电影及人生

电影即人生
电影，人生。
这绝对是一个庞大的课题。所以当我写下这两个词语时，心中才会有一种难以言表的肃穆与凝重，就像是在为某个伟大的生命盖棺定论。此刻，我的眼前不停回放着那些光影斑驳的片段、那些定格在胶片上的生动表情，含笑的、带泪的、落寞的脸。
电影是陌生人的狂欢，而我们却在冷眼旁观中静静磨掉了自己的生活。究竟是什么力量，让我们可以暂时忘了一切，看着别人的故事掉泪？又是怎样的情景交融，让我们模糊了电影与人生之间那条原本清晰的界线？
在本专题中，你会找到这一切的答案。
[宿命或流浪]
“或许我们各有宿命……或许我们都在随风飘荡……”
电影《阿甘正传》向我们展示了生命的两种状态：或是承担宿命的责难，或是如风一样自由随性。我们究竟该如何选择？影片却没有给出明确的答案。还记得影片开始时的那片羽毛吗？落在阿甘的脚边就是它的宿命；而影片的结尾，它却再次飘向空中，继续随风而行，从而让宿命与漂泊达成了和谐。也许影片想传达这样一种信念：去投入忘我的生活吧，命运其实就隐藏在你我随风飘荡的轨迹中。接下来还是让我们一起走进阿甘的情感世界，去寻找答案吧。
[大爱无道]
“艺术又不等于伦理道德，不能把文艺当成道德课本。”
影片《英国病人》中有两处极具争议的内容：一是艾马殊和嘉芙莲的恋情是婚外恋，这种爱情是否道德；二是艾马殊要去救困在沙漠中的嘉芙莲，为了换取飞机，把地图交给了二战中的非正义方——德国军队，按传统的观点看，这一行为严重到了“叛国投敌”的程度。本文即把视角转向：“爱情与道德”、“战争与道德”的探讨，如何选择、如何看待，请听“当爱情遇见道德：谈电影《英国病人》”为您娓娓道来。
[血色浪漫]
“战争其实是人性的游戏，在游戏面前，生命往往轻得如同转瞬即逝的尘埃。”
法国的战争题材电影，很少直接去描绘恢宏的战场或惨烈的牺牲，而是把视角投入战争中边缘人物的生活，虽不见硝烟弥漫、尘沙飞扬，可战争的残酷与血泪却依然清晰可见。电影《漫长的婚约》就是这样一部不见枪炮的战争片，等待、寻找、祈祷，构成了女主角惶恐而不失企盼的生活。本文为您重现了战争中的人与爱情，试图对以下问题作出分析：战争究竟给人类带来了什么？面对生命与尊严、执著与放弃，我们又该如何抉择？请听：残酷的浪漫：《漫长的婚约》。
[精神病患的世界]
“让我们这些精神病患者躺在他的电影里偷窥整个世界。”
影片《惊魂记》拍摄于1960年，在2002年美国电影协会评选的一百部二十世纪恐怖电影中名列第一名，历经四十年的时间，恐怖气息却依然不肯散去，不得不说是个奇迹。本文将带您走进一个精神病患者的私欲世界，体验惊魂一刻。正如希区柯克所说，他不需要更多的言语，仅靠画面，就让人沉浸在其中，欲罢不能，我想他一定已经窥见了人类心理最深处的秘密，让我们这些精神病患者躺在他的电影里偷窥整个世界。请听：二十世纪第一恐怖片：《惊魂记》。
[春风化雨]
“O Captain! My captain!”
