连环画收藏——稳中有升(组图)

　　前言：

　　 连环画俗称“小人书”，作为中国近代独特的一种大众文化书籍，综合了文字和艺术，在特定的历史时期曾一度非常普及。从丰子恺的《漫画阿Q正传》到张乐平的《三毛流浪记》，从顾炳鑫的《红岩》到华三川的《白毛女》，谈起这些连环画，很多人都印象深刻，因为这些“小人书”承载了几代人的记忆。然而，随着社会的发展和书籍形式的更新，连环画逐渐退出了历史舞台，鉴于其独特的收藏价值，目前已经成为一个非常重要的收藏门类。

　　2009年3、4月间，连环画收藏曾经历了一个“低弥期”，但是随着2010年4月潘家园第八届连环画拍卖以总成交额近18万元收槌，连环画收藏已经吹出了市场回暖的信号。业内人士指出，随着总体经济形势的好转，全国连环画市场已经渐趋平稳。“小人书”这种藏品的文化内涵以及投资价值已经日益为人们所认识。而“资源”的稀缺以及收藏队伍的不断扩大，使得未来连环画市场的发展趋势将是稳中有升。

　　背景：连环画的前世今生

　　 新中国成立后,连环画发展迅猛,在十多年的时间内,创造出百花竞放的繁荣局面。从1951年到1956年,全国共出版连环画一万余种,累计印数2.6亿多册。这些连环画以健康向上、富有教育意义的内容,丰富多彩的艺术形式和生动感人的故事情节,很快占领了图书阵地。

　　上世纪80年代，连环画发展迎来鼎盛时期。1982年全国共出版连环画册2100多种,8.6亿册，这是新中国成立以来的最高出版纪录。《连环画报》在《枫》、《人到中年》等作品发表后,发行量直线上升,最高印行到120万份。连环画创作园地呈现空前繁荣的局面，当今许多知名画家都曾经画过连环画，如范曾、刘大为、冯远等。创作人才的培养也受到了前所未有的重视。1980年，中央美术学院还开设了连环画专业，连续招生10年。

　　1985年以后，连环画开始走下坡路。连环画画家、中国美协连环画艺委会主任沈尧伊分析说，国画、油画市场化程度增强，价格卖得比较高，主要原因和大众文化转型有关系，随着影像技术的迅速发展，影视作品带给观众的冲击力更强，作为印刷文本的连环画肯定会受到冲击，另外，国外卡通动漫作品充斥图书市场，在多种原因影响下，连环画的出版一下子就降温了。1951年创刊的《连环画报》是中国目前仅存的连环画画刊，目前的销量已从上世纪80年代的128万份骤降到今年的1万份左右。

　　目前国内从事连环画创作的画家很少，在中国美协连环画艺委会下挂名的仅有五六十位。创作状况可以说是青黄不接，过去的专职画家如今都已年老，少有新作，年轻的却没有跟上来，出现了断代。连环画画家李晨说：“连环画这个画种有很大的创作难度，而且很难产生巨大的经济效益，大画家不愿意去画，一般水平的画家又没有这个功力，因而只能被冷落在一旁。”（取自光明日报：连环画如何重焕生机？）

　　2010年潘家园连环画拍卖会纵览

　　拍卖总成交额大幅回升

　　潘家园的全国连环画拍卖会，一直是连环画市场的风向标。

　　刚刚落幕的本届拍卖会上，共有300件珍品连环画参拍，包括民国时期的连环画藏品、未署名的神秘大师作品《张骞通西域》手稿、带有历史背景的《批林批孔漫画辑》等。整场拍卖气氛热烈，从上午10时持续到下午1时，据统计，共有60余人参拍，总成交额达178890元，一扫前两届下跌的态势，大幅回升。其中，《连环画手稿资料4套》成为整场拍卖会的最贵拍品，以2万元价格成交；《通俗前后汉演义等31本》则成为最受追捧的拍品，从500元底价起拍，最终以1.3万元成交。

