神马文学网麦克卢汉照片语录
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 03:34:12
[ 作者：[加] 埃里克·麦克卢汉 | 转贴自：当代文化研究网 | 点击数：3 | 更新时间：2007-1-7 |
环境具有使人难以感知的奇怪力量。过去的环境受到新环境的包围时，几乎就获得了一种使人怀旧的魅力。这一点最清楚不过地表现在摄影术中。摄影术能够给一切人工制造无赋予艺术品质。这不是单纯的复制，而是一种创新。——1967年
照片使人的形象发生了一场革命，正如它改变了我们城市的模式和空间布局一样。实际上，照片推动我们走向程序控制的环境。——1966年
在照片时代，时装带上了学院派绘画的风格。——1964年
民族主义遭受的第一伙打击是照片的打击，因为照片对一切边界都置之不理。它一举摧毁了新闻稿造就的空间孤岛。虽然它是印在报纸上，但是它与文字报道还是决然对立的，因为你在照片中看见的东西和你读到的东西还是迥然不同的，不同于韩国、开罗或任何其他地区的文字报道。你看见的是人。你读到的却是关于埃及人、韩国人等等的报道。——1959年
照片的第一个市场效果是强化产品的存在和突出特性。这个新的效果是让消费者和产品直接挂钩……公众曾经眼睁睁地看着富豪摆阔气消费，现在他们看见了普通人的消费过程。——1957年
照片把旅行的目的颠倒过来。过去的目的是去接触奇怪的陌生的东西。——1964年任何人的照片，无论其色调如何，都是人的照片，而不是"有色人"的照片。——1964年
照片是视觉的延伸。它有一种奇怪的属性，它是没有句法的一种表述形式。照片之前的木刻和镌刻具有强烈的句法，照片的后继者电影也是这样的。镌刻的句法来自手。电影的句法来自脚。从生理上来说，电影是眼和脚的结合。——1964年
照片是迫使人以批判的态度审视环境的主要的媒介之一。——1967年
没有人能够一个人承揽摄影术。一个人独自读和写的幻觉至少是可能的，但是摄影术不能培养这样的态度。——1964年
摄影术揭示了鸟儿飞翔的秘密，使人能够飞向蓝天。照片捕捉住了鸟飞的情况，显示飞翔的原理是翅膀定格的静态。鼓动翅膀是为了给推进提供动力，而不是为了飞翔。——1964年
画家漠尔斯无意之间投身非视觉的电报世界。同样，照片捕捉住了身与心的内在姿态，实际上超越了图像的世界，产生了内分泌学和精神病理学的新世界。——1964年
环境具有使人难以感知的奇怪力量。过去的环境受到新环境的包围时，几乎就获得了一种使人怀旧的魅力。这一点最清楚不过地表现在摄影术中。摄影术能够给一切人工制造无赋予艺术品质。这不是单纯的复制，而是一种创新。——1967年
照片使人的形象发生了一场革命，正如它改变了我们城市的模式和空间布局一样。实际上，照片推动我们走向程序控制的环境。——1966年
在照片时代，时装带上了学院派绘画的风格。——1964年
民族主义遭受的第一伙打击是照片的打击，因为照片对一切边界都置之不理。它一举摧毁了新闻稿造就的空间孤岛。虽然它是印在报纸上，但是它与文字报道还是决然对立的，因为你在照片中看见的东西和你读到的东西还是迥然不同的，不同于韩国、开罗或任何其他地区的文字报道。你看见的是人。你读到的却是关于埃及人、韩国人等等的报道。——1959年
照片的第一个市场效果是强化产品的存在和突出特性。这个新的效果是让消费者和产品直接挂钩……公众曾经眼睁睁地看着富豪摆阔气消费，现在他们看见了普通人的消费过程。——1957年
照片把旅行的目的颠倒过来。过去的目的是去接触奇怪的陌生的东西。——1964年任何人的照片，无论其色调如何，都是人的照片，而不是"有色人"的照片。——1964年
照片是视觉的延伸。它有一种奇怪的属性，它是没有句法的一种表述形式。照片之前的木刻和镌刻具有强烈的句法，照片的后继者电影也是这样的。镌刻的句法来自手。电影的句法来自脚。从生理上来说，电影是眼和脚的结合。——1964年
照片是迫使人以批判的态度审视环境的主要的媒介之一。——1967年
没有人能够一个人承揽摄影术。一个人独自读和写的幻觉至少是可能的，但是摄影术不能培养这样的态度。——1964年
摄影术揭示了鸟儿飞翔的秘密，使人能够飞向蓝天。照片捕捉住了鸟飞的情况，显示飞翔的原理是翅膀定格的静态。鼓动翅膀是为了给推进提供动力，而不是为了飞翔。——1964年
