世事，成日家和女孩们疯疯癫癫，不思进取。现在哪个孩子不是从小就被教育“生存竞争”、“不进则退”？哪个孩子能有宝玉这样无忧无虑的童年，能有宝玉这样怜香惜玉、敏感早熟的心？（估计就算有，也会被当成“娘娘腔”而予以否定）功名利禄，何等诱人，偏宝玉毫不在乎，他在乎的是“女儿”，哪怕是生长在平民间的小女孩。他去袭人家，看见了袭人的妹妹，于是说，这样好的人，却生在普通人家，我这个臭皮囊，倒锦衣玉食。他的爱是平等的，如同甘霖，不问洒向大海还是沟壑，只要是美的东西，他都爱。他不爱加官进爵，不爱人情通达，不爱三六九等；他偏去爱那些最弱小、最单纯的女孩子，爱那些离经叛道、绝圣弃智的书和文章；他早已有了自己的标准，女儿是水、是清，男人是泥、是浊。因此女性一旦嫁人，便不可收拾地变成了浊物。宝玉对女孩是狎昵却不冒犯，亲近却不无礼，他的爱是单纯而细腻的。
也惟其如此，宝玉才能真正明了什么是悲痛。当整个家族败落时，别人或者伤心的是失去的地位、财富、权力，宝玉却早已心碎了，因为他心中美好的伊甸园在这之前就已经被摧毁，我一直很喜欢宝玉写的诗词，虽然在大观园里，他的诗词算是二三等的，“池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。古人惜别怜朋友，况我今当手足情。”这首诗写在大观园逐渐分解之时，让人无限惆怅。
再说凤姐，我觉得是全书最有悲剧性的人物。因为她是一个争胜好强的女人，一个比男人更有手段，有魄力的女人。她聪明，市侩，心狠手辣，却也幽默、开朗、爱吃醋，她是大观园的一笔亮色。凤姐心心念念地维护这个家族，把握住手中的权利，掌控家族的命运，她活的多么乐观，多么潇洒，多么得意洋洋。过一个生日，拉来了全家老少，上至贾母，下至奴婢，全来凑份子，她是全家的灵魂人物，就连邢夫人、贾母、贾琏都在她的周旋下服服帖帖。只要她高兴，她可以叫任何人都高兴起来，只要她愿意，她也可以让别人去死。呼风唤雨的王熙凤，到底没能力挽狂澜，反而在家族的衰微之中被丈夫抛弃，我们这才知道她风光的背后，承受了多大的压力和痛苦，付出了多么巨大的代价。凤姐最后被裹在一张草席在雪地里拖出去掩埋，此情此景，怎不叫人心碎！
邓婕的王熙凤，是无人能够超越的。
片中宝钗，和我想象中不太一样，虽然很美，但显然不是属于宝钗的那种丰腴的美，而且言谈举止也有些干涩。宝钗本来是我非常喜欢的，她太符合中国传统审美，娴静、朴素、文采斐然又识时务，她的人生观是现实的，也是稳当的。如果她遇到的不是宝玉，也许她会很幸福。可是她和宝玉有着天然的鸿沟，她没法走进宝玉的心里，宝玉虽看待宝钗也是一样的亲近，可是当宝钗叫他读点圣贤书，学点经济世俗的时候，他毫不客气地站起来走了。宝钗应该知道，她改变不了宝玉，和宝玉在一起，是不会幸福的。她没有错，错只错在她的“金玉良缘”上。
如果要选一个人来演宝钗，我会选董洁，只是董洁还少了一点灵气，宝钗虽然是很内敛的，但再怎么掩饰，她的才华还是很难被遮盖吧。
说说探春吧，探春在我想象中应该个子高挑，面目清朗，有点英气。电视剧中的探春其他都还好，就是身材不够苗条，算了，也不能苛求。我是很喜欢探春的，她气度不凡，能力又强，不亚于凤姐，只是碍于庶出，心中有块垒。探春的才华在姐妹中数一数二，仅次于钗黛。可她的性格豪爽、光明磊落，不拘小节，又明显优于其他女孩子。如果要找个朋友，我肯定首选探春，她既有女孩的婉约，又有男儿的爽朗，有文人骚客的雅兴，又有经世济国的胸怀，她是真正的君子风范。“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。”唯有探春，能如此洒脱。
