神马文学网摄影技巧3
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 04:44:55
如何使照片更清晰
□ 青松
对摄影来说，焦点清晰是基本的要求，但对于初学者来说，要求每张照片都能焦点清晰有一定的难度。影响焦点清晰的因素很多，如果不能很好地掌握，就很难获得好的效果。
以下是几个保持焦点清晰的好办法，供初学者参考。
1.防止震动。震动会使照片中的影像晃动模糊，即使对焦十分准确，也会因此而影响结像的清晰度。产生震动的原因一般有两个：一是照相机震动，即在按下 快门时，照相机由于把持不稳而产生晃动。二是主体移动，也就是在镜头快门开启的瞬间，被摄主体自身处于运动状态，而快门时间不够短，没有凝固住动态，因此 出现影像模糊的情况。
要防止震动 ，必须对症下药，可以从三方面采取措施：
（1）将照相机装在三脚架上。如果受拍摄条件的限制，无法支撑三脚架，也可改用独脚架。
（2）缩短快门时间（一般采用1/250秒），能减小照相机震动产生的影像晃动。
（3）采用正确的持机方式。在不用三脚架的情况下，持机的姿势正确与否，会直接影响到照相机的稳定。
要克服被摄主体自身的动态模糊，方法只有一种，那就是缩短快门时间。只要条件允许，快门时间越短效果越好。
2.不要片面追求小光圈。初学者认为小光圈会增加景深，一定会使影像清晰，因此，他们往往不分场合，把光圈收得很小，特别是在对焦没有把握时，更会相 信小光圈能助其一臂之力。但是这样做的最后结果常常不理想，因为采用小光圈会导致快门时间的延长，并因此使照相机的震动产生足够的负面影响。所以，片面追 求小光圈不是上策，正确的做法应是使用短时间快门和三脚架。
3.正确了解镜头的特性。不少人认为镜头的光圈用得越小，结像的清晰度就越大。这个看法并不正确。其实，镜头成像的最佳状态，在于将其最大光圈缩小 2-3挡后。如一只最大光圈为F2.8的镜头，当其光圈收至F5.6-F8时，结像最佳。
4.注意衬景与主体的关系。主体与衬景之间的色彩反差大小，会影响人们的视觉，在焦点不变的情况下，主体与衬景之间的反差大，影像看上去显得清晰度 高；若色彩反差小，影像看上去清晰度低。因此，要想使主体在画面中显得格外清晰，有意识地选择高反差衬景是很有效的。
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摄影技术与艺术的关系
□ 王剑
在摄影圈子中长期存在着两种不同的观点，一种是认为摄影艺术应该以技术表现为主，另一种认为，摄影是创作者对影像的创造。
这两种观点在摄影圈中已讨论多年了，许多摄影爱好者因为自己对摄影的了解有限，往往受到这两种观点的影响。在这里，笔者对这两种观点的优缺点谈一些看法。
技术至上论： 摄 影是一门对技术要求很高的艺术，一幅照片要有清晰的影像、准确的曝光、良好的色彩还原。掌握这种技能与否是衡量一个人是不是有摄影师素质的基本要求。但是 技术至上论也有不科学的一面，它过分地强调了技术对摄影创作的意义，忽视了创造性。一幅艺术作品不能仅仅停留在准确的曝光、良好的
冲洗、清晰的影像这三个方面，它应该是摄影者对于生活的一种灵魂的呐喊，应该充分地表现摄影者的人生观、世界观。
爱情故事 王铁君 摄
意识至上论： 摄 影作为一门艺术，在艺术创造上应该有较高的意识，有较高的美学、哲学和自然科学、人文科学等方面的知识，有强烈的创作欲望，力求创新，突破视觉 规律，创作出有摄影者特定的风格的作品。如果不能，那么摄影者往往会变得很匠气，只知道模仿复制，那就无法将摄影提高到艺术的层面上。但是艺术至上论也有 其不可忽视的缺点，它太强调自我意识，往往会忽视摄影中的科学规律，忽视基本功的训练，往往造成摄影者眼高手低，不能够充分地表达自己的创作目的。
综合以上两种观点的优缺点，笔者认为，初学者在学习摄影时，首先应该掌握摄影的基本技术，只有全面掌握了这些技术，才能让初学者在日后的学习创作中有 良好的表现。当然，初学者对意识的培养也是不可缺少的，在学习基本技术的同时，还应加深自身的艺术修养，在提高技术水平的同时也相应提高意识水平。
