怎样学习文学写作，开展创作活动

——与阳西奋兴中学文学社学员谈文学创作
同学们好，今天很高兴有机会能和大家在一起畅谈文学创作。文学创作是件复杂的事情，要创作出好作品不是容易的事情。在大学的汉语言文学专业里，其培养目标也没有列出培养作家诗人的事，但却不排斥培养作家诗人。同学们现在念初中，将来读了大学选择汉语专业，可能大多数都不从事文学创作，但也有可能有不少会从事文学创作，而可能业余作者更多。不管你将来是否进入大学学习汉语言文学专业或是将来从事文学研究、文学评论、新闻出版和编辑工作，或是从事党政部门的秘书、政治工作，但能掌握文学创作的知识和技能都是大有好处的。
那么怎样学习文学创作呢？怎样才能写好文章和作品呢？怎样来开展自己的文学创作活动才能取得成功？这个问题似乎很抽象，不是几句话可以讲得清楚的，因为写作需要多方面的知识和旷日持久的积累，所以要从多方面来考虑。从我三十多年从事文学业余创作的自身经历和感受来看，我觉得作为一个文学爱好者，主要应从如下方面来努力：
一、首先选择自己容易把握的文学体裁来写。
文学作品有诗歌、散文、小说、戏剧、电影、电视剧、故事等体裁。诗歌和散文是体裁较短小的文体，容易把握，一事一物都可以成文，而小说、故事、戏剧、电影、电视剧，涉及面大，反映社会生活人物的活动比较复杂。中学生生活经历肤浅，文字功夫积累不深，不易把握。因而我提倡大家写散文和诗歌，这样容易切入文学。事实上，大多数作家都是从写诗或散文开始的，等写出了名堂，再写小说。我们所见的作家，如广东洪三泰，现是广东省有名的专业作家，最初他就是写诗出来的，现在他都在写小说了。又如阳江平岗林贤治，在广东也有名气，也是从写诗开始的，而现在他也在写小说了。但诗歌要讲究精练的语言，更讲究形象思维，如果文字语言功夫不深，基础不扎实，写诗也是不好把握的。所以我认为最好还是写散文。散文篇幅不大，一事一物都可成文，行文比较自由，风格洒脱，记叙、议论、抒情相结合，写起来可随意发挥，同时散文又是中学语文课本要求写好的文体，因此，我建议从写散文入手，开辟自己的文学天空。如果有了些基础,再写诗歌。因为诗歌和散文写起来所用的功夫少，而小说花费的功夫多。我多年来都是写散文和诗歌的，投稿多是诗歌散文，后来会写小说，但小说投稿不多。
二、明确文体特点，掌握写作的基本知识。
事实上，文学创作是有规律性可循的，就一般文章的普遍要求来说，“文有定法”。 人类积累了丰富的写作经验，创立了丰富的写作理论，形成了一系列写作必须遵循的法则，如文章反映生活的规律性，我们就不能违反，决不能把文章写成脱离生活、脱离实际的废品，又如写文章都要求主题明确，题材精选，结构严谨，条理清楚，语言流畅，我们不能忽视这些要求，把文章弄得主题含糊，题材拉杂，结构松散，表达不清，语言错乱。每种文体都有每种文体的特点，写散文你不能把它写成报导，写通讯你不能把它写成小说，写诗歌你不能把它写成散文。所以在写作时，必须明确文体的特点，学习一些写作知识，对写起文章来是大有帮助的。                              1
三、要多读和勤写。
加强阅读，多看书。阅读是写作最基本的一道工序，大量阅读，就能提高自己的语言积累能力。只有加强阅读，积累知识，才能在写作时写到什么事物写到什么问题，就能用准确的语言表达出来。中国有句俗语：熟读唐朝诗三百首，不会吟诗也会偷。说的是你把唐朝诗歌三百首读得滚瓜烂熟，吟诗时就会变通，模仿诗中的句子，写出诗来。这个“偷”字不是抄袭，而是模仿。模仿别人的句式，改为自己的语言，这种现象在写作中是允许的。文学家鲁迅先生也主张写好文章的关键在于“多读和勤写。”多读书，可以增长知识，开阔眼界。英国文艺复兴时期杰出的艺术大师莎士比亚说：“书藉是全世界的营养品。”德国著名作家歌德说，“读一本好书就是和许多高尚的人谈话”。盛唐时期伟在的现实主义诗人杜甫说的“读书破万卷，下笔如有神。”这些名家的话语都是说明了读书对写作的重要关系，书读得多了，就能运用自如，熟能生巧。
