神马文学网莫用“素质”遮蔽文化上的差异
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 16:19:03
http://www.rednet.cn 2007-7-5 0:12:06 红网 字体: 【大中小】 [发表评论]
·法律不是公共管理的万能钥匙 ·没有了草原，谁还去呼伦贝尔？
·国学岂能沦变为高校“摇钱树”？ ·“啥都管”不如“啥都不管”
·破坏性的建设还是越少越好 ·南京，请别让我不知所“踪”
已经在世界各地办了200多场音乐会的法国音乐教授布菲，6月29日晚在南京的这场音乐会开幕不久，就被迫中断了演出。优雅的法国音乐家被气哭了！原来，当晚前来观看演出的观众大都带着孩子，可是小孩子根本坐不住，爬上爬下，凳子被弄出的动静很大，还有吵闹声，嘈杂的环境与宁静投入的音乐表达格格不入，以致布菲无法继续她的钢琴演奏，离开舞台到后台调整情绪。（2007年7月4日《扬子晚报》）
对于此事，不论是媒体的报道，还是网友的评论，都直奔一个主题——国人的“素质”问题。也许，确实存在如一些网友所说的观众的“素质问题”，而把“素质问题”强加在所有观众头上，也是大为不妥的。我觉得这不是此种情况出现的主要原因，用东西方文化差异，来解释，也许更接近于实际。也就是说，我们在评论此事时，没有必要拿国人的素质来说事，莫用“素质”二字来遮蔽中西方文化上的差异。
我不大懂西方音乐，对于布菲教授的钢琴演奏，我更是一窍不通，至于说到这种音乐有多大的魅力，有多大的感染力，更无从谈起。因为无从谈起，就只好敬而远之。但我从各种介质上得到的印象的是，西方音乐表演艺术与东方是大相径庭的。据懂行的牛人们说，西方音乐艺术是需要一种欣赏境界的，需要一种神圣、庄严的态度去聆听，去体味。甚至说，是一种贵族化的高雅艺术，并非人人可参与的。
那咱们的表演艺术与其相比，差别就大多了。我们的不管是戏曲、相声、一些民间文艺表演，大都追求“叫座”。什么是叫座？偶的直观的理解，就是在座位上叫好、鼓劲。观众弄出的响动越大，表演者越觉得自己的表演得到认可，表演也就越卖力。甚至有些表演者就直接叫喊：“给点尖叫！……”之类的。至于孩子的吵闹，也是观赏这种艺术的一个组成部分，根本不构成对表演者的影响。说实在的，我们平时所观赏的文艺活动，这种表演者与观众的互动，确实也是大家认可的比较融洽的一种方式。
布菲教授因为在表演中，中国的观众声响太大，觉得深受委屈，这是可以理解的，但就以此认定中国观众的素质有问题，我倒觉得大可不必。作为一个在世界各地进行表演的艺术家，想必也是应该理解各种文化之间的差异的。如果说中国人在观赏西方的演出时，表现出的那种行为叫“低素质”，那么西方人在观看中国曲艺与相声等等文艺表演中，没有积极的与表演者“唱和”，缺乏“热情”，是否也证明了西方人缺乏素养？我的回答是：非也，文化差异也。
当今世界各种文化互相撞击，互相交融，互相渗透，跨文化对话成为一种趋势。面对如此格局，任何一种文化都不可能独守一隅，游离于世界文化的发展潮流。作为一名观众，我们需要做的就是，学会如何适应不同的文化气氛，在文化素养上如何的自我更新，自我超越，自我现代化。如果一味的抱残守缺，故步自封，不仅仅会被人误解，甚至会被人小觑。
·法律不是公共管理的万能钥匙 ·没有了草原，谁还去呼伦贝尔？
·国学岂能沦变为高校“摇钱树”？ ·“啥都管”不如“啥都不管”
·破坏性的建设还是越少越好 ·南京，请别让我不知所“踪”
已经在世界各地办了200多场音乐会的法国音乐教授布菲，6月29日晚在南京的这场音乐会开幕不久，就被迫中断了演出。优雅的法国音乐家被气哭了！原来，当晚前来观看演出的观众大都带着孩子，可是小孩子根本坐不住，爬上爬下，凳子被弄出的动静很大，还有吵闹声，嘈杂的环境与宁静投入的音乐表达格格不入，以致布菲无法继续她的钢琴演奏，离开舞台到后台调整情绪。（2007年7月4日《扬子晚报》）
对于此事，不论是媒体的报道，还是网友的评论，都直奔一个主题——国人的“素质”问题。也许，确实存在如一些网友所说的观众的“素质问题”，而把“素质问题”强加在所有观众头上，也是大为不妥的。我觉得这不是此种情况出现的主要原因，用东西方文化差异，来解释，也许更接近于实际。也就是说，我们在评论此事时，没有必要拿国人的素质来说事，莫用“素质”二字来遮蔽中西方文化上的差异。
我不大懂西方音乐，对于布菲教授的钢琴演奏，我更是一窍不通，至于说到这种音乐有多大的魅力，有多大的感染力，更无从谈起。因为无从谈起，就只好敬而远之。但我从各种介质上得到的印象的是，西方音乐表演艺术与东方是大相径庭的。据懂行的牛人们说，西方音乐艺术是需要一种欣赏境界的，需要一种神圣、庄严的态度去聆听，去体味。甚至说，是一种贵族化的高雅艺术，并非人人可参与的。
那咱们的表演艺术与其相比，差别就大多了。我们的不管是戏曲、相声、一些民间文艺表演，大都追求“叫座”。什么是叫座？偶的直观的理解，就是在座位上叫好、鼓劲。观众弄出的响动越大，表演者越觉得自己的表演得到认可，表演也就越卖力。甚至有些表演者就直接叫喊：“给点尖叫！……”之类的。至于孩子的吵闹，也是观赏这种艺术的一个组成部分，根本不构成对表演者的影响。说实在的，我们平时所观赏的文艺活动，这种表演者与观众的互动，确实也是大家认可的比较融洽的一种方式。
布菲教授因为在表演中，中国的观众声响太大，觉得深受委屈，这是可以理解的，但就以此认定中国观众的素质有问题，我倒觉得大可不必。作为一个在世界各地进行表演的艺术家，想必也是应该理解各种文化之间的差异的。如果说中国人在观赏西方的演出时，表现出的那种行为叫“低素质”，那么西方人在观看中国曲艺与相声等等文艺表演中，没有积极的与表演者“唱和”，缺乏“热情”，是否也证明了西方人缺乏素养？我的回答是：非也，文化差异也。
当今世界各种文化互相撞击，互相交融，互相渗透，跨文化对话成为一种趋势。面对如此格局，任何一种文化都不可能独守一隅，游离于世界文化的发展潮流。作为一名观众，我们需要做的就是，学会如何适应不同的文化气氛，在文化素养上如何的自我更新，自我超越，自我现代化。如果一味的抱残守缺，故步自封，不仅仅会被人误解，甚至会被人小觑。