AF 50/1.8D、AF 50/1.4D、AF 85/1.8D、AF 85/1.4D IF完全评测

更完美的1.4－尼康50mm，85mm镜头体验

1.8还是1.4？这是个问题

在尼康用家的镜头选择上，对于标头（50mm）以及中焦人像头（85mm）这两只镜头的选择异常的艰难，它们都有光圈1.4和1.8两个版本，虽然它们的最大光圈仅仅相差2/3档，可是它们的价格差距却超过了一倍还有余。显然尼康不会让这两款镜头仅仅是这一点最大光圈的差距，那么现在的问题是，花了大价钱购买的1.4头除了给我们更大的光圈，它还能够给我们什么呢？在以往用家以及各方面的评论之中，尼康的这两只1.8的镜头表现出了极好的画质，甚至它们的表现成为了尼康“做镜头比较厚道”的证据，甚至有人说1.8的这两只头成像超过1.4的那只。我拿到了这四只镜头进行了一些业余条件下的测试比较，透过以下的比较测试我试图给以下几个由来已久的争议找到一个答案：

1.1.4头的焦外成像比1.8好吗？

2.1.4头的成像比1.8的好吗？

3.50mm标头在数码单反上可以取代85mm人像头吗？

这四只镜头：AF 50/1.8D、AF 50/1.4D，AF 85/1.8D，AF 85/1.4D IF

它们的参数如下表所列：



我们看一下这几只镜头的镜组结构以及MTF曲线。对于如何看MTF曲线这一个说起来比较复杂的问题就不在这里多阐述了，而且它对于整个镜头素质的判断仅仅是一个参考。归根结底，镜头还是要用来拍摄的，还是让片子来说话。

不过就参考意义来说，也许可以这样认为：1.曲线越高越好；2.曲线越平越好； 3.虚线与实线越靠拢越好！(色影无忌老顽童语），还有一个比较公认的观点是：MTF曲线所包围的面积越大越好。　 
 
  AF 50/1.4D



  AF 50/1.8D   


 
  AF 85/1.4D IF



  AF 85/1.8D





外观以及操作感受

从个头上来看85/1.4D就要大出很多，加上遮光罩之后显得威猛沉稳，尼康的“皱纹漆”筒身更是质感尽显。并且整个镜头拿在手里的份量十足。不过85/1.8D的做工也相当不错，小巧扎实。



85/1.4D是77mm的口径，而85/1.8D则是62mm的口径。不得不说的是大眼睛给人的震撼以及快感是无以伦比的。



85/1.8D在自动对焦的时候对焦环是转动的。会为手持使用带来少许的不便。好在这只镜头大部分时候仅仅手持机身便已可以握持稳定。



85/1.4D的MF、AF切换通过一个转换圈设定。在设置为AF自动对焦后，对焦的时候对焦环是不转动的。不过它有有个小小的问题：就是在从AF切换为MF手动对焦的时候，对焦环要转动少许才能“挂上档”。似乎在某些时候有可能造成时机的延误…… 


两只镜头在D70机身上使用的时候，对焦速度85/1.4D显然要快很多并且更安静。85/1.8D在很多时候相对则显得比较滞涩。不过它们之间对焦性能的差距在F80机身上变的更小了。这应当是受到了D70机身性能的限制。



而50/1.4D与50/1.8D之间的个头差异则小得多，它们的口径都是一样的52mm。不过前镜片50/1.4D要大很多，而50/1.8D则是一枚小巧的镜片深陷在镜桶内。这样倒是省去配遮光罩的麻烦了，要知道尼康的这两只标头都没有附赠那只昂贵而又漂亮难寻的HR-2遮光罩。




做工上两只镜头有明显的差距，不过即便如此，50/1.4D的做工也仍然不够好，前镜桶有比较明显的旷动，而50/1.8D的机身各个部分结合不够紧密。我也注意到这两只标头的产地都是中国，而85mm的两只镜头都是日本制造。即便是同老版的50/1.8相比，50/1.8D的做工也要差一些。对焦上50/1.8D显得安静，且稍快一些。而50/1.4D的对焦噪音之大已经到了骇人听闻的程度了，尽管这可能是受到D70对焦不果断的影响而导致的。





焦外成像比较第一组

对镜头品质的考核一般有如下因素：解像力、反差、色彩还原等。这些都是一些可以量化的物理指标。但是对画面的表现而言，前后景的虚化有着比较重要的意义。因此，对焦点前后虚化的影象如何表现就成为考核镜头的另外一个因素，但这个因素是难以量化的。