当然，读书要讲究方法，要做好读书笔记，摘抄或写读书心得，使书本知识变为自己的知识，真正做到读有所得。我读书时，订了好几个本子，如《文句摘录》，《读书心得》，摘录书中的优美句子，对读一些深刻的书，写写读后感或认识体会，这是知识的积累。坚持下去，大有裨益。此外，我还剪贴报纸上一些好的文章作品，集成几个册子。分门别类，如《散文剪辑》《诗评诗论辑》《报导通讯辑》《政论剪辑》、《短小说剪辑》等等。有的同学在写作文时，在写到具体的人和事物时，就找不到适当的语句来叙述和描写，语言贫乏。这除了对生活不熟悉对事物不了解外，很大原因是知识浅薄，脑子里装的语言太少，就是少读书所致。古人主张读万卷书，博览群书，使自己获得渊博的知识，我们即使不读万卷，也要读他几十本。文学家鲁迅先生写一篇文章或一本书时，总是静静地读书，默默地思考，不辞辛苦，有时竟到达废寝忘食的地步，这种精神是我们应该学习的。
多读和勤写，两者相比较，后者更重要。勤写，就要经常动笔写，不怕写，乐于写，这是写好文章提高写作能力的关键，如果只乞灵于写作知识或文章作法之类，不去实践不勤学
苦练，懒于动脑，那么，读书再多，要写好文章也是一句空话。文章读十篇，不如写一篇：只讲不写，始终不会写，初写，一定写不好，不要怕丢丑恶，再来第二次，第三次、第四次，持之以恒，日久必有成效。“要得会，天天累”。事实真是这样，越怕写越不愿写，越不写，写作水平就越难提高。
从前，有人向北宋文学家欧阳修请教，怎样才能写出好文章？欧阳修回答：“无它术，唯勤书而多为之，自工”。意思是说，没有其它的办法，唯有勤写，多多地写，自己下功夫。我国唐代时期著名诗人李贺为了写好诗，每天清早都要骑马到外边收集作诗材料，晚上回家就根据收集的素材 写诗。经常如此，正由于他辛勤的劳动，才写出了不少的别具风格，气势雄壮的诗篇，成为唐代著名的诗人。文学家鲁迅先生写作也是经常熬夜至深。名家诗人尚且如此，我们作为写作刚刚起步的文学爱好者又有什么理由不勤奋练习写作呢？
四、深入生活，提高认识，积累创作素材。
文学创作是一个人从物质到精神的复杂运动的过程。客观存在的社会生活，通过感观移
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入作者的大脑，经过加工改造。然后借用语言手段表现成具体的文学作品。这种从物质到精神又转化为物质的现象，形成一个复杂的过程。这种源于生活的创作过程，可以简述为四个阶段：生活—感受—构思—表现。创作的真正过程开端则是感受，这过程一目了然，实际十分复杂，因为在各个密切相关的阶段，始终贯穿着客体和主体的互相制约，物质与精神的互相影响和循环转化。就物质世界与人的关系来说，环境创造人，人又改变环境，现实的有生命的个人，既是在物质世界人类生存发展的客体，又是认识改造世界的主体。就物质与意识的关系来说，物质产生意识，存在决定意识，意识又反作用于存在。由此我们观察文学创作的过程，是现实生活决定文学创作。从创作过程的生成和作品最后完成来说，实际上从事创作活动的人——作者本身的立场观点、思想感情、艺术素养和有关文学创作的各种能力，都在感受生活、改造生活、表现生活，这各个环节都十分活跃地起着能动作用，既接受、选择，又改造、输出，循环往复。这样，从实际从事创作活动的人即作者来理解和把握文学创作过程，我们就比较明确的认识到：“文学是一定社会生活在作家头脑中反映的产物”这个定义。
