花事（2）

　　早年看过一部电视剧。叫《梅花巾》之类，女人把私情绣于帕子上，因为自己名字有梅，白帕子红梅花，赠心上人。后来，心上人变了心，于是自杀了。血落到白巾子上，和梅花都惊心。那是我看过的梅的一个爱情的电影。用得非常粗糙恶劣。还不如喝碧螺春，得用大瓷碗，大瓷碗上，也印梅花。从前的雅士们，喜欢用梅，到处画梅，其实有烂俗的表现，真正的好梅，旁飘逸出一枝，就那样懒散着，寂寞着，我认为的梅，就是这样。

　　看过一块布，黑地，上面是白梅。仿佛一个女人依在一个可靠的男人怀里。但是，又是短暂的。黑色总是这样盛大而神秘幽深，像一只怪诞的带有灵异的兽，加上梅，更显得有几分的突兀。我看了好久，不知要拿它做什么，还是买了回来，后来铺到茶几上，洒上了水渍子，后来褪了色，我倦褪色的东西，于是，扔到角落里。

　　再后来，当了抹布。

　　那么好的梅。

　　我就是这样无情。不好的东西，不喜欢了，就扔掉。不可惜。哪怕它是梅。

　　我用来擦桌子。因为布厚，吸水，桌子擦得很干净。没有人知道上面曾经有一朵梅花。没有人知道，我曾经这样爱过这块布。

　　梅的芬芳扑鼻，梅的轻盈，我只有在遥想的时候才更有意味。真实的情况是，我往往很轻易地就把那些凋谢的梅扔掉了，扔掉的时候，不疼惜。

　　三、水仙

　　水仙美得不染尘。近乎妖气。质本洁来还似洁的样子，凛凛的，似一个年过三十的女子，仍然干净得似少女。

　　总会想起一些这样的女子来——张艾嘉、吴倩莲、桂纶美……美得那样干净，透明，整洁，美到和年龄完全没有关系，美得那样似一株水仙，即使自恋，亦有叫人完美的心动。

　　喜欢水仙因为那个神话故事。

　　名唤纳西瑟斯的美少年，对水自恋，看到与自己一样完美的人，嫉妒得要发疯，一头扎到水里，少年死于耽美。

　　想起河北梆子李慧娘，只因在游船上看到了裴少年，不由心里生出喜欢，脱口而出：美哉呀少年郎。这五个字，简直要人命。似一株翩翩的水仙，那少年郎，一身白衣，站于西湖边，要人命的好看，要人命的有才情，杨柳依依间，这五个字是配得上他的。

　　她为他没了命。让贾似道用剑杀了，好色从来没有好下场。虽然他真是美少年。

　　后来的戏颇为曲折，为救少年，又从阴间回来，裴已然明白她为他而灭亡，当然要嚷着同死，李慧娘唱的一句词真让人落泪：莫负我赞你一句美哉呀少年郎。突然想起那水仙，一直自恋着，一直等待被人辜负着，自恋的人都轻狂，轻易看不上别人，可是，不自恋的人，会恋别人吗？

　　女友说，张艾嘉这个女人，仿佛没有年龄。我感觉她永远是学生。记得上高中时听《爱的代价》，看到一个男孩儿与一个女孩子在海边追赶着，心里扑扑地跳着——还记得年少时的梦吗，像朵永远也不凋零的花……心里就发酸，年少时，我们全是那一朵朵的水仙，为了干净而努力地开着，后来，水就浊了。

　　记得第一次看桂纶美演戏，演一个高二女生，那电影叫《蓝色大门》。她，高，瘦，倔犟，有反骨，帮人递纸条，却被男生喜欢上，而她本身，是有同性恋情结。那是我第一次被一种深蓝色的东西所打动，电影中，散发出一种迷人的味道，带颜色的！深蓝，有些凛冽，有些疼痛！可是，如此击中我，让我喜欢上短发，喜欢上瘦而高的桂纶美，干净到比水仙更水仙！

　　比水仙更水仙！

　　那些干净的清澈的东西总是把我打动得没有退路。我绕来绕去，在人世间不停地寻呀找呀，却原来是想寻一方安宁与干净。

　　有时去教堂听一些《圣经》里的音乐，一边听一边感觉到，水仙的味道弥漫着，从顶上的哥特式建筑的玻璃窗，反射到了我的内心，我的耳朵……

　　水仙总是在春节前后才会上市，卖水仙的人很多，几块钱，又便宜又乖巧。在临近春节的时候，我总是会买上两盆水仙，抱着它们回家，似抱着一怀的空灵的清幽梦，走在寒风里，天渐向晚，耳边疾驶过那骑着单车的放纵少年，手里夹着烟，一脸的不屑……我喜欢那少年的神情，喜欢暗自叹人家一句：美哉呀少年！

　　水仙在水里自顾自地和自己恋着。暖气烧得好的话，几天就开花了，小小的花，散发着水一样的清香。似中国写意的画，大面积的留白，杀伤力却极强。就像好的爱情，一定最干净最单纯最饱满，但是，浓度一定最烈，一个清洌的眼神，就可烧得狼烟四起了。

　　看日本的一些电影，总会想起水仙的味道。淡淡的，羞涩的，泛着青。恰到好处的隐忍，我喜欢日本电影那种唯美与凋零，形式感有些过分，但过分得让人欣喜，看着很妥协，其实很坚强。至少，让人觉得心里很绵密，如岁月在光影中织线，刷刷的，过去了，还没有来得及认真爱。