画家漠尔斯无意之间投身非视觉的电报世界。同样，照片捕捉住了身与心的内在姿态，实际上超越了图像的世界，产生了内分泌学和精神病理学的新世界。——1964年
环境具有使人难以感知的奇怪力量。过去的环境受到新环境的包围时，几乎就获得了一种使人怀旧的魅力。这一点最清楚不过地表现在摄影术中。摄影术能够给一切人工制造无赋予艺术品质。这不是单纯的复制，而是一种创新。——1967年
照片使人的形象发生了一场革命，正如它改变了我们城市的模式和空间布局一样。实际上，照片推动我们走向程序控制的环境。——1966年
在照片时代，时装带上了学院派绘画的风格。——1964年
民族主义遭受的第一伙打击是照片的打击，因为照片对一切边界都置之不理。它一举摧毁了新闻稿造就的空间孤岛。虽然它是印在报纸上，但是它与文字报道还是决然对立的，因为你在照片中看见的东西和你读到的东西还是迥然不同的，不同于韩国、开罗或任何其他地区的文字报道。你看见的是人。你读到的却是关于埃及人、韩国人等等的报道。——1959年
照片的第一个市场效果是强化产品的存在和突出特性。这个新的效果是让消费者和产品直接挂钩……公众曾经眼睁睁地看着富豪摆阔气消费，现在他们看见了普通人的消费过程。——1957年
照片把旅行的目的颠倒过来。过去的目的是去接触奇怪的陌生的东西。——1964年任何人的照片，无论其色调如何，都是人的照片，而不是"有色人"的照片。——1964年
照片是视觉的延伸。它有一种奇怪的属性，它是没有句法的一种表述形式。照片之前的木刻和镌刻具有强烈的句法，照片的后继者电影也是这样的。镌刻的句法来自手。电影的句法来自脚。从生理上来说，电影是眼和脚的结合。——1964年
照片是迫使人以批判的态度审视环境的主要的媒介之一。——1967年
没有人能够一个人承揽摄影术。一个人独自读和写的幻觉至少是可能的，但是摄影术不能培养这样的态度。——1964年
摄影术揭示了鸟儿飞翔的秘密，使人能够飞向蓝天。照片捕捉住了鸟飞的情况，显示飞翔的原理是翅膀定格的静态。鼓动翅膀是为了给推进提供动力，而不是为了飞翔。——1964年
画家漠尔斯无意之间投身非视觉的电报世界。同样，照片捕捉住了身与心的内在姿态，实际上超越了图像的世界，产生了内分泌学和精神病理学的新世界。——1964年
环境具有使人难以感知的奇怪力量。过去的环境受到新环境的包围时，几乎就获得了一种使人怀旧的魅力。这一点最清楚不过地表现在摄影术中。摄影术能够给一切人工制造无赋予艺术品质。这不是单纯的复制，而是一种创新。——1967年
照片使人的形象发生了一场革命，正如它改变了我们城市的模式和空间布局一样。实际上，照片推动我们走向程序控制的环境。——1966年
在照片时代，时装带上了学院派绘画的风格。——1964年
民族主义遭受的第一伙打击是照片的打击，因为照片对一切边界都置之不理。它一举摧毁了新闻稿造就的空间孤岛。虽然它是印在报纸上，但是它与文字报道还是决然对立的，因为你在照片中看见的东西和你读到的东西还是迥然不同的，不同于韩国、开罗或任何其他地区的文字报道。你看见的是人。你读到的却是关于埃及人、韩国人等等的报道。——1959年
照片的第一个市场效果是强化产品的存在和突出特性。这个新的效果是让消费者和产品直接挂钩……公众曾经眼睁睁地看着富豪摆阔气消费，现在他们看见了普通人的消费过程。——1957年
照片把旅行的目的颠倒过来。过去的目的是去接触奇怪的陌生的东西。——1964年任何人的照片，无论其色调如何，都是人的照片，而不是"有色人"的照片。——1964年
照片是视觉的延伸。它有一种奇怪的属性，它是没有句法的一种表述形式。照片之前的木刻和镌刻具有强烈的句法，照片的后继者电影也是这样的。镌刻的句法来自手。电影的句法来自脚。从生理上来说，电影是眼和脚的结合。——1964年
照片是迫使人以批判的态度审视环境的主要的媒介之一。——1967年
没有人能够一个人承揽摄影术。一个人独自读和写的幻觉至少是可能的，但是摄影术不能培养这样的态度。——1964年
摄影术揭示了鸟儿飞翔的秘密，使人能够飞向蓝天。照片捕捉住了鸟飞的情况，显示飞翔的原理是翅膀定格的静态。鼓动翅膀是为了给推进提供动力，而不是为了飞翔。——1964年
画家漠尔斯无意之间投身非视觉的电报世界。同样，照片捕捉住了身与心的内在姿态，实际上超越了图像的世界，产生了内分泌学和精神病理学的新世界。——1964年
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