　　资深藏家陈功法介绍说，本次拍卖会整体效果不错，感觉连环画拍卖市场已经日趋成熟，不是过分火爆，但也不冷清，整体状况比较“温和”，买卖两旺，成交率不低。

　　据了解，自2008年受经济危机影响，曾一路走高的全国连环画拍卖价格出现拐点后，2009年随着整体经济态势，连环画交易会的交易额、成交率，又有大幅下降。潘家园全国连环画拍卖会曾经连续两届成交量都仅为12余万元。但到了今年，随着经济的回暖，拍卖会风向也重新回暖。潘家园旧货市场副总经理师俊超高兴地说，今年拍卖会的成交率比较高，流拍比较少，竞拍也比较激烈，整体气氛高于往年。连环画的平均价格也呈现不断上扬趋势。

　　市场整体交易状况火热

　　 记者注意到，不仅参加拍卖的藏品质量上乘、品种稀缺，参加本届交易会的其他藏品整体情况也非常优秀，例如一位摊主的“压摊之宝”是1998年连环画拍卖会上以1400元最高价成交的《山乡巨变》，标价3000元。对此，师俊超介绍说：“限于拍卖会的时间，远方拍卖公司会对藏品的数量做一些限制。而且，一些对自己藏品价位心中有数的卖家，就不愿意到拍卖会上参拍。”总之这场交易会藏龙卧虎。

　　据了解，参加本届交易会的商户有108家，现场经常看到两家商户合用一个展位的情况，记者在采访的过程中就看到一位东北的商户正在找和他合用展位的朋友。据师俊超介绍说，因为多家商户合用展位，参加交易会的卖家远远多于展位数。（取自北京商报：名人效应引发连环画收藏热）

　　连环画收藏因何“被看好”

　　一、艺术价值。

　　 连环画收藏中，人们一般喜欢收藏绘制精美、线条流畅、故事性强的作品，绘画本较电影本更为人们喜爱，这里面有一个艺术价值的问题。一些名家的作品，如：王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《武松打虎》、华三川的《白毛女》、贺友直的《十五贯》都深为人们喜爱。还有早期连环画四大名旦赵宏本、沈曼云、钱笑呆、陈光镒的作品，以及张令涛、胡若佛、严绍唐、王仲清、汪观清、顾炳鑫、刘旦宅、程十发、陆俨少、范曾、戴敦邦、陈逸飞等人的作品，可谓每一页都是一件绘画精品。连环画经名家精雕细刻，大到画面构图、人物造型、情景变化；小到服装服饰、生活用品、树草花虫、每样都经过艺术大家的艺术再现，有时一个本子几易其稿，像画家贺友直绘制的《山乡巨变》，三易其稿，足见艺术家对于小小连环画创作的严谨和倾注的心血。无怪乎现代拍摄历史题材的电视剧，常常以连环画为蓝本，按照画中的人物形象、服饰、兵器、场景来制作。由此看来，连环画被人喜爱，其艺术的魅力深深感染着人们。

　　二、经济价值。

　　 2000年，连环画拍卖屡出新高，已成为艺术品十大投资热点之一。1999年在武汉举行的大型连环画交流展示拍卖会上，一套20世纪50年代初由上海美术出版社出版的60开本《三国演义》连环画以1．7万元的价格成交；2000年12月在上海举行的上海市第七届连环画收藏交流会上，166项拍品，成交104项，总金额4万余元，其中李成勋等创作的《东周列国志》（14册）以1．5万元被东北一位藏书家买走。需求带动市场，正因连环画具有艺术价值、历史价值和人们 的怀旧心理，使得连环画市场日趋繁荣。特别是连环画历史绵延 较长，版本稀少，大全套出版周期长，同一题材版本多，再加上连环画印量少，历经战争岁月、人为破坏、自然损毁，能保留至今且为完好如初的实为少数。物以稀为贵，奇货可居，因此原来仅为几分钱、几角钱的连环画，现在已是成百倍、千倍，甚至万倍地往上升。随着收藏市场的拓展，收藏队伍的壮大，连环画收藏已为众多藏者赏识和收藏，伴着时间的推移，保存完好的连环画将越来越少，很多连环画有价无货，因而连环画的发展潜力和经济价值将会更诱人。