隐 喻 性 的 作 品
□ 周奕
在摄影圈子中长期存在着两种不同的观点，一种是认为摄影艺术应该以技术表现为主，另一种认为，摄影是创作者对影像的创造。
这两种观点在摄影圈中已讨论多年了，许多摄影爱好者因为自己对摄影的了解有限，往往受到这两种观点的影响。在这里，笔者对这两种观点的优缺点谈一些看法。
历尽沧桑\陈志祥 摄
《历尽沧桑》是一幅比喻性的作品﹐作者拍摄了一只烂船壳﹐上面只剩下长长短短的龙骨。连舱板都没有了﹐支离破碎﹐似乎是欠缺美感﹐不过它似乎在默默无言地向观众们倾诉历尽沧桑的故事。
这幅隐喻性的作品﹐以烂船的形象作比喻﹐它可以使观众产生许多联想﹐使观众在已知的感知﹑表象和印象的基础上展翅高飞﹐得出更深刻的结论﹐或者可以说是得出一些人生哲理。
《历尽沧桑》这幅作品在拍摄手法上亦很得当﹐首先作者拍摄的是大半只船壳﹐因为如果把船壳拍摄得太多的话﹐拍摄点一定要拉后﹐透视效果就欠缺震撼力﹐作者在这里处理得很巧妙﹐前景是一片深黑﹐两条龙骨昂然兀立﹐烂船的形态十分突出﹐否则你能点出历尽沧桑的味道﹖
其次是远景两只小艇的位置亦安排得比较适当﹐如果欠缺这些实体﹐光是拍摄烂船就会觉得枯燥乏味。画面上﹐烂船与两只航行中的小艇恰恰形成死与活﹑新与旧 的对比﹐这个对比也带出了历尽沧桑的主题。拍摄角度的高低也是值得留意的﹐如果拍摄点稍高的话﹐水平线会下移﹐远处的小艇就会与龙骨贴近。不过我认为﹐这 幅相如果把相机略为压低的话﹐远景的小艇在画面上稍为升高一点会更加完美。
画意摄影的境界
□ 慧子
摄影术从诞生至现在﹐已经历了一百五十多年﹐在这段漫长的岁月中﹐摄影与绘画一直有很密切的关系。早期的摄影作品很多是模仿绘画的格调的﹐不单构图﹐甚 至采光方面也极力模仿。所以摄影又称为「用光绘就的图画」。导致早期的摄影与绘画接近的其中一个原因是早年的菲林速度很慢﹐必须长时间的曝光﹐这就不能把 活动中的影像拍摄下来﹔另方面器材十分珍贵﹐使用上自必珍而重之﹐希望减少失败的机会﹐所以在拍摄时每多采用安排摄影的方法﹐期望拍摄效果之尽善尽美。还 有一个原因就是早期从事艺术摄影的影家﹐本身也是画家﹐在拍摄作品时很自然地就把绘画方面的技法﹐搬到摄影方面去运用﹐例如灯光人像采光技术中﹐四十五度 角光又称为「伦勃朗光」﹐因为伦勃朗在绘画时﹐很喜欢用这一角度的光线去照明人物的缘故（伦勃朗是当时享有盛名的画家）。
其后摄影逐渐成长﹐摄影科技的日益改进与发明﹐菲林感光速度的提高和镜头感光力的加强﹐使得摄影不再局限在影室之内﹐也不再停留在固定状态的景物中﹐摄 影的范围大大扩展﹐并因其作品之深刻感人﹐逐渐成为视觉艺术之一﹐挤身进入艺术之林了。发展到今天﹐绘画有多少流派﹐摄影也有过多少类似的流派﹐其中画意 摄影是历史最长﹐最经得起时间考验﹐而又最多人欣赏的摄影。目前在世界各地举办的国际沙龙﹐画意沙龙占有极大的比重﹐新兴的「新派」沙龙﹐至今未能取代画 意沙龙的地位﹐于此可见一斑。
当我们谈到一张摄影作品时﹐很难避免使用绘画方面的一个术语──画面。「面」﹐指的是两度空间的「平面」﹐而「画」﹐指的是图画﹐也就是绘画。虽然这幅 作品不是绘画而成﹐而是通过摄影器材﹑摄影技术产生出来的﹐不属于绘画范围的东西﹐可以借用了绘画的术语﹐而又不会产生误会﹐可见绘画对摄影影响之深了。
而「画意」摄影这个词语﹐更是彻头彻尾与绘画分不开了。画意摄影可以说是摄影家对绘画艺术中的意趣与境界的追求﹐极力模仿绘画艺术﹐凡是绘画艺术中可以 采用的技法（例如构图和采光）都可以运用于摄影之上﹐而且行之有效﹐即以构图而论﹐三角形﹑对角线﹑对称与均衡﹑黄金律等﹐都是绘画之中的技法﹐运用在摄 影方面﹐同样产生优美﹑完善﹑简洁利落的效果﹐人像摄影的采光技术﹐很大部分是由绘画理论中引伸出来的。画意摄影经过长期的实践证明﹐它能带给欣赏者以高 度的美的感受﹐与绘画艺术同样达到传递作者艺术见解﹑艺术观点﹑表现作者艺术才华的目的﹐给人类社会提供了可观可赏的美的一面﹐丰富了社会人士的文化艺术 生活。可以确信﹐画意摄影在众多的摄影流派中﹐在丰富社会人士的文化艺术生活﹐在为人们带来美好感受方面﹐曾经有﹐而且还会继续有所贡献。