用一句明确的话来说就是：文学是作者感受生活、改造生活、表现生活的产物。这就
是文学创作的过程。因此，没有生活就没有文学，深入生活，积累生活创作素材十分重要。深入生活就要了解生活，认识生活，感受生活。正如巧妇难为无米之炊一样，没有米，怎么煮饭？没有生活积累的创作素材，怎么能写出文学作品？你对要写的事物不熟悉，怎么能写出来？所以深入生活，在生活中积累可供写作的素材十分重要。
记得多年前，我参加过一次广东省作家协会的几位作家在湛江宣讲文学创作的报告会，说到他们省作品编辑部有一位青年作家写了一篇小说，写得比较好，准备刊登在《作品》杂志上，但有一个情节写得不对，就是他写到肓肠炎的病症，让人读了不对劲，因为这个作者对肓肠炎的病况不了解，只是凭自己想当然地猜测。省作协为了培养这位青年作家，于是就安排这个青年作者下到医院，深入生活，向医生请教，一定把肓肠炎这种疾病的病况、发病原因、疾病症状搞清楚，让他到当地医院深入生活半个月，半个月回来，再来修改这篇小说。
还有山西有一位诗人叫毛依，他写了一首有一千多行的长篇叙事抒情诗，诗名叫《转经轮》，叙述一对一见钟情的青年男女，在阶级斗争的年代里，深受政治迫害。女的是个大学生，母亲已逝，父亲在台湾，男的是个部队转业的退伍军人，在城市单位里工作。两人在五台上游玩相遇一见钟情相爱。但在阶段斗争的年月里，凡是有海外关系的统统都被列入黑七类份子受迫害，结果男的因与女的相爱在工作单位里被下放回农村；女的被列为反动阶级的女儿被迫害，女的走投无路，想投河了却残生。但被人救起，后来通过找人帮助，到了台湾投靠她的父亲。打倒四人帮后，两人获得了平反昭雪，男的恢复了工作，女的在台湾接管了父亲的产业，从台湾回到家乡投资四化建设，最后两人在经过二十多年后又在五台山重逢。这首长诗全部在民办报刊和网络站发表，当时在社会上引起了哄动，因为在中国诗坛，从没有人敢写这种题材，而毛依却大胆地暴露了那个时代的政治迫害，直指了当时推行的以阶级斗争为纲的错误路线，作者毛依也因此成为了著名诗人，山西出版集团为他出了单行本，中国作协要吸收他为会员，我曾为他写了一篇万字的评论。后来，毛依打电话我，他想修改这首长
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诗，使之写得更完美些，他决定到台湾一趟，深入了解台湾的风貌，因为他根本不了解台湾，不认识台湾。所以诗中写到台湾的情节只略为带过。因此他就带上他的妻子跑到台湾去考察了几天。回来后他着手修改，加入了写台湾一些情节和增加了一个人物，这样修改后，诗也比较完整了，比原来的要好得多。
以上事例说明了生活对创作是十分重要的，文学是生活在作家头脑中的反映，生活是根本，没有生活，就没有文学，因此我们要在生活中积累可写的素材，以供写作时使用。
五、反复修改，提高质量，力求完善。
好文章好作品是修改出来的，这话道出了修改对于写好文章的重要性。文章是客观事物的反映，文章所反映的客观事物的恰当正确，要有个不断深化修正的过程。初写完的文章，必有疏漏不足之处，对很多问题未必都能考虑得妥当全面，想一次就表达很好，认识很深，是不可能的。必须不断地修改、完善、增删或补充，不断地纠正文章中的错误和毛病，才能
使文章越改越好，观点才能更加完善，布局更加缜密，句段更加完美。古今中外凡是文章写得好的人，没有不在修改上下功夫的。