　　三、历史价值。

　　 连环画在不同历史时期，内容不尽相同，是历史现实的真实反映，连环画收藏可以参阅今昔，有其特定的历史价值。在连环画发展过程中，不同历史时期的连环画有其特定的历史反映。建国前，连环画以历史名著题材，公案侠义题材，封建迷信题材为主，如：《三国志》、《石头记》、《水浒传》、《小五义》、《火烧红莲寺》、《施不全与黄天霸》、《小孤孀哭七七》等，都是此类题材。这时期的作品，绘画没有摆脱传统中国画法的羁绊，题材陈旧，画种单一，回避现实，缺乏时代中应有的气息。建国后，新的天地使连环画家焕发出艺术的青春，大量现代生活题材，革命英雄，革命传统题材，历史英雄人物题材，中外文学名著题材，民间故事题材，大大丰富了连环画的创作，一批作品如：《山乡巨变》、《卓娅和舒拉的故事》、《刘胡兰》、《林海雪原》、《铁道游击队》、《孔雀东南飞》、《林则徐》、《杨门女将》、《三国演义》、《岳飞传》等，内容丰富，中外尽收，画种丰富，种类繁多，可谓连环画创作的高峰期，时代气息浓郁，深受读者喜爱。文革十年，这期间强调阶级斗争为纲，反修防修，突出政治。在高压政策下，连环画题材锐减，亦成为政治工具。《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎 山》、《奇袭白虎团》、《海港》、《龙江颂》等十大样板戏，《血泪三条石》、《一块银元》等忆苦思甜教育，《孔老二罪恶的一生》、《投降派宋江》等批林批孔运动，《黎明前的战斗》、《红石口》等阶级斗争抓坏人，这些作品都具有鲜明的文革特点，有强烈的时代烙印。这时期的作品，内容单一，形式枯燥，可读性差，连环画走入出版数量和绘画艺术的低谷。十一届三中全会后，拨乱反正，思想禁锢被解除，连环画家获得新生，连环画创作再度繁荣，此时再版的老版本连环画，新创作的中外名著、历史、科幻、儿童、战争等题材的作品十分丰富， 全国还搞了连环画创作评奖，涌现出了一批像《枫》、《人到中年》、《人生》、《红楼梦》、《神秘岛》、《西安事变》、《鲁滨逊漂流记》等脍炙人口的作品，这时期的作品：内容丰富、涉猎广泛、个性鲜明、视点变化、表现新颖，成为连环画创作的 第二个高峰期。连环画伴随着社会历史发展，每一次社会变革，相应连环画 所表现的内容和主旋律亦不断变革。因而，连环画已不仅仅是供 人们消遣娱乐的一本读物，它已成为过去历史的见证物，一本小小的画书，反映的却是波澜壮阔的社会历史，其收藏中的历史价值不容低估。

　　

　　

　　 四、收藏价值。

　　 连环画收藏难度大，因而其收藏价值较高。大全套连环画收藏难度大。五六十年代各地相继推出的优秀 古典文学名著套书，要经过几年、十几年才能集全，有时一册要等几年功夫。像60册的《三国演义》、17册的《红楼梦》、21册的《水浒》、30册的《封神榜》等，每一套没有一定的时间都集不齐。专题类连环画收藏难度大。由于当时出版社多、同一题材不 同版本多、题材选择范围广，莫说是把同一类题材集全，就是某一时期，一个出版社的连环画能集全也是可望而不可求的事，就笔者了解，至今还没有人能够收集全某位画家或某一题材的全部作品。收藏玩的就是一个难字，图的就是一个乐字，收藏的意义在于发现，在于有一种执着的精神，随着连环画越来越少，收藏它的难度也就越来越大，能够在众多的纸制品中发现连环画、发掘连环画、研究连环画、光大连环画，这是藏者义不容辞的责任，亦是连环画收藏者收藏的真谛。（网络综合）