鉴于绘画艺术对摄影有极其深远的影响﹐使得画意摄影作品的画面太接近绘画的面貌﹐又因长久以来﹐在创作意念上﹑在手法上﹐甚至在形式和技巧上的因循﹐以 为摄影很难突破绘画的束缚。其实在众多的艺术媒介中﹐摄影可说是最年轻的一种﹐它要吸收其它艺术媒介中的长处以为己用﹐力求壮大自己﹐这是十分自然的事情 ﹐它不单可以吸收绘画方面的技法﹐而且还可以吸收其它如戏剧﹑音乐﹑文学﹑雕塑等各方面的长处﹐只因绘画与摄影彼此同属平面艺术﹐性质有较多的相同才易于 借镜而已。我们从事画意摄影﹐可以着意于「画的意趣和境界」方面﹐却不一定要模仿至一模一样。画家绘画﹐心中自有画的境界﹐通过画笔将心中的境界描画出来 就成为一幅画﹐我们摄影家同样可以通过摄影工具和摄影材料﹐将我们心目中的意境表现出来﹐如果摄影家心中的境界是优美如画的﹐又何怪其与绘画异曲同工呢﹗
轻型闪光灯使用的技巧
□ 慧子
发光强度在一百焦耳以下的小型电子闪光灯﹐作为独立的发光单位﹐携带方便﹐无论在户内或户外﹐都可作为拍摄人像照片的得力助手。
目前市面上出售的小型轻便式闪光灯﹐形体细小﹐品类繁多﹐且有多种不同功能可供选择﹐有的还有扩散片﹐可以把光线变得柔和些﹐灯头可以作不同方向的改变。有「热靴」设备﹐可以直接插在相机顶上﹐不必接线﹐可说十分方便。
疏林归牧\钱万里 摄
把闪光灯安置在相机顶部﹐此时光线照射方向与相机镜头方向一致﹐拍摄前方的人物时﹐得到的是「正前光」（又称平光）效果。如果拍的是正面人像﹐人物面 部不会出现阴影﹐如是侧面人像﹐也没有鼻影出现﹐只有四分三面或八分七面人像﹐才可以见到有少许鼻影出现。一般来说﹐无论正面或侧面﹐在人物轮廓周围﹐都 会出现略为深色的轮廓线﹐与采用强光灯拍正前光人像的采光效果是相同的。单灯而又把闪光灯装在相机顶部﹐虽然没有在人物的前光造成阴影﹐但却很容易使人物 的投影投射在背景之上﹐使背景出现浓黑的投影﹐多少会影响到画面的简洁和美观﹐要避免浓重的黑影﹐办法很多﹐将闪光灯移离相机的顶部﹐改为其它位置﹐就可 避免将黑影摄入画面之内了。
由于闪光灯已经移离相机﹐要取得与快门同步闪光﹐必须接驳长接线或改用Ｂ快门﹐接线长短一般没有规定﹐甚至可以用两三条接线互相连接使用。只要将接线的 一头插入相机的闪光灯插头上就可拍摄了。至于采用Ｂ级快门﹐虽然不必连接电线﹐但却受到一定的限制。当打开Ｂ门时﹐闪光灯可以远离相机﹐在快门关闭前闪光 就可发挥照明功能。但由于Ｂ门是任意时间掣﹐一般的曝光时间都较长﹐所以必须在黑暗的环境下使用﹐拍夜间人物﹐多用此法。有时还要动用几支闪光灯作同步闪 光（采用同步闪光感应器）﹐以求得完美的采光效果。为要配合夜间景物的现场气氛﹐必须作长时间的曝光﹐被摄人物在长时间曝光中应保持身躯的稳定﹐否则仍然 会有影像移动的缺点。在曝光过程中﹐闪光灯无论是一开始就闪亮﹐或是在曝光过程中闪亮﹐效果都是一样的。通常﹐拍有人物的夜景﹐即使人物已相当稳定﹐但总 有少许移动的﹐如果闪光灯连续闪亮两次或以上﹐一样会把轻微移动了的影像「冻结」下来﹐做成了影像的移动痕迹﹐因此﹐只需一次闪光便已足够﹐除非要表现的 是人物连续移动的效果﹐又作别论。
拍摄人物的多重影像﹐是轻型闪光灯应付自如的事情。例如采用变焦镜头﹐用不同焦距拍摄﹐可以得到不同大小的人物成像﹐当变焦镜头使用长焦距时﹐人物成像 较大﹐先用闪光灯拍一次﹐然后将镜头焦距缩短些﹐人物的成像会细小些﹐开亮闪光灯作第二次闪光﹐如是者用不同的焦距拍摄几个不同大小的人物成像﹐在画面上 就可以出现同一人物的多个影像了。采用此法时﹐应在夜间﹐室内或室外均可﹐利用深黑色无反光的背景﹐效果会更为理想。如果在闪光灯前加上有颜色的滤色片拍 摄﹐每次可以摄得一种颜色﹐集中几个不同颜色的人物影像﹐可以构成有趣的画面。如无颜色滤色片﹐可以用颜色玻璃纸代替﹐效果也很不错。如果需要表现人物的 真实色彩﹐则在拍摄到最后一次人物影像时﹐将遮在闪灯前的滤色片移走﹐用白光再拍一次﹐即可得到真实色彩的人物影像。
