当代书画：鸡肋还是黄金（g）

一、形势所迫 大势所趋

　　近几年来，随着国内艺术品拍卖市场的火热，买家队伍不断壮大，国人投资艺术品的意识日益增强，书画逐渐成为艺术品拍卖市场的一大热门品种，而倍受藏家与投资人的青睐，成交额占据了“半壁江山”，俨然成为市场的“宠儿”。但是，由于许多新公司的不断涌入，行业竞争日趋激烈，同时由于古代书画、近现代书画拍品资源相对有限，导致市场供需矛盾凸显。客观地说，古代名家书画大多珍藏在国内各大博物馆中，民间所藏十分有限，且不说宋元的书画凤毛麟角，即使明清两代的名家之作拍场也难一见。而近现代名家书画经过多年的沉淀后，在拍场上也难窥芳容，征集不易。面对这种新的形势与挑战，怎样才能在激烈的市场中立足？成为摆在许多拍卖公司面前的一大课题。为确保公司的发展后劲，一些公司纷纷寻找新的业绩增长点——开设当代书画专场，来尝试扭转这种局面。应该说，这既是无奈之举，也是大势所趋。

　　二、当代书画渐成气候

　　国内艺术品拍卖市场创办十余年来，在书画拍卖中，当代书画一直充当着配角的角色，极少以专场的形式出现。但是，经过近两年国内各大骨干公司的重点宣传推介，特别是2005年，当代书画行情明显升温，渐成气候。据不完全统计，2005年国内“当代书画”专场拍卖成交额近8亿元，专场数量30余个，成交情况良好。几家大公司如北京荣宝、中国嘉德、北京翰海、中贸圣佳的成交率都超过了80%以上，荣宝与翰海秋拍的“当代书画专场”成交额更是高达4368.21万元和4205.9万元，接近5000万大关。中国嘉德2912.58万元，北京保利3137.4万元，上海崇源1703.7万元，可谓上涨势头喜人。许多当代知名画家的拍品均成交价不菲，2005年仅拍卖成交价超百万元的达百次之多，吴冠中《鹦鹉天堂》3025万元，程十发《召树屯和喃娜》1100万元，陈佩秋《黄花山川》330万元，黄永玉《松风》440万元，范曾《灵泉道风图》231万元，王明明《兰亭雅集图》352万元，贾又福《山月初升图》214.5万元……一系列的数据向人们表明，当代书画由冷转热，快速升温，成为一个新的增长点，引起大家的广泛关注。

　　三、“四大主力”功不可没

　　在为当代书画行情推波助澜的多家公司中，以北京荣宝、中贸圣佳、北京翰海、中国嘉德最功不可没，堪称“四大主力”。从“2005国内十家样板公司当代书画专场成交明细表”和“当代活跃画家近一年拍卖成交最高价一览”中不难看出，不仅在成交额、成交率上这四大公司位居前列，90%以上的画家个人最高拍卖成交价也是在该四大公司诞生的，四大公司在为当代书画宣传推广与行情升温上，作用与贡献不可低估。如北京荣宝拍出的吴冠中《黄土高原》870万元，杨延文《江浸月》165万元，刘旦宅《红楼金钗十二屏》331.1万元，丁绍光《母与女》115万元；中国嘉德拍出的程十发《召树屯和喃娜》1100万元，石齐《农奴的故乡》176万元；北京翰海拍出的冯大中《君临山野》154万元，刘大为《马球图》55万元；中贸圣佳拍出的崔如琢《山水八屏》330万元，任重《高士图》57.2万元，都无不体现出这四家公司在推升当代书画行情中所做出的努力及公司的非凡实力与号召力。

　　四、老一辈高位领衔

　　在老一辈当代画家中，论市场表现，吴冠中、程十发、陈佩秋、刘旦宅、黄永玉、白雪石、林墉等几人表现突出，其中吴冠中最为抢眼。在“中国收藏界年度金榜之中国当代书画拍卖成交价金榜（2004-2005）”中吴冠中首居榜首，近两年其作品总成交额达2.9亿元，成交量总计244件，2005年5月在荣宝春拍中吴冠中的《黄土高原》以1870万元拍出。在年底的北京保利秋拍中，其巨幅彩墨画《鹦鹉天堂》以3025万元再创天价，成为国内在世画家作品拍卖最高纪录，显示出他在国内画坛的顶级地位。吴冠中绘画融会中西，“以西为体，以中为用”，线条流动，色彩艳丽，构图简洁，具有自己鲜明的绘画语言与形式，深受藏家的喜爱追捧，堪称内地艺术品市场上一颗耀眼的明星。程十发近年在拍场的表现也十分惊人，从“第二届中国收藏界年度金榜之中国当代书画拍卖成交价金榜（2004-2005）”上不难看出，近两年其总成交额达1.29亿元，成交量总计573件。2005年9月10日在中国嘉德四季第3期拍卖会上，他创作于1957年、曾两次出版的一套少数民族题材连环画稿《召树屯和喃娜》以1100万元成交，突破千万元大关，令人刮目。他画的《孔雀公主》(册页八开)随后在2005年荣宝秋拍中也以132万元高价成交，在老一辈画家中倍显突出。此外，陈佩秋、刘旦宅、黄永玉、白雪石也表现不俗，去年个人最高成交价在200～400万之间，体现了老一辈画家在藏家眼中的地位与价值。