焦点前后虚化的影象也通常称为焦外成像/虚像/散焦(也称为Bokeh)，它与柔焦的区别是：柔焦一般是指整个画面柔化，没有清晰的影象；而散焦则有清晰的部分，在清晰焦点前后的影象都是柔化的。

下面是焦外成像的一些说明：

球面像差导致的焦外成像，虽然是扩散，但是在边缘有残留部分

自然的焦外成像，边缘没有残留部分


不好的焦外成像，边缘过于锐利


可以说，焦外成像可以分成两大类类型：
1、模糊虚化：除焦点外，整个画面都是扩散的、模糊的，边缘没有残留部分，这是最好的焦外成像；

2、二线性虚化：这是不太理想的焦外成像，被摄物体的散焦画面轮廓被两条或者数条线分开。最为明显的例子就是折反射镜头，具有明显的二线性。二线性出现，在视觉上容易对主体产生干扰。

（以上部分内容引用自色影无忌XITEK所作《话说焦外成像》）

对于实际拍摄而言，更加扩散模糊的焦外成像在视觉感受上会更柔和，从而突出照片中的主体部分。而二线性所造成的焦外成像轮廓会使得整个的观感偏于生硬。

测试设置说明：将三角架置于固定位置，在三角架上更换不同的镜头拍摄同一场景。对焦模式放在手动（M）位置，并将镜头对焦环的距离指数设置为一致。其它拍摄参数设置完全相同并关闭机内的画面优化等相关功能，所有测试中都没有给镜头安装UV。

50mm焦外成像测试第一组：（对焦距离手动设置在1M处）

AF50/1.8D在1.8光圈下焦外成像有比较明显的二线性，并且其严重程度比AF50/1.4D在1.4光圈下还要明显。而在光圈收缩至2.8乃至更小之后，两者之间的焦外成像几乎没有分别。



焦外成像比较第二组

50mm焦外测试第二组：（对焦距离手动设置在1M处）
拍摄的原图，均保留了EXIF信息。
AF50/1.4D（光圈1.4)点击查看原图


AF50/1.8D（光圈1.8)点击查看原图


同第一组得到的结果一样。AF50/1.8D在1.8光圈下焦外成像有比较明显的二线性，并且其严重程度比AF50/1.4D在1.4光圈下还要明显。而在光圈收缩至4乃至更小之后，两者之间的差别才消失。

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2#　 2008-02-27 21:32:30

 

 引用   回复  85mm焦外测试第一组：（对焦距离手动设置在3M处）

在1.8的光圈之下，AF85/1.8D焦外成像有着不明显的二线性，而AF85/1.4D则柔和很多，即便是在其最大的光圈1.4之下也显非常柔和。而在光圈收缩至4之后，两者之间的差别变的非常之小，几不可察。




85mm焦外测试第二组：（对焦距离手动设置在1M处）
拍摄的原图，均保留了EXIF信息。
AF85/1.4D（光圈1.4)点击查看原图



AF85/1.8D（光圈1.8) 点击查看原图


同前面一组一样，相机的位置不变，把85mm镜头的焦点手工设置在1M刻度上。在比较两只85mm镜头焦外成像的同时也直观的感受一下它们的焦外虚化程度比起相同距离设置下的50mm呈现出了怎样不同的境界。


仔细观察AF85/1.4D与AF85/1.8D的焦外成像，所能观察到的差别非常的微妙，不过还是比较的明显。从弥散圈的边缘来看，AF85/1.4D更加柔和，并且不同色彩之间的过渡自然，层次丰富，而AF85/1.8D在这两方面都显得较为生硬。这种情形一直持续到了光圈5.6的时候还是很明显。



焦外成像两只1.4的镜头都毫无疑问的体现出了专业镜头的实力。之前所认为的50/1.4焦外成像差在这次比较当中似乎并不是这么回事，至少，它比50/1.8的焦外成像要好很多。从上面的测试也看出来了，在其他条件等同的情况下，85mm镜头所呈现的焦外成像比起50mm镜头是多么的柔和，迷人……