　　连环画收藏知识

　　“七要”：

　　一、出版年份要早。

　　由于全国众多出版社已不再出版连环画，因此现存的、年代越久远的越有收藏价值。建国前的尤为珍贵，其他依次为五六十年代、“文革”时期、80年代等。年代愈早且能完整保存下来的，数量有限、十分难求便愈加珍贵。1925年上海世界书局推出的《三国志》、《封神榜》等五部连环图画，是现代意义上的正式命名的连环画的开端，开创了中国连环画发展的新纪元。这些连环画包括民国出版的其他连环画，几乎如同文物珍品。

　　二、存世量要少。

　　物以稀为贵，以罕为珍，以孤为宝。有些连环画印量动辄达到一、二百万，三、四百万，即使再好，也很难有收藏价值。要想使自己的藏品具有更大的潜在价值，必须注意收藏“稀少”之物。如20年代中期，上海世界书局印刷的我国第一套左开线装连环画，规格为15 厘米x 15厘米的24册《三国志》，并陆续推出朱亮基、刘丹苏绘制的21册《岳飞传》，王剑星、李澍臣编绘的24册《水浒》，以及20册《红楼梦》、2l册《封神榜》等，这些老连环画配有竖排故事梗概，很引人人胜。由于此类书印量少，存世年久，故成套书在市场上开价达成千上万元。建国初期十分盛行左开单册书，规格为10厘米x15厘米，从绘画手法到故事内容，都使人耳目一新，如《人民公敌蒋介石》、《东海最前线》等，也都成了抢手货。“文革”中被视为“四旧”而惨遭焚毁，以帝王将相、才子佳人、神话故事、宫廷轶事等为题材的作品，幸存的也为数不多了。还有1962年版的《孙悟空三打白骨精》只印3000册，《人生》、《靖宇不死》、《斗牛》等获奖作品，只印了1000 册，这都是应重点收藏的稀世作品。

　　三、品相要良好。

　　所谓连环画的品相，是指它的成色和新旧程度，品相的好坏，直接影响着连环画的价值。过去连环画不登大雅之堂，是随看随扔的，即使能够保存下来，有相当一部分已有不同程度的残损、涂抹、污渍，这些品相不佳的连环画，很难受到读者的青睐，更谈不上有很高的收藏价值。判断连环画的品相主要看其封面、扉页、内容提要页、画面、版权页和书脊、封底等，这几项若齐全，则为上品，品相越高则收藏价值越高。

　　四、作者要著名。

　　名家所绘的连环画有艺术和收藏双重价值，一些著名画家如范曾、戴敦邦等当初正是从绘制连环画成长和发展起来的。另外这些名家绘制的作品许多曾获得国家级大奖，他们的作品绘画水平较高，风格独特，手法娴熟，人物及景观栩栩如生，收藏价值也就更为可观。连环画的著名画家还有刘旦宅、赵宏本、贺友直、顾炳鑫、王叔晖、华三川等。

　　五、收藏要成套。

　　收集一套完整的连环画是投资基本要求，跟邮票一样，如果残缺破损或不能成套，那么该连环画的价值也会大打折扣。成套的连环画有不少是陆续出版的，因印量和发行区域不均衡，往往会造成各地此多彼少的情况，如一部套书缺少几本，收藏价值就会大打折扣。

　　六、开本大小要取两端。

　　连环画有64开、60开、48开、32开、24开、16开等十多种开本。48开以上的为大开本连环画，绝大多数发行量都不大，有的只有一千册；比64开还要小的连环画，发行量也不大，这些连环画符合“物以稀为贵”的规律，也就大大提升了其收藏的价值。

　　七、印刷质量要好。

　　印刷业、出版界历来都有印装评比，好的印装能使作品流光溢彩，提高档次。同样的一本书，因大开本精良的印刷和宽大的画面，更便于欣赏，所以它无形中成了衡量连环画档次的尺码。

　　“七不要”