同样是连续多次闪光﹐如果改用马达卷片式相机﹐可以控制在一秒钟之内拍二至三张﹐在夜间拍摄﹐人物尽管作出不同的动作﹐通过马达卷片和连续闪光﹐可以纪 录人物在很短时间内的连续动作。不过这种方法﹐不能在同一底片上出现不同姿势的人物形象﹐只能逐格拍摄﹐是为美中不足。若要在同一底片上纪录人物瞬间的连 续动作﹐则要另外附加一套﹐能够控制几支闪灯连续分别闪亮的设备才成。
集锦摄影的艺术价值
□ 石秀
照片的集锦制作﹐由来已久﹐成功之作﹐画面完美﹐境界高逸﹐令人击节赞赏。查实世间并无此景﹐乃集合多张底片有用之景﹐共冶一炉放大而成。
有些底片﹐即使拍的是名山大川﹐亦难免有美中不足之处﹐若如实放大﹐难成佳作﹐然而弃之可惜﹐不若摘其精英﹐弃其糟粕﹐ 将多张底片的精采部分集中起来﹐重新构成新的画面﹐在新的画面上﹐每一样景物都有其不可忽视的作用﹐互相配合﹐互为补足﹐缺一不可。
荒漠驼踪\廖群 摄
等同鸡肋的「废底」﹐竟发挥了顽石补天之作用﹐此乃「集锦照片」的佳妙处﹐与其它影作实有颇大之分别。
摄影作品﹐流派甚多﹐大体而言﹐可分为「写实的」和「写意的」两派﹐以纯粹摄影方法和技术﹐表现景与物的真实性为主﹐不尚造作﹐不加修饰﹐力求景物之完 整者﹐均属「写实性」的摄影。另一派则以美为最高境界﹐以表现个人见解和美的感受为前提﹐只要符合美景原则﹐无论采用什么方法﹑什么技巧摄制﹐均不予计 较。总的来说就是以表现意境为主﹐集锦摄影应属后者。
集锦照片的制作﹐ 当然首先要有可以作为集锦放大的「零件」底片﹐但重要的却是作者个人的美学修养功力如何。如果作者心中没有完美的构想﹐虽有很多「零件」底片﹐拼凑而成的 画面也乏善可陈。至于集锦放大有关的技术﹐乃是体现作者意境的必需手段。技艺高超﹑手法熟练﹐景物配合﹐天衣无缝﹐尺寸画面﹐可表千里之势﹐雄奇瑰丽﹐惊 乎造物之奇矣﹗
集锦制作﹐最适宜采用中国画意经营﹐盖中国画家作画六法 中有所谓「传模移写」者。传模﹐意即所谓临摹﹐初习者以临摹名家画幅为入门工夫﹐而以写生为认识景物﹐掌握景物之练习﹐至于移写﹐则是将心中的景物描写于 画幅之上。中国画最重写意﹐所成之画幅﹐虽是名山大川写照﹐实际并非一模一样﹐完全是画家对景物之印象﹐将个人的感受融入画幅之内﹔摄影的集锦作品﹐不单 可将桂林的山﹑黄山的云﹑华山之松集中一起﹐构成一完整而具气势之景﹐而且可以用阔角景观为前景﹐以中距离镜下景色为中景﹐又以长距离镜景物作为远景﹐用 散焦点方法经营影作﹐此实非一般镜头能获得的效果﹐而集锦作品却优为主。
当然﹐采用集锦法摄制作品﹐与写实性的摄影﹐性质上有很大分别﹐但不能否定它的优点﹐故亦有其存在的价值。
已故摄影大师郎静山先生是中国影家之中最早采用此法摄制作品者﹐其作品早在三十年代即轰动世界影坛。至今享有崇高声誉﹐郎老集锦之作﹐不单在三十年代为 我国影艺作品在国际上争得了一定地位﹐亦影响了数十年来国人的影艺风格﹐其集锦技法对后学者影响殊深﹐及至彩色摄影兴起﹐采用此法制作之影家﹐其作品在国 际影坛上屡获好评﹐可见集锦方法﹐不失为从事艺术性照片制作可行之处理画面的有效方法。
及至电脑数码影像技术出现﹐乃至日益盛行的今天﹐制作集锦照片更比在黑房﹑采用传统方法制作更觉简单﹑甚至传统方法无法完成的技术亦可迎刃而解。这是摄 影技术的一大进步。要在集锦技术上做到无懈可击﹑要完善一个优美动人的画面实际上已比过去「容易」得多。正因集锦技术得力于电脑数码技术﹐多多少少却令一 部分影家在拍摄作品时﹐态度有所改变。过去要找寻﹑要等待﹑甚至一拍再拍才能获得一个完美的画面﹐今天﹐只须有丰富的各类题材的「零件」﹐便可通过电脑集 锦而成一完美之作﹐岂非是把摄影艺术变作砌图游戏乎﹖假如再通过电脑上网﹐网上有数之不尽之各类题材景物可供下载﹐要乜有乜﹐岂非连拍摄也可悭番乎﹖摄影 艺术云乎哉﹖