北宋杰出的政治家文学家王安石的绝句《泊船瓜州》“京口瓜州一水间,钟山只隔数重山,春风又绿江南岸,明月何时照我还? ”其中第三句的“绿”字一处修改了五次, ①最初使用“到”字，王安石觉得“到”字下得太死，缺乏诗意；②第二次改为“过”字，后又仔细思考，“过”字虽比“到”字生动一些，写出春风掠过的动态，但终究不足以表达自己想回金陵南京的心情；③于是又将“过”字改为“入”字，但又是觉得“入”字表达的情感不够深厚，不够清亮，难以表达江南绿野的景象；④于是又把“入”字改为“满”字，“满”字丰盈，春风已满江南，游子还在江北，思念之情倍增，（其时王安石在回金陵看望妻儿的途中，其船泊瓜州，隔江是京口，故在江北。）他呤咏了一下似觉满意，但细细想来，又觉得不够生色传神，不能给人以回味；⑤最后从唐代诗人王维的《送别诗》“春草明年绿，王孙归不归？”得到启发，定为“绿”字，这个“绿”字生动地表达了江南生机蓬勃，春意盎然的景象。“明月何时照我还？”那种游子归心似箭的急切心情，在“绿”之下，使人深切地感受到了。“绿”字成为全诗的点睛之笔，使全诗更意味深长。
欧阳修写文章也是反复修改才致佳景的，他写好文章后，常把它贴到墙壁上，坐卧行走，反复观看，反复修改，直到认为完美无缺才给别人看,有时甚至不存原稿一个字；俄国作家
列夫.托尔斯泰写的长篇小说《安娜.卡列尼娜》，差不多每页稿纸上都有修改的痕迹，光是小说的开头就用了十多种不同的写法,然后才确定下来；当代语文专家叶圣陶先生的《多收了三五斗》是他三十年代写的短篇小说之一,1958年出版的《叶圣陶文集》时,他对全部旧作逐篇看过,对以前的《选集》和改定的《文集》，《多收了三五斗》在语句、标点方面修改竟达几十处,修改后语言质量有了提高,如《选集》原句：“‘比去年都不如,只有五块钱。’伴着一副懊丧到无可奈何的嘴脸。”《文集》把“嘴脸”改为“神色”,“嘴脸”一般带贬义，此形容贫苦农民因粮商恶意下价而感到苦闷,用中性词“神色”更为合适。《选集》原句：“‘我们年年种田，到底替谁种的?’一个人呷了一口酒,幽幽地提出他的疑问。”《文集》删去“他的”,使句
子更简洁。                                 4
毛泽东同志在《反对党八股》一文中说：“我看重要的文章 不妨看它十多遍，认真地加以删改，然后发表的。”鲁迅先生说：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”他写的小说《祝福》修改了一百二十多处，可见鲁迅先生的写作态度是十分严肃认真的。由此可见要写好一篇文章，并非易事，只有经过作者反复修改，文章才能达到完美的地步。如果写完后看也不看一遍，就投稿给报社或杂志社，是难以发表的。所以我们在写完一篇文章后，要下功夫修改自己的文章，多改几遍，反复推敲，努力提高文章的质量和水平。
修改文章是提高文章质量的重要方法，又是提高写作能力的重要途径，修改的过程就是提高的过程，不断地修改才能不断提高。因为在修改中能发现自己的缺点和不足，错漏和缺陷，加以修正，发扬优点，一次一次地修改，获得一次一次地提高。
那么怎样修改写好的文章呢？修改文章主要从如下方面修改：
一是内容的修改，内容是文章的重点，决定文章质量的好坏，因此要把内容作为修改的重点。内容修改主要看文章的观点是否正确，感情是否健康，主题是否明确，材料是否恰当真实，论据是否充足，概念是否清楚，推理是否准确，乎合思维逻辑性，凡是有错误的认识不全面的自己不相信或不了解的都应全部加以修正。文章主题是文章内容的重心，要考虑主题是否鲜明，是否适合读者的需要，主题思想修改好了，文章的质量就有了保证，此外还要考虑文章中大观点所包含的小观点，或是文章的某一部份，观点是否正确，否则会因小失大，影响全文的内容。
