小小说专题讲座（23）速度是一把剪刀

对叙述速度的把握，对小小说作家来说，是一种严峻的考验。我发现在极少数作家的笔下，叙述在多数状态下是一种匀速运动。这不行。如果音乐变成为单调的匀速运动，就会堕落成噪音。小小说的叙述也是如此。如果叙述的节奏像滴滴答答的钟摆声一样，会让读者感到昏昏欲睡。

在叙述的途中，作家要像司机一样，有效地控制车辆的加速和减速才行，速度一旦失控，后果将不堪设想。

我们不妨一起来阅读冯骥才先生的小小说名作《苏七块》。

“苏大夫本名苏金伞，民国初年在小白楼一带，开所行医……”这第一自然段，扼要地介绍了苏大夫的概况，叙述的速度非常快捷。

第二、第三自然段的叙述速度有所减缓，对苏大夫的“干净麻利快”有了比较细致的描写，同时也介绍了苏大夫绰号“苏七块”的由来。

从第四自然段开始，速度变得更加缓慢。“苏大夫好打牌。一日闲着，两位牌友来玩，三缺一，便把街北不远的牙医华大夫请来，凑上一桌。“叙述的重点由此才真正拉开序幕。在打牌期间，三轮车夫“张四”的闯入，把情节渐渐推向高潮，而叙述的速度却是极为缓慢的。直到最后一个自然段，叙述才恋恋不舍地随着华大夫一起离开了苏大夫的诊所。

不难看出，这篇作品的叙述呈现出的是一个减速的过程。在写作的途中，何时需要加速，何时需要减速，这个分寸的把握，需要高度的艺术控制。就一般情况而言，我个人认为，对一个富有魅力的细节的展示，要适当减速；反之，对背景材料的交代以及索然无味的事实阐述，则应该用加速。小小说中最常见的“空白”手法，在我看来，其实是加速的一个极端行为。与此相对应的“重复”手法，有时则是减速的一个极端行为。当然，“空白”与“重复”，可以在同一瞬间交替使用，也就是说，加速和减速，是可以在瞬间互相转换的。总而言之，叙述的速度是控制小小说篇幅的关键性因素。速度是一把剪刀，它可以把一个完整的艺术构思经过裁剪之后，变成小小说最合体的时装。   

《苏七块》冯骥才

苏大夫本名苏金伞，民国初年在小白楼一带，开所行医，正骨拿环，天津卫挂头牌。连洋人赛马，折胳膊断腿，也来求他。  

他人高袍长，手瘦有劲，五十开外，红唇皓齿，眸子赛灯，下巴颏儿一绺山羊须，浸了油似的乌黑锃亮。张口说话，声音打胸腔出来，带着丹田气，远近一样响，要是当年入班学戏，保准是金少山的冤家对头。他手下动作更是“干净麻利快”，逢到有人伤筋断骨找他来，他呢?手指一触，隔皮戳肉，里头怎么回事，立时心明眼亮。忽然双手赛一对白鸟，上下翻飞，疾如闪电，只听“喀嚓喀嚓”，不等病人觉疼，断骨头就接上了。贴块膏药，上了夹板，病人回去自好。倘若再来，一准是鞠大躬谢大恩送大匾来了。

人有了能耐，脾气准格色。苏大夫有个格色的规矩：凡来瞧病，无论贫富亲疏，必先拿七块银元码在台子上，他才肯瞧病，否则决不搭理。这叫吗规矩?他就这规矩!人家骂他认钱不认人，能耐就值七块，因故得个挨贬的绰号“苏七块”。当面称他苏大夫，背后叫他苏七块，谁也不知他的大名苏金伞了。

苏大夫好打牌。一日闲着，两位牌友来玩，三缺一，便把街北不远的牙医华大夫请来，凑上一桌。玩得正来神儿，忽然三轮车夫张四闯进来。往门上一靠，右手托着左胳膊肘，脑袋瓜淌汗，脖子周围的小褂湿了一圈。显然摔坏胳膊，疼得够劲。可三轮车夫都是赚一天吃一天，哪拿得出七块银元?他说先欠着苏大夫，过后准还。说话时还哼哟哼哟叫疼。谁料苏大夫听都没听，照样摸牌看牌算牌打牌，或喜或忧或惊或装作不惊，心思全在牌桌上。一位牌友看不过去，使手指指门外，苏大夫眼睛仍不离牌。“苏七块”这绰号就表现得斩钉截铁了。

牙医华大夫出名地心善，他推说去撒尿，离开牌桌走到后院，钻出后门，绕到前街，远远把靠在门边的张四悄悄招呼过来，打

怀里摸出七块银元给了他。不等张四感激，转身打原道返回，进屋坐回牌桌，若无其事地接着打牌。

过一会儿，张四歪歪扭扭走进屋，把七块银元“哗”地往台子上一码。这下比按铃还快，苏大夫已然站在张四面前，挽起袖子，把张四的胳膊放在台子上，捏几下骨头，跟手左拉右推，下顶上压，张四抽肩缩颈闭眼龇牙，预备重重挨几下。苏大夫却说：“接上了。”当下便涂上药膏，夹上夹板，还给张四几包活血止痛口服的药面子。张四说他再没钱付药款，苏大夫只说了句：“这药我送了。”便回到牌桌旁。

今儿的牌各有输赢，更是没完没了。直到点灯时分，肚子空得直叫，大家才散。临出门时，苏大夫伸出瘦手，拉住华大夫，留他有事。待那二位牌友走后，他打自己座位前那堆银元里取出七块，往华大夫手心一放，在华大夫惊愕中说道：

“有句话，还得跟您说。您别以为我这人心地不善，只是我立的这规矩不能改!“

华大夫把这话带回去，琢磨了三天三夜，到底也没琢磨透苏大夫这话里的深意。但他打心眼儿里钦佩苏大夫这事这理这人。

(此作曾获《小小说选刊》1993—1994年度优秀作品奖)