□ 青松
对摄影来说，焦点清晰是基本的要求，但对于初学者来说，要求每张照片都能焦点清晰有一定的难度。影响焦点清晰的因素很多，如果不能很好地掌握，就很难获得好的效果。
以下是几个保持焦点清晰的好办法，供初学者参考。
1.防止震动。震动会使照片中的影像晃动模糊，即使对焦十分准确，也会因此而影响结像的清晰度。产生震动的原因一般有两个：一是照相机震动，即在按下 快门时，照相机由于把持不稳而产生晃动。二是主体移动，也就是在镜头快门开启的瞬间，被摄主体自身处于运动状态，而快门时间不够短，没有凝固住动态，因此 出现影像模糊的情况。
要防止震动 ，必须对症下药，可以从三方面采取措施：
（1）将照相机装在三脚架上。如果受拍摄条件的限制，无法支撑三脚架，也可改用独脚架。
（2）缩短快门时间（一般采用1/250秒），能减小照相机震动产生的影像晃动。
（3）采用正确的持机方式。在不用三脚架的情况下，持机的姿势正确与否，会直接影响到照相机的稳定。
要克服被摄主体自身的动态模糊，方法只有一种，那就是缩短快门时间。只要条件允许，快门时间越短效果越好。
2.不要片面追求小光圈。初学者认为小光圈会增加景深，一定会使影像清晰，因此，他们往往不分场合，把光圈收得很小，特别是在对焦没有把握时，更会相 信小光圈能助其一臂之力。但是这样做的最后结果常常不理想，因为采用小光圈会导致快门时间的延长，并因此使照相机的震动产生足够的负面影响。所以，片面追 求小光圈不是上策，正确的做法应是使用短时间快门和三脚架。
3.正确了解镜头的特性。不少人认为镜头的光圈用得越小，结像的清晰度就越大。这个看法并不正确。其实，镜头成像的最佳状态，在于将其最大光圈缩小 2-3挡后。如一只最大光圈为F2.8的镜头，当其光圈收至F5.6-F8时，结像最佳。
4.注意衬景与主体的关系。主体与衬景之间的色彩反差大小，会影响人们的视觉，在焦点不变的情况下，主体与衬景之间的反差大，影像看上去显得清晰度 高；若色彩反差小，影像看上去清晰度低。因此，要想使主体在画面中显得格外清晰，有意识地选择高反差衬景是很有效的。
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摄影技术与艺术的关系
□ 王剑
在摄影圈子中长期存在着两种不同的观点，一种是认为摄影艺术应该以技术表现为主，另一种认为，摄影是创作者对影像的创造。
这两种观点在摄影圈中已讨论多年了，许多摄影爱好者因为自己对摄影的了解有限，往往受到这两种观点的影响。在这里，笔者对这两种观点的优缺点谈一些看法。
技术至上论： 摄 影是一门对技术要求很高的艺术，一幅照片要有清晰的影像、准确的曝光、良好的色彩还原。掌握这种技能与否是衡量一个人是不是有摄影师素质的基本要求。但是 技术至上论也有不科学的一面，它过分地强调了技术对摄影创作的意义，忽视了创造性。一幅艺术作品不能仅仅停留在准确的曝光、良好的
冲洗、清晰的影像这三个方面，它应该是摄影者对于生活的一种灵魂的呐喊，应该充分地表现摄影者的人生观、世界观。
爱情故事 王铁君 摄
意识至上论： 摄 影作为一门艺术，在艺术创造上应该有较高的意识，有较高的美学、哲学和自然科学、人文科学等方面的知识，有强烈的创作欲望，力求创新，突破视觉 规律，创作出有摄影者特定的风格的作品。如果不能，那么摄影者往往会变得很匠气，只知道模仿复制，那就无法将摄影提高到艺术的层面上。但是艺术至上论也有 其不可忽视的缺点，它太强调自我意识，往往会忽视摄影中的科学规律，忽视基本功的训练，往往造成摄影者眼高手低，不能够充分地表达自己的创作目的。
综合以上两种观点的优缺点，笔者认为，初学者在学习摄影时，首先应该掌握摄影的基本技术，只有全面掌握了这些技术，才能让初学者在日后的学习创作中有 良好的表现。当然，初学者对意识的培养也是不可缺少的，在学习基本技术的同时，还应加深自身的艺术修养，在提高技术水平的同时也相应提高意识水平。