二是文章的结构的修改，包括文章段落、层次、顺序、开头、结尾以及表达的方法，文章是一个有机的整体，如果头重脚轻，有头无尾，缺乏连贯性或轻重倒置，气韵不通，势必影响表达的内容。所以，文章写完后须从头至尾一一检查，发现气韵不贯通处，就加以开刀斧正，使之顺理成章。在进行结构修改时，还要注意文章材料的繁简，布局的浓淡问题，材料臃肿堆积，要删剪，材料稀薄欠缺要补充，使之结构匀称，合情合理。
三是文章字词句段标点方面的修改，文章修改不只是写作技术问题，它和内容有直接关系，文字上的毛病往往会影响内容的表达，所谓一字值千金，就是这个道理。革命导师马克思在讲到自己写作时说：“除了对已经写好的东西作修辞上的润色外，我没有什么东西好写了，但是有时为了推敲几个句子，仍然一坐就是几个小时。”马克思写《资本论》，从计划到草稿经过了多年多次修改。《资本论》第一卷写完后，他还作一次文本上的修饰，德文本出第二版，马克思又改了一遍；对于法文译本，马克思为了使法国读者容易了解，又作了许多修改，这正是对读者负责任的表现。修改文章古今中外不乏许多例子。总之，要写好文章，必须加以修改，修改出华章，这是千古为文之法，是写作最基本的成功经验。
六、坚持不懈，厚积薄发，长期努力，一定成功。
文学创作是一种旷日持久的思维活动，必须坚持不懈地努力，长期地坚持写作，长期地积累自己的作品，长期地坚持向报刊杂志投稿，长期地在报刊杂志上发表作品。这个长期不是几年的事，也不是十几年的事，而是几十年一辈子的事，只有这样才能成功，如果你做到
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了这一点，将来你一定成功，一定会成为一个有成就的作家。名作家都是一步一步地走过来的，成功的背后，要付出巨大的努力和艰辛。长期坚持下去，写出的文章作品把它全部收集起来，然后选取一些好的投稿给报刊杂志，厚积薄发。一次不发表，再来第二次，第二次不行，再来第三次、第四次，投稿多了必有能发表的。今天的社会环境比较好，有利于写作，报刊杂志多，投稿容易发表。而不象六、七、八十年代那样，报刊杂志少，投稿发表难。同时写作是生活中经常要用到的，据我所知，机关事业单位工作人员大多都需要有写作知识，在工作上多用到写作技能。具备了写作的技能，即使不成作家，也能使自己掌握这门知识和技能，对工作生活都有是大有益处的。事实上，文学、书画、歌唱、演艺这四种专业，最容易成功的就是文学，文学也少花钱，现在有很多民办社团报刊，为大批文学爱好者提供了很好的园地，一年花一百几十元会费，就可以加入这个社团经常在报上发表文章作品。而书画、歌唱、乐器、演艺都要投入相当的本钱，购买仙纸练习书法绘画，请老师教画画，购买乐器请老师教琴、辅导歌唱贯唱片等，都要投入相当大的本钱。现在还有一门新兴的动漫设计专业，也要花很大本钱才能成为一个动漫设计大师。而想成为一个作家，诗人，买几技笔，几个本子，勤看几本书，坚持不懈，不用花大钱，就可以成功。
在座的全体同学，都是文学社的社员，都是对写作有兴趣的文学爱好者，因此，你就要长期坚持写作，现在在学校里读书可在完成学习任务的基础上写，以后上了高中大学也一样坚持写，将来出了社会工作也不放弃，一样坚持写。长期努力，你就一定会获得成功。千万不要一暴十寒，有兴趣时就写，无兴趣时就不写，或是在学时写，出来社会工作了不写。我熟知的几年前阳江师范学校有一批写作很好的学员，如邓梅、林进千、邱举放、曾凡信等等一批学员，他们参加过阳江市文艺学会，在我所主编的的沿海诗报上发表了不少诗作，他们的诗写得很好，但毕业后到社会工作后大部份同学都丢弃了，十分可惜。如果他们能坚持下去，将来一定会产生几个青年诗人来。