　　一、不要近火。

　　连环画均为纸制品，要注意防火，存放的时候远离火种和汽油、液化气、酒精等易燃物，以免辛苦淘来的宝贝们由于一时疏忽而付之一炬。

　　二、不要近水。

　　连环画着水易吸涨、变形甚至褪色，存放时不要离窗户太近，以防淋雨。阅读时也要格外小心，桌面上尽量不要放置水壶、茶杯等盛水的器皿。

　　三、不要暴晒。

　　连环画如果常在日光下暴晒，纸张就会失去韧性而变脆、变色，所以书橱要避免太阳光的直射。

　　四、不要长时间封闭或暴露在外。

　　连环画受潮易发霉，需要晴天时及时翻晾，驱除书页中的潮气。此外，书橱门不宜长期紧闭，连环画不宜平叠堆积，最好选择一个通风且干燥的处所用于藏书。最好将其陈列在书架或书橱内，并保持环境的清洁。如果是开放式的书架，则应在外面盖上罩布防尘。

　　五、不要粗手粗脚。

　　品相对连环画的美观、保存以及价值都至关重要。翻阅、存放都要细心，以防损坏。例如：平时要养成阅前洗手的习惯，不要边抽烟边看连环画，以及边喝茶边看连环画。

　　六、不要束之高阁。

　　连环画要经常翻动，变换位置，在书橱内放些樟脑球，或定期喷洒少许的风油精、灭害灵等药剂预防虫蛀。连环画存放在橱房、偏房等地方容易遭害，用纸箱或方便袋盛书容易被老鼠啃噬，最安全的方法是放在书橱中妥善保管。

　　七、不要炫耀。

　　精品连环画存放时应重点照顾，精心保管，不要向外人炫耀其价值，以防被不怀好意之人“顺手牵羊”。（取自潘家园书报画刊：连环画收藏的“七要”和“七不要”）

　　藏家心得：

　　连环画收藏：记录童年回忆的朝阳产业

　　 在上个世纪的六七十年代，孩子们没有多少玩具，一本连环画就可以让他们津津有味地看上大半天。随着文化市场的日益繁荣，有了更多娱乐选择的中国儿童逐步疏远了连环画。如今，在北京的八宝山旧书市场和报国寺文化市场，“小人书”成了书市的主角。在报国寺书市，“小人书”摊位比比皆是，来此“淘”书的人流连忘返。曾浩涛就是其中的一员。

　　“我从小就喜欢一个人在家看书，10年前偶然在旧书市场看到小时候看过的连环画，就买回来回味一下，没想到一买就上了瘾。”不善言辞的曾浩涛说起连环画开始变得神采飞扬。

　　从事房地产业的曾浩涛已经有十几年的藏龄。在丰台区曾浩涛专门用来收藏连环画的房子里，他如数家珍般地给记者展示了他收藏的连环画：“小人书既是书，又是画册，很有美感，但是只有喜欢才会觉得好。”他拿起一本破旧泛黄的连环画告诉记者，“像这样一本烂书，扔在路上不懂的人根本就不会去捡它，但喜欢的人会花几十块几百块去买。”

　　在圈内享有盛誉的著名连环画收藏家马建国认为，连环画收藏是一项集交友、投资、怀旧、逸情等多种功能为一体的收藏活动。从事连环画收藏十几年，谈起连环画，他总是滔滔不绝：“每次把小人书买回家我都觉得特别亲切，好像买回了自己童年的回忆。”

　　马建国对连环画收藏的行情表现出极大的乐观态度：“虽然连环画收藏市场的确受金融危机影响较大，但我认为连环画收藏是朝阳产业，是新兴产业，呈现的是一种往上发展的态势。现在价格仍在市场的底部区域徘徊，2010年一定是由平稳往上盘升的过程。”

　　“一个新兴产业在发展过程中出现波折是很正常的，市场上有风吹草动不必害怕，只有对自己从事的行业有信心才能做得好。”马建国说。

　　做足功课才能大展手脚

　　 连环画收藏热逐步兴起，连环画的投资价值日益凸显，尤其是老版书、大开本和发行量少的小人书升势惊人。虽说很多人小时候都看过连环画，但真正对连环画的各种属性了解的人其实并不多。你如果真想在连藏市场有所斩获，就必须全面熟悉连环画。

