第三十三讲：创作过程中的旋律和语言的关系

歌曲和器乐曲不同，它除了要有优美动听的曲调外，还要通过这个曲调，把歌词的感情和语言的特点充分地表现出来，才能构成好的歌曲。中国古代和现代的作曲家的创作实践中都证明了：音调必须和语言有机地结合，否则，所创作出来的歌曲很难上口，也很难流传。这里我举一个大家熟悉的例子：明代有两位最有名的作曲家（也是戏曲作家），一是汤显祖，一是沈宁庵。汤很注意用音乐去表现语言，而沈则只注意曲律的俊美。但汤的许多作品，一直流传到今天，而沈的作品流传极少。这个例子，很有说服力地证明：歌曲作者，必须在音调和语言的结合上下功夫，作者的群众观点，往往也表现在这个方面。
音调进行的规律和歌词的语调是矛盾的，但也是统一的。往往音调进行的规律限制了语言的表达，要表达语言就要突破音调进行的规律；往往语调的自然规律限制了音调的进行，要使音调进行顺畅，有时可能打破语言的规律，所以说两者是矛盾的。要构成美妙的曲调，就要遵守音调发展的规律，正确地运用这一规律去表现语言；有特色的语言可以促进音调的发展，使单调更加丰富，更有表现力，所以说两者又是统一的。语言对于音调进行的规律，应该是突破的遵守；音调对于语言的规律，应该是遵守的突破。曲调不是歌词的翻译，歌词也不是曲调的附庸，两者是相辅相成的关系。歌曲旋律和语言的关系 （一）曲调和语言的四声相矛盾时，语义往往被误解，甚至会变成相反的意思。如：
快准备反攻力量 （见《抗日战争歌选》第三集五十六页） 使人听起来仿佛是“快准备反共力量”，因为“攻”字是阴平，曲调下，这个字成了去声，一唱就成了“共”字。后来作者在编合唱时，把男高音谱成：快准备反攻力量 这样唱时，强调了“反攻”二字，效果则不同。可见一字之差则谬之千里。 又如：我写的小歌剧《告别》中有一段老大娘的唱腔： 我的心也跟着你们走，逢人我就要问一问，枪声一响我心惊，坐卧不宁，把你们一个一个挂在心，挂在心。我们的演员唱时把第八小节的倚音加错了，把“问一问唱成了：问一问有人听了之后开玩笑的说：这大概是欧洲的老大娘，因为她逢人就“吻一吻”吆！在这段唱腔中如果把所有的装饰音都去掉，就面目全非了：“我”成了“窝”；“走”成了“邹”；“就”成了“纠”；“问”成了“温”；“坐”成了“嘬”；“挂”成了“剐”，在一段十六小节的唱腔中如果出现这样多的倒子，听众就会不知所云。 中国语言的四声，表现在音乐上是有它一般规律的：阴平字（－）平出平入，如：跟着阳平字（/）稍向上挑，如：逢人的“人”字。上声字（ⅴ）先下后上，如你们的“你”字。去声字（\）稍向下滑，如：问和挂在心的“在”字。以上是四声的一般规律。群众歌曲不同于歌剧和曲艺的唱腔，不能要求那样严格，如：
胜利的旗帜。革命人。反动派被打倒。 这几个片断中都有倒字（加•者）现象，但这些曲调进行流畅，群众唱起来也能理解它的意思。特别多段体的群众歌曲更难使每段词都适合同一曲调，除了个别地方作一些小的调整外，也只能从演唱方面去弥补它。要想很好地掌握语言的规律，就必须向曲艺和戏曲学习。为了摊广普通话，群众歌曲也应以普通话为标准。因此，有必要重点研究北方的曲艺和戏曲，如单弦、京韵、梅花和评戏、河北梆子、北方昆曲等。（在这些曲中也包含了部分方言，如评戏中有冀东方言；梆子中有冀中方言等）因为曲艺和戏曲都是按字行腔，用同一曲调表现不同的语言时，就会有很大变化。如单弦中《黄继光》是：英雄坚守顶盖山，而《小菜园》则是：小小菜园自己浇，两者都是“曲头”但因语言不同，而曲调的差别很大。 2l_7;14
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又如评戏中的垛板，只有上下两句，但由于唱词不同，音调变化也很大。如《断桥》：
你走后为妻日夜思盼，谁知你背着我私上金山，为寻你与法海一场血战，杀的我身乏力困血染衣衫。
甲句和丙句都上上句，有近似之处，但是句尾音不同；丁句由于语言不同和感情的发展，而打破了原来乙句拍节的限制，扩展为六小节。这个变化是感情变化的结果，也是由于语言的变化而促进了音调的发展。如“杀的我”和“身乏力困”都是因为曲调要去充分地表达语言，在曲调本身也丰富发展了。 （二）为了充分表达语言，在歌曲中不可避免地要加入一些半音（包括变化半音在内）。
如我写的《帝国主义臭哄哄》（一九五九年《歌曲》第六期）用了这个变化半音，即：
大苍蝇帝国主义 后面根据表达感情的需要则用了自然半音，即： 今天飞到西嗡嗡，明天飞到东嗡嗡，得儿呀呀呸！ 有的同志看了这个谱子，很耽心群众唱不了，并认为旋律进行不流畅。但事实和他的估计相反，当我们街头宣传第一次唱这个歌的，只唱了一遍，而下面看戏的小朋友们就学会了其中某些句子。
又如：我团曾上演的一部大型歌剧《山青水秀》（已由中央广播电台录音广播）中一个顽固老太太的唱腔用了许多变化音，即：存的那窑水全掏净，剩下点泥汤也吃不成，别光看这会儿麦子好，过几天不浇也不行，窑里干缸里空泉水也没找见影，老天也跟咱来作对，不下雨光刮风，天天（儿）都是这干巴睛，嫂子呀！这回可要了咱的命。在这段唱腔中用了，并加了等颤音，但演员唱时，只要字咬对了，就没有任何困难，反而语言流利，脱口而出。 y1lK-n,
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在群众歌曲中，我也使用过变化半音，如：《歌唱农业新纲要》中： 喜鹊飞不叫不千村万社喜盈盈这些半音的使用，都不是为了转调，而是为了更好地表达语言，它是在语言升华为音乐时，自然形成的半音，因此，它不会增加演唱的困难。