　　水仙开花，不过几天时间，转眼就谢了。

　　多似青春，以为永远过不完，还没有来得及珍惜，没了踪影，再找，花魂都逝去，只留下那念想，想想就心疼。

　　我当然热爱着这水仙。一如既往。迷恋它的自恋与不染尘，就这样独自开着吧，管他呢，只要自己喜欢！

　　其实我知道，这样的迷恋，是一种吞食。

　　而吞食，有什么不好。

　　如果，爱。

　　如果，很爱，很爱。

　　四、莲花

　　莲花是俗物。

　　我这样想。它是俗的。因为过分的清高。一大片接天荷叶，开着一朵又一朵的莲，不俗吗？

　　意识形态中，它最脱俗——出污泥而不染，能不染吗？不染体，也不染精神吗？长期和龌龊肮脏的人在一起，难免就脏了，荷也不例外。不要以为她是谁。她是一株看起来还算干净的植物，如此而已。

　　我这样的态度必定遭人厌恶。多少赞美莲的词语呀，近乎圣洁，近乎崇拜，连佛都坐莲花，连手指全是莲花指，那出水的白莲呀，摇曳着，风情着，我真是不喜欢，因为她看着纯洁，却一脸的风尘相。

　　我突然想起那些貌似纯粹的女子来。而骨子里无限的肮脏。以一朵莲的姿态出现，不蔓不枝，却最会见风使舵，最会让人体会到她的婀娜，她的多姿。不，我不喜欢。我拒绝这种阿谀奉承。

　　看过很多人画荷。都是俗笔。

　　而端然开着的荷，真是风情万种的小戏子一般，楚楚可怜的，一脸的让人心疼状。粉红的、纯白的、紫色的……接天荷叶之上，我看到盛大的莲花，一片又一片。我站在岸边，我无动于衷。

　　对于盛开的事情，我向来的态度很素淡。因为与己无关。与想念和彻底无关。盛开，只是了讨俏，为了取悦，与灵魂，有多少干系呢？

　　“你像六朝的佛像。”张爱玲在《小团圆》中这样写道，是九莉说给之雍听的。九莉是张爱玲，之雍是胡兰成。佛像都似莲花。其实，她也许是说他的俗。

　　整个夏天，我在不以为然中度过。甚至根本不怜惜楼下水池边开着的一朵又一朵水莲。很多人在楼下的小亭子里打牌。一共三拨。一拨是中老年，主要是打扑克，另一拨是老女人，还有一拨是中年女人。其中一个年轻女子在里面，手里夹着烟，一边抽，一边往水池里面弹烟灰，有时把烟灰就弹在那朵白色的睡莲上，弹得很得意，很流畅。

　　那是夏天里最烟火的情景。我不觉得浪费。还有那多情的每天早上来拍莲花的男子，每天来拍。一中年男子，我想，他时间可真多呀，他可真是无聊呀。

　　有一次去798看画展，主要是画荷的人们。画得也俗，中国的山水画，脱不了写实的底子，转到另一家时，用银子做了变形的荷，眼前一亮，像突然的艳遇，知道不过三两日，还是欣喜若常了。

　　及至看到残荷。

　　是白洋淀。已然九月，穿了厚衣。一大片黄色残荷突兀地出现，因为大，因为壮观，又因为带着萧瑟与凉意，我都震撼得有些许冷。风穿过肥大的裤子，一下下打击着我和残荷，我满眼沧海，我满目荒愁！繁华落尽，它才真的不再做作了，才真的还原成这样一摊烂泥的样子，我却伤感起来——《意》中的玫瑰，一个努力着挣扎要把华丽演给人看的女人，拖儿带女到澳州，为了活下去和男人睡觉，最值钱的东西是那一箱子旗袍，做华丽状时可以妖娆地穿上，终于演不下去的时候，一次次自杀，最后，终于死了。舌头伸出老长，上吊了。沦为残荷了，不再为华丽上演什么而努力了，怅怅然中，觉得人生不过是一条蹦跳的鱼，想抓住它，又嫌它腥。

　　真的是很腥。

　　我在十万残荷前呆立着。好久，回过头来，看到风吹起它们，刷拉刷拉地响着，它们大概自己不觉得绝望和伤感吧。后来，看过李老十画的画，一直画残荷，画太感伤。太浓烈了，过了火，感觉要崩溃了，感觉活不下去了——果然他没活下去，据说从五星级酒店的顶楼跳了下去，据说喝了很多二锅头。也成了一朵残荷。

　　我至今记得他那幅画，唤《十万残荷》。一朵已经够多，十万，逼仄了。没有活路了。到此时，我才对荷生出敬意。因为，残也残了，破也破了，这人生过得可真快，张爱玲最后的小说叫做《小团圆》。小是乞求，哪有团圆？她用毕生抒写着自己的爱情，为自己，只为自己，但是，有用吗？她终于落得空空荡荡，我看她死后情景，骨灰撒在旷野中，颇觉得悲哀。

　　有人小说叫《莲花》，意境颇远。大雅，所以，也俗。我名字中有这个莲。我一直不喜。但老了就会喜欢了，老人们说，年轻时候不喜欢的东西，老了就会喜欢了……这句话，想起来有些怅然，但真的是这样，我今年夏天还种了一盆莲花，有阳台上，开了三两朵，摇曳着，不管我喜欢不喜欢，它兀自地开着。