文学创作是终身的职业，大家都熟知的已故著名作家巴金，八、九十岁了还在写作；在我所认识的阳江作者中,如阳春李光文，已经七十几岁了，还坚持写作，出版了十几本长篇小说，最近他写了一部内容是写蒋介石爱情的长篇小说，由北京团结出版社投资出版。我熟知一位山东作家，名叫王耀东，出版过二十多部著作，他在六十岁时妻子去世；七十岁时他来到北京创业，开始新的人生；在北京，他仍然在搞文学，结果后来在北京认识了一位失去了丈夫的女作家，两人结为夫妇，现在定居北京。这些都说明了文学创作要出成绩，就要长期坚持，千万不能半途而废。有些人写作水平很高，坚持下去，必能出成绩成家成名，但一旦在单位里做了芝麻官，就丢弃了写作，十份可惜。只有那些长期坚持的人，才能创作出成绩来。佛山市委副书记韩英，喜欢写微型小说，在位时他坚持写，退休后仍坚持笔耕不止，终于成了成绩菲然的著名作家。所以，半途而废是写作的大敌。选择了文学，就一定要坚持到底。一句话，文学创作是终身职业，没有退休的区别。不象在单位里工作，女的满五十五岁了，男的满六十岁了，就办退休。而从工作单位里退休出来的职工干部，特别是城市人，绝大多数都是不再做工作了，过着悠手好闲的生活，或是上街买菜煮饭抱小孩，消磨光阴。但
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是搞文学创作不同，文学创作没有退休如果你想将来当个作家，那就准备写作一辈子，从你的青年时期起，一直写到一百岁。
七、多结交一班文学朋友，多参加文学活动，在文学的氛围中提高自己
文学创作是十分寂寞的事业，又是终身的事业，没有恒心和坚定的意志，都难以成功。
现在同学们都在学校读书，学校有文学社，造就了一个环境氛围，你对文学有兴趣，加入了文学社，大家对文学共同研究，开展一些文学活动，所以你在学时就认真写。但是，如果将
来你离开了学校，升上高一级学校继续深造，或是将来你到社会上工作了，你还能坚持写作吗？你一个人写作，投稿久没发表，时间长了你也许会灰心，但如果能结交一班对写作有兴趣的文学朋友，那就不同了，你们这班文学朋友，形成了一种文学氛围，你在这个氛围中就能获得交流，相互促进和鼓励，就会在你灰心的时候继续提起你对文学的追求，重新燃烧起你对文学的希望，你就能继续不断地在文学的道路上前进。就能使自己持续地保持写作的朝
气，对你坚持到底追求的文学事业是大有帮助的。
附：谈谈向报刊杂志投稿要注意的事项
从事文学创作，就要向报刊杂志投稿，向报刊杂志投稿要注意些什么？根据我多年的经验以及现在我做民办报刊编辑的感受，整理了一下应该注意的事项，以供大家参考。一般来说，向报刊杂志投稿要注意下列事项：
1、先了解投稿的报刊、杂志的详细地址、电话、电子邮箱、QQ号等和栏目内容。
2、纸质投稿要写清稿件栏目，文章名称、文章全部内容，写清自己的真实姓名、通讯
地址、邮编、电话或电子信箱，发表笔名；一篇稿件为一篇，不要两篇连着一张纸写，特别是诗歌，一纸一首诗，不要一张纸连着写二首诗或三首诗。因为，如果编辑用你一首诗，但这张纸又写着其它二首或三首诗，那编辑要取出这首诗时就麻烦了，一麻烦，编辑索性不用了。同时，字迹要工整，不要潦草。如果编辑看都看不清，还能用你的稿吗？
3、电子邮件投稿应注意：要写清投稿栏目、文章名、发表笔名。文章的全部内容。落
款：您的真实联系地址、邮编、姓名、邮箱地址、固定电话、手机、QQ号码（注明QQ名）、其他您觉得有必要留的联系信息。除了以上内容，一概不欢迎。