　　五、中青年已成生力军

　　漫步当今国内当代书画专场，可以明显地感受到中青年画家已成为咄咄逼人的一支生力军，无论拍品质地、画面冲击力及在整个专场中所占的比例都毫不逊色，令人眼前一亮。在老一辈画家的画价打开空间后，中青年已紧紧跟上，不少画家的精品或大尺幅画作皆纷纷突破百万元大关，上涨之迅猛令人始料不及。如王明明《兰亭雅集图》352万元，贾又福《山月初升图》214.5万元，范曾《灵泉道风图》231万元，杨延文《江浸月》165万元，崔如琢《山水八屏》330万元，丁绍光《母与女》115万元，冯大中《君临山野》154万元，石齐《农奴的故乡》176万元，杨彦《溪山滴翠图》132万元等。此外，何家英《心共野云闲》82.5万元，史国良《西藏奶茶香》49.5万元，喻继高《四季花鸟》55万元，田黎明《五月》33万元，徐希《小镇春雨》41.8万元，龙瑞《黄山烟云》30.8万元，王镛《苍山爽色图卷》44万元，于志学《北国风光》38.5万元，陈平《梦忆山庄》38.5万元，范扬《红衣罗汉四屏》35.2万元等，他们的拍品价位普遍有所抬升，不少已稳定在几十万元，显示出画家自身的实力及买家对他们未来的看好。

　　六、学术标准不可或缺

　　对投资当代书画的买家而言，在选择投资对象时将学术性放在第一位显得至为重要，因为它关系到你投资的风险与成功。只有挑选具有高学术水准的优秀画家的作品，才能保证你的投资能降低风险，进而保值增值，获得一定的投资回报，舍此无疑必将带来极大的风险。纵观近现代中国画名家，绝大多数成功的、受市场推崇的画家，无一不具有很高的学术水准，在继承传统的同时又能推陈出新，最终形成自家面目，如徐悲鸿、潘天寿、林风眠、傅抱石、李可染、陆俨少。而且这些人基本都是学院派，具有渊博的知识与各方面的综合素养，并不仅仅是一个简单的画家画匠，他们最终在画坛获得一席之地也就理所当然。所以较高的学术水平、鲜明的个人风格、学院派地位及市场受欢迎程度，这几条要全面综合考虑。其中对投资当代画家而言，前三个因素更显重要，因为它牵涉到该画家的成长性与发展空间，只考虑一时一势的市场，顾此失彼，忽略学术性的重要性，势必给买家与投资人带来较大风险，这一点对当代书画投资殊为关键。目前市场上不少当代画家在学术上颇有建树，如张仃、史国良、贾又福、王镛、于志学、张立辰、陈平、李小可等，投资他们的作品不仅风险小，而且日后有利可图。

　　七、人为炒作谨防入套

　　随着艺术品市场化，在拍场上包装炒作、人为造势造市的现象也较为泛滥，近一两年此风尤盛。这种人为的造势造市，丝毫不等同于正常的市场推广，而是采取一些不正常的隐蔽的操作方法手段，把完全不具备水平的画家快速炒红，或将一般的三流画家炒为“大家”，画价飞速飙升，扶摇直上，如此现象在当今内地艺术品市场不在少数。如几位在学术上缺乏造诣，在艺术上缺少创新的普通画家，通过拍卖公司的积极运作，大造声势，拍价一蹿而起，动辄几十万元，甚至突破百万元大关，成交率也高得出奇，令人望而兴叹，一头雾水，内中的真相与奥妙他们自己最清楚不过，圈里人也心知肚明。这种一无学术支撑，二缺艺术创新，三少市场成长过程的“一飞冲天式”的“三无名家”，真不知要坑害多少外行买家的真金白银！又如某山水画家，在近年的拍卖会上鲜有露面，但在去年一家中小型拍卖公司秋拍上一鸣惊人，创出了上百万元的离奇“天价”，这样的游戏怎不让人一眼看穿！任何一位大师或名家的画作都是经过多年的市场锤炼，一步一个脚印逐渐攀升上去的，吴冠中的国画价位也是从十万元起步，经历百万最终突破千万大关的，哪里是像如今这般坐火箭的“名家”一炮而红。这种不负责的人为造市、造势，最终将糊涂一时的买家紧紧套牢，落得个惨不忍睹的下场。历史上有哪个炒作出来的画家价位能维持长久？大多是昙花一现罢了，随着时间的推移，这些“伪名家”都将会露出原形。

