[分享]：【联书】对联格律.对联谱（余德泉著）[中华国风文学论坛]8

段合式
　　段合式，就是“仄顶仄，平顶平”的规则，不是一贯到底，而是在对联中根据联意的层次作分段安排。这种对联若作通观，并不全合马蹄韵，但就每段而论，则都是合马蹄韵的。正格中，四句以上者这种对联占大多数。

　　一副对联如果按联意每边可以分为若干段，而其中某些段连起来也合马蹄韵的，这些段也可以不分开。段与段间有“∥”作标志的，不过说明该处按联意可以分开罢了。后面的联例大致都是这样处理的。

　　每段句数的多少，决定了对其句脚平仄格式的选择。如每段只一句的，句脚非平即仄。到底用平脚还是仄脚，以与前后相对协调为宜。这个原则，亦适合一段多句者。每段为两句者，句脚选“平仄”或者“仄平”。每段三句者，句脚选“平平仄”或者“仄仄平”。每段四句者，句脚选“仄平平仄”或者“平仄仄平”。依此类推，不论为偶数句还是奇数句，有多少句就按多少句的马蹄韵句脚平仄规律安排。下面择举数例：

　　南京莫愁湖胜棋楼联上联，可以分为两段。第一段两句：

　　贤王汤沐，旷代犹存。
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　　这一段的句脚用“仄平”。第二段三句：

　　莫谈桑海兴亡，且安排青簟疏帘，借一局围棋赌胜。
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　　这一段的句脚用“平平仄”。下联：

　　江表风流，于今末泯。∥依旧湖山整理，更收拾玳梁画栋，待双栖燕子归来。
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　　与上联句脚平仄相反，情形相同。

　　武昌黄鹤楼李联芳联上联，可分为三段。第一段两句：

　　数千年胜迹，旷世传来。
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　　这一段的句脚用“仄平”。第二段六句：

　　看凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山。
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　　这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段三句：

　　极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔。
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　　这一段的句脚用“平平仄”。下联：

　　一万里长江，几人淘尽？∥望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴
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风情，仅留下苍烟映照。∥放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。
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　　与上联句脚平仄相反，情形相同。

　　昆明大观楼长联，可分为四段。第一段四句：

　　五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。
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　　这一段的句脚用“平仄仄平”。有的书“池”字后不点断，这一段便成了“仄仄平”，也合马蹄韵。第二段五句：

　　看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。
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　　这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段四句：

　　趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。
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　　这一段的句脚用“平仄仄平”。第四段四句：

　　莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
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　　这一段的句脚用“仄平平仄”。

　　第二、三两节合为一段，也合马蹄韵正格，这样全联就成为三段。下联：

　　数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在。∥想汉习楼船，唐标铁柱，
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宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断
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碣残碑，都付与苍烟落照。∥只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕青霜。
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　　与上联的句脚平仄相反，情形相同。

　　还有可以分为五段以上而分别合马蹄韵者，不再赘举。

　　这里把每边三句、上联句脚为“仄平仄”、下联句脚为“平仄平”这一格式的对联，特别提出来说一说。

　　句脚为“仄平仄，平仄平”者，在真正的对联名家的作品里是很少的，可以说是百不见一。但是尽管这种对联很少，在一些名家的集子里毕竟可以找到。看下面一些从清代到民国初年的例子：

　　例一：

　　君有十分善，臣有十分忠，羡名儒得居谏职；
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　　读得一句书，说得一句话，宜圣主亲试言官。
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　　此乃李渔《赠王北山掌科》联，见于《李笠翁文集》卷四“对联”部分。

　　例二：

　　廿年独宿，操履洁清，同辈如君真健者；
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　　十载从公，身兼劳怨，异时任事想斯人。
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　　此乃郭嵩焘《挽熊漱芳茂才》联，见于其《云卧山庄联语》卷五。

　　例三：

　　是奇男子，是真将军，万里忠魂归白竹；
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　　为天下忧，为吾党惜，两行热泪对黄花。
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　　此乃左宗棠《挽王壮武公》联，见于《左文襄公文集》之“联语”部分。

　　例四：

　　泱泱南海，浴日稽天，中有南盘江水；
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　　泛泛东楂，授餐食馆，此为东道主人。
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　　此乃赵藩题《广州云南会馆》联，见于其《介庵楹句正续集合钞》之续集部分。

　　例五：

　　老臣白发，痛矣骑箕，整顿乾坤愿初了；
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　　满目苍生，潸然出涕，凄凉山馆我何知。
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　　此乃王闿运挽张之洞联，见于《湘绮楼联语》卷三。

　　例六：

　　两脚不离大道，吃紧关头，需要认清岔路；
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　　一楼俯看群山，站高地步，自然赶上前人。
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　　此为陈文政题贵阳图云关联，见《贵阳府志·余编》卷四十。

　　例七：

　　割据湖山少许，操鸟兽草木之权，是亦为政；
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　　游戏世界无量，极泉石烟云之胜，聊乐我魂。
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　　此乃康有为题杭州一天园联，见于《西湖笔丛》附录。

　　这种句脚平仄为“仄平仄，平仄平”的对联其所以产生，可能出于两种情形。一种是懂马蹄韵的作者，像上面的七位，虽然知道(这有其作品可以证明)全联的句脚平仄按规则应为“平平仄，仄仄平”，但在创作时首先得到的一句已为仄脚，末句又应当保持仄脚，否则就会破律，中间一句若再用仄脚，不仅韵味单调，也会破律，只好用平脚，于是出现了这样一种格式。另一种是根本不懂对联句脚的平仄安排应遵循什么样的规则，创作时怎么想的就怎么写，于是有时也碰出了这一种格式。

 
对于这种平仄格式，到底应当怎样认识呢？