　　马建国认为，连环画盗版的现象虽然存在，但相对较少，上当的概率较小，而且连环画内不良的书很少，一般都是历史小故事等方面的内容。

　　“连环画有特别深厚的群众基础，在那个媒体不发达的年代，大家都看连环画，而且它用简单的文字配合画面，大家都能看得懂。”马建国说，连环画是一项文化传承工作，保持传统文化，是每个人义不容辞的责任，我们非常鼓励大家做原创的连环画，大力推广连友的创新。”

　　连环画收藏的文化内涵不言而喻，而作为一种投资方式，怎样才能在连环画收藏市场立于不败之地，马建国有他的一番心得。

　　“作为一种投资方式，低廉的价格使得它投资门槛较低，是一种易学易进入的领域。一个下岗职工有几千块钱就可以买到不少连环画，摆个地摊儿就能糊口。”马建国说。

　　业余收藏者曾浩涛也很有体会，他告诉记者，平时自己收藏连环画用的是闲钱，一个月花一千，最多两千，基本没有什么风险。“买巧了会有很大的增值空间，就算买不好卖不出去，自己存着也喜欢，而且平时多上网查查，功课做足了再去买就不会吃亏。”

　　要了解每个年代出版了多少套书、每套书有多少版本、每个版本有多大发行量，马建国说，“只有有了大量的知识储备才知道哪本书是珍贵的，才能大展手脚。

　　“同时，认识行业、市场所处的阶段和水平也非常重要，对连环画收藏行业要有信心，对自己的东西要有信心。”马建国说，不要抱着捡漏的心理，一定要有市场意识，按市场规律办事。（取自中国财经报：连环画收藏：价格飞涨的童年记忆）

　　

　　未来趋势：稳中有升

　　 目前连环画市场的回暖，正是与整体经济发展态势相吻合的。业内人士表示，现在经济状况不错，很多人就会选择收藏品作为保值的手段。最初很多人买连环画是为了收藏那段记忆，但后来发现它升值了，有了保值的空间，就成为了被公众认可的投资符号。现在“小人书”这种藏品的文化内涵以及投资价值已经日益为人们所认识。而“资源”的稀缺以及收藏队伍的不断扩大，也使未来连环画市场的发展趋势将是稳中有升。

　　但是，很多“连友”也为目前市场上连环画资源的稀缺表示叹息。他们说，其实很多人家里都有旧的连环画，但是他们认识不到其市场价值，懒得拿出来交流；而有些人虽然知道连环画有收藏价值，但是他们不缺钱，就不愿意拿出来交易；再有些人是不知道自己家的连环画该卖多少价钱，怕卖亏了。一位“连友”表示，其实连环画都没有固定价格，更多的是在于爱好者自己的选择。希望能有更多的收藏者把自家的“小人书”拿出来交流。

　　结语：

　　 可以说，在已经被淡忘了许多年的“连、年、宣”画种中，连环画能够激起收藏热潮无疑是值得欣喜的好现象。这说明连环画作为一代人的集体记忆仍然让人眷恋，也说明连环画的艺术价值得到了不少人的认可。但仅仅停留在连环画“收藏”上的热度，愈发衬托出连环画“创作”上的冷淡。业内常常会听到“如今已经没有人能画连环画”的叹息声，浙江少儿出版社副社长陶文杰透露说：“这几年曾打算出一套中国历史故事丛书，想请人来为故事内容绘制一套连环画，却找不到一个能接手的人。”连环画这种中国特色最为鲜明的基础图绘后继乏人，这个事实让许多专家唏嘘不已。希望大家在热衷收藏连环画的同时，也能更多地关注连环画收藏热背后的冷思考。

　　（注：本文在编写过程中，引用了来自有关媒体及作者的相关资料。因行文无法一一标明，在此对相关媒体单位与个人一并致谢。）