　　八、赝品已现 保持警惕

　　当代书画的作伪造假虽不及近现代名家那般遍地开花，但是随着当代书画行情的升温，造假势头也非比寻常，不容小视。吴冠中的打假官司人所共知，耗费了两年的时间才得以胜诉，但虽胜犹败，因为今天大批冒他之名的假画令他根本无暇顾及。韩美林2005年初与某知名拍卖公司的对峙曾在京城媒体闹得沸沸扬扬，最终因韩先生的强硬态度，拍卖公司才将赝品撤掉。更有稀奇者，2005年11月底，某公司打着“中国名家慈善拍卖会”的旗号，欲出手六七幅冒署史国良的假画，史国良当场发现后要求撤拍，但该公司并没有撤拍，事后还振振有词地说：“一幅画到底是不是真迹，不应由画家本人说了算，而应该由鉴定家说了算，活动组委会已特地请专家对这些画做了鉴定，专家认为是真迹才上拍。”一位在世画家本人作品的真伪，他自己本人说了不算，反倒由别人拍板，真乃天下奇闻！史国良对媒体表示，目前拍场上他的拍品八成是伪作，打假已成了他近年的主要工作，占用了他大量的创作时间与精力。今年4月20日，85岁高龄的老画家程十发在北京炎黄艺术馆举办个人画展，其子程助先生披露：“如今一场拍卖会上经常会出现八九张程十发的拍品，但一般六七张都是假的，甚至有时连一张真迹也没有。”可见当代某些书画名家的作品造假到了何等地步！所以，在书画作伪猖獗一时的今天，对拍品的真伪也必须引起高度警惕。

　　九、挖掘“潜力”中期持有

　　当代书画自身的性质决定了它的周期性相对较长，不像近现代名家之作容易出手，中期持有更现实一些。我们有时在拍场看到一件近代名家如齐白石、徐悲鸿的拍品，买家春拍买到后，秋拍又拿出来上拍了，这种现象在当代书画家中很难出现（吴冠中除外）。因此，投资当代书画应抱着中期持有的态度，以挖掘“潜力股”的心态来看待当代书画名家，依据学术性、成长性、市场性、稀有性及自己的喜好来挑选。应选择那些目前价位低，但未来成长性高的“潜力股”，与画家一起分享成功的喜悦。如今的市场不乏这样的潜力股，画技水平不低、画价却不高，许多画家的画价在几万至20万元之间徘徊，他们需要的是藏家的慧眼发现。此外，市场中也存在一些被价值低估的画家，如老一辈焦墨山水画家张仃，他的画风十分独特，真迹在市场中流通较少，与他同水平的名家相比，价位被明显低估。这样的例子并不鲜见，市场有时会出现价值偏离，有眼光的收藏家应善于及时把握机会，做一个先知先觉者，而不要等人家炒高了再去跟风。

　　十、当前尴尬 长远可为

　　客观而论，时下国内当代书画拍卖总体讲尚处于发展初期，由于多种原因，角色还比较尴尬。首先，从成交金额上看，虽较过去有所升温，但规模还十分有限，单场超过5000万元的专场尚未出现，个别大公司成交额在2000～5000万元之间，多数中型公司仅为1000多万元，一些小公司才区区几百万元，有如鸡肋，弃之可惜，食之无味，骑虎难下，进退不得。其二，开展尚不普及，一些大公司兴趣不高，还有一些在观望。有些大公司担心成交冷淡，并没有设立专场，如朵云轩、西泠等拍卖公司。专场成交不活跃，使一些大公司丧失兴趣，更愿意多在古代书画和近现代书画上下一番功夫。

　　去年内地油画行情急速升温，引得众多市场人士纷纷前往淘金。当代书画到底是食之无味的鸡肋，还是具有成长潜力的下一桶金？市场人士众说纷纭，这个谜底还有待未来由市场做出回答。当代书画行情能有美好的未来吗？市场各方人士都在拭目以待。