4、电子信箱投稿，千万不要用附件投稿。大家知道，很多病毒是通过邮件附件传送的,
就我知道，很多杂志社的电脑上都装了病毒粉碎机这个软件，就是说在处理电子邮件的时候，有附件的系统一律删除。这意味着您辛苦的文字永远不会被编辑看到。另外，附件来稿格式
不同，往往因为软件问题而打不开，或者，打开是乱码。所以，为了您自身利益，别使用附件投稿。
5、来稿之前要知道自己的文章适合什么栏目使用。每家报纸、杂志都是由无数个栏目
组成的。你在来稿之前，必须了解清楚所投稿的报刊、杂志有那些栏目，确定自己的文
章适合哪个栏目。这样，在邮件的主题里列出来，编辑在看稿的时候，也有更强的目的性。此外，这么做，也代表着你对杂志的熟悉程度。编辑在文章归档的时候，也方便。编辑都很懒，喜欢省事省心的作者。
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6、投稿一个刊物一个月投几篇稿子比较合适？我个人觉得，不要超过三篇。如果一个月投稿十几二十篇，从好的方面想，这是作者信任编辑，将他的文章全部都给编辑挑选；但是，从另一个角度上说，如果你这么多文章都是没发表过的，那是否意味着这些都是被其他编辑筛选下来的？别的编辑不要的文章，我这个编辑要来干什么？
7、截稿时间是什么样的概念？有不少的报刊杂志在开展某项征文活动时，常常会在征
稿启事上标明截稿时间。截稿时间就是在超过这个规定的时间不再收稿，在截稿之前的时间你可以写可以把稿件投给报社或杂志社。但是，一旦过了时间，就没必要再写再投稿了。因为时间一过立即定稿，就算你写得再好，也不会用。据我个人的经验是宜早不宜迟，因为报社或杂志社在临时组稿的时候，往往时间没到就取得了适合的好稿子而提前定稿了。
8、字数要求的含义是什么？报刊杂志临时征文活动征稿，往往会有个字数的规定，如字数不超过三千字等。简单点来说，能少就不要多。规定多少字那你就写多少字，不可以任性多写几百一千字让编辑删。毕竟，你字少了，只要文章不错，报纸或杂志空出来的版面还可以安排其他一些东西；但是，你字多了，虽然你文章很漂亮，万一编辑懒得删了，多出来的字数放哪里？
9、投稿的文章不要有错别字？为什么不能有错别字？有一个作者在网上问编辑，我给你的稿子刚发过去，几千字的文章，你怎么一分钟就看完了说不要？你这是什么工作态度？编辑回答很简单：你的文章我没看就退了，答案是你去注意一下你的文章标题。其实，答案很简单，他的标题上有一个错别字。文章中的个别错别字可以原谅，但是，标题都写错了的作者，你觉得他的文笔和责任心会怎么样？文章中的错别字也别太多。多了，编辑会坏了胃口，不想再将你文章看下去的。所以，在投稿之前，至少将文章读三遍，没必要来考核编辑的改错别字的能力。特别是注意“像”与“象”，“的、地、得”等字的使用区别。标点符号的使用也要认真注意。
10、投稿后，编辑是否会给作者回信？按理，编辑应该回每一封信，但是，做起来，
不现实。编辑工作都很忙，特别是报纸编辑，日报编辑更忙。编辑的工作重点是在编稿子和做栏目上。编辑不给你回信，不是不尊重你的劳动，是编辑实在没时间。编辑每天看稿，工作很累。
11、是否应该要求编辑给自己修改文章？可以要求，但是，做好编辑拒绝的准备。理由编辑根本就没时间。
12、留用是否代表一定发表？留用和发表是两个概念。编辑拿了你的稿子，是觉得你这篇适合。但是，每一期杂志都会在好稿子中挑选最优秀的稿子。是否发表，要等杂志定稿后才知道。一般编辑会通知您稿子已用。要是一个月都没通知，那就意味着稿子被毙了，你可
以再投给其它刊物。
