陈宝国让《茶馆》水火交融成绝唱
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尽管陈宝国如此痴迷这个角色,但他从没在剧场看过于是之的经典,只看过一部话剧舞台电影《茶馆》,这是他与于是之最近距离的观摩。这部记录北京人艺版《茶馆》的电影导演是谢添,多年后,谢导的儿子谢钢成为电视剧《茶馆》中秦二爷的扮演者,而陈宝国在电视剧这个大众视听艺术产品中圆了自己多年的《茶馆》梦。
电视剧《茶馆》长达39集,话剧《茶馆》就像是这部长篇电视剧梗概,与于是之相比,陈宝国遭遇王利发是大幸又是挑战。幸运在于39集的空间把王利发更为丰富展现在观众面前,话剧舞台的一句台词或许就是电视剧中的一段生动的传奇。但《茶馆》不是王利发传,39集的空间又极有可能让其他角色出色的空间,群戏基础遭遇长篇剧格局,大配角出彩也是常见。事实上,电视剧《茶馆》中丑角出彩成为一大风景,庞太监、吴祥子、宋恩子等配角相对有观众缘,反而秦二爷、常四爷都不见生动,但陈宝国的王利发还是经受住了挑战。
陈宝国的真正挑战还是他自己,因为浓眉大眼的他,其实起码在五官外型上与王利发相去甚远。为此,他从里到外在抛弃自己走进王利发。除了剃了眉毛外,陈宝国还在造型上消减自己五官的轮廓感,抛弃了自身的如炬的炯炯目光,含胸胳膊前搭,王利发的逢人就做揖活像一条谦恭的狗。陈宝国曾说,每天吃窝头的人的面部肌肉都是与吃鱼翅海参的人是不同的,他首先在五官面部肌肉状态上改变自己,远离了“再活一百年的汉武大帝”,真正让王利发鲜活在荧屏上,拉开了电视剧《茶馆》的大幕。
大幕从茶馆的繁盛期开场,王利发迎来送往周旋各色人等,他与李三的经营理念的差异,陈宝国用台词的节奏与声量处理,体现出王利发在壮年时的事业勃发朝气与世故精明。买房,是壮年期王利发的主场戏,陈宝国演出了王利发商人的狡黠与无力圆梦的失落。壮年的王利发还有一段桃花运,他与张秀英的暧昧,他被大舅妈相亲折磨时的窘迫,他与王淑芬的默契与羞涩,还有他在商人重利之外的对朋友金子般的忠义,他出城报信常四爷,第一次拿枪,那种窘态具有很强的喜剧效果,所有这些色彩都是把于是之原来的灰色系的王利发变成了彩色,描绘出王利发人生最美好的时光,因为那时他尽管一无所有但充满希望。
女看青衣,男看老生。目前屈指可数的大老生,只有陈宝国能胜任王利发。王利发是茶馆的见证人,又是几个大时代的证人,陈宝国抓住了老年的苍凉,延续了王利发壮年的无奈、中年的怒苦,内心的痛苦一直延续到老年。老年的王利发已是风吹云动心不动,特别是老伴走后,他更无视于一切,他的腰板反而挺直了,他看透了现实。他的台词也在反复,也就是老年人特有的唠叨,但陈宝国选择的唠叨却是一种不同情绪的表达,特别是送康顺子走的那场戏。相比之下,电视剧《茶馆》中老年戏全部集中在王利发一个人身上,秦二爷、常四爷戏就偏弱。我觉得还是陈宝国紧紧抓住了王利发的内心心理发展线,使得王利发没有断层感。
看陈宝国的《茶馆》,我们相信他在戏中的每颗泪水与汗水都是真切的,据说他为王利发做了五个月的案头准备,仔细研读原著,观察身边的老年人,把老北京的生活习惯捡回来,一切都是为了从演员到角色的脱胎换骨。而这种案头准备在如今的演艺圈已是稀缺,我们经常听到的是:对不起,没档期。