《华尔街日报是如何讲故事的》读书笔记7

第5步：组织材料与结构
（叙述主线）故事是发展的、流动的、递进的。读者在故事的河流中泛舟，他们的船就是我们为故事选择的主线。
组织文章结构的第一条重要原则：把一个故事中的所有相关材料聚集在一起。唯一例外的是历史部分的材料，更多时候，我会把他们分散使用。因为把太多的历史材料放在一个板块里，容易让读者脱离现实事件，而现实往往都是故事的主题所在。
点评：这段讲的是关于背景材料的用法。
（如何找到写作顺序）最好的线索就在你的主题陈述中，在你对各个信息板块强调的轻重之中。在主题陈述中得到最多强调的那部分内容，基本上就是你应该最先展开的内容。
如果中心事件本身就极具新闻性，你首先要从范围着手，如果你对事件背后的推动力感兴趣，那接着就是原因，反作用，最后用未来结尾。
点评：幼年期故事的的写作顺序。
组织文章结构的第二条重要原则：让你已经写出来的内容告诉你下面该写些什么。一个故事重要的是有一个好的开头，至于后面的内容按照什么顺序摆放，其实并不太重要。可以从某个想法、某句话、某个地名人名引出下面的故事内容。你只需要精心设计一下最开始的一两个细节段落就行了。
点评：开好头，让故事自己决定怎么讲吧。
组织文章结构的第三条重要原则：尽量把同一信息源的材料放在一个地方。为了避免重复和突出材料的重要性，加深读者对材料中的人、地、事的印象。
点评：记住，没有哪个读者能像编辑一样，重新再读一遍，去寻找那个被记者随手扔在一边的人物或地名。
人物特写的主题陈述不是为了概括故事内容，而是为了突出主题的特性。其一般会列出故事主角的两三个方面，说明主角的与众不同（综述型）或典型性（微缩型）。
点评：人物通讯的两个不同的侧重点，就看你着重要表现哪一点。
组织文章结构的第四条重要原则：你可以经常离题，但不能离开太久。如果故事中没有突出的动态元素，离题是一个改变故事节奏的好办法，如实际的观察、解释说明、描述、指导或分析。故事中最好的引语，实际上也是一种离题。离题的原因是为了带来变化和信息。
点评：把文章写得活、写得散得一个小窍门，将文章写成铁板一块是行文大忌。
第6步：处理导语、数据和引语的诀窍
在阅读报纸上的文章时，他的第一步要求是：作者必须吸引他，抓住他的好奇心，给他一些必须阅读下去的理由。
任何导语——尤其是第一段，如果导语不止一段——不仅仅要抓住读者的注意力，还要让他产生往下读的愿望。只要他多读几行，他就会希望自己投入的时间和精力得到回报，不会更加耐心地读下面的故事。
点评：这是读者的心理。导语要么本身引人注目，要么你的文笔非常优美。
（神秘的导语）刚开始时，读者对于故事还没有产生感觉，他们只是在漫无目的地浏览，如果碰到一条充满细节的导语，他们可能马上越过。省略细节的导语不仅简洁明了，而且可以让吸引读者的神秘感更加突出。
点评：导语，简洁永远比细节重要。
多数情况下，读者之所以会产生好奇，不是因为作者在第一段中说了些什么，而往往是因为作者在第一段中省略了什么。如果导语包括了好几段的内容，作者可能会在第一段里制造神秘，在第二段里解答读者的部分疑问，到第三段才完全揭开谜底的面纱。
点评：这也是读者心理，别让人一看完导语就什么都知道了，那是消息，不是特写。
选择什么形式的导语，取决于故事的性质。故事含有硬实的新闻价值，作者应该让这种价值开门见山地表达出来。如果没有，作者更倾向于趣闻式的或者举例式的。
点评：看素材选择不同的导语形式，但公文式导语什么人都不愿看。
举例式导语的使用标准：
1、简洁：清楚明了，能立刻被理解。最理想的举例式导语就像一个吸引鱼上钩的鱼饵，其长度最多一两行。如果不能优美简洁，把复杂的例子留到后面再用，那时候读者已经投入到故事中了，会更愿意听你讲例子。
点评：多于50字的话，作者就可以删除重写了。
2、与主题表达方向一致。
3、有内在趣味，只有精彩的生活片断才能让导语光彩照人。如果说一部分记者热衷于在文章中使用相反的例子，那么更多的记者热衷于在导语中使用没用的例子，他们以为只要有人物出现，不能够化腐朽为神奇，把青蛙变成王子。
点评：这是许多都市报新闻自诩和党报导语相区别的许多废品。
4、有焦点：被导语中的描述所吸引的读者，会期望导语中的内容与故事的主体有密切关系。导语一定要有焦点，不要把你的导语变成水果沙拉，把各个部分里的细节和有趣的片断都汇集在一起，堆成满满一盘，在一个混乱的段落里呈现给读者。
点评：运用素材也要有条理、有层次、有顺序。
数据的处理
太多的数据无异于毒药，所以作者在处理数据时，要做的第一件事情就是去掉那些无关紧要的数据。
几乎所有的新闻都需要数据，但我们应该谨慎选择，仔细运用。
优秀的作者会彻底改造他的数据，让这些数据多一些形象，少一些抽象。
其他窍门：用比率代替庞大的数据；用最简单的方法把意思表达清楚；提供一个参照物，让数字更形象。
点评：运用数字是个技术，连篇累牍的数字是会计公报，不是新闻报道。
处理人物和引语
有些作者，或是让些说废话的人帮助作者表达思想，或是害怕读者不会相信他写的内容，于是大量使用引语，其实读者才不会这样想，他们更愿意看到的是事实和行动。
