神马文学网霸王卸甲
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 15:32:18
刘芳经典琵琶独奏 霸王卸甲
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霸王卸甲——英雄的挽歌
布叛增亡国已空，摧残翮今自穷，艰难独与虞姬共，谁使西来敌沛公。
[宋·苏辙]
民乐中，没有哪一种乐器能象琵琶这样富于戏剧性，它的音色，韵味，都有着戏剧的情节性
和内在的张力，象古琴，古筝，洞萧，都更注于一种抽象情绪的铺张和延续，而在琵琶这里，
描述情节的细水长流致入微，刻画人物的张扬尽致，都是其它民乐乐器不能比拟的，所以在琵
琶乐曲中，出现大量的、风格迥异的叙事性作品，也就足为怪了。
《霸王卸甲》是其中的一首。它是首琵琶传统武套乐曲，和加一首琵琶传统武套乐曲，和另
一琵琶传统武套曲《十面埋伏》的内容完全是一样的，都是以为期五年的楚汉相争中的垓下之
战为题材。但是两首曲目描写的角度不同。《十面埋伏》是站到刘邦一边，着重写刘邦汉军贡
武的雄姿，决战的胜利的以及凯旋而归的英雄气慨，而《霸王卸甲》则是站在项羽一边，着重
渲染了楚霸王交战失利，一蹶不振而至别姬自刎的英雄悲剧，对这位名躁一时的历史人物给予
了同情和赞扬。传说虞姬在项羽听到楚歌声而自为诗后和曰：“汉失已落地，四面楚声中，大
王意气尽，贱妄何聊生！”功轼也曾做诗：“帐下佳人拭泪痕，门前壮士气如云，苍皇不负君
王意，只有虞姬与郑君。京戏《霸王别姬》名闻中外，琵琶曲《霸王卸甲》会带给你更深刻的
感受。
乐曲分为三大部分，第一部分描写战争的准备，具有一定的战争气氛。“营鼓”是全曲的引
子。一开始，琵琶在低音区奏出的隆隆战鼓声低沉悲壮，断断续续的角色是预示着这场战争是
个悲剧性的结局。从“帐”到“出阵”是一个一气呵成的整体，它描写了战斗前的一系列准备
。从“排阵”开始，音乐逐渐趋向紧张，再加上“出阵”对原曲调进行了压缩，使得紧张的气
氛加据，直接导向战斗的到来。
第二部分是激烈的战斗。包括“接战”、“垓下酣战”。它和《十面埋伏》一样，描绘了垓
下之战的气势，和战斗的具体情景。这是全曲最激烈的地方，也是高潮的所在。但是，它却不
是全曲的重点，从项羽的角度来说，垓下之战很快以失败告终。这点在乐曲开始已有暗示。而
失败之后他们的心情，才是这首乐曲所真正要表现的重点。这就是首乐曲所真正要表现的重点
。这就是第三部分：描写项羽失败及楚军还乡的悲壮心情。这里又以“楚歌”、“别姬”为中
心。在“楚歌”中琵琶用长轮的手法奏出凄凉悲切、如泣如诉，令人肝肠寸断的曲调，和前面
的战斗形成极为鲜明的对比。接着“别姬”则以急促的歌唱性的音乐和用推音奏出的滑音法，
和“楚歌”相呼应。深刻地表现了楚霸王这个“力拔山兮气盖世”的历史人物在四面楚歌中那
悲愤欲绝，从而诀别虞姬，意欲自刎的哀怨心情。在“追兵”等几段中，乐曲使用了“垓下酣
战”的材料，以不同的弹奏技巧和强烈的节奏，表现了突围和汉军追逐的紧张气氛，使乐曲再
一次出现了一个紧张度，形成第二次高潮，前后形成对比。
最后，则是“鼓角甲声”、“众军归里”两段，这两段是“楚歌”、“别姬”情绪的延续，
它所刻画的是楚军失败后的悲愤心情。由调委婉，但却并不哀伤，“众军归里”是结尾，具有
尾声作用，悲剧的气氛在这里被削减了，象是事已成定局的认定，也象是一种刚人激烈变故带
来的麻木中苏醒后初次觉出的凄凉。，
一个故事这样结束，带着个苍凉的手势。然而，却又有什么从已经湮没的时光中被唤出，伴
着好风万里，象隐隐的雷声似地传下来，在林立的高楼和城市的落日之间疑惑地盘旋下去。
这是个没有英雄的年代，英雄盛产在人类的少年时代。那时，混沌初开，生之喜悦可以极力
张扬。而我们的时代却是一种宏大不安，我们觉出什么都不大对，却因为生在其中而不愿深究
，也因为缺乏对照而索性由它去。
