神马文学网中国导演最大的毛病就是不会讲故事
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/01 07:25:59
颓废与堕落：中国人最大的毛病就是不会讲故事
中国思维网 www.chinathink.net 2007年1月31日 阅读数： 1 源作者:双鱼一生
美国哥伦比亚广播公司（CBS）资深记者唐·休伊特，是全球头号电视新闻杂志《60分钟》的创始人和长期的总制片人。他说《60分钟》成功的公式简单得可以用几个字来表达，这几个字世界上所有儿童都知道，那就是——“Tell me a Story”（给我讲一个故事）！后来，Tell me a Story成了休伊特那本关于《60分钟》走过50年回忆录的书名。回忆录里说，《60分钟》的制片人和记者找到的真实故事就像电视剧和电影那样具有吸引力；因此，每个星期一早上，都会有好莱坞制片人打来电话，希望根据前一天看到的节目里的主人公故事拍摄一部电影。
你看，故事的枯竭是一个全球化问题。最近，我们这边的《满城尽带黄金甲》来自《雷雨》，《夜宴》和《喜玛拉雅王子》双双来自《哈姆雷特》，《面纱》来自毛姆小说，《云水谣》来自民主人士经历，《落叶归根》来自新闻报道；大洋彼岸，《皇家赌场》来自伊恩·弗莱明最早的一部007小说，《达芬奇密码》来自畅销书，《无间行者》来自香港《无间道》，《迈阿密风云》来自电视剧集，《金刚》、《超人归来》、《谍中谍3》都来自既有题材，最火爆的电视剧《越狱》和当年的电影《肖申克的救赎》颇有雷同之处——而就算是电影《肖申克的救赎》，也改编自斯蒂芬·金的同名小说！
和原创故事的日益枯竭形成鲜明对比的是，社会大众、升斗小民对故事的需求与消费热情却不曾稍减。如果你在电影散场的时候，随便拦住一位刚刚看完张艺谋最新鸿篇巨制的观众，问他观感如何；他的答案十有八九是：“摄影、画面什么的还可以，就是故事太——”
人类对故事的胃口是不可餍足的。美国的罗伯特·麦基被公认为世界银幕剧作教学第一大师，他在名著《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》中写道：“设想在地球上的普通一日，有多少故事在以各种形式传送着：翻越的散文书页、表演的戏剧、放映的电影、源源不断的电视喜剧和正剧、24小时的报刊和广播新闻、孩子们的睡前故事、酒吧内的自吹自擂、网上的闲聊。”我们的祖先围炉夜话；我们上YouTube搜索视频。我们的祖先听柳敬亭说书，“说至筋节处，叱咤叫喊，汹汹崩屋。武松到店沽酒，店内无人，謈地一吼，店中空缸空甓皆瓮瓮有声”；我们看《美国往事》的盗版DVD，标题竟是十足说书人口吻——“Once Upon A Time In America”；我们的祖先阅读兰姆姐弟撰写的《莎氏乐府本事》，我们饕餮金庸说部“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。
好故事是眼球经济的风向标。“超女”、“好男儿”等选秀节目“秀”的是“真人”之成长故事，郭德纲相声最受欢迎的还是《西征梦》一类故事精品。CCTV-8和CCTV-6分别主打电视剧和电影，收视成绩永远领先其它专业频道。最妙的是CCTV-10《百家讲坛》，头几年遍请宇内大师开坛说法，收视惨淡；无奈之下请来几个半吊子学者专家，以长篇评书连播的方式改弦更张，竟赢来喝彩一片，不服不行！至于那本叫做《故事会》的小开本杂志，则闷声大发财了几十年，惹得那些号称对付“高端人群”的名刊又妒又羡、不上不下。当然，最赚钱的故事，要数创业者讲给风险投资商听的，若人家听得爽了，“故事改变人生”的故事铁定上演！
王尔德有句妙语：“生活模仿艺术，多于艺术模仿生活。”我们对故事的嗜好，反映了人类捕捉人生模式的深层需求；故事并非对现实的逃避，而恰恰是带领我们去追寻现实的载体，故事带领我们去挖掘混乱生活的真谛。亚里士多德早在2300多年前就警告我们：如果连故事都讲不好了，其结果将是颓废与堕落。
即使不参考亚里士多德的标准，这也注定是一个“颓废与堕落”的时代。我们连故事都编不出，讲不好！罗伯特·麦基对编剧们寄语：“我们首先必须深入地挖掘生活，找出新的见解、新的价值和意义。然后创造出一个故事载体，向一个越来越不可知的世界表达我们的理解。这绝非易事。”——那就姑且从容易的着手吧。别像《伊索寓言》那样，试图作出“这个故事告诉我们”的总结，拜托！Tell me a Story，讲个故事先。
中国思维网 www.chinathink.net 2007年1月31日 阅读数： 1 源作者:双鱼一生