隐 喻 性 的 作 品
□ 周奕
在摄影圈子中长期存在着两种不同的观点，一种是认为摄影艺术应该以技术表现为主，另一种认为，摄影是创作者对影像的创造。
这两种观点在摄影圈中已讨论多年了，许多摄影爱好者因为自己对摄影的了解有限，往往受到这两种观点的影响。在这里，笔者对这两种观点的优缺点谈一些看法。
历尽沧桑\陈志祥 摄
《历尽沧桑》是一幅比喻性的作品﹐作者拍摄了一只烂船壳﹐上面只剩下长长短短的龙骨。连舱板都没有了﹐支离破碎﹐似乎是欠缺美感﹐不过它似乎在默默无言地向观众们倾诉历尽沧桑的故事。
这幅隐喻性的作品﹐以烂船的形象作比喻﹐它可以使观众产生许多联想﹐使观众在已知的感知﹑表象和印象的基础上展翅高飞﹐得出更深刻的结论﹐或者可以说是得出一些人生哲理。
《历尽沧桑》这幅作品在拍摄手法上亦很得当﹐首先作者拍摄的是大半只船壳﹐因为如果把船壳拍摄得太多的话﹐拍摄点一定要拉后﹐透视效果就欠缺震撼力﹐作者在这里处理得很巧妙﹐前景是一片深黑﹐两条龙骨昂然兀立﹐烂船的形态十分突出﹐否则你能点出历尽沧桑的味道﹖
其次是远景两只小艇的位置亦安排得比较适当﹐如果欠缺这些实体﹐光是拍摄烂船就会觉得枯燥乏味。画面上﹐烂船与两只航行中的小艇恰恰形成死与活﹑新与旧 的对比﹐这个对比也带出了历尽沧桑的主题。拍摄角度的高低也是值得留意的﹐如果拍摄点稍高的话﹐水平线会下移﹐远处的小艇就会与龙骨贴近。不过我认为﹐这 幅相如果把相机略为压低的话﹐远景的小艇在画面上稍为升高一点会更加完美。
画意摄影的境界
□ 慧子
摄影术从诞生至现在﹐已经历了一百五十多年﹐在这段漫长的岁月中﹐摄影与绘画一直有很密切的关系。早期的摄影作品很多是模仿绘画的格调的﹐不单构图﹐甚 至采光方面也极力模仿。所以摄影又称为「用光绘就的图画」。导致早期的摄影与绘画接近的其中一个原因是早年的菲林速度很慢﹐必须长时间的曝光﹐这就不能把 活动中的影像拍摄下来﹔另方面器材十分珍贵﹐使用上自必珍而重之﹐希望减少失败的机会﹐所以在拍摄时每多采用安排摄影的方法﹐期望拍摄效果之尽善尽美。还 有一个原因就是早期从事艺术摄影的影家﹐本身也是画家﹐在拍摄作品时很自然地就把绘画方面的技法﹐搬到摄影方面去运用﹐例如灯光人像采光技术中﹐四十五度 角光又称为「伦勃朗光」﹐因为伦勃朗在绘画时﹐很喜欢用这一角度的光线去照明人物的缘故（伦勃朗是当时享有盛名的画家）。
其后摄影逐渐成长﹐摄影科技的日益改进与发明﹐菲林感光速度的提高和镜头感光力的加强﹐使得摄影不再局限在影室之内﹐也不再停留在固定状态的景物中﹐摄 影的范围大大扩展﹐并因其作品之深刻感人﹐逐渐成为视觉艺术之一﹐挤身进入艺术之林了。发展到今天﹐绘画有多少流派﹐摄影也有过多少类似的流派﹐其中画意 摄影是历史最长﹐最经得起时间考验﹐而又最多人欣赏的摄影。目前在世界各地举办的国际沙龙﹐画意沙龙占有极大的比重﹐新兴的「新派」沙龙﹐至今未能取代画 意沙龙的地位﹐于此可见一斑。
当我们谈到一张摄影作品时﹐很难避免使用绘画方面的一个术语──画面。「面」﹐指的是两度空间的「平面」﹐而「画」﹐指的是图画﹐也就是绘画。虽然这幅 作品不是绘画而成﹐而是通过摄影器材﹑摄影技术产生出来的﹐不属于绘画范围的东西﹐可以借用了绘画的术语﹐而又不会产生误会﹐可见绘画对摄影影响之深了。
而「画意」摄影这个词语﹐更是彻头彻尾与绘画分不开了。画意摄影可以说是摄影家对绘画艺术中的意趣与境界的追求﹐极力模仿绘画艺术﹐凡是绘画艺术中可以 采用的技法（例如构图和采光）都可以运用于摄影之上﹐而且行之有效﹐即以构图而论﹐三角形﹑对角线﹑对称与均衡﹑黄金律等﹐都是绘画之中的技法﹐运用在摄 影方面﹐同样产生优美﹑完善﹑简洁利落的效果﹐人像摄影的采光技术﹐很大部分是由绘画理论中引伸出来的。画意摄影经过长期的实践证明﹐它能带给欣赏者以高 度的美的感受﹐与绘画艺术同样达到传递作者艺术见解﹑艺术观点﹑表现作者艺术才华的目的﹐给人类社会提供了可观可赏的美的一面﹐丰富了社会人士的文化艺术 生活。可以确信﹐画意摄影在众多的摄影流派中﹐在丰富社会人士的文化艺术生活﹐在为人们带来美好感受方面﹐曾经有﹐而且还会继续有所贡献。