剧中的湘云，虽然可爱，但似乎还少了一点什么。湘云的憨、湘云的快人快语、天真烂漫，都让人情不自禁地喜欢。估计有人不喜欢林黛玉、有人不喜欢薛宝钗，但没有人会不喜欢史湘云。她是一个喜庆的孩子，虽然命苦，可是性格豪放，待人真诚，又带点儿淘气。她可以在芦雪亭大吃烤鹿肉，也会醉卧在花园的石凳上，还会笑着笑着从椅背上跌下去，另一方面，她不能有自己的自由，只能盼着贾母派人去接她来，她豪爽的开口请客，却忘了自己也是囊中羞涩。她小心翼翼把戒指一份份包好送给要好的下人（袭人、平儿），她在冷清的中秋节和黛玉彻夜联诗。湘云是让人痛惜的，她不该生活的那么苦，那么累，她应该快乐，应该幸福。可是在那样的严酷社会里，无情的风雨吹落了所有的花朵，剩下的只是她们曾经有过的一缕芬芳。
妙玉的演员兼具古典和现代的气质，一开始我不太习惯，她的轮廓太深，有点别扭，可是想想要把妙玉演好，也不是一件容易的事。这个芳龄二八的出家女子，心理是复杂的。她本是因为身体不好才遁入空门的，因缘巧合来到贾府，面对外面的花花世界，她只能关起门来自成一统。可以想象，当大观园的女孩子们饮酒吟诗，吃螃蟹、过生日的时候，妙玉是多么想参与其中，因为她也是一个才华横溢的女孩，且正在活泼天真的年龄。然而她不能这么做，这么做就不是出家人的本分。她狠狠心关上门，同时也关上自己的心。可是当贾母带着众人来栊翠庵喝茶时，她忍不住拉黛玉宝钗去喝体己茶；宝玉过生日，她“赤眉白脸儿”地投了一封贺笺过去；黛玉和湘云吟诗到天明，她请她们喝茶，并为她们续诗。“欲洁何曾洁，云空未必空。”与其说是对妙玉的讽刺，不如说是为妙玉而叹息。她总说“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头。”可是她的心，却仍然向往美好，向往俗世生活的光彩。
十二钗里其余的人物都并不出众，元春出镜率不高，倒也相貌端庄；迎春性格软弱，没有个性，演员也做到位了；惜春其实是太漂亮了，几乎要抢了宝钗宝琴的镜头，我印象中的惜春应该是一个瘦瘦的，平凡的女孩，她比较冷漠，倔强，少有女孩的天真。她最后青灯古佛的尼姑生活，应该是很可悲的结局。毕竟她也是个工于绘画，有点才能的姑娘，可是入画的事件，实在是抹杀了她在我心中的一点好感，这样无情的一个人，出家也不算意外了。至于最不满意的，乃是宝琴。照理宝琴应该长得比宝钗更胜一筹，见过更多世面，琴棋书画都很精通。可是电视剧中的宝琴完全是个肉团儿，看不出美在哪儿，也看不出大家闺秀的气质来。
在丫鬟当中，印象最深的要数晴雯。据说红楼剧组二十年后再聚首，只有晴雯的那个演员，出场还是踩着点子，眼神一抛，和当年一模一样。晴雯自然是可爱、漂亮又古灵精怪的，演晴雯的演员可说是演出了“神”。首先就是那一双吊稍眉，眼珠那么一转，就把晴雯的娇嗔、可爱勾勒出来了。晴雯的一张嘴，绝不输林妹妹，言语锋芒、不依不饶，和晴雯吵架，那是绝无胜算的，她敢冲撞宝玉、敢讽刺袭人、赶走坠儿，还敢在凤姐面前雷厉风行。宝玉气的发抖，却也不舍得真的让她走，到底还是哄着她撕了几把扇子才算好。虽然袭人是宝玉的准姨太太，可是晴雯才是宝玉真正喜欢、贴心的丫鬟（要不然也不会在她死后伤痛写下《芙蓉女儿诔》）。晴雯自诩甚高，瞧不起袭人的勤谨、巴结，寻常的活计她都不干，她还会说风凉话：“只因你服侍的好，昨儿才挨的窝心脚啊！”，可她愿意为宝玉在寒冬里研墨、在病中补孔雀氅。说明她不仅是能干的，而且是肯干的，关键是给谁干，干什么。不过像晴雯这样的性格很少有不惹人嫉恨的，晴雯的“勇”、晴雯的“风流灵巧”最终只有“霁月难逢，彩云易散”的命运。
电视剧里我觉得演得好的还有平儿、袭人、鸳鸯、香菱、王夫人。这里就不一一评论了。
有时候想想，电视剧的不完美，反而给我们更多遐想，如果这个人物让别人来演，会是怎样？当然，这个“不完美”，是建立在“经典”的前提下的。正如《红楼梦》的残缺本身。