50mm在数码单反上能取代85mm吗？

由于数码单反的成像面积比较小，因此在使用同样的135镜头的时候，实际所得到的成像仅仅是传统相机的中心部分。而此时为了计算的方便，会有一个焦距的转换倍率。在尼康的APS尺寸数码单反上面，CCD面积是23.7×15.5 mm (Nikon DX)，对角线的长度是135胶片（36×24mm)的1/1.5。因此我们通常会认为同样的镜头在安装在D70上后焦距要×1.5。也就是说50mm的镜头在D70上使用的时候其等效视角相当于135系统上的50×1.5=75mm镜头。此时便产生了一个有趣的问题，那就是50mm标头在数码单反上是不是就能够取代传统的人像焦段85mm？

抛开成像风格不说，这个问题的核心实际上在于50mm镜头在数码单反上使用的时候其背景虚化能力和85mm相比如何？对于以特写为主的人像拍摄而言，大光圈突出主体是一个被普遍应用的拍摄手法。而此时景深的控制显得尤为重要。

从另外一个角度来看：比较景深要在相同的构图下比较才有意义。这也是为了考虑实际拍摄情况，对于相同焦距的镜头，DX画幅要得到与全幅面相同的构图，拍摄者与被摄物体的距离要增加。距离增加，景深增加；反之则是距离拉近，景深变浅。

这会衍生出几个问题： 1.在相同的构图下，50mm与85mm在DSLR上的景深哪个浅？ 2.在相同的距离下，50mm与85mm的景深哪个浅？ 3.在相同的构图下，50mm在D70上与85mm在全幅机器上比较，景深哪个浅？

当然，以上问题都是基于相同光圈而比较的。

实拍样张一：(光圈F2，镜头85/1.4）



实拍样张二：(光圈F2，镜头50/1.4）与上一张85/1.4的拍摄机位不变。



实拍样张三：(光圈F2，镜头50/1.4）与第一张85/1.4的构图相同。


从上面三张的比较来看，如果主体与拍摄位置不变，毫无疑问85/1.4在同光圈下景深更浅。

而如果采取相同的构图，它们的背景虚化能力变得极为接近。可以认为这是拍摄距离变短抵消了短焦距相对而言的大景深，当然，这个问题肯定可以量化，不过这里不再继续探讨数据上的问题，这里证明的一个事实是：如果采取相同构图，50mm与85mm镜头在数码单反上的背景虚化能力相近。当然，由于透视的不同，这里所说的相同构图仅仅是对于主体而言的一个比较宽泛的说法。

实拍样张四：（光圈F2，镜头50/1.4）



实拍样张五：(光圈F2，镜头85/1.4）与上一张50/1.4的构图相同。

（样张均没有经过任何后期处理。）


在以上两张特写的比较中，采取相同的构图，我们依然得到了比较接近的背景虚化表现。不过有几个问题也是显然的： 1.50mm所拍摄的照片显然由于距离过近造成了脸部的畸变，把人照胖了。 2.焦外成像表现显然85/1.4这只头来的更柔和。

如果从上面的两组比较来看，50mm镜头似乎在半身人像上可以取代85mm的镜头，但是要注意的是这个半身人像是都是在D70上做的比较，由于条件所限，没能拿85mm镜头在全幅机身上与50mm在D70上得到的相同构图画面做比较，不过这个比较即便不做也很容易推算出85mm在全幅上的背景虚化能力会更强。而50mm拍常规的大特写显然是不太合适，在全幅机身上如此，在D70上也是如此。因此我们可以说50mm在数码单反上并不能取代85mm，

85mm镜头更加柔和的焦外成像显然不是50mm所能够替代的，而这一点对于人像照片又尤其的重要。有一句话叫作：任何镜头都可以拍人像。现在我想应当给它后面加上一句，任何镜头都是不可替代的。

对了，前面仍然有一个问题悬而未决：1.4头的成像比1.8的好吗？受到时间以及器材的限制，在我试图对这一问题作出实证的时候失败了。在大量的实拍片中，很难从成像质量上判断1.4与1.8的镜头的素质差异，而D70似乎在色彩还原的稳定性上还不足以担当对镜头色彩风格作出判断的重任。也许对于色彩的测试用胶片来做更为合适，而分辨率的测试，似乎D2X才能担负这样的非凡任务……那么，就让这个问题继续悬在这里。那么透过这次的测试我们所得到的是什么呢？首先我们明白了一个似乎意料之中的结果：1.4的两只头拥有更出色的焦外成像。其次，要想在数码单反上获得更好的中焦人像表现，还是非85mm莫属！