鉴于绘画艺术对摄影有极其深远的影响﹐使得画意摄影作品的画面太接近绘画的面貌﹐又因长久以来﹐在创作意念上﹑在手法上﹐甚至在形式和技巧上的因循﹐以 为摄影很难突破绘画的束缚。其实在众多的艺术媒介中﹐摄影可说是最年轻的一种﹐它要吸收其它艺术媒介中的长处以为己用﹐力求壮大自己﹐这是十分自然的事情 ﹐它不单可以吸收绘画方面的技法﹐而且还可以吸收其它如戏剧﹑音乐﹑文学﹑雕塑等各方面的长处﹐只因绘画与摄影彼此同属平面艺术﹐性质有较多的相同才易于 借镜而已。我们从事画意摄影﹐可以着意于「画的意趣和境界」方面﹐却不一定要模仿至一模一样。画家绘画﹐心中自有画的境界﹐通过画笔将心中的境界描画出来 就成为一幅画﹐我们摄影家同样可以通过摄影工具和摄影材料﹐将我们心目中的意境表现出来﹐如果摄影家心中的境界是优美如画的﹐又何怪其与绘画异曲同工呢﹗
轻型闪光灯使用的技巧
□ 慧子
发光强度在一百焦耳以下的小型电子闪光灯﹐作为独立的发光单位﹐携带方便﹐无论在户内或户外﹐都可作为拍摄人像照片的得力助手。
目前市面上出售的小型轻便式闪光灯﹐形体细小﹐品类繁多﹐且有多种不同功能可供选择﹐有的还有扩散片﹐可以把光线变得柔和些﹐灯头可以作不同方向的改变。有「热靴」设备﹐可以直接插在相机顶上﹐不必接线﹐可说十分方便。
疏林归牧\钱万里 摄
把闪光灯安置在相机顶部﹐此时光线照射方向与相机镜头方向一致﹐拍摄前方的人物时﹐得到的是「正前光」（又称平光）效果。如果拍的是正面人像﹐人物面 部不会出现阴影﹐如是侧面人像﹐也没有鼻影出现﹐只有四分三面或八分七面人像﹐才可以见到有少许鼻影出现。一般来说﹐无论正面或侧面﹐在人物轮廓周围﹐都 会出现略为深色的轮廓线﹐与采用强光灯拍正前光人像的采光效果是相同的。单灯而又把闪光灯装在相机顶部﹐虽然没有在人物的前光造成阴影﹐但却很容易使人物 的投影投射在背景之上﹐使背景出现浓黑的投影﹐多少会影响到画面的简洁和美观﹐要避免浓重的黑影﹐办法很多﹐将闪光灯移离相机的顶部﹐改为其它位置﹐就可 避免将黑影摄入画面之内了。
由于闪光灯已经移离相机﹐要取得与快门同步闪光﹐必须接驳长接线或改用Ｂ快门﹐接线长短一般没有规定﹐甚至可以用两三条接线互相连接使用。只要将接线的 一头插入相机的闪光灯插头上就可拍摄了。至于采用Ｂ级快门﹐虽然不必连接电线﹐但却受到一定的限制。当打开Ｂ门时﹐闪光灯可以远离相机﹐在快门关闭前闪光 就可发挥照明功能。但由于Ｂ门是任意时间掣﹐一般的曝光时间都较长﹐所以必须在黑暗的环境下使用﹐拍夜间人物﹐多用此法。有时还要动用几支闪光灯作同步闪 光（采用同步闪光感应器）﹐以求得完美的采光效果。为要配合夜间景物的现场气氛﹐必须作长时间的曝光﹐被摄人物在长时间曝光中应保持身躯的稳定﹐否则仍然 会有影像移动的缺点。在曝光过程中﹐闪光灯无论是一开始就闪亮﹐或是在曝光过程中闪亮﹐效果都是一样的。通常﹐拍有人物的夜景﹐即使人物已相当稳定﹐但总 有少许移动的﹐如果闪光灯连续闪亮两次或以上﹐一样会把轻微移动了的影像「冻结」下来﹐做成了影像的移动痕迹﹐因此﹐只需一次闪光便已足够﹐除非要表现的 是人物连续移动的效果﹐又作别论。
拍摄人物的多重影像﹐是轻型闪光灯应付自如的事情。例如采用变焦镜头﹐用不同焦距拍摄﹐可以得到不同大小的人物成像﹐当变焦镜头使用长焦距时﹐人物成像 较大﹐先用闪光灯拍一次﹐然后将镜头焦距缩短些﹐人物的成像会细小些﹐开亮闪光灯作第二次闪光﹐如是者用不同的焦距拍摄几个不同大小的人物成像﹐在画面上 就可以出现同一人物的多个影像了。采用此法时﹐应在夜间﹐室内或室外均可﹐利用深黑色无反光的背景﹐效果会更为理想。如果在闪光灯前加上有颜色的滤色片拍 摄﹐每次可以摄得一种颜色﹐集中几个不同颜色的人物影像﹐可以构成有趣的画面。如无颜色滤色片﹐可以用颜色玻璃纸代替﹐效果也很不错。如果需要表现人物的 真实色彩﹐则在拍摄到最后一次人物影像时﹐将遮在闪灯前的滤色片移走﹐用白光再拍一次﹐即可得到真实色彩的人物影像。