影片《死亡诗社》的另外一种翻译名为《春风化雨》。如果说“死亡诗社”是对于重生的赞美；那么“春风化雨”则是对于重生后自由滋长的渴望。然而，诗歌终究不是现实，而生活也远比电影更残酷，因此影片以“悲壮”结尾，以“呼唤”落幕。它的意义绝不在于已经改变了什么，而在于唤醒我们去改变的勇气与力量。在“基汀，我的船长：电影《死亡诗社》”一文中，以死亡与重生为主题，为您讲述生命的意义。
[两种凝望]
“一切都不重要，什么主义，什么社会，不重要，重要的只是爱和善。”
电影《再见，列宁》以政治为背景，却又离政治很远；以历史变迁为主线，却又将笔触伸向平凡的爱，正是在这种历史与政治的交替上演中，才凸显了爱的深刻。影片中有两次凝望格外精彩：妈妈安详地看着儿子制作的“民主德国国庆”的“新闻”，饱含深情地凝望着儿子的背影；列宁的半身石像被直升飞机缓缓地调离城市上空，雕像的面庞凝望着妈妈的茫然无措。这两次凝望，穿起了《再见，列宁》的感情基调，一切都欲言又止、一切又都没有答案。请听影片赏析：《再见，列宁》，不谈政治、不谈历史，它只是一个“儿子爱他的妈妈，妈妈爱她的儿子”的故事。
[名单即是生命]
“凡救一命，即救全世界。”
电影《辛德勒的名单》以黑白色调呈现，伴着忧伤的大提琴声，令观者表面平静、心中却暗潮涌动，伤感的难以呼吸。影片的主题涉及：战争、民族、生命与拯救。灰色的历史背景与庞大的叙事结构，却被导演处理的柔声细语、轻描淡写，然而在看似淡然之中却隐藏着凶险与未知，会在不经意间探出头来。就像皮肤上细微的针孔，虽不可见却隐隐作痛。
影片向我们传达了这个世界上最博大的爱与最纯粹的力量，那是人性中难以泯灭的底线、是任何时代都无法淡忘的信念。请听：经典电影-辛德勒的名单。只有爱才能救赎你我。
[真正的逃亡者]
“真正的逃亡者永远在路上，并且永不疲倦。”
电影《肖申克的救赎》把世界圈在了肖申克监狱中。围墙里是狭窄的囚禁，而围墙外不过是更为庞大的枷锁。而两个世界的人，都在过着“甘愿被锁或试图冲破”的生活。而安迪为我们塑造了一个逃亡者的形象，正如瑞德所说：有些鸟是关不住的，因为它们的每一片羽毛都散发出自由的光辉。最终，安迪穿过了世界上最肮脏的河流，却过上了最干净的生活。这是一次逃亡者的胜利，也是一次震撼心灵的救赎。 听我们为您解读《肖申克的救赎》中的精神世界。
[纯真年代]
“你好吗？我很好…… 你好吗？我很好……”
日本影片《情书》以闪回的方式，为我们重现了那些被岁月磨掉的纯真年代，躁动不安的青春、突然袭来的爱情，却又在某一天无疾而终。一个个片断如时光剪影般，定格、闪过，凝住了你我稚气未脱的脸，那些都是年少轻狂时频繁出没的场景。
“你好吗？我很好！你好吗？我很好！”这两句自问自答，成全了女主角对于逝者圆满的悼念，至此追忆完毕，而未来就都是崭新的生活了。请听：冬之烂漫，情之惘然：电影《情书》。有些事不该总被提起，而有些人却永远不会忘记。
[永恒的话题]

“廊桥上的幻梦、罗马城中的浪漫、残酷战争中的真情、麻雀变凤凰的童话……”
爱情是人类永远抒发不尽的赞美，也是电影永恒的话题。无论什么题材的影片，爱情总会是独领风骚的主角或只是一道短暂的风景，总之不可或缺。
在好莱坞经典爱情电影中，我们将看到这个世界上最为刻骨铭心的爱，那是短短4天的永恒梦境、那是天使降临人间却不忍离去的情、那是在战争怂恿下的纵身一跃、那是偶然相遇却注定终生的宿命。爱无处不在，爱生生不息。
看一场电影，会让我们在释放某种情绪或找到某个答案后，轻装上路、继续投入地去生活。总之一句话：人生从不是电影，但电影即人生。