写到这里，城市的黄昏已来临，灯火依次亮起，我们温软而稳妥的生活，带着它的温度，慢
慢席裹而来。
（自：《四弦上的情思》）
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霸王卸甲——英雄的挽歌
布叛增亡国已空，摧残翮今自穷，艰难独与虞姬共，谁使西来敌沛公。
[宋·苏辙]
民乐中，没有哪一种乐器能象琵琶这样富于戏剧性，它的音色，韵味，都有着戏剧的情节性
和内在的张力，象古琴，古筝，洞萧，都更注于一种抽象情绪的铺张和延续，而在琵琶这里，
描述情节的细水长流致入微，刻画人物的张扬尽致，都是其它民乐乐器不能比拟的，所以在琵
琶乐曲中，出现大量的、风格迥异的叙事性作品，也就足为怪了。
《霸王卸甲》是其中的一首。它是首琵琶传统武套乐曲，和加一首琵琶传统武套乐曲，和另
一琵琶传统武套曲《十面埋伏》的内容完全是一样的，都是以为期五年的楚汉相争中的垓下之
战为题材。但是两首曲目描写的角度不同。《十面埋伏》是站到刘邦一边，着重写刘邦汉军贡
武的雄姿，决战的胜利的以及凯旋而归的英雄气慨，而《霸王卸甲》则是站在项羽一边，着重
渲染了楚霸王交战失利，一蹶不振而至别姬自刎的英雄悲剧，对这位名躁一时的历史人物给予
了同情和赞扬。传说虞姬在项羽听到楚歌声而自为诗后和曰：“汉失已落地，四面楚声中，大
王意气尽，贱妄何聊生！”功轼也曾做诗：“帐下佳人拭泪痕，门前壮士气如云，苍皇不负君
王意，只有虞姬与郑君。京戏《霸王别姬》名闻中外，琵琶曲《霸王卸甲》会带给你更深刻的
感受。
乐曲分为三大部分，第一部分描写战争的准备，具有一定的战争气氛。“营鼓”是全曲的引
子。一开始，琵琶在低音区奏出的隆隆战鼓声低沉悲壮，断断续续的角色是预示着这场战争是
个悲剧性的结局。从“帐”到“出阵”是一个一气呵成的整体，它描写了战斗前的一系列准备
。从“排阵”开始，音乐逐渐趋向紧张，再加上“出阵”对原曲调进行了压缩，使得紧张的气
氛加据，直接导向战斗的到来。
第二部分是激烈的战斗。包括“接战”、“垓下酣战”。它和《十面埋伏》一样，描绘了垓
下之战的气势，和战斗的具体情景。这是全曲最激烈的地方，也是高潮的所在。但是，它却不
是全曲的重点，从项羽的角度来说，垓下之战很快以失败告终。这点在乐曲开始已有暗示。而
失败之后他们的心情，才是这首乐曲所真正要表现的重点。这就是首乐曲所真正要表现的重点
。这就是第三部分：描写项羽失败及楚军还乡的悲壮心情。这里又以“楚歌”、“别姬”为中
心。在“楚歌”中琵琶用长轮的手法奏出凄凉悲切、如泣如诉，令人肝肠寸断的曲调，和前面
的战斗形成极为鲜明的对比。接着“别姬”则以急促的歌唱性的音乐和用推音奏出的滑音法，
和“楚歌”相呼应。深刻地表现了楚霸王这个“力拔山兮气盖世”的历史人物在四面楚歌中那
悲愤欲绝，从而诀别虞姬，意欲自刎的哀怨心情。在“追兵”等几段中，乐曲使用了“垓下酣
战”的材料，以不同的弹奏技巧和强烈的节奏，表现了突围和汉军追逐的紧张气氛，使乐曲再
一次出现了一个紧张度，形成第二次高潮，前后形成对比。
最后，则是“鼓角甲声”、“众军归里”两段，这两段是“楚歌”、“别姬”情绪的延续，
它所刻画的是楚军失败后的悲愤心情。由调委婉，但却并不哀伤，“众军归里”是结尾，具有
尾声作用，悲剧的气氛在这里被削减了，象是事已成定局的认定，也象是一种刚人激烈变故带
来的麻木中苏醒后初次觉出的凄凉。，
一个故事这样结束，带着个苍凉的手势。然而，却又有什么从已经湮没的时光中被唤出，伴
着好风万里，象隐隐的雷声似地传下来，在林立的高楼和城市的落日之间疑惑地盘旋下去。
这是个没有英雄的年代，英雄盛产在人类的少年时代。那时，混沌初开，生之喜悦可以极力
张扬。而我们的时代却是一种宏大不安，我们觉出什么都不大对，却因为生在其中而不愿深究
，也因为缺乏对照而索性由它去。
写到这里，城市的黄昏已来临，灯火依次亮起，我们温软而稳妥的生活，带着它的温度，慢
慢席裹而来。
（自：《四弦上的情思》）