同样是连续多次闪光﹐如果改用马达卷片式相机﹐可以控制在一秒钟之内拍二至三张﹐在夜间拍摄﹐人物尽管作出不同的动作﹐通过马达卷片和连续闪光﹐可以纪 录人物在很短时间内的连续动作。不过这种方法﹐不能在同一底片上出现不同姿势的人物形象﹐只能逐格拍摄﹐是为美中不足。若要在同一底片上纪录人物瞬间的连 续动作﹐则要另外附加一套﹐能够控制几支闪灯连续分别闪亮的设备才成。
集锦摄影的艺术价值
□ 石秀
照片的集锦制作﹐由来已久﹐成功之作﹐画面完美﹐境界高逸﹐令人击节赞赏。查实世间并无此景﹐乃集合多张底片有用之景﹐共冶一炉放大而成。
有些底片﹐即使拍的是名山大川﹐亦难免有美中不足之处﹐若如实放大﹐难成佳作﹐然而弃之可惜﹐不若摘其精英﹐弃其糟粕﹐ 将多张底片的精采部分集中起来﹐重新构成新的画面﹐在新的画面上﹐每一样景物都有其不可忽视的作用﹐互相配合﹐互为补足﹐缺一不可。
荒漠驼踪\廖群 摄
等同鸡肋的「废底」﹐竟发挥了顽石补天之作用﹐此乃「集锦照片」的佳妙处﹐与其它影作实有颇大之分别。
摄影作品﹐流派甚多﹐大体而言﹐可分为「写实的」和「写意的」两派﹐以纯粹摄影方法和技术﹐表现景与物的真实性为主﹐不尚造作﹐不加修饰﹐力求景物之完 整者﹐均属「写实性」的摄影。另一派则以美为最高境界﹐以表现个人见解和美的感受为前提﹐只要符合美景原则﹐无论采用什么方法﹑什么技巧摄制﹐均不予计 较。总的来说就是以表现意境为主﹐集锦摄影应属后者。
集锦照片的制作﹐ 当然首先要有可以作为集锦放大的「零件」底片﹐但重要的却是作者个人的美学修养功力如何。如果作者心中没有完美的构想﹐虽有很多「零件」底片﹐拼凑而成的 画面也乏善可陈。至于集锦放大有关的技术﹐乃是体现作者意境的必需手段。技艺高超﹑手法熟练﹐景物配合﹐天衣无缝﹐尺寸画面﹐可表千里之势﹐雄奇瑰丽﹐惊 乎造物之奇矣﹗
集锦制作﹐最适宜采用中国画意经营﹐盖中国画家作画六法 中有所谓「传模移写」者。传模﹐意即所谓临摹﹐初习者以临摹名家画幅为入门工夫﹐而以写生为认识景物﹐掌握景物之练习﹐至于移写﹐则是将心中的景物描写于 画幅之上。中国画最重写意﹐所成之画幅﹐虽是名山大川写照﹐实际并非一模一样﹐完全是画家对景物之印象﹐将个人的感受融入画幅之内﹔摄影的集锦作品﹐不单 可将桂林的山﹑黄山的云﹑华山之松集中一起﹐构成一完整而具气势之景﹐而且可以用阔角景观为前景﹐以中距离镜下景色为中景﹐又以长距离镜景物作为远景﹐用 散焦点方法经营影作﹐此实非一般镜头能获得的效果﹐而集锦作品却优为主。
当然﹐采用集锦法摄制作品﹐与写实性的摄影﹐性质上有很大分别﹐但不能否定它的优点﹐故亦有其存在的价值。
已故摄影大师郎静山先生是中国影家之中最早采用此法摄制作品者﹐其作品早在三十年代即轰动世界影坛。至今享有崇高声誉﹐郎老集锦之作﹐不单在三十年代为 我国影艺作品在国际上争得了一定地位﹐亦影响了数十年来国人的影艺风格﹐其集锦技法对后学者影响殊深﹐及至彩色摄影兴起﹐采用此法制作之影家﹐其作品在国 际影坛上屡获好评﹐可见集锦方法﹐不失为从事艺术性照片制作可行之处理画面的有效方法。
及至电脑数码影像技术出现﹐乃至日益盛行的今天﹐制作集锦照片更比在黑房﹑采用传统方法制作更觉简单﹑甚至传统方法无法完成的技术亦可迎刃而解。这是摄 影技术的一大进步。要在集锦技术上做到无懈可击﹑要完善一个优美动人的画面实际上已比过去「容易」得多。正因集锦技术得力于电脑数码技术﹐多多少少却令一 部分影家在拍摄作品时﹐态度有所改变。过去要找寻﹑要等待﹑甚至一拍再拍才能获得一个完美的画面﹐今天﹐只须有丰富的各类题材的「零件」﹐便可通过电脑集 锦而成一完美之作﹐岂非是把摄影艺术变作砌图游戏乎﹖假如再通过电脑上网﹐网上有数之不尽之各类题材景物可供下载﹐要乜有乜﹐岂非连拍摄也可悭番乎﹖摄影 艺术云乎哉﹖