美国哥伦比亚广播公司（CBS）资深记者唐·休伊特，是全球头号电视新闻杂志《60分钟》的创始人和长期的总制片人。他说《60分钟》成功的公式简单得可以用几个字来表达，这几个字世界上所有儿童都知道，那就是——“Tell me a Story”（给我讲一个故事）！后来，Tell me a Story成了休伊特那本关于《60分钟》走过50年回忆录的书名。回忆录里说，《60分钟》的制片人和记者找到的真实故事就像电视剧和电影那样具有吸引力；因此，每个星期一早上，都会有好莱坞制片人打来电话，希望根据前一天看到的节目里的主人公故事拍摄一部电影。
你看，故事的枯竭是一个全球化问题。最近，我们这边的《满城尽带黄金甲》来自《雷雨》，《夜宴》和《喜玛拉雅王子》双双来自《哈姆雷特》，《面纱》来自毛姆小说，《云水谣》来自民主人士经历，《落叶归根》来自新闻报道；大洋彼岸，《皇家赌场》来自伊恩·弗莱明最早的一部007小说，《达芬奇密码》来自畅销书，《无间行者》来自香港《无间道》，《迈阿密风云》来自电视剧集，《金刚》、《超人归来》、《谍中谍3》都来自既有题材，最火爆的电视剧《越狱》和当年的电影《肖申克的救赎》颇有雷同之处——而就算是电影《肖申克的救赎》，也改编自斯蒂芬·金的同名小说！
和原创故事的日益枯竭形成鲜明对比的是，社会大众、升斗小民对故事的需求与消费热情却不曾稍减。如果你在电影散场的时候，随便拦住一位刚刚看完张艺谋最新鸿篇巨制的观众，问他观感如何；他的答案十有八九是：“摄影、画面什么的还可以，就是故事太——”
人类对故事的胃口是不可餍足的。美国的罗伯特·麦基被公认为世界银幕剧作教学第一大师，他在名著《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》中写道：“设想在地球上的普通一日，有多少故事在以各种形式传送着：翻越的散文书页、表演的戏剧、放映的电影、源源不断的电视喜剧和正剧、24小时的报刊和广播新闻、孩子们的睡前故事、酒吧内的自吹自擂、网上的闲聊。”我们的祖先围炉夜话；我们上YouTube搜索视频。我们的祖先听柳敬亭说书，“说至筋节处，叱咤叫喊，汹汹崩屋。武松到店沽酒，店内无人，謈地一吼，店中空缸空甓皆瓮瓮有声”；我们看《美国往事》的盗版DVD，标题竟是十足说书人口吻——“Once Upon A Time In America”；我们的祖先阅读兰姆姐弟撰写的《莎氏乐府本事》，我们饕餮金庸说部“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。
好故事是眼球经济的风向标。“超女”、“好男儿”等选秀节目“秀”的是“真人”之成长故事，郭德纲相声最受欢迎的还是《西征梦》一类故事精品。CCTV-8和CCTV-6分别主打电视剧和电影，收视成绩永远领先其它专业频道。最妙的是CCTV-10《百家讲坛》，头几年遍请宇内大师开坛说法，收视惨淡；无奈之下请来几个半吊子学者专家，以长篇评书连播的方式改弦更张，竟赢来喝彩一片，不服不行！至于那本叫做《故事会》的小开本杂志，则闷声大发财了几十年，惹得那些号称对付“高端人群”的名刊又妒又羡、不上不下。当然，最赚钱的故事，要数创业者讲给风险投资商听的，若人家听得爽了，“故事改变人生”的故事铁定上演！
王尔德有句妙语：“生活模仿艺术，多于艺术模仿生活。”我们对故事的嗜好，反映了人类捕捉人生模式的深层需求；故事并非对现实的逃避，而恰恰是带领我们去追寻现实的载体，故事带领我们去挖掘混乱生活的真谛。亚里士多德早在2300多年前就警告我们：如果连故事都讲不好了，其结果将是颓废与堕落。
即使不参考亚里士多德的标准，这也注定是一个“颓废与堕落”的时代。我们连故事都编不出，讲不好！罗伯特·麦基对编剧们寄语：“我们首先必须深入地挖掘生活，找出新的见解、新的价值和意义。然后创造出一个故事载体，向一个越来越不可知的世界表达我们的理解。这绝非易事。”——那就姑且从容易的着手吧。别像《伊索寓言》那样，试图作出“这个故事告诉我们”的总结，拜托！Tell me a Story，讲个故事先。
中国导演最大的毛病就是不会讲故事
蒋介石："我的毛病就是好色"aaa
交互设计就是讲故事
鸟瞰人类社会 ， 最大的毛病还是言论自由的管制
鸟瞰人类社会 ， 最大的毛病还是言论自由的管制
程益中：中国最大的糟粕就是做人的学问
中国最大的社会危机，就是道德的缺失！
中国职员的九种毛病
中国职员的九种毛病
中国需要削藩，铁路就是最大的藩王~~~~~~~~
没有最大，只有更大，这就是中国风格的世博会
毛泽东：中国最大的缺点就是缺乏民主
毛泽东：中国最大的缺点就是缺乏民主
会讲故事的品牌传播2.0时代 - 中国餐饮网
最大的牺牲就是最大的获得
交互设计就是讲故事_Yum.cn
怀疑，就是最大的尊重！
怀疑，就是最大的尊重！！
最大的陷阱就是利润
最大的陷阱就是利润
活着，就是最大的幸福！
活着，就是最大的幸福
活着，就是最大的幸福
讲故事