13、是否应该按照编辑要求改文章？应该，只有编辑才知道栏目要的到底是什么样的文字，在这里别怀疑编辑的能力。一个好作者，必须要学会按照编辑的要求修改自己的稿子。
我知道有一个女孩子写文章还可以，就是对自己太个性了。编辑请她自己修改一下稿子，她抛下一句：你
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觉得我稿子不好，那么就别用啊，我给别人去。大家想想，这样的话说出来之后，编辑以后还会用你写的稿子吗？
14、是好文章就一定可以上杂志吗？不一定。好文章也要适合杂志栏目设置。栏目设置之外的文章，再好也没法用。毕竟，杂志不会随便迁就作者开栏目。
15、为什么杂志喜欢用名家的文章？有人问编辑：为什么你们那么喜欢用名家？为什么不多给普通人机会？编辑回答：你看过卡拉OK冠军开演唱会的吗？名家之所以是名家，那是他文章里的确有一般作者没有的东西。但是，一般来说，编辑对待用稿还是坚持只看文章不看人。也有不少杂志毙了很多名家的文章，编发新作者的处女作。有这个疑问的人，建议还是多勤奋多努力，学会提高自己。毕竟，所有的名家都是一步步走出来的。别嫉妒别人眼前的光环而忘记别人背后的艰辛。
16、不要一稿多投，一稿多投就是一篇文章投给两家以上的刊物。从我个人的角度上讲，做写手写文章，非常希望可以一搞多投，而且我也这么做过。但是，从编辑的角度看，自然要从刊物的利益角度上考虑。毕竟，刊物编辑都不希望自己做出来的杂志都是别人吃过的剩饭。对于一稿多投的作者，编辑一般会选择放弃，这个是行规。
17、不要在稿件里介绍自己或自己的简历：有的作者在投稿的时候，文章最后附着自己文章发过哪个杂志第几期，洋洋洒洒十多条；还有一个作者将自己的得奖经历一条条列出来，从区征文到企业工会比赛，还有的介绍自己的简历和取得的创作成绩。这是很不好的，刊物又不是招聘，你告诉刊物编辑这么多做什么？你给刊物来稿，又不是投简历。说实话，一般编辑都不喜欢收到这样的信稿，收到了，也当笑话看。
18、可以和编辑成为文章之外的朋友吗？可以，编辑也是人。很多时候，适当地和编辑聊聊文章之外的话题，能彼此更好地沟通。而且，就为个人而言，也很喜欢彼此之间可以分享除了文章之外的属于朋友之间的友谊和快乐。但是，编辑要是在上班时间，最好别随便打搅。
19、和编辑QQ交流说什么都可以吗？不可以。有一个作者给一位编辑来信，在QQ上说他向编辑的两个信箱里发了三次信，但是，都被退回来。随后，说了一句，你用的是什么破邮箱？说实话，平时这位作者和这个编辑彼此交流还不错，但是，编辑认为，你的信发不出来，难道就是我的邮箱有问题？就算是我的邮箱有问题，也轮不到你来指责啊。所以，这样的话还是少说为好。网易的邮箱，晚上看到的，是他发到我搜狐邮箱的文字。
20、作者直接给主编邮箱发稿好不好？不好。一般主编都不亲自参加组稿，所以，除非你是主编私交非常好的朋友，否则，最好别发，因为，发了也等于白发。
21、有问题我直接打电话找编辑谈好不好？好。我个人觉得，作者应该多主动和编辑交流。编辑给你回信，往往只说你文章问题一个大概，你自己主动打电话给编辑，交流会更顺利直接明了。
22、你投稿后，千万不要天天追问你的稿子行不行，稿子的审核是有个流程的，用不用你的稿子编辑会通知的。询问稿子情况的时候最好报上你的作品名字，便于编辑查看。不要责备编辑没有及时看你的稿子，编辑每天要做的事情很多，不是时刻为你服务的，希望你要理解。
同学们，我今天的发言就到此为止，谢谢大家。
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