他们都是因为恐惧而放弃了讲故事的职责，躲藏到了信息源的背后。还有的是作者总想做个老好人，答谢信息源的帮助，但是读者却急得直跺脚，不耐烦地等待着这样的答谢快点结束。
点评：不管什么时候，读者只想知道发生了什么，而不关心谁说的。
我们进行广泛的采访，不是为了说服读者，而是为了说服自己，或者是为了得出更简单、更有力、更确切的表达。读者需要的这个，而不是一些无关紧要的人的滔滔不绝的讲话。
点评：说的很到位，很多记者只怕读者说他是电话采访，甚至到一个地点问下采访人的名字，然后用别人的名字自说自话。
一句合格的引语的标准：可信度；情感回应（讲话人真情流露）；鲜明有力（即有力且尖锐）；多样性（好的引语就像是三脚架的最后一条腿一样，让你的陈述变得坚不可摧）。
点评：慎用双引号，要用，必须符合上面的几条。
剩下的人物会在读者心中占据更加重要的位置。他们不再是喋喋不休的讲话者，他们开始有了自己的个人特征。
点评：文章中的人物并不是表达观点的工具，他们也有自己的形象和生命。
如果某个人物比其他人物都重要，且在故事中不止一次地出现，作者可希望对这个人物进行一些细节描述，用简短的词语勾画出人物的形象特征，以确保读者能够记住这个人物。同时，作者在突出一两位主角的同时，往往还会淡化其他人物的形象。淡化的两种办法：给配角分配一些工作，但是不让他们说话；匿名引用。
匿名引用一定要谨慎，应该用在不太重要的信息上，或者那些主要用于支持其他证据的引语上。
点评：一些人是由于没有采访到具体的名字，但又要说出自己的观点，才无柰地去匿名引用，相差何其大也。
信息源背景很显赫，但说的内容非常枯燥，难以直接引用，对其解释加工，变成间接引语，但要保留他的头衔以确保信息的可信度。
直接引语过多，或直接引语过长的文章，可变成间接引语。
必须多次引用同一个信息源时，尽量把最有力、最真实的陈述作为直接引语，再把其他的转变成间接引语。
千万不要在一句话中多次引用不完整的句子。
点评：运用引语的几个小技巧。
处理结尾
一个好的结尾能帮助你满足读者最后的要求：让我记住这个故事吧。
结尾类型：
前后呼应型：一般是间接进行的，通过使用一些非事实性证据——象征、情感回应、观察后的评论甚至还有诗歌的片断。
展望未来型：对故事主体的推测或展望。
展开拓展型：展开故事主体无暇涉及的内容，扩大读者的视野。
点评：需要采访，需要努力，有时也需要一些小运气。
处理记者自己
概括者/总结者：作者通常会在段落的开头写上一句提纲挈领的话，然后用那些引语、数据和描述来向读者证明自己的结论，这个过程是不断重复的。
对于专业的领域，聪明的记者会放弃清楚的概括和结论，小心翼翼地把自己的意见穿插在整个故事或某个具体段落中。
对于一些关注度非常高，可能引发读者情绪的话题，记者也要提高警惕，只能让读者根据可以得到的事实，自己进行判断。
除此，记者完全应该把害怕犯错的恐惧抛到一边，清楚、直接地告诉读者，他掌握的证据说明什么。他在每一个部分所做出的概括和结论将成为连接整个故事的骨骼，并且影响到故事的中心思想。
点评：记者自己也是文章的一部分，别把自己隐藏得太深，没有完全客观的新闻报道。
裁判：把文中对立双方的批评和指责汇聚到一起，留下争论的核心内容。
观察者：记者可能会成为自己故事中的另一个信息源。可以对于一些不是太重要的内容进行简单评论，也可以形象地描述故事中的人物和地点，让他们在读者心中栩栩如生。
但运用是需要谨慎的是：公平客观；不应该在故事中出现得太多。
第7步：让字和句抓住眼球
具体：一个讲故事的人要尽量使用精致的画笔，而不要使用模糊的海绵块。如果具体的名词能够让故事清晰，那么具体的动词就能增加故事的活力和表达的深度。
苛刻：作者的三重身份，创作的自我；批评的自我；编辑的自我（文章的说服力、可信度、简洁度、节奏、吸引力）。
点评：这也许就是自己的作品越改越不满意，甚至想一撕了之背后的角色转换引发出的心理动机吧。
描写：不论什么描写，总是有原因的。
第一原则：切合主题。高明的作者在向读者展示描写时，往往是为了达到一定的目的。只有那些与故事主题相呼应的描写，才是能够推动故事发展的描写。有的描写两袖清风能为主题提供其他方面的证据，从而推动故事的发展。
第二原则：与读者互动。一个自始自终站在外围看故事的读者，永远不会被故事打动。作者应该使用我们的代理资格，把读者领到故事中来。让读者产生真实感，会满足其好奇欲、求知欲。
第三原则：利用描写制造戏剧性的对比效果。
点评：行文中，没有什么是没有目的的。
连贯性的三个障碍：
过渡段落：高明作者，总是首先试着不用任何过渡词语来完成内容和段落的转换。如果一定要有过渡字句或段落，故事才能继续发展，作者就应该发挥细节描写的功力，来吸引读者走入后面的内容。还可以根据故事中隐藏的细微线索来发展你的故事。如果必须要过渡，那么必须短。
来历出处：没有必要的头衔称谓会淡化故事的力度，因为他们把事实表述变成一种接近于观点的表述。只有读者对一信息惊讶时，才有必要交待信息的来历。
解释说明：任何可能产生疑惑的地方，哪怕是最小的疑惑，都要进行解释，但一定要简单明快。掌握解释的分寸，只对读者必须了解的内容进行解释。
点评：技巧，很实用，但很多人却不知道。